每经编辑｜陈某庆    

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“无欲则刚”？“大女主”剧的“无菌”困境

曾几何时(shi)，“大女主”剧集如同横空出世的搅局者，以其对女性力量的聚焦，打破(po)了传统荧屏的性别藩篱，赢(ying)得了万千宠爱。时至今(jin)日，当我们再次审视那些被冠以“大女主”之名的作品时，却发现一股浓浓的“无菌”气息扑面而来。她们是职场精英，运筹帷幄，叱咤风云；她们是宫廷贵人，运筹帷幄，叱咤风云；她们(men)似乎(hu)拥有一切，但唯独缺少了一样——真实而鲜活的“欲望”。

这种“不敢拍”的症结，并非空穴来风。在当下影(ying)视创作的土壤里，一股隐形的、却又无处不在的审查之手，正悄然收紧(jin)。政策的导向、平台的考量、市场的(de)风向，如同三(san)座大山，压得创作者们喘不过气。最直观的体现，便是对女性“欲望”的规避。这里(li)的“欲望”，并非狭隘地指代情欲，而是更广泛地包含了女性对(dui)权力、金钱、事业(ye)、爱情、甚至是对自我实现和人生选择的无限渴求。

一旦(dan)这种渴求触及了某些“敏感”地带，便很容易被视为“不合时宜”，甚至“违规(gui)”。

于是，我们看到(dao)了这样一种尴尬的局面：剧中的(de)女主角，依旧是那个能力超群、光芒万丈的“大(da)女(nv)主”，但(dan)她的强大，似乎来源于一种“超脱”——她不被情爱所累，不为物质所扰，甚至连基本的生理冲动都仿佛被按下了静音键。她的成功，更多地被描绘成一种“天(tian)道酬勤”或“顺理成章”，而非源于内心深处那股(gu)不甘平凡、想要掌控自己命运的野蛮(man)生长。

这种“无欲(yu)”的设定，一方(fang)面是为了规避潜在的风险，另一方(fang)面，也暴露出创作者对女性形象塑造的一种“刻板化”理解。似乎只要是“大女主”，就必须(xu)是“圣人”，必须是“女强人”，却不能是“有七情六欲的普(pu)通人”。这种“伪强大”，反而剥夺了角色的复杂性和层次感(gan)，使得她们的形象(xiang)变得扁平、单薄，难以引起观众的共鸣。

观众真的不关心女性的欲望吗？答案显然是否定的。事实上，正是因为对真实欲望的压抑，才使得“大女主”剧集越来越“没劲”。观众渴望看(kan)到的是，女性如何在欲望的驱动下，做出选择，承担后果(guo)，并在跌跌(die)撞撞中成长。她们渴(ke)望看到，女性在追求事(shi)业的也能拥有真挚的情感；在渴望权力的时候，也能展现脆弱的一面；在面对诱惑时，也能保持清醒和独立。

试想一下，一个在职场上雷厉风行的女强人，回到家中，是否也渴望一份温暖的慰藉？一个在宫廷中运筹帷幄的皇后，是否也曾有过少女情怀，为一见钟情而心动？一个在(zai)商(shang)业帝国中叱咤风云的女总裁，是否也曾(ceng)为家庭的责任而两难？这些“人性的弱点”和“情感的纠葛”，恰恰是构成一个立(li)体、真实人物的关键。

而当剧集为了“政治正确”或“市场安(an)全”，而将女性的欲望“净化”得一干二净时，我(wo)们看到的，就只剩下了一个冰冷的、缺乏灵魂的“女战士”的躯壳。

这种“无菌”的“大女主”，不仅是对女性形象的矮化，也是对观众审美体验的漠视。当观众无法(fa)从角色身上看到自己(ji)的影子，无法感受到角色内心的挣(zheng)扎与喜悦，再宏大的(de)叙(xu)事，再精美的画面，也终将沦为空洞的装饰。长此以往(wang)，观众的耐心和期待(dai)，终将被一点(dian)点(dian)消磨殆尽，那些曾经备受追捧的“大女主”剧，也(ye)必将如昙花一现，消(xiao)失在时间的洪流中。

“禁欲”的“大(da)女主”，如何“圈粉”？——市场、审查与真实的张力

我们必须承认，“大女主”剧集之所以能够兴起，其背后是社(she)会性别观念的变迁(qian)，以及女(nv)性自我意识的觉醒。观众不再满足于那些依附于男性、哭哭啼啼的女性角色，她们渴望看到能够掌控自己命运、展现(xian)独立价值的女性形象。当市场和审查机制，将“大女主”理解为一种“禁欲”的、不(bu)食人间烟(yan)火的“完美(mei)人设”，这份渴望便注定要落空。

“不敢拍(pai)女(nv)性欲望”的背后，是一系列复杂的考量。是内容审查的“达摩克利(li)斯之剑”。在“向上”的创作导向下，任何可能被解读为“宣(xuan)扬不当价值观”的内容，都可能面临巨大的风险。而女(nv)性(xing)的“欲望”，尤其是那些挑战(zhan)传统道德伦理、或者与主流价值观相悖的(de)欲望，往往是(shi)审查机构的“重点关注对(dui)象”。

例如，如果一个“大女主”的成功，是建立在“手段不光彩”或“情感混乱”之上(shang)，即便这在现实中是常见(jian)的，在影视作品中也可能被视为“不予通(tong)过”。

是平台和出品方的“市场风险(xian)规避”。在流量为(wei)王的时代，平台和出品方最看重的，是作品能否带来稳定的收视率和口碑。而一旦(dan)作品触(chu)及了敏感话题，或者可能引发争议，就意味着潜在的投资损失。因此，为了“保险起见”，大多数平台和出品方会选择“保守”的路(lu)线，避免触碰那(na)些容易引起“麻烦”的女性欲望。

她们宁愿打造一个“完美无缺”的女主角(jiao)，也不愿冒险去展现一个有血有肉、有优点也有缺点的真实女性。

这种“安全牌”真的就能换(huan)来市场的青睐吗？从近几年的市场反馈来看，答案并非如此。观众的审美正在日益成熟，她们不再满足于那些“零差评”的“假人设”。她们开始怀念那些有瑕疵、有故事、有真实情感的角色。一个“有欲望”的“大女主”，恰恰(qia)能提供更丰富的戏剧冲突和人物弧光。

例如，一个渴望权力却又顾及(ji)情义的女政治家；一个追求事业巅峰却又为家庭琐事而烦恼的女医生；一个渴望独立自由却又被旧(jiu)式观念束缚的女学生。这些角色的欲望，是她们行动的(de)驱动力，也(ye)是她们成长的催化剂。当她们为了满足自己的欲望而做(zuo)出选择，并为此付出代价时，观众才能感受到角色内心的挣扎，理解她们的痛苦与喜悦，并(bing)最终被她们的命运所吸(xi)引。

“不敢拍女(nv)性欲望”的“大女主”剧(ju)，就像一道(dao)没有灵魂的菜肴，虽然摆盘精致，但却索(suo)然无味。它回避了女性最真实、最动人的部分，将她们塑造成了冰冷的偶像，而非可以(yi)共情的朋友。这种(zhong)“去欲望化”的创(chuang)作倾向，不仅是对女性形象的误读，也是对艺术创作的扼杀。

真正能够“圈粉”的“大女主(zhu)”，不是那些“无欲则刚”的“圣母”，而是那(na)些敢于承认并追逐自己欲望，并在追逐过程中展现(xian)出智慧、勇气和韧性的女性。她们可能并(bing)非完美，但她们真实(shi)；她们可能犯错，但她们成长。她们的欲(yu)望，不是洪水猛兽，而是驱动她们前进的强大力量。

我们期待，未来的“大女主”剧，能够挣脱(tuo)“不敢拍”的束缚，勇敢地去触(chu)碰女性内心(xin)最深处的欲望。无(wu)论是对事(shi)业的渴望，对爱情的追求，还是对自我价值的实现(xian)，都应该被真实地呈现。只(zhi)有这样，才能创作出真正能够打动人心、引(yin)发共鸣的优秀作(zuo)品，也才(cai)能真正展现出“大女主”应有的魅力与力量。

否则，那些“不敢拍(pai)女性欲望”的“大(da)女主”剧，终究只能在“没(mei)劲”的泥沼中，越陷越深。

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图片来源：每经记者 陈元才 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄