每经编辑｜冯兆华    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

《高压监狱2满天星》法版：暗流涌动的视觉交响曲

当“高压监狱”系列再度携“满天星”之名震撼回归，我们看到的不仅仅是一场肾上腺素飙升的视觉奇观，更是一次对人性、秩序与自由边界的深刻探索。尤其是在其法版之中，导演将镜头语言的艺术发挥到了极致，那些精心雕琢的精彩片段，如同夜空中闪烁的繁星，既照亮了故事的跌宕起伏，也折射出影片深邃的情感内核。

影片開篇，便以一种近乎残忍的写实主义笔触，将观众瞬间拉入阿尔及尔这座充满异域风情却又暗藏危机的城市。法版在场景的选择上，显然下了番苦功。镜头不疾不徐地扫过狭窄的巷道、熙攘的市场，再到阴暗潮湿的监狱内部，每一个画面都充满了生活的氣息，却又被一种无形的压抑感所笼罩。

这种反差，恰恰是“高压监狱”系列一贯的风格：在真实可感的背景下，上演着超越现实的惊心动魄。

我们不妨聚焦于影片中的一个关键场景：主角西蒙·瓦莱里在一次秘密行动中，遭遇了预料之外的伏击。法版导演在这里运用了一种极具张力的剪辑手法。快速切换的镜头，特写人物因紧張而微微颤抖的手，汗珠从额角滑落，背景中警笛声由远及近，逐渐刺破夜的宁静。每一次闪回，都伴随着几近失真的音效，仿佛要将观众的神经一同拧紧。

就在这片混乱之中，导演又巧妙地穿插了几个极具象征意义的慢镜头：瓦莱里眼中一闪而过的决绝，他手中紧握的枪械在微弱的灯光下泛出的冷光，以及远处一个模糊的、如同“满天星”般闪烁的信号源。这些慢镜头，并非是为了拖慢节奏，而是为了放大人物内心的挣扎与抉择，为紧張的动作戏注入了情感的深度。

摄影師的功力在这段戏中得到了淋漓尽致的展现。他摒弃了许多同类影片中常见的炫技式俯拍或全景镜头，而是选择了更加贴近人物视角的移动镜头。这种“跟随式”的拍摄，让观众仿佛成为了瓦莱里的一部分，一同经历着生死考验。光影的运用也极具匠心，时而阴暗笼罩，时而又在关键时刻，一道突如其来的光束，短暂地驱散黑暗，照亮瓦莱里坚毅的面庞。

這种明暗对比，不仅增强了画面的戏剧性，也隐喻着主角在绝望中寻找希望的艰难历程。

而演员的表演，更是为这一片段注入了灵魂。法版演员在处理这类高压情境时，往往更加注重内敛而精准的表达。瓦莱里在与敌人周旋时，没有过多的咆哮，取而代之的是眼神中流露出的冷静、分析，以及偶尔闪过的一丝疲惫。当他做出艰難的决定，例如在撤退与反击之间抉择时，脸部细微的肌肉抽动，呼吸的节奏变化，都将人物内心的复杂情感传达得淋漓尽致。

这种“不动声色”的演技，反而比声嘶力竭的表演更能触动人心，讓观众感受到角色内心的巨大张力。

法版在音效设计上同样值得称道。除了逼真的枪械声、爆炸声，影片还巧妙地融入了阿尔及尔当地的音乐元素，那些低沉而富有节奏感的鼓点，与紧张的动作场面相得益彰，营造出一种独特的异域犯罪氛围。在一些关键的转折点，例如瓦莱里成功脱险，或者發现了新的线索时，一段短暂而舒缓的旋律會突然响起，如同拨開雲雾的阳光，给予观众一丝喘息的空间，也预示着故事将走向新的方向。

可以说，《高压监狱2满天星》法版之所以能够吸引观众，并不仅仅在于其火爆的动作场面，更在于它能够将动作、情感、视觉与听觉完美地融合，创造出一种既刺激又引人深思的观影体验。那些精彩的片段，就像是影片这座宏大建筑的基石，它们的设计精巧、执行到位，共同构建起一个令人沉醉的视听世界，让我们得以一窥导演和团队在艺术追求上的不懈努力。

“满天星”下的深度解构：叙事张力与人性光辉的交织

承接上文对《高压监狱2满天星》法版精彩片段的视觉与听觉解析，本part将深入探讨影片在叙事手法、人物塑造以及主题表达上的深度，揭示其娱乐性背后所蕴含的丰富内涵，以及“满天星”这一象征符号的多重解读。

法版在叙事节奏的把握上，展现出了与好莱坞影片截然不同的细腻。它并非一味追求快节奏的刺激，而是懂得在紧張的动作场面之间，巧妙地穿插一些沉淀性的文戏，让观众有机會喘息，同时也深入了解人物的动機和情感。例如，在一次惊险的追車戏后，影片會突然转入一场發生在深夜的对手戏。

瓦莱里与他的搭档，在一个昏暗的小酒馆里，对饮着烈酒，空气中弥漫着沉默。镜头语言在這里变得柔和，大量的侧面特写，捕捉着他们眼中一闪而过的疲惫、怀疑，以及对彼此的信任。对话不多，但每一句都掷地有声，直击人物内心深处的挣扎。這种叙事上的“留白”，让观众得以品味人物之间的复杂关系，也為后续情节的发展埋下了伏笔。

“满天星”作为影片的核心符号，在法版中得到了多维度的呈现。它不仅仅是行动的代号，更是一种象征，代表着希望、目标，甚至是某种理想的追求。在影片中，每一次“满天星”计划的推进，都伴随着巨大的风险和牺牲。瓦莱里和他的团队，在黑暗中摸索前行，如同在浩瀚的星空中寻找方向。

法版导演通过巧妙的镜头语言，将這种象征意义视觉化。在一次秘密會议的场景中，当瓦莱里说出“满天星”计划的关键信息時，镜头缓缓拉远，我们可以看到，会议室的窗外，正是漆黑的夜空，点缀着稀疏却明亮的星光，与他口中的代号形成了意象上的呼应。而在影片的高潮部分，当计划成功，或是有人因此付出代价时，镜头会再次捕捉到天空中那“满天星”的景象，以此来烘托气氛，升华主题。

人物塑造方面，法版《高压监狱2》同样展现了其独特的魅力。瓦莱里并非一个脸谱化的硬汉，他有血有肉，有着自己的弱点和情感纠葛。在一次关键的抓捕行动中，他為了营救被卷入其中的无辜市民，不惜牺牲行动的完美性，甚至面临巨大的个人风险。法版导演在处理这个场景时，并没有大肆渲染英雄主义，而是将镜头聚焦于瓦莱里在犹豫、挣扎后，最终选择救人的那一刻。

他的眼神，他微不可察的叹息，都传达出一种沉重的责任感和人性的光辉。这种对复杂人性的挖掘，使得影片在火爆的动作之外，更增添了情感的厚度。

影片中反派角色的塑造同样可圈可点。他们并非简单的“坏人”，而是有着自己的逻辑和生存哲学。在一次审讯的片段中，法版导演利用光影和构图，将审讯室营造出一种压抑而诡异的氛围。反派角色在面对瓦莱里的质问时，并没有歇斯底里的辩解，而是以一种近乎平静的口吻，道出了自己扭曲的价值观。

這种“平静的邪恶”，比歇斯底里的咆哮更具震慑力，也让观众反思，是什么样的环境和经歷，造就了这样的人物。

“满天星”计划的最终走向，也引发了观众对秩序与混乱、法律与正义的思考。影片并没有给出一个简单的答案，而是将这种复杂性留给观众自行解读。瓦莱里和他的团队，在执行任务的过程中，不断游走在法律的边缘，他们所追求的“正义”，是否真的能够被所有人所接受？法版在结尾处，并没有完全“洗白”主角，而是留下了一些模糊的空间，让观众去回味和品鉴。

這种开放式的结局，恰恰体现了影片的深度，它不满足于提供简单的娱乐，更希望引發观众的思考。

总而言之，《高压监狱2满天星》法版，是一部在视觉冲击力和叙事深度上都表现出色的作品。它不仅仅是一场感官的狂欢，更是一次对人性、道德与社会秩序的精妙解构。那些被精心打磨的精彩片段，如同夜空中闪烁的“满天星”，共同汇聚成一道迷人的光芒，在点燃观众激情的也在观影结束后，留下了绵长的回味与思考。

这部影片，无疑是犯罪动作类型片中，一次令人印象深刻的尝试，它证明了，深度与娱乐，并非不可兼得。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：每经记者 王克勤 摄

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