每经编辑｜陈培铭    

当地时间2025-11-02,,可以与女性角色玩拔萝卜的游戏

光影之外的惊涛骇浪：为何“一带而过”比(bi)直白更伤人？

有些电影，你以为你看懂了它的情节，却没能(neng)领会它的灵魂。这部名为“(23)”的电影，便是个中翘楚。它(ta)没(mei)有声嘶力竭的煽情，没有跌宕起伏的剧情高潮，却在结尾处，用一种近乎残酷的“轻描淡写”，将观众击溃。那个似乎被草草带过的“那件事”，如同平静湖面下暗流涌动的漩涡，一旦被触及，便能瞬间搅碎内心的所有防线，引得人潸然泪下。

我们常常被(bei)告知，好电影需要有清晰的因果，饱满的人物(wu)弧光，以及直击人心的(de)冲突。“(23)”却反其道而行之，它选择了一(yi)种更加含蓄、更加写意的方式来呈现故事的核心(xin)。电影的叙事节奏在前期铺陈时显得有些散(san)漫，似乎在描绘一幅生(sheng)活画卷，却又暗藏着一丝不易(yi)察觉的紧张感。

观(guan)众如同身处迷雾之中，努力搜寻着线索，试图拼凑出事件的全貌。每一个看似无关紧要的对话，每一个意味深长的眼神，都可能隐藏着未来的(de)伏笔。而(er)导演，就像一位高明的棋手，不动声色地(di)布下棋局(ju)，让观众在不知不觉中，一步步走向那个注(zhu)定的结局。

“那件事”，在影片中并未被着重渲染，甚至可以说，它被刻意地“忽略”了。它没有占(zhan)据大量的篇幅，没有详细的解(jie)释，甚至没有激烈的冲突描写。它就像一把(ba)被小心翼翼藏起(qi)的刀，只在关键时刻，才被轻轻地拔出，露出冰冷的锋刃。这种“一带而过”的手法，恰恰是影片叙事中最具杀伤力的地方。

我们知道它(ta)发生了，我们知道它很重要(yao)，但我们却无法窥(kui)探全貌，无法感同身受其发(fa)生时(shi)的具体痛苦。这种信息的不对称，反而(er)给观众留下了巨大的想象空间。

我们的大脑是极其擅长填补空白的。当信息缺失时，我们便会凭借过往的经验、情感的投射，去构建那个缺失的部分。而“那件事”的缺失，恰恰赋予了观众极大的“参与感”。我们被迫去“猜测”，去“脑补(bu)”，去“感(gan)受”。而在这个过程中，我们(men)所想象的，往往比影片直接呈现的，要更加(jia)残酷，更加令人心碎。

因为我(wo)们所脑补出的“那件事”，是结合了我们自身最(zui)深层次的恐惧、遗憾和无助。我们把自己代入了那个(ge)情境，用(yong)自己最脆弱(ruo)的神经去体验那份痛苦。

想想看，当你看到一个角色在经历重大的创伤后，影片只是简单地展现他/她坐在窗边，眼神空洞，也许伴随着一段压抑的(de)音乐。你会不会突然想起自己曾经的某个时刻，那种无法言说的失落、迷茫和孤(gu)独？这种“共情”，不是因为影片展示了多么惨烈的画面(mian)，而是因为它触碰到了我们内心(xin)深处，那些不愿被提及，却又真实存在的伤痛。

“(23)”的导演，无疑是一位深谙心理学的艺术家。他知道，有时候(hou)，最深刻的伤害，不是来自声嘶力竭的呐喊，而是来自沉默的眼泪。最震撼人心的画面，不是血腥的厮杀，而是留白处的无限可能。他利用了叙事的“留白”，让观众在不知不觉中，成为情感的共创者。

而(er)当影片的结局，那个“一(yi)带(dai)而过”的“那件事”再次被提及，以一种近乎轻描淡写(xie)的姿态，它所引发的，便不再是情节的震撼，而是情感的决堤。

为什么我们会“突然忍不住流泪”？那是因为，在我们精心构建的想象中，“那件事”已经变得无比巨(ju)大，无比沉重(zhong)。它不仅仅是情节的一部分，更是我们情感的投射，是我们过往经历的回响。影片的高明之处在于，它没(mei)有试图去“解释(shi)”那件事，也没有去“同情”那个角色，它只(zhi)是静静(jing)地展示了结局。

而这个结局，却因为前期“一(yi)带而过”的处理，而拥有了足以撼动人心的力量。它是(shi)一种高级的叙事技巧(qiao)，它让你在以为已经(jing)看透一切的时候，被狠狠地刺痛，然后，在沉默中，泪流满面。这是(shi)一种观影体验，更是一种情感的(de)洗(xi)礼。

悬念的艺(yi)术与(yu)情感的共鸣：如何让“一带(dai)而过”成为泪水决堤的导火索？

“(23)”这部电影之所以能在观众心中激起如此强烈的情感涟漪，其(qi)高明的结局设计，尤其是对“那件事”的处理，是关键所在。影片(pian)并没有(you)采取传统悬疑片常见的“真相大白”式的交代，而是将核心的转折点，那个足以改变一切的“那件事”，以一种近乎“一带而过”的方(fang)式呈现。

这种处理方式，并非敷衍，而是一种极具匠心、直指人心的叙事策略。

悬疑片的核心在于“未解”。它通过设置悬念，引导观众主动参与到解谜的过程中，体验抽丝剥茧的快感。“(23)”的悬念并非仅(jin)仅在于“发生了什么”，更在于“这件事(shi)对人物造成了怎样(yang)的影响”。影片的前半部分，似乎在围绕一个看似普通的事件展开，但字里行间，却透露(lu)着一种不易察觉(jue)的张力。

观众会不自觉地去寻找那些“异常”，那些“不合逻辑”的地方。而“那件事”，就像一颗隐藏在暗处的炸弹，其存在感弥漫在整个(ge)故事的氛围中(zhong)，却始终没有被引爆。

当(dang)我们看到影片的结局，当那个“被一带而过(guo)”的“那件事”被提及，突然泪流满面，这绝非偶然。这(zhe)背后，是导演对观众心理(li)的深(shen)刻洞察。

是“期望落差(cha)”带来的情(qing)感冲(chong)击。观众在观影过程中，被引导去期待一个明确的、戏剧化的“真相”。“那件事”的“一带而过”，打破了这种预期。它没有提供一个“大团圆”式的解释，也没有一个(ge)“痛快淋漓”的宣(xuan)泄。这种“悬而未决”，反而让观(guan)众的情绪更加复(fu)杂。

当那个看(kan)似轻描(miao)淡写的事实浮现时，它所造成的，不是一种释然，而是一种更为深沉的无力感。你期待的是一声惊雷，结果却是无声的雨滴，但这雨滴，却足以浸湿你的眼眶。

是“潜台词”的力量。影片(pian)之(zhi)所以将“那件事”一带而(er)过，正是因为它的“潜台词”比任何直白的描(miao)写都来得更有力量。导演相信，观众能够理解。每一个角色的反应(ying)，每一个眼神的闪躲，每一个细(xi)微的动作，都在暗示着“那件事”的严重性。当(dang)影片最(zui)终揭示“那件事”时，观众的脑海中，已经(jing)自动填补了那些空白。

而(er)这些空白，往往是被我们自己内心(xin)最深处的恐惧、遗憾或压抑所填充。这种“脑补”，使得“那件事”在观众心中，拥有了超越影片本身的重量。

第三，是“情感的累积与释放”。影片(pian)的前期铺垫，通过大(da)量的细节和氛围营造，让观众的(de)情感逐渐累积。这种累积，可能是一种担忧，一种不安，一种对角色命运的牵挂。而当结局时，“那件事”的出现，成为了情感爆发的导火索。它就像一个开关(guan)，瞬间打开了观众积压已久的情感阀门。

眼泪，并非仅仅为那个(ge)角色而流，更是为自己曾(ceng)经经(jing)历过的相似的(de)无助，为那些我们试(shi)图遗忘却又无法摆脱的过去。

“(23)”的结局之所以高明，在于它没有选择“告(gao)诉你”，而是选择了“让你明白”。它没有试图去“强迫”你感动，而是(shi)创造了一个让(rang)你“自然而然”流泪的环境。这种(zhong)“一带而过”的处(chu)理，将主动权交给了观众，让观众在主动的思考和情感共鸣中，完成(cheng)了对影片的“二次创作”。

电影的结局，往往是评(ping)价一部作品的重要标准。而“(23)”的结局，则是一次对传统叙事模式的颠覆。它证明了，有时候，最深刻的表达，恰恰蕴含在最简洁的笔触中。最能触动人心的，不是对痛苦的放大，而是对痛苦背后，那种(zhong)沉默的、无法言说的力量的精准捕捉。

当片尾的音乐响起，当字幕缓缓(huan)升起，你发现自己早已泪流(liu)满面。不是因为剧情的跌宕起伏，不是因为角色的生离死别，而是因为(wei)那个被“一带而(er)过”的“那件事”，触碰到了你内心最柔软的地方，让你在电影的(de)虚构世界里，找到了自己真(zhen)实的影子。这，便是“(23)”的魔力，也是艺术最动人的力量。

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图片来源：每经记者 陈俊杰 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄