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“汤(tang)芳专辑·江边(bian)美人5-”——当这(zhe)几个(ge)字映(ying)入(ru)眼帘(lian)，仿(fang)佛一(yi)股清(qing)冽的(de)江风拂过，带着(zhe)水乡(xiang)特有的湿润气息，也(ye)带来(lai)了“她(ta)”——那(na)个在(zai)江边，在(zai)光(guang)影中，在(zai)镜头里(li)，总是那(na)样惹(re)人遐思的身影。汤芳，一个(ge)在当代(dai)艺术摄影领域独(du)树一帜(zhi)的名字，她的(de)作品，尤其是(shi)“江(jiang)边美(mei)人”系列(lie)，早已(yi)成(cheng)为(wei)无(wu)数(shu)人(ren)心中(zhong)文(wen)学般的(de)意境和古(gu)典韵(yun)味的代(dai)名词。

而“江边(bian)美人(ren)5-”，作(zuo)为(wei)这个系列的最(zui)新力(li)作，更是将(jiang)这种魅力(li)推向(xiang)了新的(de)高度，它(ta)不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)组摄影作(zuo)品(pin)，更是(shi)一次关(guan)于(yu)女性(xing)独(du)立(li)、自(zi)信与东(dong)方古典美(mei)的诗(shi)意表达。

选(xuan)择“江边”作为(wei)创作背(bei)景(jing)，本身(shen)就充满(man)了东方美(mei)学(xue)的(de)智慧(hui)。江(jiang)，在中(zhong)国(guo)文化(hua)中，常(chang)常象(xiang)征着生(sheng)命(ming)、时间(jian)、流动与变化。它既孕育(yu)了(le)无数(shu)文明(ming)，也(ye)承(cheng)载了(le)无数(shu)故(gu)事。水乡(xiang)的江畔(pan)，更是多了(le)几(ji)分温婉、宁(ning)静与诗意。薄雾(wu)缭(liao)绕的晨曦，夕(xi)阳熔金(jin)的(de)黄昏(hun)，或是(shi)月色如水的夜(ye)晚，江(jiang)水静静流淌，映(ying)照着(zhe)两(liang)岸的(de)青(qing)砖黛瓦，也映(ying)照着那些在(zai)时(shi)光中沉淀(dian)下(xia)来的(de)，不被(bei)打(da)扰的(de)美。

汤芳(fang)选择(ze)在(zai)这里捕(bu)捉女性的身影，便如(ru)同(tong)将(jiang)女(nv)性(xing)置于一(yi)个最能(neng)体现(xian)其(qi)自(zi)然、柔(rou)美与深邃的场(chang)域(yu)之(zhi)中。她(ta)们不(bu)再是(shi)都市(shi)丛林(lin)中的(de)匆忙过客(ke)，也不(bu)是(shi)T台上的(de)耀眼明星，而是回归(gui)到一(yi)种更(geng)接近(jin)本(ben)真的状(zhuang)态，与自(zi)然融为(wei)一(yi)体(ti)，散(san)发(fa)出一(yi)种由(you)内而(er)外的、沉静而强(qiang)大的(de)生命(ming)力。

“江(jiang)边美(mei)人5-”在(zai)构图(tu)和光(guang)影的(de)处理上，延(yan)续了汤芳一贯(guan)的(de)精湛技(ji)艺，并(bing)在此(ci)基(ji)础上有(you)所(suo)突(tu)破。镜(jing)头下(xia)的女(nv)子，姿态各(ge)异，或凭栏远眺，或临(lin)水梳(shu)妆，或(huo)信步(bu)而(er)行，每一(yi)个(ge)瞬间都被赋予了故事(shi)感。光(guang)线不再是简单(dan)的照明，而(er)是成(cheng)为一种情(qing)感的(de)载体(ti)。柔和(he)的逆(ni)光勾(gou)勒出身体(ti)的轮廓，如同(tong)水(shui)墨(mo)画(hua)中的写意(yi)笔触，留(liu)白(bai)之处(chu)，引人(ren)无限遐想(xiang)。

阴(yin)影(ying)的运(yun)用(yong)则(ze)增添(tian)了(le)画面(mian)的(de)层次(ci)感和神(shen)秘感，让女(nv)性的内(nei)在世(shi)界(jie)变(bian)得更加(jia)立(li)体(ti)和耐人(ren)寻味。色彩(cai)的(de)运用也(ye)极(ji)为(wei)考(kao)究(jiu)，水乡的(de)青(qing)灰、黛蓝，与(yu)女性身上(shang)素(su)雅(ya)的(de)服(fu)饰(shi)，或(huo)是偶尔点缀的(de)一(yi)抹(mo)亮(liang)色(se)，共同(tong)构成(cheng)了(le)一幅和(he)谐而富(fu)有(you)张力(li)的(de)画面。这种色(se)彩的语言(yan)，低调(diao)而不(bu)失(shi)格调，如(ru)同中(zhong)国传(chuan)统(tong)山水画(hua)一般(ban)，在宁(ning)静中蕴含着蓬(peng)勃的(de)生命。

“美人(ren)”的(de)定(ding)义(yi)，在(zai)“江边(bian)美人(ren)5-”中得到了(le)全新的(de)诠释。她(ta)们并非(fei)是千篇(pian)一律的网红脸(lian)，也(ye)并(bing)非是(shi)刻(ke)意(yi)营造(zao)的性感。汤(tang)芳镜(jing)头(tou)下的(de)“美(mei)人(ren)”，更多(duo)的是一(yi)种(zhong)精神(shen)层面的(de)美。她们的眼神是宁(ning)静(jing)的，却(que)又(you)透露出(chu)坚(jian)毅；她(ta)们的笑容是内(nei)敛的，却又(you)饱(bao)含(han)着自(zi)信(xin)；她(ta)们的(de)姿态是舒(shu)展(zhan)的(de)，却又(you)散(san)发着力(li)量(liang)。

这(zhe)种美，是岁(sui)月(yue)沉(chen)淀后的(de)韵(yun)味(wei)，是经历(li)风雨后的(de)从(cong)容(rong)，是独(du)立思(si)考(kao)后的智(zhi)慧。在(zai)快节奏的(de)现代社会(hui)，我们(men)常常(chang)被外在的(de)、浮华的定义所裹(guo)挟(xie)，而汤(tang)芳的作(zuo)品，却是在提(ti)醒我(wo)们，真(zhen)正的(de)美(mei)，源于内(nei)心的(de)丰盈(ying)和(he)对自我(wo)的(de)认(ren)知(zhi)。她(ta)们可(ke)以(yi)是任何年龄(ling)，任何职业(ye)，只要(yao)她们活出(chu)了自(zi)己(ji)的姿(zi)态(tai)，便是独一(yi)无二(er)的美(mei)人。

“江(jiang)边美人5-”所传递(di)的人文(wen)关怀，是(shi)其艺(yi)术价值的(de)重要(yao)组成(cheng)部分(fen)。汤芳不仅(jin)仅是(shi)在(zai)拍摄“美(mei)人”，她(ta)更是(shi)在通过镜(jing)头，与这(zhe)些(xie)女性进(jin)行一场深刻的(de)对话，理(li)解(jie)她们，呈(cheng)现(xian)她(ta)们。她(ta)关(guan)注女性(xing)在社(she)会变迁中(zhong)的角(jiao)色，关注她(ta)们内心的(de)渴望(wang)与挣(zheng)扎(zha)，关注她(ta)们在传统(tong)与现(xian)代之间寻找(zhao)平(ping)衡的(de)智慧(hui)。

水乡的宁(ning)静(jing)，为这种(zhong)对话(hua)提供(gong)了一(yi)个绝(jue)佳的场域(yu)。在这里，女性可(ke)以(yi)暂(zan)时(shi)卸(xie)下外(wai)界的标签(qian)和压力，回(hui)归到自我(wo)，展现出最(zui)真实的模(mo)样。作(zuo)品中(zhong)流露出(chu)的(de)那种(zhong)对女性独立意(yi)识的肯定(ding)，对(dui)她(ta)们内(nei)在力(li)量的(de)挖掘，是对(dui)现(xian)代(dai)社会性别(bie)认知(zhi)的(de)一次(ci)温和而有力(li)的反思。这(zhe)是一种(zhong)对女性(xing)的尊重，一种对生命(ming)的敬(jing)畏，一(yi)种对(dui)美(mei)最(zui)本真(zhen)的追求。

“汤(tang)芳专(zhuan)辑(ji)·江(jiang)边美人5-”的艺术(shu)魔力(li)，在于(yu)它能够(gou)轻易(yi)地(di)唤(huan)醒(xing)我(wo)们内心(xin)深处对于(yu)东方(fang)古典美学(xue)的(de)眷恋(lian)，同(tong)时(shi)也引发(fa)了我们对当代女性(xing)精神内核(he)的(de)深刻(ke)思考。当(dang)我们(men)沉浸在这(zhe)组作品之(zhi)中，仿佛置(zhi)身于(yu)一个(ge)流动(dong)的(de)梦境，而(er)汤(tang)芳(fang)，便(bian)是那个(ge)用镜头(tou)编织梦(meng)境的(de)织(zhi)女(nv)，她(ta)用光影(ying)与(yu)色(se)彩，勾(gou)勒出(chu)江畔女性(xing)的(de)万千姿(zi)态，让(rang)她们(men)的(de)美，如同(tong)水(shui)乡的烟(yan)波，悠(you)远而(er)绵长(zhang)，触动(dong)着我们(men)内(nei)心(xin)最柔(rou)软(ruan)的(de)部分。

“江(jiang)边美人5-”的“5”，不(bu)仅(jin)仅是一个(ge)数字(zi)序(xu)号，它(ta)更(geng)象征(zheng)着一种传承与(yu)演(yan)进。每一(yi)辑“江边(bian)美(mei)人”都是(shi)一次全(quan)新的探(tan)索(suo)，而“5-”则(ze)是在前几(ji)辑的基础(chu)上，汲取了更深(shen)的文(wen)化底蕴，注入(ru)了更具(ju)现(xian)代感的(de)视角。汤(tang)芳在对(dui)中(zhong)国传统(tong)审(shen)美元素的把(ba)握上(shang)，有着(zhe)天(tian)然的敏(min)感。她巧(qiao)妙地将(jiang)古典(dian)诗(shi)词中(zhong)的(de)意境，中国画中(zhong)的写意(yi)精神(shen)，以(yi)及传(chuan)统服饰的(de)韵味(wei)，融入到现(xian)代摄影(ying)的语言(yan)之中(zhong)。

例如，画(hua)面(mian)中女性的(de)服(fu)饰(shi)，可能(neng)不是(shi)完(wan)全(quan)的汉服，但(dan)其剪(jian)裁(cai)、色彩和材质(zhi)，却能(neng)让人(ren)联(lian)想(xiang)到古代(dai)文(wen)人雅(ya)士的衣(yi)袂飘飘(piao)，又或(huo)者是(shi)江南(nan)女子温(wen)婉(wan)的妆容。这(zhe)些细节的(de)处(chu)理，让作(zuo)品在(zai)具有国际视(shi)野(ye)的又(you)充(chong)满了浓(nong)郁的(de)东方韵味(wei)，形(xing)成(cheng)了(le)一种独(du)属于(yu)汤(tang)芳的艺(yi)术标(biao)识。

“江边(bian)美人5-”所(suo)呈(cheng)现(xian)的“美(mei)人”形象，是对传统审美(mei)的(de)一(yi)次现代重(zhong)塑。在许(xu)多(duo)人的印象中(zhong)，东方(fang)古典美往往被(bei)简化为柔(rou)弱、含(han)蓄，甚至(zhi)带(dai)有(you)几(ji)分被动的(de)姿态。汤芳的作品，却(que)在这(zhe)种传(chuan)统美学的(de)框(kuang)架下，注(zhu)入(ru)了现代(dai)女性的独(du)立与(yu)力(li)量(liang)。她们(men)的眼(yan)神中(zhong)，没有(you)刻意(yi)的迎(ying)合(he)，只有对(dui)自(zi)我(wo)世(shi)界(jie)的专注；她(ta)们的(de)姿态(tai)，虽(sui)柔美(mei)，却不(bu)失(shi)挺拔(ba)，透露出一(yi)种自信(xin)的姿态。

这种“静水流深(shen)”的美，不(bu)是(shi)外(wai)放(fang)的张扬，而是内(nei)敛的从容(rong)，是一(yi)种在(zai)喧(xuan)嚣世界(jie)中，依然(ran)能(neng)够保持内心平静与(yu)力量的强(qiang)大气场(chang)。这恰恰呼应(ying)了当代(dai)社(she)会对女性(xing)多元化价(jia)值的(de)肯(ken)定——女性(xing)的美，可以有万(wan)千(qian)种形(xing)态(tai)，可以(yi)强大(da)，也可以柔情，可(ke)以在家庭(ting)中扮(ban)演(yan)温情的(de)角(jiao)色，也可(ke)以(yi)在(zai)事业(ye)上叱咤风(feng)云。

“江(jiang)边美人5-”的叙事(shi)性，是(shi)其(qi)引(yin)人入胜(sheng)的(de)关键。每一(yi)张照片，都(dou)像是一个(ge)未完(wan)待续的故事。我(wo)们看(kan)到江(jiang)边一(yi)位女子，她(ta)是(shi)在(zai)等待心上人(ren)？还(hai)是(shi)在(zai)追(zhui)忆往昔(xi)？她(ta)手中的(de)一把油纸(zhi)伞，是遮挡(dang)风雨，还是象征(zheng)着一(yi)种内心(xin)的(de)庇(bi)护？她(ta)凝(ning)视远(yuan)方的(de)眼神，是(shi)充(chong)满(man)了(le)希(xi)望(wang)，还是带(dai)着(zhe)一丝(si)淡淡(dan)的忧伤(shang)？汤(tang)芳(fang)用她的(de)镜(jing)头，为(wei)我们(men)留下(xia)了这些开放(fang)性的(de)解读(du)空间(jian)。

“江边(bian)美人(ren)5-”的艺术价(jia)值，更体现在(zai)其(qi)超(chao)越时间(jian)和空(kong)间的(de)普(pu)适(shi)性(xing)。虽(sui)然画(hua)面聚焦(jiao)于中国(guo)的(de)江南水(shui)乡，但其中(zhong)所探(tan)讨的(de)女性独(du)立(li)、自信(xin)、内在力量等主(zhu)题(ti)，却是全(quan)球共(gong)通的(de)。在(zai)世界各(ge)地(di)，女(nv)性(xing)都(dou)在不(bu)同程度上(shang)经历(li)着身份(fen)的认同(tong)，都在(zai)努力寻找(zhao)属(shu)于(yu)自(zi)己(ji)的声(sheng)音和(he)位置。汤芳(fang)的(de)作(zuo)品，用一种含蓄而深刻的(de)方式(shi)，触(chu)及(ji)了(le)这(zhe)些普遍(bian)的(de)人类情感和(he)生(sheng)存状(zhuang)态(tai)。

它(ta)提供了(le)一(yi)种不同于西方(fang)主流(liu)的、充满东(dong)方智(zhi)慧的(de)女性(xing)主(zhu)义表达(da)，这种表达(da)不尖(jian)锐(rui)，不(bu)激(ji)进(jin)，却有着绵(mian)长而持(chi)久的(de)力(li)量，能够穿透文(wen)化(hua)和(he)语言(yan)的隔(ge)阂，打动不同背(bei)景的(de)观众(zhong)。

可(ke)以说，“汤(tang)芳专(zhuan)辑·江(jiang)边美(mei)人5-”不(bu)仅是(shi)一次视觉(jue)的享(xiang)受，更是一(yi)场心灵的洗(xi)礼(li)。它让(rang)我(wo)们在浮躁的(de)当下(xia)，得以片刻(ke)的宁静，去(qu)欣赏一种(zhong)久(jiu)违的(de)、沉(chen)静而有力量的(de)美(mei)。它(ta)提(ti)醒我们(men)，真正(zheng)的美，是(shi)独(du)立于(yu)潮流(liu)之外(wai)的，是源于内心(xin)的丰(feng)盈，是(shi)对自(zi)我(wo)价值的(de)肯(ken)定。汤芳用她的镜头(tou)，为我们描绘(hui)了一(yi)个(ge)充满(man)诗(shi)意(yi)的世(shi)界(jie)，一(yi)个(ge)让(rang)女性得以舒(shu)展(zhan)姿态，绽(zhan)放光(guang)彩(cai)的世(shi)界。

这不(bu)仅(jin)仅是对“江(jiang)边美人(ren)”的致敬，更(geng)是对所有(you)在生(sheng)活(huo)中(zhong)，努力活出(chu)自己(ji)精彩(cai)的女性的赞(zan)美。这组作品(pin)，必将继续(xu)在(zai)艺术界和观(guan)众心(xin)中(zhong)，激起层层涟漪，留(liu)下(xia)深(shen)深的(de)印(yin)记(ji)。

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图片来源：每经记者 陈元才 摄

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