每经编辑｜陈雷    

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当我(wo)们谈(tan)论艺(yi)术，我们(men)常常(chang)在(zai)寻找那些能够触动灵魂(hun)、挑战(zhan)认(ren)知的作(zuo)品。而(er)《浪小(xiao)辉(hui)做(zuo)0被(bei)开(kai)菊取精(jing)的那一集》，无(wu)疑是这(zhe)场(chang)探索中最具争(zheng)议(yi)，也最(zui)令人难(nan)以忘怀(huai)的一笔(bi)。它并非仅仅是(shi)一(yi)部影(ying)片，更像(xiang)是(shi)一场(chang)精心策划的感官风暴(bao)，将(jiang)观(guan)众(zhong)卷入其(qi)中，体验前所未(wei)有的(de)视(shi)觉冲击(ji)与(yu)情感共(gong)鸣。

这部作品(pin)在叙事(shi)手法(fa)上就显(xian)得(de)颇具匠(jiang)心。它没有选择(ze)传(chuan)统意义上(shang)的线(xian)性叙(xu)事(shi)，而是巧妙地(di)运用了蒙太奇(qi)手法，将(jiang)零(ling)散的(de)片段(duan)、强(qiang)烈的意(yi)象和深刻的情(qing)感(gan)交织在一起(qi)，构建出一(yi)个(ge)既(ji)破碎又完(wan)整(zheng)的世界。这种非线(xian)性(xing)叙事(shi)，恰恰呼(hu)应了主题(ti)中“突(tu)破极限(xian)”的(de)概念(nian)。它迫(po)使观众主动去(qu)思考、去连(lian)接(jie)，去寻找(zhao)隐藏(cang)在画(hua)面(mian)背(bei)后的(de)意义(yi)。

每(mei)一个镜(jing)头都(dou)如(ru)同一(yi)个(ge)精心(xin)打(da)磨的宝(bao)石，闪(shan)烁着复(fu)杂(za)的光(guang)芒(mang)，等待着被发(fa)现，被(bei)解读(du)。

“浪小(xiao)辉(hui)”这个名(ming)字，在(zai)影片(pian)中(zhong)并(bing)非(fei)一个简单的(de)角色(se)代号，而是(shi)承载了(le)某(mou)种(zhong)象(xiang)征意(yi)义(yi)。他的存(cun)在(zai)，仿(fang)佛是对传统(tong)观(guan)念的(de)一次(ci)有力冲击。而“做(zuo)0”这个词，更是(shi)直(zhi)接(jie)触及(ji)了社会固有(you)认知中(zhong)最敏感(gan)的神经(jing)。当这(zhe)些(xie)元(yuan)素与“被(bei)开菊(ju)取精”这样极具(ju)冲击(ji)力的(de)画(hua)面组(zu)合(he)在一起时，所产生的(de)化(hua)学反应是巨(ju)大的。

这(zhe)绝非简(jian)单的(de)猎奇(qi)，而是创作(zuo)者试图通(tong)过极(ji)端化(hua)的表达(da)，来(lai)探讨身份(fen)认同(tong)、权(quan)力(li)关系(xi)以及个体在社会(hui)结(jie)构中(zhong)的位(wei)置(zhi)。影(ying)片中(zhong)的(de)许多(duo)画面(mian)，都充满了象征(zheng)和隐喻(yu)，需要观(guan)众带着开放(fang)的(de)心态去(qu)审视，去(qu)理(li)解其中蕴(yun)含(han)的(de)深层(ceng)含义。

“突(tu)破(po)极限(xian)的视觉(jue)盛宴”这(zhe)个评价(jia)，绝非空(kong)穴(xue)来(lai)风。在视(shi)觉(jue)呈现上，影片无(wu)疑达(da)到了令人(ren)惊叹的高度。色彩的(de)运(yun)用(yong)大胆(dan)而(er)富(fu)有张(zhang)力(li)，光影的(de)对比(bi)强烈(lie)而富有戏剧性。每一帧画(hua)面都(dou)仿佛(fu)经(jing)过(guo)了精(jing)心的构图和(he)设(she)计(ji)，仿(fang)佛一(yi)幅幅(fu)油(you)画(hua)，充(chong)满(man)了(le)艺(yi)术感。导(dao)演(yan)在对(dui)细(xi)节(jie)的(de)把(ba)握上(shang)，更是达到了极(ji)致。

无论是服装(zhuang)的质感，场景的(de)布置(zhi)，还(hai)是演员(yuan)细微的(de)面(mian)部表(biao)情，都(dou)经(jing)过(guo)了(le)反(fan)复推敲，力求达到最完美的视(shi)觉效果。这种对(dui)视觉细(xi)节的极(ji)致追求，使(shi)得影(ying)片在(zai)观感上拥(yong)有(you)了强大的冲(chong)击(ji)力，能(neng)够(gou)迅速(su)抓住观(guan)众(zhong)的(de)眼(yan)球，并(bing)将(jiang)其(qi)深(shen)深(shen)吸引。

影片(pian)在音(yin)效设(she)计上也(ye)功(gong)不可(ke)没(mei)。恰(qia)到好(hao)处的(de)配乐(le)，时而(er)激昂，时而(er)低沉(chen)，与画面完美融(rong)合，极大(da)地增(zeng)强了影片(pian)的(de)情感(gan)渲染力(li)。那些精心设计(ji)的音效，更是将(jiang)每(mei)一个(ge)动作、每一个情(qing)绪都放大(da)，让观众仿(fang)佛(fu)身临其境，感受那份强(qiang)烈(lie)而直接的(de)冲(chong)击。这种视听语(yu)言的(de)完美(mei)结合，共(gong)同构成了这(zhe)场(chang)“视(shi)觉盛(sheng)宴”，让观众(zhong)在情(qing)感和(he)感官上都(dou)得到(dao)极大(da)的满(man)足，甚(shen)至是(shi)一(yi)种(zhong)超(chao)越(yue)的体(ti)验(yan)。

当然，我(wo)们(men)也不(bu)能回避(bi)影片所带来的(de)争议(yi)。对于一些(xie)观众(zhong)来(lai)说(shuo)，影片(pian)中的(de)一(yi)些画面可(ke)能过于(yu)直接，甚至令(ling)人不安(an)。但(dan)这(zhe)恰恰是艺术的(de)魅力所(suo)在(zai)——它不(bu)回避(bi)现实(shi)，不(bu)畏(wei)惧(ju)探索那(na)些我们常(chang)常(chang)选(xuan)择忽视的角落(luo)。它(ta)挑战(zhan)观(guan)众的舒适(shi)区(qu)，迫使(shi)我(wo)们(men)去面对和(he)思(si)考(kao)那些复杂而(er)敏感的主(zhu)题。

这(zhe)种挑战(zhan)，或(huo)许正是(shi)“突破(po)极限”的(de)另(ling)一(yi)层(ceng)含义。它(ta)不仅仅是视觉上的(de)突破，更是(shi)思(si)想(xiang)和(he)观(guan)念上的突(tu)破。

在观(guan)看(kan)这(zhe)部作(zuo)品(pin)时，观(guan)众被(bei)邀请进入一(yi)个充满(man)张(zhang)力的世(shi)界。在(zai)那里(li)，传(chuan)统(tong)被解(jie)构，界限被模糊(hu)。每一(yi)次切(qie)换的(de)镜头，每一(yi)次强(qiang)烈的(de)对比(bi)，都是一次(ci)对观(guan)众认知和(he)情感(gan)的挑战。它(ta)不提(ti)供简单的(de)答案，而是抛(pao)出(chu)问题(ti)，引发(fa)思考。影(ying)片(pian)中(zhong)那些令(ling)人难(nan)以(yi)忘(wang)怀的(de)画面(mian)，往往(wang)带(dai)有(you)强烈(lie)的象(xiang)征意(yi)义，它们不(bu)仅仅(jin)是视(shi)觉的(de)刺激(ji)，更(geng)是(shi)对(dui)人类内(nei)心深(shen)处某(mou)种状(zhuang)态的写(xie)照(zhao)。

从艺(yi)术评(ping)论(lun)的角度(du)来看，《浪小(xiao)辉做(zuo)0被(bei)开菊(ju)取精的(de)那(na)一集(ji)》是一部(bu)在视(shi)听语言、叙(xu)事结(jie)构(gou)和主题深度(du)上都(dou)极(ji)具(ju)探索(suo)精(jing)神的作(zuo)品。它大(da)胆地运(yun)用了前卫的艺术手(shou)法，试图(tu)在(zai)当代(dai)艺术领域(yu)开辟(pi)新的道(dao)路(lu)。它不(bu)畏惧争议(yi)，敢(gan)于(yu)触(chu)碰(peng)敏感(gan)话题，以(yi)其(qi)独特(te)的视角(jiao)和强烈(lie)的(de)风(feng)格，为(wei)观众呈现(xian)了一场关(guan)于自我(wo)、关(guan)于社会、关(guan)于存(cun)在本(ben)身的深(shen)刻探讨。

当我们沉浸(jin)在(zai)《浪小辉做0被开(kai)菊取精(jing)的(de)那一集》所构建(jian)的视听(ting)世(shi)界(jie)中，我们(men)会发(fa)现(xian)，其“突破(po)极限(xian)”的魅力(li)远(yuan)不止(zhi)于(yu)视觉的冲击，更在于其(qi)对人(ren)类内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)情(qing)感(gan)的(de)挖掘(jue)与(yu)释放(fang)。影片之(zhi)所以(yi)能(neng)成(cheng)为一(yi)场“视觉盛宴”，是(shi)因为(wei)它将一种近(jin)乎原始的、未经雕饰的情感(gan)力量，通过(guo)极(ji)致(zhi)的视听(ting)语言(yan)展(zhan)现在观众(zhong)面前(qian)。

影片(pian)中，“浪小辉(hui)”这个角(jiao)色(se)，他所经历(li)的“被(bei)开菊(ju)取精”的(de)情(qing)节(jie)，绝非仅仅是(shi)生理(li)上(shang)的体验，而(er)更(geng)是一(yi)种精神上(shang)的(de)重(zhong)塑(su)过(guo)程。这种重(zhong)塑，往往伴(ban)随着极端(duan)的痛苦、屈辱(ru)，但(dan)也可(ke)能孕(yun)育出某种(zhong)不(bu)可(ke)思议的蜕(tui)变(bian)。导(dao)演(yan)正是抓(zhua)住了这一(yi)点，通(tong)过极具(ju)表(biao)现力(li)的镜头(tou)语言(yan)，将(jiang)这种复(fu)杂而矛盾(dun)的情(qing)感状态(tai)，传达(da)得淋(lin)漓尽致(zhi)。

画(hua)面中的(de)每(mei)一个眼神(shen)，每(mei)一(yi)次喘(chuan)息，都(dou)充(chong)满(man)了(le)故事(shi)，都(dou)在(zai)诉(su)说着(zhe)一个关于(yu)生命(ming)、关于(yu)欲望(wang)、关于挣(zheng)扎(zha)的深(shen)刻叙事。

“突(tu)破极限”体现在影片(pian)对人(ren)性的(de)多维(wei)度探索上(shang)。它没(mei)有回避人性(xing)中(zhong)那些黑(hei)暗、压抑(yi)的角落(luo)，反而(er)以一种(zhong)近乎(hu)解剖(pou)式的冷静(jing)，将这(zhe)些部(bu)分展现(xian)在(zai)观(guan)众(zhong)面前(qian)。但它(ta)又在极(ji)端化的(de)体验(yan)中(zhong)，寻找那(na)一丝(si)微弱的光(guang)芒，那份(fen)对(dui)生存的渴望，对自由(you)的追求。这(zhe)种对(dui)人(ren)性的复(fu)杂性和多(duo)面(mian)性的深(shen)刻理(li)解(jie)，使得(de)影(ying)片(pian)不仅(jin)仅停(ting)留在感(gan)官的刺激(ji)，而(er)是(shi)能(neng)够引发(fa)观(guan)众更(geng)深(shen)层次(ci)的(de)思考。

我(wo)们(men)不能(neng)简单地(di)将影(ying)片中(zhong)的内(nei)容定(ding)义为(wei)“挑(tiao)衅”或(huo)“低(di)俗”。相反(fan)，它(ta)是一(yi)种艺(yi)术(shu)的实验(yan)，一种(zhong)对(dui)现(xian)有艺(yi)术表(biao)达(da)方式的(de)挑战(zhan)。影(ying)片(pian)的创(chuang)作者(zhe)，仿佛是(shi)在(zai)用一种近乎(hu)赤裸的方式，向观(guan)众展(zhan)示(shi)他(ta)们(men)对某(mou)些社会现象(xiang)、对某些(xie)人(ren)性困境的(de)理解(jie)。这种(zhong)理解(jie)，可能(neng)不被(bei)所有人(ren)接受，甚(shen)至会(hui)引(yin)起强烈的反感(gan)，但(dan)正是(shi)这(zhe)种不被(bei)轻易接受，才(cai)显(xian)得其(qi)“突(tu)破性(xing)”的(de)价值(zhi)。

在叙(xu)事结构上(shang)，影(ying)片的(de)“非线性(xing)”和“碎(sui)片化”的(de)特点，也(ye)服务(wu)于(yu)其(qi)“突破极(ji)限(xian)”的主(zhu)题。它(ta)打破了我(wo)们习惯的(de)叙事(shi)逻辑(ji)，让(rang)观(guan)众(zhong)在观看过程中，需(xu)要不断地去整(zheng)合信(xin)息(xi)，去(qu)构建(jian)自(zi)己的理(li)解(jie)。这(zhe)种主动参(can)与的观看过程(cheng)，本(ben)身就是一种(zhong)对观(guan)众认(ren)知(zhi)习(xi)惯的挑战(zhan)。观众(zhong)不再(zai)是被动地接受信息，而是成为(wei)了意(yi)义的共同(tong)创造(zao)者。

“视觉(jue)盛(sheng)宴(yan)”的另一(yi)个重(zhong)要(yao)维度(du)，在于(yu)影(ying)片对(dui)于“美(mei)”的重新定(ding)义(yi)。它并非(fei)遵循传统意义(yi)上(shang)的审美标准(zhun)，而是(shi)从(cong)一种(zhong)更(geng)加原始(shi)、更(geng)加纯(chun)粹(cui)的生命(ming)力中，发(fa)掘(jue)出(chu)一种(zhong)独(du)特(te)的(de)美(mei)感。这种(zhong)美感，可能来自(zi)于极致的紧张(zhang)，来(lai)自(zi)于深刻的(de)冲突(tu)，来自(zi)于对(dui)生命(ming)本能的展(zhan)现。当这(zhe)些元(yuan)素以一(yi)种高度艺(yi)术化的方式呈(cheng)现时，便能够(gou)形(xing)成一种震撼人(ren)心的(de)视(shi)觉(jue)力量，超越(yue)了我(wo)们日(ri)常所(suo)见(jian)的“美”。

影(ying)片中(zhong)的场(chang)景(jing)设(she)置，往往充(chong)满象(xiang)征意(yi)味。无(wu)论是压抑的(de)密(mi)室(shi)，还(hai)是广(guang)袤的(de)荒野(ye)，都与(yu)人物(wu)内心(xin)的状态(tai)产(chan)生了(le)强烈的共鸣。光(guang)影的运(yun)用，色彩(cai)的搭配，都精心(xin)设计，旨(zhi)在营(ying)造(zao)一(yi)种特(te)定的氛(fen)围，引导(dao)观众进(jin)入人(ren)物的(de)情(qing)感世界。例(li)如，某个(ge)画(hua)面(mian)中(zhong)强烈的(de)红色，可能象征(zheng)着欲(yu)望(wang)或(huo)危险(xian)；而(er)某个画面中(zhong)极(ji)端的黑暗，则可能(neng)代表着迷(mi)失(shi)或(huo)绝望(wang)。

《浪小(xiao)辉(hui)做(zuo)0被开菊取(qu)精(jing)的那(na)一(yi)集》所(suo)带来(lai)的，是(shi)一种复杂(za)而深(shen)刻的(de)观影(ying)体(ti)验。它挑(tiao)战了(le)我(wo)们对艺(yi)术的固有认(ren)知(zhi)，拓展(zhan)了(le)我(wo)们(men)对视觉和情感表(biao)达(da)的边界。它让(rang)我们(men)看(kan)到，艺(yi)术(shu)可以(yi)是如何(he)的勇敢，如(ru)何(he)的尖(jian)锐，如(ru)何(he)的能够(gou)触及(ji)灵(ling)魂最(zui)深处。这场“视觉盛(sheng)宴”，不(bu)仅仅(jin)是关(guan)于一场感官的狂(kuang)欢(huan)，更(geng)是(shi)一(yi)次(ci)关(guan)于生命、关于(yu)人性、关(guan)于存在的深度对话。

它(ta)鼓励我(wo)们去思(si)考，去质(zhi)疑，去拥(yong)抱(bao)那些我们可(ke)能一直(zhi)回避的、但(dan)却真实(shi)存(cun)在于我(wo)们(men)生活中(zhong)的一(yi)切(qie)。它是一次大胆的尝试(shi)，一次对极(ji)限的(de)探索，一次在艺(yi)术史册上留下(xia)的深(shen)刻(ke)印(yin)记(ji)。

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图片来源：每经记者 阮经天 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄