每经编辑｜陈冠达    

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被国(guo)产(chan)翻拍“超(chao)越”的阴影(ying)，与“尺度(du)”的意(yi)外觉醒(xing)

在影(ying)视(shi)改(gai)编的(de)漫(man)长河流中，总(zong)有一些作品(pin)，它(ta)们曾(ceng)是时(shi)代的(de)印记(ji)，也(ye)曾被无(wu)数观(guan)众(zhong)奉为圭臬。当“翻拍”的浪(lang)潮席卷而来，尤(you)其是当翻(fan)拍自(zi)本土(tu)的“国产剧”以惊(jing)人(ren)的姿态，在收(shou)视率(lv)、口碑(bei)乃至文化(hua)影响(xiang)力上(shang)，将原(yuan)版远远甩在身(shen)后(hou)时(shi)，那种略(lve)显(xian)落寞的“被超越感”，似(shi)乎成了(le)不(bu)争的(de)事实。

今(jin)天我(wo)们(men)要聊(liao)的，就(jiu)是这(zhe)样一部“古老”的(de)作品，它(ta)在(zai)“国产(chan)翻(fan)拍(pai)”的光(guang)芒下，一(yi)度显(xian)得(de)黯淡，却在不(bu)经意间(jian)，选(xuan)择了(le)另一条(tiao)充满争议却又(you)引(yin)人注目的(de)道路——“尺(chi)度(du)”。

我(wo)们不(bu)妨想(xiang)象(xiang)一(yi)下，当(dang)一部(bu)承载着无(wu)数回(hui)忆的经典(dian)，被一(yi)部从头到脚都“国(guo)产(chan)”的新(xin)作，在(zai)情(qing)节的改(gai)编、人(ren)物(wu)的塑造(zao)、乃至审(shen)美风格(ge)上，都(dou)做得(de)“更(geng)接(jie)地气(qi)”、“更(geng)符合当(dang)下口味”时(shi)，原版(ban)作品(pin)的(de)光(guang)环似(shi)乎就开始褪色(se)。这种(zhong)“超(chao)越”，并非(fei)简单的致(zhi)敬或(huo)复刻(ke)，而(er)是(shi)带(dai)有(you)鲜明的(de)时(shi)代烙印(yin)和(he)文化基因(yin)的(de)重(zhong)塑。

或(huo)许，原(yuan)版在叙(xu)事节奏(zou)上略显(xian)缓慢，或(huo)许，它的(de)某些(xie)价(jia)值(zhi)观(guan)在当下看(kan)来已稍(shao)显过时(shi)，又或(huo)许，它的人(ren)物设定过于脸(lian)谱化。而国(guo)产翻(fan)拍(pai)，凭借(jie)着对本(ben)土观众心(xin)理的精准把握(wo)，对(dui)流行元(yuan)素(su)的巧妙(miao)运用，以及有时(shi)甚至是“过犹不(bu)及”的本土化改(gai)造，成功(gong)地(di)俘获了新(xin)一(yi)代(dai)观众(zhong)的心。

当“国产翻(fan)拍”成(cheng)为一(yi)种现(xian)象，它带(dai)来的不(bu)仅仅是(shi)收视率的狂(kuang)欢，更(geng)是对原创(chuang)IP价值(zhi)的重(zhong)新(xin)定义，以及(ji)对(dui)影视(shi)市(shi)场(chang)风向(xiang)的深刻(ke)影(ying)响。在(zai)这场(chang)“国产翻拍”的(de)盛宴中，一些(xie)老牌(pai)作(zuo)品(pin)，它们(men)曾是某个时代(dai)的文化符号，却(que)在新的(de)竞争格局中，面临着被(bei)遗(yi)忘(wang)的(de)风险。它(ta)们可能(neng)在制作(zuo)上、在故事(shi)的吸引力(li)上(shang)，都难以与当(dang)下(xia)的(de)快节(jie)奏(zou)、高(gao)饱(bao)和度的(de)娱乐(le)产品(pin)相抗(kang)衡。

就在这(zhe)时，一(yi)些作品，在“被超(chao)越”的隐匿角落(luo)，悄然开启(qi)了它(ta)们的(de)“第二(er)春”。而(er)这场(chang)春(chun)天的到(dao)来，并(bing)非通(tong)过对(dui)原作(zuo)的“改(gai)良”或“再创(chuang)作(zuo)”，而是选(xuan)择了更(geng)为(wei)大胆(dan)、更为(wei)出格的方(fang)式——“尺度”。这(zhe)里的(de)“尺度(du)”，并非单指(zhi)画面上(shang)的暴露(lu)，而是包(bao)含着(zhe)更(geng)为广阔(kuo)的意义(yi)，它可(ke)能触及了(le)社(she)会禁(jin)忌(ji)的边(bian)缘(yuan)，可(ke)能挖掘了(le)人性(xing)深处的阴(yin)暗(an)，也可(ke)能(neng)以一种近乎“野蛮生(sheng)长”的(de)方式，挑战着观众的心理(li)底线(xian)和道德审(shen)视。

这(zhe)种“尺(chi)度开挂”的(de)策(ce)略(lve)，无疑(yi)是充满(man)风险的(de)。它可能招(zhao)致(zhi)铺(pu)天盖地的批(pi)评(ping)，可能(neng)被贴上(shang)“低(di)俗”、“恶趣味(wei)”的标(biao)签，甚(shen)至(zhi)可能面(mian)临(lin)审查(cha)的严峻(jun)考验。也正(zheng)是因(yin)为这种“不(bu)计(ji)后(hou)果”的冲劲，这种(zhong)对“安全区”的突破，让(rang)它(ta)在同质(zhi)化严(yan)重(zhong)的影(ying)视(shi)市场(chang)中，脱颖而(er)出，制造(zao)了意想不(bu)到的(de)话题度和关注度(du)。

是(shi)什(shen)么(me)让(rang)这部(bu)作品(pin)，在(zai)被国产(chan)翻拍(pai)“按在(zai)地(di)上摩擦(ca)”之后(hou)，选择(ze)了这样(yang)一条“破釜沉(chen)舟”的道路？它究(jiu)竟“开(kai)挂”了哪些(xie)“尺度”？这(zhe)些“尺度(du)”，又在(zai)多大程度(du)上(shang)，真的帮(bang)助它(ta)“超(chao)越”了最初的(de)藩篱，甚至，在某(mou)种意义上(shang)，“反向(xiang)超越”了那些曾(ceng)经“超越”过它(ta)的(de)国产翻拍？

我们(men)可以看(kan)到，当国产翻拍倾向(xiang)于(yu)“安全(quan)牌”，倾向于(yu)迎合大(da)众审美，甚(shen)至有时会(hui)流于“小(xiao)鲜(xian)肉(rou)”堆砌(qi)和“雷(lei)剧(ju)”套(tao)路时(shi)，原(yuan)版(ban)作品(pin)，或者说，原版(ban)作品(pin)的(de)“变体”，反(fan)而有机(ji)会(hui)在(zai)“边(bian)缘(yuan)”地带(dai)，找(zhao)到(dao)属(shu)于自己(ji)的生(sheng)存空间。这(zhe)种(zhong)“尺(chi)度”，或(huo)许(xu)是(shi)一种对市场规(gui)则(ze)的精准(zhun)玩弄(nong)，或(huo)许是(shi)一种(zhong)对观众(zhong)猎奇(qi)心(xin)理(li)的深刻洞察，又(you)或许(xu)，是一(yi)种(zhong)在(zai)“内容(rong)为王”时(shi)代(dai)，试图(tu)以(yi)“话题性”来(lai)驱(qu)动传播(bo)的(de)“险(xian)棋”。

这(zhe)一系列(lie)的问题，都指向(xiang)了一(yi)个核心：在影(ying)视(shi)内(nei)容日益(yi)丰富(fu)，观众(zhong)口(kou)味(wei)日(ri)益(yi)挑剔的(de)今(jin)天，仅仅依(yi)靠(kao)“经典”的光环(huan)，或者(zhe)简单的“翻拍(pai)”，已(yi)经(jing)不(bu)足以(yi)保(bao)证作品的(de)长(zhang)久生(sheng)命(ming)力。而那(na)些(xie)敢(gan)于挑战(zhan)边(bian)界，敢(gan)于触(chu)碰(peng)敏感地带的(de)作(zuo)品(pin)，无论(lun)其最(zui)终(zhong)的评价(jia)如何(he)，都(dou)无(wu)疑为我们(men)提供(gong)了一(yi)个观(guan)察(cha)影视创作(zuo)新(xin)可能性(xing)的(de)独特视角(jiao)。

它们(men)的(de)存(cun)在，本身(shen)就(jiu)构(gou)成(cheng)了一(yi)种“百(bai)科ta说”式(shi)的(de)讨论(lun)，引发着我们对于内容、尺度、以(yi)及文化接(jie)受度(du)之间复杂关系(xi)的深度思考。

“尺(chi)度”的生意(yi)经(jing)：话(hua)题(ti)、争议与审视(shi)的(de)悖论(lun)

当一部(bu)作品(pin)，选择用“尺(chi)度”作为(wei)它的破(po)局利(li)器，我(wo)们不(bu)能(neng)简单(dan)地(di)将其(qi)归结为“没(mei)底线”或“博眼球(qiu)”。这背(bei)后，往往是一套(tao)精心计算的“生(sheng)意(yi)经”，是关于如(ru)何在(zai)这(zhe)个(ge)信息(xi)爆炸的时(shi)代(dai)，最大(da)化(hua)地吸引(yin)注(zhu)意力，引(yin)发(fa)讨论(lun)，从而在激烈的(de)市场(chang)竞(jing)争(zheng)中，赢得一席(xi)之(zhi)地。

不(bu)得不(bu)提(ti)的是(shi)，“尺(chi)度(du)”自(zi)带的“话题(ti)性(xing)”。在中国当下(xia)语境下(xia)，任(ren)何(he)涉及敏(min)感(gan)领域的内容，都(dou)极易成(cheng)为社交媒(mei)体上的焦(jiao)点。无论是(shi)涉及性、暴(bao)力、政(zheng)治隐喻(yu)，还是(shi)挑(tiao)战传统的(de)道德观念，一(yi)旦(dan)触碰(peng)到(dao)“禁(jin)区”的边缘(yuan)，就如(ru)同投入(ru)平(ping)静湖(hu)面的(de)一块巨石(shi)，激(ji)起(qi)层层(ceng)涟漪。这种涟漪，便(bian)是(shi)流(liu)量，是关(guan)注，是(shi)热(re)度(du)。

对(dui)于一部(bu)可能(neng)在(zai)原(yuan)版(ban)或国(guo)产翻(fan)拍的光(guang)芒下显得(de)黯淡的作(zuo)品而(er)言，制造话题(ti)，几(ji)乎是(shi)唯一(yi)的出(chu)路。

这(zhe)种(zhong)“尺度”，并(bing)非无的放(fang)矢。它(ta)可(ke)能是在(zai)原版(ban)故事的基(ji)础上(shang)，挖(wa)掘出被(bei)忽(hu)视(shi)的、更深层次的(de)人性弱点。原版(ban)可能侧重于描(miao)绘人(ren)物(wu)的成(cheng)长(zhang)或(huo)奋(fen)斗，而“尺度”化(hua)的改(gai)编，则可(ke)能深入探讨人(ren)性(xing)的黑暗(an)面，例(li)如(ru)欲望的(de)膨(peng)胀，权力的腐蚀，以(yi)及在(zai)极(ji)端(duan)环境(jing)下，道(dao)德底(di)线的(de)崩塌。这种(zhong)对人性的(de)极致(zhi)挖掘，虽然可(ke)能令(ling)人不适(shi)，却也因为(wei)其真实(shi)（或(huo)极度(du)夸张的真(zhen)实）而(er)具备(bei)了强(qiang)大的(de)冲击力。

这(zhe)种“尺度”的(de)运(yun)用，也是一种对“审查制(zhi)度”的精明(ming)规避(bi)与(yu)利(li)用。在(zai)内容(rong)创作日益(yi)受到(dao)严格监管的环(huan)境(jing)下(xia)，创作(zuo)者往往需要(yao)在“雷区(qu)”边缘(yuan)试(shi)探(tan)。他们(men)可能采用(yong)象(xiang)征(zheng)、隐喻，或(huo)者在不(bu)触碰(peng)直(zhi)接(jie)违规(gui)内容的前提下(xia)，通过(guo)暗示、模(mo)糊(hu)处理(li)，来达(da)到(dao)“擦(ca)边球(qiu)”的(de)效果。这(zhe)种(zhong)“打(da)太极”式的表(biao)达，反(fan)而更能(neng)激起观众(zhong)的想(xiang)象力，让(rang)观众在(zai)“自行脑(nao)补”的过程中(zhong)，感受到“尺(chi)度”带来的(de)刺(ci)激。

这种(zhong)“若隐(yin)若(ruo)现(xian)”的艺(yi)术，有(you)时比(bi)直(zhi)白(bai)的(de)暴(bao)露更(geng)能引(yin)发讨论。

更(geng)进一(yi)步说，当(dang)一(yi)部作品被国产(chan)翻(fan)拍“超(chao)越(yue)”后，它(ta)所(suo)选择(ze)的(de)“尺(chi)度(du)”策略(lve)，可能(neng)是一(yi)种(zhong)“反(fan)向收(shou)割”。那些(xie)对(dui)国产翻拍(pai)感到“不(bu)过(guo)瘾”、“不够味”的观(guan)众，或(huo)者对国产剧的“唯(wei)美(mei)”、“安(an)全”风格(ge)感到疲惫(bei)的观(guan)众，自然会(hui)将(jiang)目(mu)光投向那些(xie)更加大(da)胆、更(geng)加“生(sheng)猛(meng)”的(de)作(zuo)品。

这种(zhong)“口味”上的(de)差异(yi)，恰恰为“尺(chi)度(du)”作(zuo)品提(ti)供(gong)了生存(cun)的(de)土壤。它(ta)们抓住了那些寻求(qiu)“刺(ci)激”、“不一样(yang)”的(de)观影(ying)需求的观众，形成(cheng)了一个相对(dui)稳(wen)固的核(he)心受众群(qun)体。

我(wo)们也(ye)不能(neng)忽视(shi)这种“尺度(du)”策略(lve)背后(hou)所隐藏的(de)风险与争议。一(yi)旦“尺度(du)”被(bei)过度(du)消费(fei)，或者(zhe)脱(tuo)离(li)了(le)故(gu)事本(ben)身的(de)逻辑，作(zuo)品很容(rong)易滑(hua)向低(di)俗(su)化(hua)、恶(e)趣味的深(shen)渊(yuan)，最终只(zhi)会损害(hai)其(qi)艺术(shu)价(jia)值和文化影(ying)响力。观(guan)众对(dui)“尺(chi)度”的容忍度(du)，往往也(ye)是(shi)有限(xian)的。当“尺度(du)”成为唯(wei)一的卖点，而故事本身(shen)却空洞乏味时(shi)，这(zhe)种“开挂(gua)”就变(bian)成了(le)“自杀(sha)”。

这种(zhong)“尺度”的运用，也引发了(le)我们(men)对(dui)影(ying)视内容(rong)创作边界的深刻(ke)反(fan)思。在追求话题度和市(shi)场(chang)回报(bao)的我(wo)们是否(fou)应该坚守(shou)一(yi)定的(de)艺(yi)术(shu)底(di)线(xian)和道(dao)德原(yuan)则(ze)？“尺度”的(de)界限(xian)在(zai)哪里？谁(shui)来定义(yi)？这些问(wen)题，没(mei)有简单的(de)答案，但(dan)它(ta)们是(shi)每(mei)一个创作者，每一个观众，都(dou)应该思(si)考(kao)的。

从(cong)某种(zhong)意(yi)义上说(shuo)，这(zhe)部(bu)作品(pin)的“尺(chi)度开(kai)挂(gua)”，是在“被(bei)超越”的压(ya)力下，一(yi)次充满(man)风险(xian)的“自(zi)救(jiu)”。它(ta)以一(yi)种(zhong)不被(bei)传统价(jia)值观所(suo)完(wan)全(quan)接受的方式(shi)，重新获得了关(guan)注，甚(shen)至在(zai)某(mou)种程度(du)上，完(wan)成了(le)一种(zhong)“反向(xiang)超越(yue)”——它可(ke)能比那些被“过(guo)度”本土(tu)化、甚至“变形”的国产翻(fan)拍，更(geng)能(neng)触(chu)碰到(dao)人性的本(ben)质，更能(neng)引(yin)发(fa)深刻的(de)思考(kao)。

最终(zhong)，对于“被国(guo)产翻拍超(chao)越后(hou)，它竟(jing)然用尺(chi)度开挂了(le)”这(zhe)一现象(xiang)，我(wo)们或(huo)许可(ke)以(yi)将其视(shi)为影(ying)视内容生(sheng)态中(zhong)一(yi)种(zhong)“异(yi)化(hua)”的生(sheng)命力(li)。它证(zheng)明了(le)，在(zai)内(nei)容创(chuang)新和市场(chang)竞争(zheng)的压(ya)力下(xia)，有时(shi)，“另辟蹊径”，甚(shen)至(zhi)“剑走偏(pian)锋”，也能激发出惊人的(de)能(neng)量。而这(zhe)种能(neng)量，是(shi)令人(ren)不安(an)的(de)，也(ye)是(shi)引(yin)人入(ru)胜的(de)，它值(zhi)得(de)我们(men)以(yi)一种“百科(ke)ta说”式的客(ke)观和深度，去(qu)细细品(pin)味(wei)和探讨。

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图片来源：每经记者 阿拉法特 摄

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