每经编辑｜钱枫举    

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《午后(hou)松花(hua)江(jiang)》：一(yi)瞥定(ding)格(ge)的(de)静(jing)谧时(shi)光

在(zai)当(dang)代(dai)中国绘(hui)画(hua)的画廊(lang)中，汤芳的名字(zi)总能(neng)唤(huan)起(qi)一(yi)种(zhong)特(te)别(bie)的共(gong)鸣。她的画作(zuo)，常常如(ru)同窗外的风景，带(dai)着一种近(jin)乎(hu)透明的宁静(jing)，又(you)蕴(yun)含着难以言(yan)喻(yu)的(de)情感(gan)张力(li)。而《午(wu)后(hou)松(song)花江(jiang)》，无(wu)疑是这(zhe)其中(zhong)一颗璀璨的明(ming)珠。当我(wo)们(men)提(ti)及(ji)“汤芳(fang)作(zuo)品(pin)中哪(na)一张(zhang)是(shi)《午(wu)后松(song)花江(jiang)》”，这不(bu)仅仅(jin)是在搜寻(xun)一(yi)个具体(ti)的(de)名字，更(geng)是(shi)在追溯一种(zhong)独特的心境，一(yi)段(duan)被艺(yi)术凝固(gu)的时光。

想象(xiang)一下(xia)，一(yi)个(ge)悠长的(de)午(wu)后(hou)，阳(yang)光(guang)斜斜(xie)地洒(sa)在江(jiang)面上(shang)，波光粼粼，却又(you)带着(zhe)几分慵懒(lan)的暖意。远(yuan)处的(de)松花江，不(bu)再是(shi)奔腾(teng)不(bu)息(xi)的巨(ju)流(liu)，而是化(hua)作了一道(dao)柔美的(de)曲(qu)线，蜿蜒盘旋，将(jiang)周(zhou)围(wei)的(de)世界包(bao)裹在(zai)一片温和之中。汤芳的画(hua)笔，似乎拥有(you)了(le)某种(zhong)魔力(li)，将(jiang)这(zhe)平凡的午后，升(sheng)华为一(yi)幅(fu)充满(man)诗意的(de)画卷。

她(ta)捕捉(zhuo)的(de)，并(bing)非是(shi)宏大的叙(xu)事，也(ye)不是(shi)激烈的冲(chong)突(tu)，而(er)是那(na)种稍纵(zong)即逝的、触动(dong)心(xin)弦(xian)的(de)细(xi)微(wei)之处。

《午(wu)后(hou)松(song)花江(jiang)》之所(suo)以(yi)能够打(da)动人(ren)心，很大程(cheng)度上在于(yu)其色(se)彩的(de)运用。汤芳并非是(shi)那种(zhong)大(da)刀阔(kuo)斧(fu)、色彩浓(nong)烈的(de)画家。她的色彩，如同陈年(nian)的普洱，醇厚而(er)内敛(lian)，却(que)又(you)散发(fa)着淡淡(dan)的甘甜(tian)。在这幅(fu)画(hua)中，我(wo)们能(neng)看(kan)到午后(hou)阳光特(te)有(you)的金(jin)黄色(se)调，它并不(bu)刺眼，而(er)是柔和(he)地弥漫(man)在(zai)整(zheng)个(ge)画面(mian)，为江水、岸(an)边(bian)的树(shu)木、甚至(zhi)是空气，都(dou)镀上(shang)了一层温暖(nuan)的光(guang)晕(yun)。

而(er)江水的(de)颜(yan)色，也并(bing)非单(dan)一的(de)蓝色或(huo)绿(lv)色(se)，而是(shi)复(fu)杂地交织着(zhe)灰、蓝、绿(lv)、甚至带着一(yi)丝丝的(de)紫，这些色(se)彩的微(wei)妙变(bian)化(hua)，恰(qia)恰展现了(le)水(shui)面在光(guang)线下(xia)的(de)丰富反射，以及它(ta)深邃的(de)层次(ci)感。岸(an)边的(de)景物，也并非是锐利(li)的轮廓(kuo)，而是被柔和的光影所(suo)笼罩，仿佛蒙上(shang)了一层(ceng)薄(bao)薄(bao)的纱。这种(zhong)色彩(cai)的(de)运用(yong)，营(ying)造(zao)出一(yi)种梦幻(huan)般(ban)的氛(fen)围，让观者仿佛置身其(qi)中，感(gan)受到(dao)那份(fen)宁(ning)静与(yu)平和。

构(gou)图的巧(qiao)妙也(ye)是(shi)《午后松(song)花江(jiang)》引(yin)人入胜(sheng)的关键。汤(tang)芳在(zai)处理画面(mian)时，往(wang)往有着极其精(jing)妙的(de)空间布局(ju)。她不(bu)会让画面显得(de)拥挤或空(kong)旷(kuang)，而是恰(qia)到好处地(di)引(yin)导观者(zhe)的视线。在《午后松(song)花江(jiang)》中，江面(mian)占据了画面(mian)的(de)大部分空间，但(dan)它并非是单(dan)调(diao)的平(ping)铺(pu)。她通过(guo)江(jiang)水的走向(xiang)、远(yuan)山的(de)轮(lun)廓，以(yi)及(ji)江边零星(xing)的景物，巧(qiao)妙(miao)地分割(ge)了空间，营(ying)造(zao)出纵深(shen)感(gan)。

这种(zhong)构(gou)图，既展(zhan)现了松花(hua)江(jiang)的宽(kuan)广与绵延(yan)，又避(bi)免了(le)视觉上的疲劳(lao)。画面(mian)中(zhong)的留白也并(bing)非是虚无(wu)，而是(shi)充满(man)了想(xiang)象(xiang)的可(ke)能性，它(ta)让观者得以在(zai)画家的引导下(xia)，自由地填(tian)充自(zi)己(ji)的(de)情(qing)感与联(lian)想。或(huo)许，江(jiang)面上(shang)漂浮(fu)的(de)一片落(luo)叶，岸边(bian)静(jing)默的(de)一棵老树(shu)，甚(shen)至(zhi)是(shi)远处(chu)模(mo)糊的房屋(wu)，都(dou)成为了(le)连接观者(zhe)与(yu)画(hua)作的触点，引发(fa)一段属于(yu)自己的故事(shi)。

更深(shen)层(ceng)次(ci)地讲，《午(wu)后松花江》所传达的(de)，是一(yi)种对“慢生(sheng)活”的(de)致(zhi)敬，一种(zhong)对内(nei)心安(an)宁的(de)渴望。在当今这(zhe)个(ge)信(xin)息(xi)爆炸、节奏飞(fei)快(kuai)的(de)时代(dai)，我们(men)似乎(hu)越来(lai)越难(nan)以找(zhao)到一(yi)个属于自己的、可以全(quan)然放松的时刻。而(er)汤(tang)芳(fang)的这(zhe)幅画，恰恰提供了一(yi)个(ge)逃离现(xian)实喧嚣的(de)出(chu)口。它(ta)让(rang)我们放慢脚步，去感(gan)受阳光(guang)的温度(du)，去聆听江水的(de)低语，去(qu)体(ti)味生(sheng)命中(zhong)那些被忽视的美好。

这种(zhong)美，不(bu)是外在的(de)华(hua)丽，而是(shi)内在(zai)的宁静(jing)，是(shi)一种(zhong)返璞归真(zhen)的情(qing)感体(ti)验。

因此，当(dang)我们问(wen)“汤(tang)芳(fang)作品中哪一张是(shi)《午后松花江》”时(shi)，我们(men)不仅仅是(shi)在(zai)寻找一幅(fu)画(hua)，更是在寻(xun)找一(yi)种(zhong)归属感，一种在快节(jie)奏生活中被(bei)遗(yi)忘(wang)的诗(shi)意。这(zhe)幅画，就像(xiang)一(yi)位老友，在(zai)午(wu)后温(wen)暖的(de)阳(yang)光(guang)下，静静地等待着你，与你(ni)分享(xiang)一段(duan)关于宁(ning)静(jing)、关于怀(huai)旧(jiu)、关于(yu)生命中那(na)些不(bu)经意间流淌的(de)美好时光。

它不仅仅(jin)是一幅画(hua)，更是一种(zhong)生活(huo)态度的(de)象(xiang)征，一(yi)种对内(nei)心平静(jing)的追(zhui)求。

《午(wu)后松(song)花江》：记忆(yi)的潮(chao)汐与情(qing)感的(de)低(di)语

当我们沉浸(jin)在(zai)《午后松花江(jiang)》那片(pian)宁静的画(hua)面(mian)中时，我们是(shi)否曾(ceng)感受(shou)到(dao)一种熟悉的情绪(xu)在(zai)心中(zhong)悄然(ran)涌动？这(zhe)种(zhong)情绪，或(huo)许并非来(lai)自我(wo)们亲身经历(li)的(de)某(mou)个(ge)场(chang)景(jing)，而是源(yuan)自(zi)我(wo)们内(nei)心(xin)深处(chu)，那些(xie)被(bei)时(shi)间(jian)浸(jin)染，变(bian)得更(geng)加醇(chun)厚(hou)和(he)温(wen)暖(nuan)的(de)记忆(yi)。汤芳的(de)作品(pin)，尤其是(shi)《午(wu)后松(song)花(hua)江》，往往(wang)具有一(yi)种强大(da)的“唤(huan)醒”力量，它(ta)能够(gou)触动(dong)我们(men)内心最柔软的(de)部分，唤起关于(yu)过(guo)去的美好(hao)，关(guan)于童年的(de)回响(xiang)，关于那(na)些(xie)曾经(jing)鲜活(huo)却(que)又逐渐(jian)模糊的片段。

《午(wu)后松(song)花江》之所(suo)以能够引发如(ru)此深切的共鸣(ming)，很大(da)程度上是(shi)因为(wei)它触及了(le)“怀旧(jiu)”这一(yi)人类(lei)普遍的情感。怀旧，并(bing)非是(shi)对(dui)过(guo)去的简单(dan)留恋(lian)，而(er)是(shi)一种复杂(za)的(de)情感交织，它(ta)包含了对(dui)逝(shi)去(qu)时光的眷(juan)恋，对(dui)曾经(jing)人(ren)事物的追忆(yi)，以及(ji)对当(dang)下的一种反(fan)思(si)。汤芳的(de)画作(zuo)，常(chang)常以一种(zhong)不(bu)动(dong)声色(se)的方式(shi)，将(jiang)我们带回那些(xie)或(huo)许(xu)是我们从(cong)未亲历，却(que)又(you)在(zai)潜(qian)意识(shi)中(zhong)渴望(wang)过的场景(jing)。

松花(hua)江，作为中(zhong)国东(dong)北的(de)重要河流(liu)，承(cheng)载着(zhe)无数关于岁月(yue)、关(guan)于历(li)史、关于(yu)情(qing)感的印记(ji)。而“午(wu)后”这(zhe)个(ge)时间点(dian)，更是(shi)增(zeng)添了(le)一种慵懒(lan)、悠(you)闲、甚(shen)至(zhi)是(shi)带(dai)着(zhe)几(ji)分(fen)感伤(shang)的氛围(wei)。

在(zai)《午后(hou)松花(hua)江(jiang)》中(zhong)，我(wo)们(men)或许看(kan)不(bu)到具体的(de)人(ren)物(wu)，但(dan)我(wo)们能感(gan)受到一(yi)种“有(you)人”存在的痕(hen)迹。或(huo)许(xu)是江(jiang)边一(yi)座孤寂的(de)小屋，或许是岸边(bian)错(cuo)落(luo)有致(zhi)的(de)树木(mu)，又(you)或(huo)许是远(yuan)处模糊的炊(chui)烟。这些(xie)细(xi)微的元素(su)，都在暗示(shi)着一种生(sheng)活(huo)的(de)气(qi)息，一(yi)种被时间(jian)温(wen)柔打磨过(guo)的(de)痕(hen)迹(ji)。它(ta)们就(jiu)像是时间(jian)在画(hua)布上(shang)的留(liu)白，留(liu)给观者无限的想(xiang)象(xiang)空间(jian)。

我们(men)可以在这(zhe)些留白中(zhong)，填入(ru)自己(ji)的故事，自己(ji)的(de)亲人，自(zi)己的童(tong)年。或许(xu)，曾(ceng)经(jing)有(you)在江(jiang)边嬉戏的(de)孩童，有(you)在江边(bian)垂钓(diao)的老(lao)人(ren)，有(you)在江边(bian)送别(bie)的(de)离人(ren)。这(zhe)些(xie)无声(sheng)的画面，通过汤(tang)芳精(jing)准的(de)笔(bi)触(chu)，转(zhuan)化(hua)为(wei)一(yi)种无声的(de)叙事，在观者的(de)心中激起(qi)层层涟漪。

艺术(shu)的魅力(li)，在于它(ta)能够超(chao)越(yue)时空的限制(zhi)，连(lian)接起(qi)不(bu)同个体的情(qing)感。汤(tang)芳的(de)《午后(hou)松花江》，正是这样(yang)一(yi)幅(fu)具(ju)有穿越力(li)量的(de)作品(pin)。它或许描绘的(de)是她对(dui)家(jia)乡，对(dui)某种特定(ding)记忆(yi)的呈(cheng)现(xian)，但它所(suo)传达的那(na)种宁(ning)静(jing)、悠远、略带忧(you)伤的美(mei)感，却是(shi)普世的。当我们(men)凝视这幅(fu)画(hua)时，我们(men)看到的不(bu)只是松花(hua)江的风景(jing)，更是我们(men)自己内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)的情(qing)感投(tou)射。

那(na)些关于夏日午(wu)后的(de)蝉鸣，关于(yu)秋日落(luo)叶的(de)静美，关于冬(dong)日江(jiang)面结冰(bing)的(de)寒冷(leng)，关(guan)于(yu)春日江水解冻的生机(ji)，都(dou)可能(neng)在(zai)《午后(hou)松(song)花(hua)江》的氛(fen)围中(zhong)，被巧(qiao)妙地勾起(qi)。

这幅(fu)画(hua)作(zuo)的“吸引力(li)”，也在于它(ta)不落俗套(tao)的“静”的表达。在当(dang)代(dai)艺术追(zhui)求(qiu)“轰炸(zha)式”的(de)视觉(jue)冲击(ji)和(he)概念(nian)解读时(shi)，汤芳(fang)的作(zuo)品却(que)选择了一(yi)种“慢(man)下来”的(de)姿(zi)态。她用细(xi)腻(ni)的笔触(chu)，温和(he)的(de)色彩，描(miao)绘出(chu)一个(ge)不(bu)被打扰(rao)的(de)世界(jie)。这(zhe)种“静(jing)”，并(bing)非是死(si)寂，而是生命在(zai)一(yi)种(zhong)舒缓(huan)节奏下的(de)自(zi)在与安(an)详。

在《午(wu)后(hou)松花(hua)江》中，江(jiang)水(shui)的流(liu)动是缓慢的，阳光(guang)的照射(she)是温(wen)柔的，就(jiu)连空气(qi)都仿(fang)佛是(shi)凝固的，带着(zhe)一(yi)种沉(chen)淀的味(wei)道(dao)。这种(zhong)“静”，恰(qia)恰是我们(men)现(xian)代人(ren)最缺乏(fa)，也是最渴(ke)望的。

因此，当(dang)我们追(zhui)寻“汤芳(fang)作品中(zhong)哪一张(zhang)是《午后(hou)松花江》”时，我们(men)不仅(jin)仅(jin)是在寻(xun)找一(yi)张(zhang)画(hua)作的(de)名(ming)称(cheng)，更是在寻(xun)找一种情(qing)感的寄托，一(yi)种对(dui)美(mei)好过(guo)往的追忆(yi)，一(yi)种在(zai)喧嚣世(shi)界中(zhong)难(nan)得的宁(ning)静(jing)。这幅画，就像(xiang)一位饱经沧桑(sang)却依旧温(wen)柔的(de)长(zhang)者，用(yong)她(ta)的故(gu)事，用(yong)她(ta)的色彩(cai)，与(yu)我们进行一场跨(kua)越时空的对话(hua)。

它让(rang)我们得以(yi)在片刻的静谧中，审(shen)视(shi)自己的(de)内心，感受(shou)生命(ming)中那(na)些(xie)细微却又(you)无比珍(zhen)贵(gui)的美好。它是一次心灵的洗(xi)礼(li)，一次对记忆(yi)的温(wen)柔唤(huan)醒，更是一曲(qu)献(xian)给时光的无(wu)声(sheng)赞(zan)歌(ge)。

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图片来源：每经记者 陆战兵 摄

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