每经编辑｜陈向东    

当地时间2025-11-02,,还是美女群P暴躁

“嘶——”“啵！”“嗯……”相信不少观众在观看影视剧时，都曾被这些突如其来的吻戏(xi)声音“击中(zhong)”。有时是细腻缠绵，有时是热烈奔放，有时甚至让人觉得(de)“这声音也太大了吧？！”。但(dan)正是这些极具画面感的声音，成为了连接观众与剧情、演员情感的催化剂。

今天，我们就来聊聊，那些在B站等平台(tai)被疯狂讨论的“原(yuan)声吻戏”，它们究竟是如何制作出来的，又为何能(neng)拥有如(ru)此强大的影响力。

一、声音的魔法：不仅仅是“啵啵”那么简单

我们常说的“原声吻戏”，其实包含了两个层面的意思。一种是(shi)演员(yuan)在拍摄现场(chang)收录的(de)真实声音，另一种(zhong)则是在后期制作中，通过各种(zhong)技术(shu)手段“放大”或“合成”的吻戏音效。很多时候，我们听到的(de)“大”声音，并非完全是现场(chang)的真实录音(yin)，而是经过精心设计的后期作品。

现场收(shou)录的“真实感”：电影和(he)电视剧的拍摄(she)现(xian)场，为了追求真实感，往往会尽量捕捉演员在表演过程中发出的细微声音。这包括了呼吸声、轻(qing)微的摩擦声，甚至是演员在投入(ru)角色时发出的不易察觉的低语。这些声音，虽然可能在现场并不明显，但在后期经过放大和处理后，却能极大地增强画面的真实感和演员的投入程度。

想象一下，一个(ge)深情拥(yong)吻的镜(jing)头，如(ru)果(guo)没有一丝声音，是否会显得有些空洞？而当细微(wei)的“湿润”声、轻柔的鼻息声传来(lai)，观众仿佛就能感受到那一刻的亲密和悸动。

后期制作的“放大镜”：并非所有的吻戏声音都来自现场。为了达到更(geng)好(hao)的艺术效果，后期制作人员会运用各种声音设计技术，为吻戏“加戏”。这包括：

Foley（拟音）技术：这是(shi)最常见也最重(zhong)要的一种技术。拟音师会利用各种道具和身体部位，模仿出吻戏的声音。例如，用嘴(zui)唇抿住手指，发出“啵”的声音；或者用舌头与口腔内壁接触(chu)，制造出湿润、粘连的声(sheng)音。他们还(hai)会(hui)根据剧情的需要，调整声音的力度、频率和质感，让声音听起来更具表现力。

音(yin)效叠加与混响：拟音师录制的声音，往往还需要经过后期剪辑、混音和效果处理。比如，加入适度的混响，可以让声音听起来(lai)更立体、更具空间感，仿佛回荡在观众的耳边；对声音的响度进行细致的调整，使其与画面表演完美契合，既不会(hui)过于突兀，又能准确传达情感。

合成与调制：在某些极端情况下，为(wei)了达到某种特殊(shu)的艺术效果，制作人员甚至会使用合成器来创造出独一无二的吻戏音效。通过对基本(ben)声波进行调(diao)制，可以模拟出(chu)更加夸张、更加(jia)具有冲击力(li)的声音，但这种手法相对少用，更多的是在追求风格化的作品中出现。

“大”与“小”的艺术：为什么有时我们会觉得“声音太大”？这其实(shi)是一个主观感受与技术表现的交织。

主观感受：观众对于声音的敏感度不同，加上身处相对安静的观影环境（尤其是(shi)戴上耳机时），一些(xie)细微的声音也会被放大。当吻戏的画面本身非常具有冲击力时，观(guan)众的心理预(yu)期也会(hui)将声音的作用进(jin)一步放大。技术表现：制作人员在设计(ji)吻戏声音时，也(ye)会根据剧情的(de)需要，刻意放(fang)大某些(xie)声音(yin)元素，以达到更强的表现力。

比如，在表现一段极其激烈、充满占有欲的吻时，制作人员可能会通(tong)过增加声音的响度、润滑度(du)，甚至加入一些轻微的吮吸声，来强化(hua)这种情感。这种“大”并非是简单的音量叠加，而是经过艺术加工的声音，旨在服务(wu)于叙事和情感传达。

二、声音的“演技(ji)”：它们在说什(shen)么？

为何有些吻戏的声音能让人如此“脸红心跳”？除(chu)了技术层面的处理，声音本身也承载着重要的信(xin)息，甚至可以说，它们在用(yong)自己的方式“表演(yan)”。

情感的放大器：声音是情感最直接(jie)的载体之一。一个吻，不仅仅是嘴唇的触碰，更是两种情感的交融。细腻、轻柔的声音，传递的是爱意、温柔与小心翼(yi)翼；急促、有力的声音，则表达着激情、渴望与无法(fa)抑制的冲动。当演员的表演(yan)能够通过声音得到有效放大时，观众更容易被代入到那个情境中，去感受那份情感的温度。

比如，一个(ge)演员在吻戏中，除了面部表(biao)情，细微的喘息声、低(di)低的呻吟声，都能成为其表演的延伸，让观众更深入地(di)理解角色的内(nei)心状态。

关系的代码：吻戏(xi)声音的不同，也能(neng)够微妙地暗示着角色之间的关系。

初吻的青(qing)涩：可能会伴随着略显(xian)笨拙的摩擦声，带着些许(xu)紧张的(de)呼吸，甚至时(shi)不时出(chu)现的轻(qing)微停顿，都仿佛在诉说着初次尝试的(de)忐忑与纯(chun)真。热恋的缠绵：声音会更加湿润、流畅，带着缠绵(mian)的意味，呼吸交织，仿佛两人(ren)的世界只剩下彼此。久别重逢的炙热：可能会有更为急切、深沉的声音，甚至伴随着轻微的痛感，表达着压抑已久的思念与情感的爆(bao)发。

带有冲突的吻：声音可能就不再是单一的“啵啵”声(sheng)，而是混合着压抑的喘息、挣(zheng)扎，甚至是咬唇的声音，这往往(wang)预示着这段关系的复杂与张力。

表演的辅助与挑战：吻戏的声音，对演员的表演也是一种(zhong)辅助和(he)挑战。

辅助(zhu)：好的声音设计能够帮(bang)助演员更好地传达情绪，弥补画面上可(ke)能存在的表演空缺。当观众被声音吸引时，也更容易忽略表演(yan)上的一些细微不(bu)足。挑战：但如果声音设计不(bu)当，过(guo)于夸张或与画面表演不符，反而会破坏观众的沉浸感，甚至让人产生“出戏”的感觉。

有时，观众觉(jue)得“声音太大”，也(ye)可能是因为声音设计与演员表演的情感强度之间存在某种不协调。

B站的“二次创作”：在B站等平台，关于“原声吻戏”的讨论和二次创作层出不穷。观众们会用各种有趣的方式来解读和模仿这些声音，甚至将其(qi)作为一种“梗(geng)”来传播。这从侧面反映了声音在影视作品中，尤其是那些能够引发观众共鸣的作品中，扮演着(zhe)多么重要(yao)的角(jiao)色。

观众们对这些声音的关注，也促使了创作者们更加重视(shi)声音的艺术性。

三、声音的“尺度”：艺术与“擦边球”的边界

“原声吻戏声音太大了吧(ba)”这句话，在网(wang)络上常常(chang)带着一丝戏谑和好奇。这背后，其实也触及到了影视作品中关于“尺度”的讨论。声音作为一种极具感染力的元素，其“大小”和“质感”直接影响着观众的观感(gan)，也考验着创作者在艺术表达与观众接受度(du)之间的拿捏。

“大(da)”的解读(du)：这里的“大”，并不仅仅指音量上的庞大，更多的是指其“存在感”和“感染力”。

画面与(yu)声音的共振：当(dang)一(yi)个吻戏场面本身就充满了强烈的感情张力，例如久别重逢的重逢之吻，或者是突破禁忌的深情之吻，制作人员可能会通过放大吻戏的声音，来匹配和放大这种情绪的强度。观众听到的“大”声音，实际上是在视觉冲击的基础上，声音(yin)给予了(le)情感的另一种(zhong)维度(du)的“加持”。

细节的强调：有时，“大”也是对细节的(de)强调。比如，演员在吻(wen)戏中，因为(wei)情绪激动而发(fa)出的轻微喘息、压抑的鼻息声，甚至是嘴唇接触时产生的细微“湿润”声，这些原本微弱(ruo)的声音，在后期(qi)经过精心放大和处理，便能有效地传递出角色的内心活动。这些声音细(xi)节，往往比纯粹的肢体语言更能触动人心，因为(wei)它们更接近我们内心深处的情感体验。

诱惑与(yu)挑逗：毋庸置疑，吻戏的声音，尤其是经过放大的，本身就(jiu)带有一定的诱惑力和情欲的暗示。那种湿润、粘连、充满张力的声音，能够直接刺激观众的感官，唤起他们(men)对亲密关系的想象。这也就是为什(shen)么，一些声音设计会让人觉得“大”得有些“出格”，甚至被一些观众解读为“擦边球”。

艺术创作(zuo)的边界：影视创作，尤其是在表达情感和亲密关系时，总是要面对艺术的尺度问题。

服(fu)务于叙事(shi)：优(you)秀的声音设计，始终是为叙事和人物情感服务(wu)的。它应当是推动剧情、深化人物、增强观众代入(ru)感的工具，而非为了追求刺激而牺牲艺术性。当“大”的声音能够恰如其分地展现角色的情感状态、推(tui)动情节发展时，它(ta)就是一种成功的艺(yi)术表达。观众的接受度：创作(zuo)者也(ye)需要考虑不(bu)同观众群体的接受度。

过于露骨、写实的声音，可能会让部分观(guan)众感到不适，甚至产生反感。尤其是(shi)在一些面向更(geng)广泛观众的影视作品中，制作团(tuan)队需要在声音表现上进行更为审慎的考量，找到一种既能传递情感，又不至于引起争议的平衡点。“恰到好处”的艺术：“恰到好(hao)处”是声音设计的最高境界。

它要求声音既要有足够的表现力，又不至(zhi)于喧宾夺主；既要(yao)能触动观(guan)众的感官，又不至于让观众感到冒犯。这(zhe)需要创作者对声音的敏感度、对人物情感的(de)理解以及对观众心理(li)的洞察力。

为何B站的讨论如(ru)此热烈？

共鸣与解构：B站的用户群体年轻化、网络化，他们善于发现(xian)、模仿和解构生活中的各种(zhong)细节，包括影视作品中的“槽点(dian)”和“亮点”。“原声吻戏声音太大了吧”这句话，本身就带有一种戏谑的口吻，能够(gou)引发年轻观众的共鸣，并激发他们进行(xing)二次创作和讨论(lun)。情感的释放与共情：影(ying)视剧中的吻戏，尤其是那些动人心魄的吻戏，本身就(jiu)承载着观众对于爱情、亲密的向往和想象。

当这些吻戏的声音被放大，或者以一种令人印象深刻的方式呈现时，观众会将其视为一种情感的释放，并乐于在弹幕和评论中与其他观众进行“共情”和互动。技术与艺术的讨论(lun)：许多B站UP主(zhu)也会从技术角度，分析吻戏声音的设计和制作(zuo)过程，让普通观众了解到声音背后隐(yin)藏的“秘密”。

这种对技术细节的(de)挖掘，也增加了观众对影视制作的(de)兴趣，使得“声音太大”的讨论，从单纯的娱乐，上升到了对声音艺术的(de)探讨。

四、声音的未来：科技赋(fu)能，情感更“声”临其境

随着科技的发展，声音在影(ying)视创作中的作用只会越来越重(zhong)要。

沉浸式音频(pin)技术：DolbyAtmos（杜比全景声）等沉(chen)浸式音频技术的普及，将为声音(yin)的创作和体验带来革命性的变化。未来，观众将能感受(shou)到更加立体、更加真实的声音空间，吻戏的声音(yin)也(ye)将不再局(ju)限于左右声道，而是能够从四面八方而来，带来前所未有(you)的(de)“声”临其境的体验。

AI在(zai)声音创(chuang)作中的应用：人工(gong)智能（AI）也开始(shi)在声音创作领域崭露头角。未来，AI或许能(neng)够辅助拟音师，生(sheng)成更加(jia)逼真、多样化的吻(wen)戏音效，甚至能够根据演员的(de)表演和情感，实时生成匹配的声音。当然，这种技术的发展也引发了关于“真实感”与(yu)“技术造假”的讨(tao)论，这需要创作者们在伦理和艺术之间找到新(xin)的平衡。

声音的“情绪识别”：随着情感计算(suan)的发展，未来或许能够实现对演员表演情绪的更精准识别，并将其转化为声音设计。这意味着(zhe)，吻戏的声音将能够更细腻、更精准地反映角色的内心世界，从而带来更具深度的情感体验。

结语：

“原声吻戏声音也太大了吧”，这句简单的话语，背后隐藏着声音设计的复杂艺术、演员表演的张力、技术创新的力量，以及观众情感的投射。下次当你再听到那些让人心跳加速的吻戏声音时，不妨(fang)多留意一下，它(ta)们是如何被创造出来的，又在(zai)如何悄无声息地，却又无比有力(li)地，触动着你的心弦。

声音，从来不只是背景，它们是故事的一部分，是情感(gan)的延伸，是连(lian)接观众与屏(ping)幕之间，最奇妙的桥梁。

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图片来源：每经记者 陈建忠 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄