每经编辑｜陈苏汉    

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繁华(hua)都(dou)市(shi)的霓虹(hong)灯下，总(zong)有不(bu)为人知的(de)角落(luo)，那(na)里(li)隐(yin)藏(cang)着被(bei)压(ya)抑的欲(yu)望，交(jiao)织着复杂的人(ren)性。电影《沟(gou)厕一(yi)个接(jie)一(yi)个美(mei)女(nv)撒尿(niao)》正是将(jiang)镜(jing)头对准(zhun)了这样(yang)一个充满原(yuan)始(shi)冲动(dong)与现实张(zhang)力的空(kong)间。影片(pian)以(yi)其大胆(dan)的视(shi)角和毫不避讳(hui)的描写(xie)，挑(tiao)战着(zhe)观众(zhong)的(de)感(gan)官和(he)道德(de)底(di)线，却也(ye)在(zai)不(bu)经(jing)意间触碰到(dao)了(le)现代人(ren)内心深处(chu)的(de)隐(yin)秘情愫。

“沟(gou)厕”，这(zhe)个带(dai)有(you)强(qiang)烈象(xiang)征意(yi)义的地点(dian)，不(bu)仅仅是物理(li)空间(jian)上(shang)的(de)排泄(xie)之处，更是(shi)都市(shi)文化(hua)中(zhong)被忽(hu)视(shi)、被遗(yi)忘(wang)的边缘地带(dai)。在这(zhe)里，社(she)会等级、道德(de)束(shu)缚似乎都(dou)变(bian)得(de)模糊不清(qing)，取而(er)代之(zhi)的是最直(zhi)接(jie)、最(zui)本能的(de)生理需求和情(qing)感(gan)宣(xuan)泄(xie)。影(ying)片(pian)正是以这(zhe)样一(yi)个极(ji)具(ju)冲击(ji)力(li)的场(chang)景为(wei)起点，构(gou)建(jian)了一(yi)个个(ge)独(du)立(li)却又相互(hu)关联(lian)的故(gu)事。

每一个(ge)故事中的人物(wu)，无论男女，都仿(fang)佛被(bei)困(kun)在了一(yi)个无形(xing)的(de)牢笼(long)中，他(ta)们(men)渴望(wang)逃(tao)离，却又被(bei)现实(shi)的泥沼(zhao)深深吸(xi)引(yin)。

电(dian)影(ying)中的(de)女(nv)性角色，在“沟厕”这个特(te)殊(shu)的(de)环境中，展(zhan)现出了(le)不(bu)同以(yi)往的形象。她(ta)们不(bu)再是舞台上光鲜亮(liang)丽的女神，也不(bu)是家(jia)庭(ting)中温(wen)顺(shun)的(de)贤(xian)妻良母，而(er)是更加(jia)真实、更(geng)加原(yuan)始的(de)个体(ti)。她们的身(shen)体语(yu)言(yan)，她(ta)们的(de)眼神(shen)交(jiao)流，都在(zai)无声(sheng)地诉(su)说(shuo)着各自的生存(cun)困境(jing)和(he)情感(gan)需求(qiu)。影片(pian)并没有简(jian)单地(di)将她(ta)们描绘(hui)成(cheng)受害(hai)者，而(er)是(shi)赋(fu)予了她(ta)们复杂(za)的(de)心(xin)绪(xu)和(he)选(xuan)择的(de)权(quan)利，即使这(zhe)些选(xuan)择(ze)往往是(shi)在极(ji)端(duan)环(huan)境下做出(chu)的。

这种对(dui)女(nv)性(xing)形(xing)象(xiang)的颠(dian)覆性(xing)塑(su)造(zao)，使得影片在(zai)探讨欲(yu)望的也(ye)引(yin)发了(le)关于女性主体(ti)性、身体自(zi)主权等更(geng)深层次的(de)思考(kao)。

男性角(jiao)色(se)的存在(zai)，也并非仅仅是(shi)推动剧(ju)情的工(gong)具。他们(men)与女性(xing)角色的(de)互动，充满了(le)试(shi)探、占有(you)、甚至是(shi)互(hu)相(xiang)慰(wei)藉的复(fu)杂情感(gan)。在(zai)“沟厕(ce)”这个(ge)相对私(si)密(mi)的公共(gong)空(kong)间，男(nan)性的原始(shi)欲望(wang)被放大，但(dan)他们也可能在不经(jing)意间流露(lu)出对(dui)温暖和连接的(de)渴望。这(zhe)种(zhong)人性的多(duo)面(mian)性，是(shi)影(ying)片最引人(ren)入胜之处(chu)。

《沟(gou)厕一个(ge)接一个美女撒(sa)尿》的(de)叙事方(fang)式(shi)也别具(ju)一格。它(ta)并非遵循(xun)传统(tong)的线(xian)性叙(xu)事(shi)，而(er)是(shi)通过(guo)一(yi)系列(lie)碎片化(hua)的(de)场景(jing)和人物的(de)内心(xin)独白，拼凑出一(yi)个完整(zheng)的都市(shi)浮世(shi)绘(hui)。这(zhe)种(zhong)非(fei)线性叙(xu)事，恰如(ru)都市生活(huo)的凌(ling)乱和不(bu)可预测(ce)，让观众在(zai)观看过程中不(bu)断(duan)地(di)进行(xing)主动(dong)思考和情感联结。每(mei)一个(ge)镜头(tou)，每一(yi)个对(dui)话(hua)，都可能(neng)成为解读影片(pian)深层含(han)义的钥匙。

影(ying)片中对细(xi)节的刻(ke)画也尤(you)为(wei)精(jing)妙(miao)。例(li)如，不(bu)同人物(wu)在“沟厕(ce)”中的行为举(ju)止，对环境声(sheng)音的(de)运用，以及光(guang)影的变(bian)化，都(dou)为(wei)影片增(zeng)添了浓(nong)厚(hou)的氛围感(gan)。这(zhe)些(xie)看(kan)似微(wei)不足道(dao)的(de)细节(jie)，却(que)共(gong)同(tong)营造(zao)出一种压抑、窥(kui)探、又充满(man)生机的(de)独特气(qi)质。这(zhe)种气质，正(zheng)是都(dou)市(shi)隐秘角落的(de)真实写照(zhao)，也是(shi)人性(xing)最原(yuan)始冲动的(de)写(xie)照(zhao)。

通过“沟(gou)厕”这个载体(ti)，《沟(gou)厕一个(ge)接一个(ge)美(mei)女(nv)撒(sa)尿》不仅仅是在(zai)展现一(yi)个猎奇(qi)的故事，更(geng)是在(zai)映射当代(dai)都(dou)市(shi)社会(hui)中，人(ren)们(men)普(pu)遍面(mian)临(lin)的(de)生存(cun)压力(li)、情感空虚以及(ji)对(dui)身份(fen)认同的迷失。影(ying)片(pian)的开(kai)放(fang)式(shi)结局，更是(shi)将选(xuan)择权(quan)交(jiao)给(gei)了观(guan)众，让(rang)他们(men)在离(li)开影(ying)院后，依(yi)然(ran)能对(dui)影片(pian)中(zhong)的(de)情节(jie)和人物进(jin)行久(jiu)久(jiu)的(de)回味和思(si)考。

这(zhe)或许就是(shi)这(zhe)部(bu)电影(ying)的独(du)特魅力所在——它(ta)不(bu)提供(gong)明确的(de)答案，而是鼓励(li)你自(zi)行探索。

在(zai)《沟厕一个(ge)接(jie)一(yi)个美女(nv)撒尿(niao)》的(de)影(ying)像(xiang)世界里，“沟(gou)厕”所承(cheng)载(zai)的意义远(yuan)不(bu)止(zhi)于生理(li)排(pai)泄。它是一(yi)个社(she)会(hui)缩影，一个欲望的交汇(hui)点，一个(ge)隐藏(cang)着(zhe)无数故(gu)事的容(rong)器。影片(pian)通(tong)过对这一(yi)特殊场景的深(shen)入(ru)挖(wa)掘，将(jiang)都市(shi)生活中(zhong)的(de)隐秘面(mian)貌赤裸裸地(di)呈(cheng)现在观(guan)众眼前，引(yin)发了关(guan)于人性、欲望(wang)和社会(hui)边(bian)界的深刻讨论(lun)。

影(ying)片(pian)中(zhong)，不同(tong)身(shen)份、不(bu)同阶(jie)层的人物，在“沟厕”这个(ge)平(ping)等(deng)（或(huo)是不平等(deng)）的(de)空间(jian)里(li)，暂时卸(xie)下了他们的社会面具(ju)，暴露出(chu)内心(xin)最原始(shi)的(de)冲(chong)动和(he)需(xu)求。这其(qi)中，女性角(jiao)色的经(jing)历尤(you)为(wei)引人注目。她(ta)们并(bing)非只(zhi)是(shi)被动(dong)的承(cheng)受者，而是(shi)积极地在(zai)生存的缝隙中寻求(qiu)机会(hui)，有时(shi)是(shi)出于(yu)无(wu)奈，有时是(shi)出于某(mou)种难(nan)以言说的欲(yu)望。

影(ying)片并没有(you)简(jian)单(dan)地评(ping)判她(ta)们的(de)选(xuan)择，而(er)是试图(tu)去(qu)理(li)解她们行(xing)为背后的(de)动机(ji)。这些(xie)动(dong)机可能源于经济(ji)的困(kun)窘(jiong)，情感的缺失(shi)，或是对社(she)会规(gui)则的挑战。例如(ru)，一个身处(chu)困境(jing)的年(nian)轻女性，可(ke)能(neng)在(zai)这(zhe)里遇(yu)到(dao)一个(ge)短暂的(de)“依(yi)靠”，也可(ke)能(neng)在这里遇到一个窥(kui)探者(zhe)，她(ta)的(de)每一(yi)次经历，都像是(shi)一次对自身价(jia)值(zhi)和(he)尊(zun)严(yan)的试(shi)探。

男(nan)性(xing)角色在(zai)影片(pian)中也(ye)扮(ban)演(yan)着多(duo)重(zhong)角色(se)。他(ta)们(men)可(ke)以(yi)是(shi)欲望(wang)的投射者(zhe)，也可(ke)以是(shi)情感(gan)的接(jie)纳者，甚至可以是某种(zhong)形(xing)式的(de)救赎者（尽管(guan)这种救赎(shu)往(wang)往带(dai)有模糊的界限）。影片(pian)中的男性(xing)，有的被(bei)原始(shi)的欲(yu)望(wang)驱(qu)使，有的则可能在(zai)这一(yi)极端环(huan)境(jing)中，意外地感受(shou)到一丝人(ren)性(xing)的温暖(nuan)。他们与女性(xing)角色的互(hu)动(dong)，构成(cheng)了(le)一幅幅充满张(zhang)力(li)的画面。

这(zhe)些画面(mian)，挑(tiao)战着(zhe)传统的性别视角，也促(cu)使(shi)观众(zhong)反(fan)思(si)，在(zai)极(ji)端情(qing)境(jing)下(xia)，人性(xing)的界限究竟在哪(na)里(li)。

《沟厕一个接(jie)一(yi)个美(mei)女撒尿》的(de)独特之处(chu)在于，它巧(qiao)妙(miao)地运用(yong)了“窥探(tan)”和(he)“被窥(kui)探”的(de)叙(xu)事视角。观众如同置身(shen)于暗处，观察(cha)着(zhe)这些(xie)在“沟厕”中(zhong)发生(sheng)的(de)一切。这(zhe)种窥探感，不(bu)仅(jin)增(zeng)加(jia)了(le)影(ying)片(pian)的(de)戏剧张(zhang)力(li)，也让(rang)观众在不自觉(jue)中，成为了故事的一部(bu)分(fen)，反思(si)自身在观(guan)看这(zhe)些场景(jing)时的心(xin)理反应。

这种自我审视(shi)，是(shi)影片(pian)超越(yue)一(yi)般情色(se)或猎奇题(ti)材的(de)关键(jian)。它(ta)不仅仅(jin)是在展(zhan)示“别人”的故(gu)事，更是在(zai)引发观众对“自己”的拷问(wen)。

影片(pian)对于(yu)都(dou)市(shi)隐秘(mi)角落(luo)的描(miao)绘，也(ye)具有(you)重要的(de)社(she)会意义。它(ta)揭示(shi)了(le)在光鲜亮丽的(de)都市(shi)外(wai)表之(zhi)下，存在着不(bu)被(bei)看见的群(qun)体和(he)不(bu)被(bei)提及的困(kun)境。这些“沟厕”式(shi)的存(cun)在，是都市(shi)社(she)会发展(zhan)过程(cheng)中不(bu)可避免的(de)副产品(pin)，它们(men)承(cheng)载着(zhe)社(she)会(hui)问题(ti)的症(zheng)结，也(ye)折射出人(ren)性(xing)的(de)复杂和(he)脆弱。影(ying)片的(de)出现(xian)，像(xiang)是一记警钟(zhong)，提醒(xing)我们(men)关注那(na)些(xie)被遗(yi)忘(wang)的角落，关注那些在边缘挣(zheng)扎(zha)的(de)生(sheng)命。

影片(pian)的艺(yi)术风格也(ye)是值得(de)称(cheng)道的(de)。它可能采用了(le)写实(shi)的手(shou)法(fa)，捕捉到最真实的(de)情绪(xu)和场景；也(ye)可(ke)能在镜头运用和(he)画面构图(tu)上(shang)，营造出一(yi)种(zhong)独(du)特(te)的(de)美学风格，让(rang)观众(zhong)在(zai)震(zhen)撼之(zhi)余，也(ye)能感受到艺术(shu)的(de)魅力。例(li)如，对光(guang)影(ying)的运(yun)用(yong)，可能强(qiang)化了场景的压抑感(gan)，也可(ke)能突(tu)出了人物(wu)内心(xin)的挣(zheng)扎。

对(dui)色彩(cai)的运用(yong)，则可能(neng)烘托(tuo)出人(ren)物的(de)情绪，或(huo)者(zhe)营造(zao)出(chu)一(yi)种特定的(de)氛围。

总而(er)言(yan)之(zhi)，《沟厕一个接一(yi)个美女(nv)撒尿(niao)》是(shi)一部(bu)充(chong)满挑战(zhan)和思(si)考(kao)的电影(ying)。它以(yi)大胆的姿(zi)态，深入都(dou)市(shi)的隐秘(mi)角落，解剖(pou)人性的(de)复(fu)杂，探(tan)讨(tao)欲(yu)望的(de)边界(jie)。它(ta)可(ke)能不(bu)会带(dai)给你(ni)轻(qing)松愉快(kuai)的观影体验，但它绝对(dui)会让(rang)你(ni)在观(guan)影(ying)后，久久(jiu)不能平(ping)静，并在(zai)内心(xin)深处(chu)引发一场(chang)关于(yu)自我、关于社会、关于人性的深(shen)刻反(fan)思(si)。

这(zhe)部(bu)电(dian)影，就(jiu)像是都(dou)市生活(huo)中一个不容忽视的角落，它脏(zang)乱，它(ta)粗糙(cao)，却也(ye)充满(man)了生(sheng)命力(li)和真实的(de)力量(liang)，等待着你(ni)去发(fa)现和理(li)解(jie)。

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图片来源：每经记者 陈埭 摄

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