每经编辑｜陈三新    

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一、色彩的低语(yu)：一级调色(se)如何塑造电影灵魂(hun)

有没有那么一些电影，让你在观看时，不自觉(jue)地(di)被画面中的色彩深深吸引？那些浓郁的蓝，炽热(re)的红，或是静谧的绿，它们不仅仅(jin)是屏幕上的颜色(se)，更是情绪的载体，故事的低语，是导演心中那个想要传达的世界。这就是一级调色的魔(mo)力，它在电影的诞生之初，就已经开始雕刻它的灵魂。

“一级调色”，这个术语或(huo)许听起来有些专业，但它的核心理念却离我们并不遥远。它指的是在后(hou)期制作的初期阶段，对(dui)影片的整体色彩风格、曝光、对比度、饱和度(du)进行基础的调整，为后续更精细的二级调色打下坚实的(de)基础。但正是这“基础”的一步，却往往决定了整部影片的视觉基调和艺术高度。

想象一下，当画面中(zhong)的色彩被赋予(yu)了生命，它们开始讲述故事，渲染氛围。

《布达佩斯大饭店》：糖果色的梦境与时代(dai)的忧伤韦斯·安德森的电影，就像打翻(fan)了的调色盘，鲜艳、大(da)胆、充满童趣。在《布达佩斯大饭店》中，粉色、紫色、浅蓝色构成了童话般的色调，仿佛将观众带入了(le)一个精心构建的复古糖果盒。一级调色在这里不仅仅是让色彩更“好看”，更是为了营造一种疏离而又迷人的奇幻感。

这(zhe)种过(guo)于饱和、饱和度(du)极高的色彩，在某种程度上，也反衬出故事背后隐藏的暴力与(yu)现实的残酷(ku)，形成一种奇特(te)的对比，让观众在欣赏视觉盛宴的也能感受到一丝淡淡的忧伤。

《银(yin)翼杀手2049》：赛博朋克的冷峻(jun)与孤独德尼·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》则是一场视觉(jue)的盛宴，尤其是其标志性的冷(leng)色调。影片中大量运用了蓝色、青色、灰色，配合着霓虹灯的荧光色，营造出一种冰冷、疏离、又充满科技感的赛博朋克世界。一级调色的核心在于压制了过多的暖色调，强化了冷色调的渗透感，让观众仿佛(fu)能感受到空气中弥漫的潮湿与电子的冰冷(leng)。

这种色(se)彩运用，不仅是风格化的表达，更是对未来社会孤独、人性的探讨。每一帧画面，都充满了赛博朋克式的孤独感(gan)，即便是高楼林立的城市，也显得荒凉而空旷。

《爱(ai)乐之(zhi)城》：爵士乐的浪漫与现实的无奈《爱乐之城》则巧妙地运用了暖色调来烘托爱情的浪漫与梦想的光芒。从洛杉矶的夕阳到夜晚的灯火，影片中充斥着温暖的(de)橙色、黄色和红色。一级调色在这里，将这些色彩的饱和度提升，让画面呈现(xian)出一种复古的胶片质感，仿佛每一个瞬间都值(zhi)得被珍藏。

这种温暖的(de)色调，不仅是男女主角爱情的写照，也象征着他们追逐梦想的热情。当故事走向现实，色调也(ye)随之变得沉静，这种色彩的转变，无声地诉说着现实的无奈与成长的代价。

一级(ji)调色的强大之处在于，它能够超越画面本身，直接触及观众的情感。它不是简单的“调亮”或“调暗(an)”，而是赋予画面一种“情绪”。当导演和摄影指导构思剧本时(shi)，色彩就已经被纳入了(le)叙事的一部分。一级调色师的任务，就是将这份构思用最精准、最富有表现力的方式呈现出(chu)来。

每一部优秀的电影，都如同(tong)一个精雕细琢的艺术品。而一级调色，正是这件艺术品的“点睛之笔”，是赋予其生命与灵魂的关键。它让画面不仅仅是记录，更是表达；不仅仅是观看，更是感受。随手截取的每一张图，都蕴含着创作者的用心，都具备着成(cheng)为“艺术品”的潜质。

二、艺(yi)术家的调色板：从经典实例看一级调色的高级质感

如何才能让一(yi)张画面，仅仅是看上一(yi)眼，就(jiu)让人觉得“高级”？这背后，往往隐藏着一级调色师的精妙手笔。它不是一味的追求鲜艳(yan)或暗沉，而是(shi)在色彩的细微之处(chu)，在光影的微妙互动中，展现出(chu)一种浑然天成(cheng)的质感。这种质感，如同醇厚的美酒，越品越有味；又如(ru)同精美的丝绸(chou)，触感温润。

我们常常说“画面质感绝了”，这种感觉的来源，恰恰是一级调色在“恰到好处”的范围内所做的所(suo)有努力。它让(rang)画(hua)面不仅仅有色彩，更有“味道”。

《少年派的(de)奇幻漂流》：光影交织的宗教画卷李安导演的《少年派的奇幻漂流(liu)》堪称一级调色的教科书。影片中，海洋的湛蓝、天空的纯净、夕阳的暖橙，都被调色师运用(yong)到了极致。但它并非(fei)简单的色彩堆砌，而是通过对光影的精准控制，让色彩呈现出一种(zhong)近乎宗教般的庄严与神圣。

一级调色在这里，主要体现(xian)在对色彩纯度和对比度的拿捏。它既要保持海洋的深邃，又要突出少(shao)年与老虎在船上的渺小感；既要表现日(ri)出的壮丽，也要烘托夜晚的神秘。画面中的每一个光斑，每一道反射，都被赋予了生命，共同构建了一个令人震撼的视觉奇观。这种高度饱和但又不失细腻的色彩，让每一帧画面都仿佛是一幅(fu)精美的油画，充满着(zhe)史诗般的(de)质感。

《末代皇帝》：历史的沉淀与时代的挽歌(ge)在《末代皇帝》这部史诗巨作中，一级调(diao)色(se)则承担着一种历(li)史的厚重感和时代变迁的叙事功能。影片初期(qi)，故宫的色彩是鲜艳而辉煌的，象征着皇权至高无上。随着故事的发展，色调逐渐变得沉郁、灰暗，例如画(hua)面中大量的黄色、暗红色，以及象征着压抑和衰(shuai)败的灰褐色，都(dou)营造(zao)出一种历史的厚重感和时代的悲凉。

一级调色的核心在于，它通过对(dui)色彩饱(bao)和度和对比度的微妙调整，让这些色彩不再是简单的颜色，而是承载着历史信息和情感(gan)的符号。这种(zhong)“做(zuo)旧”的质感，不是刻意为之，而是让色彩本身“说历史(shi)”。

《黑客帝(di)国》：绿色编码的未(wei)来感与压抑《黑客帝国》标志性的绿色(se)调，无疑(yi)是(shi)一级调色中最具代表性的创新之一。影片中的世界，无论是现实还是虚拟，都被笼罩在一层阴冷(leng)的(de)绿色滤镜之(zhi)下。这种非自然的绿色，成功地营造出一种科技感、冰冷感和(he)非现实感，与(yu)人物内心的挣扎和对(dui)现实的质疑形成强烈的呼应。

一级调色的重点在于，它(ta)不仅(jin)仅是简单地给画面加上绿色，而是通过对色彩(cai)的精准控制，让绿色渗透到画面中的每一个角落，并与其他色彩形成对比，从而达到一种视觉上的统一与冲击。这种极具风格化的色彩运用，让《黑客帝国》成为了一个时代的文化符号。

《寻梦环游记》：亡灵节的斑斓与情感共鸣皮克斯的《寻梦环游记》则是一场关于色彩的盛宴，尤其是亡灵节的场景。鲜艳的橘色、紫(zi)色、粉色，配(pei)合着绚丽的灯(deng)光，营造出一(yi)种既神秘又欢快的节日氛围。一级调(diao)色在这里，将这些色彩的饱和度推向极致，让画面充(chong)满(man)了生命力和想象力。

但这(zhe)种极致的色彩并没有显得(de)杂乱，反而通过精心的(de)搭配和层次的划(hua)分，呈(cheng)现出一种温暖而感人的视觉效果(guo)。画(hua)面中的每一个细节，从花瓣的纹理到灯光的闪烁，都经过了细致的调色，使得整个亡灵世界既奇幻又真实(shi)，充满了情感的共鸣。

当我们谈(tan)论“质(zhi)感绝了”的画面时，其实就是在赞美一级调色师对色彩的极致追求和对光影的深刻理解。他们(men)如同艺术家，在数字画布上挥洒着调色板，用最精准的色彩语言，去触碰我们内心最柔软的部分，去描绘出那些超越语言的情感和(he)故事。

“随手一截就是艺术品”，这并非夸张。当一级调色做得足够出色时，每一帧画面都具备了独立存在的艺术(shu)价值。它(ta)让电影不仅仅是一场视觉的娱乐，更是一次深入人心的艺术体(ti)验。通过欣赏这(zhe)些经典(dian)实例，我们可以窥见一级调色这门艺术的强大力量，以及它如何在无声中，为电影世界注入灵魂，塑(su)造(zao)出(chu)永恒的经典。

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图片来源：每经记者 陈力水 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄