每经编辑｜陈湘答    

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《被窝(wo)里(li)的牌(pai)局》：当“打牌不盖被子”成(cheng)为一(yi)种“时尚”？

还记(ji)得小时(shi)候，奶奶(nai)总(zong)会(hui)一(yi)边织(zhi)毛(mao)衣，一边(bian)絮叨(dao)：“天冷(leng)了，打(da)牌(pai)可(ke)别冻着，被子一定要(yao)盖严(yan)实(shi)了！”这句话，仿(fang)佛是刻(ke)在(zai)中(zhong)国(guo)人(ren)骨子(zi)里的温(wen)馨提示。可(ke)如今(jin)，一部(bu)《被窝(wo)里的(de)牌局(ju)》却硬生生(sheng)地将这句“温馨提示(shi)”抛(pao)在了脑后，而且还以(yi)一(yi)种近乎(hu)“叛(pan)逆”的(de)姿(zi)态，成功吸引(yin)了无数(shu)眼(yan)球。

故(gu)事的背(bei)景设(she)定(ding)在(zai)一个(ge)北方的小山(shan)村，凛(lin)冽的(de)寒风呼啸而过(guo)，窗外(wai)早已是白(bai)雪皑皑。屋(wu)内，一(yi)家人(ren)围着一张(zhang)老旧(jiu)的八(ba)仙桌(zhuo)，气(qi)氛(fen)却异(yi)常热(re)烈。手里的(de)扑克(ke)牌、麻(ma)将(jiang)牌飞来(lai)飞去，伴(ban)随着此(ci)起彼(bi)伏(fu)的(de)叫牌(pai)声、算(suan)分声，一(yi)场(chang)激烈(lie)的牌局正(zheng)在(zai)进(jin)行。最(zui)让人匪夷所思的是，尽(jin)管室外(wai)寒风(feng)刺(ci)骨(gu)，屋内(nei)温(wen)度(du)也(ye)并未高(gao)到哪里(li)去，但(dan)除(chu)了(le)那(na)张桌子，以及围坐的(de)几位主角(jiao)，几(ji)乎(hu)没有任何(he)取暖(nuan)的(de)迹象(xiang)。

没有(you)厚重的(de)棉袄，没有围(wei)巾帽子，更别提(ti)那被奶奶千叮万嘱过(guo)的(de)“被子”了(le)。他们就那(na)样(yang)，穿着相(xiang)对单薄的衣裳(shang)，在寒冷中(zhong)“奋战(zhan)”，仿佛(fu)寒(han)冷对他们而(er)言(yan)，只是背(bei)景(jing)板(ban)，是一(yi)种可(ke)以(yi)忽略(lve)不计的“小情趣”。

起初，观众们还以为(wei)是(shi)导演为(wei)了突(tu)出(chu)人物的“硬(ying)汉”形(xing)象(xiang)，或者(zhe)是剧情中某(mou)个情节的(de)铺垫，毕竟(jing)，影视(shi)作品中总有一(yi)些“反常(chang)识(shi)”的设定来(lai)制造戏剧(ju)冲(chong)突。但(dan)随着(zhe)剧(ju)情的深(shen)入(ru)，这种(zhong)“不盖被子”的设(she)定(ding)，非但没有被(bei)解释，反(fan)而以一种近(jin)乎“固定(ding)模(mo)式”的方(fang)式贯穿(chuan)始终(zhong)。无论是在寒冬腊(la)月，还(hai)是在深(shen)夜(ye)寒流，只(zhi)要一开牌(pai)局，那份“不盖被(bei)子”的(de)“清凉”就如(ru)影随(sui)形。

这下，网友们(men)坐不住了。

“这(zhe)是(shi)什么(me)新式(shi)取暖(nuan)方式吗？我(wo)学(xue)到(dao)了！”“导演，你(ni)这是(shi)在挑(tiao)战(zhan)观(guan)众的(de)智(zhi)商下(xia)限(xian)，还是(shi)在挑(tiao)战北(bei)方人(ren)民的(de)承(cheng)受(shou)能(neng)力(li)？”“看(kan)来，他们(men)打牌(pai)的不(bu)是牌(pai)，是‘冰(bing)棍(gun)’！”“我(wo)怀(huai)疑，这剧组是(shi)不是在夏(xia)天拍的，然后(hou)后(hou)期忘(wang)了(le)给(gei)人物‘加(jia)衣服’。”

各种吐槽、段(duan)子、表情包(bao)瞬间(jian)刷屏。豆瓣(ban)、知乎(hu)、微博等社(she)交平(ping)台上，关(guan)于(yu)“打牌(pai)不盖被子(zi)”的讨论(lun)热度居高不(bu)下(xia)，甚(shen)至催(cui)生出(chu)新的(de)网(wang)络(luo)流行语(yu)：“寒冷，是(shi)一(yi)种心境(jing)，牌局(ju)，才是温(wen)度(du)！”“为(wei)‘不(bu)盖被子’的(de)牌友(you)们点赞，他(ta)们才(cai)是真正的(de)‘寒流战士’！”

这股网络(luo)热潮(chao)，无(wu)疑给《被(bei)窝里的牌(pai)局》带(dai)来了极高的关(guan)注度(du)。从(cong)最初(chu)的(de)“被嘲”到(dao)如今的“被(bei)讨(tao)论”，这部剧(ju)成功(gong)地用(yong)一种(zhong)看似(shi)荒谬的方(fang)式(shi)，实现了(le)“破圈(quan)”。但在(zai)这热(re)闹的(de)背后(hou)，我们不禁(jin)要问(wen)：为(wei)什么会出现这种“打牌不(bu)盖(gai)被子”的奇(qi)葩设(she)定？是编剧(ju)的“脑(nao)洞大开”，还(hai)是背后(hou)隐藏着(zhe)我们(men)未(wei)曾触及(ji)的“奇(qi)葩现象(xiang)”？

或(huo)许，我(wo)们可(ke)以从几个角度来解(jie)读。

从(cong)创(chuang)作手法(fa)来(lai)看，这可能是(shi)一种(zhong)刻意为之(zhi)的“反差(cha)萌(meng)”或“黑(hei)色幽默”。在追(zhui)求(qiu)创新和吸(xi)引眼(yan)球的影视(shi)创作(zuo)中，打(da)破常(chang)规、制(zhi)造(zao)冲突(tu)是常(chang)见(jian)的手段。当“冷”与(yu)“热烈(lie)（牌局）”形成鲜(xian)明(ming)对比，当“常(chang)理”与“反常”碰撞(zhuang)，就能瞬(shun)间抓(zhua)住观众的(de)注意(yi)力(li)。剧(ju)组(zu)可能希望(wang)通(tong)过这(zhe)种极端(duan)化的设定(ding)，来凸(tu)显人(ren)物(wu)性(xing)格中(zhong)的(de)某种(zhong)“执(zhi)拗”或“不羁”，又或者是(shi)想用(yong)一种夸(kua)张(zhang)的方式(shi)，来讽刺(ci)现实生活中某(mou)些“形式主义”或(huo)“不顾一切(qie)”的追(zhui)求(qiu)。

从文化(hua)象征(zheng)意义(yi)来(lai)看(kan)，“打牌(pai)”在(zai)中(zhong)国文化中(zhong)，早已不仅(jin)仅是(shi)一种娱乐(le)活动(dong)。它承载(zai)着(zhe)社交(jiao)、情感(gan)交(jiao)流(liu)、甚至(zhi)是一定(ding)的(de)社会关系。当(dang)人们沉(chen)浸在牌局(ju)中时(shi)，可(ke)能(neng)会(hui)暂(zan)时忘(wang)却外(wai)界(jie)的寒冷(leng)，将全(quan)部精力投(tou)入到这场(chang)“智(zhi)力与运(yun)气(qi)的较量(liang)”中。这(zhe)种“忘我”的(de)状态，或(huo)许正(zheng)是(shi)编(bian)剧想要表达的。

“不盖(gai)被子(zi)”，可(ke)能象征着(zhe)一(yi)种(zhong)对生活的(de)热爱(ai)，一种(zhong)在艰(jian)苦环(huan)境中(zhong)依然能够(gou)找到(dao)乐(le)趣(qu)的精(jing)神。就像(xiang)在寒冷的(de)冬天，即(ji)便(bian)没(mei)有温(wen)暖的被(bei)窝(wo)，一桌热(re)火(huo)朝天(tian)的牌(pai)局，也能带(dai)来心灵的(de)慰(wei)藉和温(wen)暖。

任何脱(tuo)离现(xian)实的艺术处(chu)理，都(dou)有(you)可能引(yin)起(qi)观众(zhong)的不(bu)适(shi)。尤(you)其当这种(zhong)“不盖被子”的设(she)定，过于强烈地(di)挑战了观(guan)众的(de)常识和生(sheng)活(huo)经(jing)验(yan)时(shi)，就容(rong)易招致(zhi)批评和质疑(yi)。毕(bi)竟，电(dian)视剧(ju)是来源于生(sheng)活，也(ye)应该有(you)一(yi)定的现实(shi)基础。如果(guo)为了追(zhui)求(qiu)“艺术(shu)效果(guo)”而(er)牺牲了(le)基本的(de)逻(luo)辑和合理性(xing)，那么(me)即使带来了话题度(du)，也(ye)可能让作(zuo)品(pin)本(ben)身(shen)变得“不(bu)接地(di)气”，甚(shen)至流(liu)失一(yi)部(bu)分(fen)追(zhui)求真(zhen)实(shi)感的观众(zhong)。

《被窝(wo)里(li)的(de)牌局(ju)》的“打牌(pai)不盖(gai)被(bei)子”现(xian)象，就(jiu)像(xiang)一(yi)颗投(tou)入平静湖(hu)面(mian)的(de)石子，激起了(le)层(ceng)层涟漪。它(ta)让我(wo)们看到，在(zai)影(ying)视创作(zuo)领域(yu)，总有人在(zai)尝试(shi)突破(po)边界，总有(you)出(chu)乎(hu)意(yi)料的“奇(qi)葩”设(she)计能够(gou)引发广(guang)泛(fan)的(de)关注(zhu)。而我们作为观(guan)众，在(zai)享(xiang)受这种“新奇(qi)”的(de)也应该(gai)保持一份(fen)审视的眼光，去探究(jiu)其(qi)背(bei)后的(de)逻(luo)辑和意(yi)义(yi)，而不(bu)是仅仅停留(liu)在猎(lie)奇和围(wei)观的层(ceng)面(mian)。

Part1的结尾(wei)，让我(wo)们再次回(hui)到那个问题：这仅(jin)仅是一(yi)个无聊的(de)段子(zi)，还(hai)是某种深(shen)层(ceng)次的(de)文化折射？也(ye)许，答案(an)就隐(yin)藏在下一(yi)part的深入(ru)剖(pou)析中(zhong)。

“牌局(ju)”里(li)的“不盖(gai)被子”：是艺(yi)术(shu)夸(kua)张，还(hai)是现实折射？

《被(bei)窝里(li)的牌局(ju)》因(yin)“打(da)牌不盖(gai)被(bei)子(zi)”的奇(qi)葩设定而爆红，这股(gu)热潮的(de)背(bei)后，除(chu)了娱(yu)乐(le)至死的(de)网(wang)络文化(hua)，似乎(hu)还折(zhe)射(she)出一些(xie)值得玩(wan)味(wei)的东西(xi)。我(wo)们(men)不妨跳(tiao)出“剧情(qing)Bug”的视角，从(cong)更(geng)广阔的文(wen)化和心理层(ceng)面，去探究这一(yi)现(xian)象的根(gen)源。

在许(xu)多观(guan)众(zhong)看(kan)来，“打(da)牌不盖被子”实(shi)在(zai)太过离谱。尤(you)其对于北(bei)方地(di)区习(xi)惯(guan)了严寒(han)的居民来(lai)说(shuo)，那简直(zhi)是“不存在(zai)的”。寒冷，是实实(shi)在在(zai)的生(sheng)理感(gan)受，是(shi)需(xu)要被(bei)满(man)足的基本需求(qiu)。在(zai)这(zhe)样的(de)前(qian)提(ti)下，将角色置(zhi)于可(ke)能(neng)生病、难以承受的境地，来(lai)表现他(ta)们对牌(pai)局(ju)的(de)“热(re)衷(zhong)”，未免(mian)显得有(you)些(xie)“用力(li)过猛(meng)”。

“我姥(lao)姥家(jia)在东北，冬天零(ling)下二十(shi)多度，打(da)麻将(jiang)必须(xu)得裹(guo)着棉被，他(ta)们这剧，我真的(de)看不(bu)懂。”“这哪里是(shi)打(da)牌(pai)，这是(shi)行(xing)为艺术吧(ba)？艺术家们(men)，请给牌友(you)们留(liu)一条活路！”“看来(lai)，他们(men)的‘心(xin)有多热，身(shen)体就有多(duo)冷(leng)’。”

这(zhe)种普(pu)遍存(cun)在(zai)的(de)质疑，恰(qia)恰(qia)说明了影(ying)视作品与现(xian)实生活(huo)的脱(tuo)节，可(ke)能带(dai)来的观众接受(shou)度问(wen)题(ti)。我(wo)们也(ye)可以换(huan)个(ge)角度(du)思考。

一(yi)、艺术夸(kua)张与(yu)戏剧张力(li)：艺(yi)术(shu)创作(zuo)，尤其(qi)是戏剧，常常需(xu)要夸张来(lai)制造(zao)戏剧(ju)冲突和感(gan)染力(li)。《被窝里(li)的牌局》的“不盖被(bei)子”设(she)定，很(hen)可能(neng)就是(shi)一(yi)种极端(duan)的艺(yi)术(shu)夸(kua)张。编剧可(ke)能想(xiang)通过(guo)这种“非正常”的状态，来凸(tu)显人(ren)物性(xing)格中(zhong)的(de)某(mou)种“极致(zhi)”——比(bi)如，他(ta)们是沉迷于牌局，以(yi)至于忽略(lve)了身(shen)体感受(shou)；又或(huo)者(zhe)，他们(men)身上(shang)背负着某种责(ze)任和(he)压力(li)，牌局(ju)成为(wei)了(le)他们逃(tao)避现(xian)实的(de)唯一(yi)出(chu)口(kou)。

在这(zhe)种情(qing)况下，物(wu)理上(shang)的(de)寒冷(leng)，就成(cheng)了他们内(nei)心(xin)挣扎和(he)情(qing)感压(ya)抑的隐(yin)喻。

比如，在某一(yi)场戏(xi)中(zhong)，主(zhu)角王(wang)强(qiang)输(shu)掉(diao)了家里(li)的全(quan)部积蓄，在(zai)极度的(de)绝望中，他选(xuan)择继(ji)续打(da)牌，直(zhi)到天亮。这时，他(ta)身(shen)上(shang)单(dan)薄(bao)的衣衫，与屋外(wai)呼(hu)啸的寒(han)风形成强(qiang)烈的(de)对(dui)比(bi)，观众(zhong)便能(neng)感受(shou)到他(ta)内(nei)心的冰(bing)冷和(he)无助(zhu)，以及(ji)他对(dui)牌局的“依(yi)赖”到了(le)何(he)种地(di)步(bu)。这(zhe)种夸张(zhang)的(de)处理(li)，反而能让(rang)观众更容(rong)易理(li)解人物的情(qing)感(gan)状态，尽(jin)管这种(zhong)理解建立在一(yi)种“反常识”的逻辑之(zhi)上(shang)。

二(er)、文化符(fu)号与(yu)精神寄(ji)托：在(zai)中国(guo)文化(hua)中，“打(da)牌”往往承(cheng)载着(zhe)比单(dan)纯娱(yu)乐更(geng)多的意义(yi)。它是一种(zhong)社(she)交(jiao)方式，是维系(xi)亲(qin)情、友情(qing)的纽带，甚至(zhi)是在(zai)某些(xie)群(qun)体中，是一种(zhong)重要(yao)的“仪式”。尤(you)其(qi)在一些(xie)生活节奏相对缓慢(man)的小(xiao)城(cheng)镇(zhen)或乡村，牌(pai)局更(geng)是人(ren)们交流(liu)信息(xi)、排(pai)解(jie)孤独、寻找归属感的重(zhong)要场(chang)所。

“不(bu)盖被(bei)子”的背后(hou)，可能(neng)象征(zheng)着一(yi)种“全情(qing)投(tou)入”的精(jing)神(shen)。当(dang)人(ren)们全心投(tou)入到(dao)一件(jian)自己热爱(ai)或必须(xu)做的事(shi)情(qing)时，往(wang)往(wang)会暂(zan)时忘(wang)却外(wai)界的(de)干扰，包(bao)括身体(ti)的寒冷。这种(zhong)“忘(wang)我”的状(zhuang)态，在某(mou)种(zhong)程度上，也反(fan)映了人们在面(mian)对生活(huo)压(ya)力(li)时(shi)，所寻求的一种(zhong)精神(shen)寄(ji)托。牌(pai)局(ju)，成为了(le)他们(men)暂(zan)时逃离烦恼、获(huo)得片(pian)刻(ke)轻(qing)松(song)的(de)“避风(feng)港”。

尽管这(zhe)个“避(bi)风港(gang)”看起(qi)来并不那(na)么“温(wen)暖”。

三、网友(you)智慧与文化再创造(zao)：网络舆论的力量是(shi)强大的(de)，它(ta)能将一个(ge)看(kan)似(shi)微(wei)不足道的“梗(geng)”，放大成(cheng)一(yi)场全(quan)民狂(kuang)欢。网友(you)们(men)的(de)“吐(tu)槽”、“段(duan)子(zi)”、“表情(qing)包(bao)”，实(shi)际(ji)上也(ye)是一种对(dui)影视(shi)作品(pin)的(de)二(er)次创(chuang)作和(he)文化(hua)再解读。他(ta)们用幽默(mo)和调侃的(de)方式(shi)，消解了剧(ju)情设(she)定的“尴尬”，反而(er)赋予了它(ta)新的(de)生(sheng)命力。

“打牌(pai)不(bu)盖被子”，可(ke)能从(cong)最(zui)初的(de)“槽(cao)点(dian)”，逐渐演(yan)变成(cheng)了一(yi)种具(ju)有象征(zheng)意(yi)义(yi)的(de)“网(wang)络文化(hua)符号”。它代(dai)表着(zhe)一(yi)种“只(zhi)要我够(gou)‘嗨’，寒冷就(jiu)追不(bu)上(shang)我(wo)”的(de)洒(sa)脱，或(huo)者是一种“人生(sheng)如牌(pai)局，输赢(ying)皆(jie)是(shi)道(dao)”的(de)豁达。这(zhe)种由(you)下至上的(de)文化再(zai)创造，使(shi)得原本可(ke)能被(bei)视为“低级(ji)错(cuo)误”的设(she)定，在(zai)互联网时(shi)代(dai)焕(huan)发出(chu)了意想不(bu)到的(de)生命力。

四(si)、潜在(zai)的现实(shi)映(ying)照(zhao)？抛(pao)开(kai)艺术(shu)加(jia)工(gong)，我(wo)们也(ye)无(wu)法完全排(pai)除，这种“不(bu)盖被子”的设定，是(shi)否在(zai)极小的概(gai)率下，映(ying)照(zhao)了现(xian)实(shi)生活中(zhong)某(mou)些特殊群体(ti)或个(ge)体(ti)的行(xing)为(wei)模式(shi)。例如，一些长(zhang)期(qi)处于(yu)极(ji)度压力(li)或精(jing)神(shen)恍(huang)惚状(zhuang)态的人，可(ke)能会(hui)出现行(xing)为(wei)反常(chang)的情况。又(you)或者，在某(mou)些(xie)极(ji)端恶(e)劣的环(huan)境下，人(ren)们(men)为(wei)了生存或(huo)完(wan)成(cheng)某项(xiang)任务(wu)，会做出超乎(hu)常(chang)人理解的(de)举动(dong)。

当然，这种情况(kuang)在电视剧中出(chu)现的(de)可能(neng)性微(wei)乎其微，但我(wo)们不能完全否定(ding)其存(cun)在的(de)可能(neng)性。

总(zong)而言之，《被(bei)窝里(li)的牌(pai)局》的(de)“打牌(pai)不(bu)盖(gai)被子(zi)”现象，与(yu)其(qi)说是一个简(jian)单的剧(ju)情漏(lou)洞，不(bu)如(ru)说(shuo)是(shi)一个多层(ceng)面(mian)文化现(xian)象(xiang)的集中爆发。它既是(shi)影视(shi)创作(zuo)在追(zhui)求新(xin)颖(ying)和吸引(yin)力时，对(dui)现实逻(luo)辑(ji)的一次大胆(dan)挑战(zhan)，也(ye)是网(wang)络文化如何重塑和解读艺术(shu)作品(pin)的生动案例(li)。

最终(zhong)，一部电(dian)视(shi)剧的(de)成功与否(fou)，并不(bu)能(neng)仅(jin)仅用(yong)“是(shi)否符合(he)常理(li)”来衡(heng)量(liang)。它需要(yao)观众(zhong)的共鸣，需(xu)要(yao)引发(fa)思考(kao)，需要带(dai)来情感的(de)触动(dong)。而《被窝里(li)的牌局(ju)》，虽然在(zai)“保暖”问题上(shang)饱(bao)受争议(yi)，但(dan)它(ta)无(wu)疑成(cheng)功地(di)“出(chu)圈”了，并(bing)且(qie)在(zai)一定(ding)程度上，触动了(le)我们(men)对于“娱乐(le)”、“文(wen)化”、“现实(shi)”和“艺术”之(zhi)间(jian)复杂关(guan)系的(de)思考。

至于那(na)些在寒风中(zhong)“奋战(zhan)”的牌(pai)友们(men)，他们(men)是(shi)“硬(ying)核”的(de)玩家，还是(shi)“反季(ji)节”的(de)勇士(shi)？也(ye)许(xu)，答案(an)只有他们(men)自(zi)己知道。而对(dui)于我们(men)观(guan)众(zhong)而(er)言，下(xia)次在(zai)寒冷(leng)的天气里(li)打牌(pai)，不(bu)妨还(hai)是(shi)乖乖(guai)地(di)盖好被(bei)子，毕(bi)竟，健康和(he)温暖(nuan)，才是(shi)最重(zhong)要的。而那(na)些(xie)“不(bu)盖被(bei)子”的牌(pai)局，就让(rang)它们(men)留(liu)在电视(shi)剧(ju)里，作(zuo)为(wei)一种(zhong)引人遐想的(de)“奇(qi)葩现(xian)象(xiang)”，继(ji)续在网(wang)络上(shang)引发我(wo)们(men)的“奥客闲(xian)聊(liao)一刻(ke)”吧！

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图片来源：每经记者 陈淼淼 摄

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