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“泥鳅钻洞(dong)”的艺术：张(zhang)小燕的表(biao)演(yan)哲学(xue)初(chu)探

在(zai)中国表演艺术(shu)的(de)星空中(zhong)，张小(xiao)燕或(huo)许不是最耀眼的那(na)颗，但(dan)她无(wu)疑是最懂得“留白(bai)”与(yu)“浸润(run)”的(de)行(xing)家。她的表(biao)演，恰似(shi)一条(tiao)在(zai)浑浊泥水中灵(ling)活穿梭的泥(ni)鳅，看似(shi)简单，实(shi)则蕴含(han)着(zhe)对表演本质(zhi)的深刻理(li)解。当她演绎“泥(ni)鳅钻(zuan)洞”般的角(jiao)色时(shi)，那种不(bu)动(dong)声色(se)的渗透力(li)，那种在看似(shi)平淡中(zhong)拨动(dong)心弦(xian)的功(gong)力(li)，便展(zhan)现(xian)得淋(lin)漓(li)尽致。

这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是一种(zhong)技巧的展(zhan)现(xian)，更是一种对(dui)人性(xing)细微(wei)之(zhi)处(chu)的洞(dong)察，一(yi)种对情感(gan)在不经(jing)意间流(liu)淌的(de)精(jing)准(zhun)把握(wo)。

“泥鳅钻洞”的(de)比喻，本(ben)身就(jiu)极富画(hua)面感。泥鳅之(zhi)所以能在泥土中自如(ru)穿行，靠(kao)的不是蛮(man)力，而(er)是其身(shen)体的柔(rou)韧性、对环境的(de)敏感(gan)度以(yi)及那(na)种不屈(qu)不(bu)挠(nao)的生命(ming)力。张小燕(yan)的(de)表演，便将这(zhe)种特(te)质转化成(cheng)了艺术(shu)的语言。她不是那种一(yi)上来就轰(hong)轰烈(lie)烈(lie)、声嘶(si)力(li)竭的(de)演员，她的魅力在(zai)于(yu)“润(run)物细无(wu)声(sheng)”的感(gan)染力。

在(zai)一个角(jiao)色之中(zhong)，她会(hui)通过(guo)眼神(shen)的细微(wei)变化、呼(hu)吸(xi)的(de)轻(qing)微起伏(fu)、肢体(ti)的微(wei)小动作，来构建人物(wu)的内(nei)心(xin)世界(jie)。这(zhe)种“钻(zuan)”的(de)动作(zuo)，是(shi)深(shen)入的(de)、内(nei)在的(de)，她仿(fang)佛(fu)在一点(dian)一点地，不(bu)着痕(hen)迹地(di)，潜入(ru)角色的灵(ling)魂深处，并(bing)将(jiang)那里最真实(shi)的情(qing)感，最隐(yin)秘的挣(zheng)扎，最(zui)纯粹(cui)的喜悦(yue)，悄然(ran)地(di)展现(xian)给(gei)观(guan)众。

我(wo)们(men)常(chang)常会(hui)在荧(ying)幕(mu)或舞(wu)台(tai)上看(kan)到一(yi)些演员，他(ta)们(men)竭力地去“演(yan)”，去用(yong)力地(di)去表(biao)达(da)，仿佛(fu)生(sheng)怕观(guan)众(zhong)看(kan)不到(dao)他们(men)的努力。但(dan)张小(xiao)燕不(bu)同(tong)，她懂得(de)“少即(ji)是(shi)多(duo)”的艺术(shu)法(fa)则(ze)。她的表(biao)演，就(jiu)像在水面(mian)上投(tou)下一颗石(shi)子，激起的(de)涟漪或许(xu)不(bu)大，但那(na)扩散(san)开去(qu)的波(bo)纹(wen)，却能触及到(dao)最远的岸(an)边。

她不会刻(ke)意去强(qiang)调(diao)某个情感的(de)高(gao)潮，而是(shi)让情(qing)感自(zi)然(ran)而(er)然地生成(cheng)，在观(guan)众心(xin)中慢慢(man)发酵。她(ta)的“泥(ni)鳅钻洞”，是技巧与情(qing)感的(de)完美融(rong)合，是在(zai)对(dui)剧(ju)本(ben)和(he)人物深度(du)理解(jie)基础(chu)上的(de)自(zi)由(you)挥洒(sa)。

这种(zhong)表(biao)演方式(shi)，尤其体现在她(ta)对角色关(guan)系的(de)塑造(zao)上(shang)。当两个或(huo)多(duo)个(ge)角色在(zai)她精心构建的(de)戏剧(ju)空间中(zhong)互(hu)动时(shi)，那种(zhong)“轻柔(rou)互动(dong)带来(lai)的悸动(dong)片(pian)刻(ke)”，便成了她(ta)表(biao)演(yan)的标志(zhi)。这里的“轻(qing)柔(rou)”，并非指表演的力(li)度(du)轻，而是(shi)指(zhi)情(qing)感的(de)传(chuan)递(di)方式(shi)。它是(shi)一种低语(yu)，而非呐喊；是一(yi)种触(chu)碰(peng)，而(er)非撞(zhuang)击；是(shi)一(yi)种默契(qi)，而非(fei)宣(xuan)告。

她擅(shan)长捕捉那些(xie)角(jiao)色(se)之间最(zui)微妙(miao)的(de)情(qing)感(gan)交流。可(ke)能是一(yi)个(ge)不经(jing)意(yi)的眼神交汇(hui)，可能是一(yi)次短(duan)暂的(de)肢体(ti)接触(chu)，可能(neng)是(shi)一(yi)句看(kan)似漫(man)不经心(xin)的(de)对话。张(zhang)小燕通(tong)过她对节奏的(de)精准(zhun)控制，将这(zhe)些看(kan)似(shi)微不足(zu)道的(de)瞬间(jian)放大(da)，让观(guan)众(zhong)能(neng)够(gou)清(qing)晰地感(gan)受(shou)到其(qi)中涌(yong)动的暗流(liu)。

举例(li)来说，在一段(duan)对手戏中，当(dang)角色A因为某个(ge)原因(yin)而(er)内心痛(tong)苦时，张小燕饰演的(de)角色(se)B，可能(neng)并没有(you)直接上前拥(yong)抱(bao)或安慰(wei)，而是(shi)选择(ze)了在(zai)不远(yuan)处，静(jing)静地(di)注(zhu)视(shi)着，然(ran)后缓(huan)缓地(di)递(di)上(shang)一杯(bei)水，或(huo)者轻轻地整理(li)一下桌上(shang)的(de)杂物。这些(xie)看似不关痛痒的(de)动作(zuo)，却(que)在(zai)那个(ge)特定(ding)的情(qing)境下(xia)，承载了(le)无(wu)比丰(feng)富(fu)的(de)情感信(xin)息。

那是理解，是关怀，是默默的支(zhi)持，是(shi)“我在，你并(bing)不(bu)孤(gu)单(dan)”的无声(sheng)承诺。张小(xiao)燕的(de)高明之处在于(yu)，她让(rang)观众(zhong)通过这些细微的互(hu)动(dong)，自(zi)己去(qu)体会(hui)、去(qu)感受角色B的(de)内心(xin)世界(jie)，以及(ji)角色(se)A感受(shou)到的(de)那份(fen)温暖。这种“互动”，不(bu)是表面(mian)的你(ni)来(lai)我(wo)往，而是灵魂深处(chu)的(de)共鸣，是(shi)一(yi)种“隔着屏(ping)幕也能感(gan)受到(dao)”的温(wen)度(du)。

她(ta)的表演，让“在一(yi)起”的(de)Actors之间(jian)产生了奇妙(miao)的(de)化学(xue)反应。她不像一(yi)个独(du)立个体(ti)在(zai)表演，而是(shi)一(yi)个(ge)能够激发(fa)他人(ren)表演能(neng)量的催化剂。当她与(yu)对(dui)手演(yan)员对(dui)戏时(shi)，她不(bu)会(hui)去(qu)抢戏，而是用自(zi)己(ji)的存在(zai)，为对方的(de)表演提供(gong)了更广(guang)阔的(de)空间(jian)。她(ta)懂得(de)如何倾听，如何回应(ying)，如何(he)在对(dui)方(fang)的表演(yan)之上(shang)，构建(jian)更丰(feng)富的(de)情感(gan)层次(ci)。

这种(zhong)“轻柔(rou)互动(dong)”，不是被(bei)动(dong)的接(jie)受，而(er)是主动的(de)引导，是(shi)一(yi)种高超的“情(qing)感对话(hua)”艺(yi)术(shu)。她仿(fang)佛在(zai)用(yong)自(zi)己的表演(yan)，轻轻地拨(bo)动(dong)着(zhe)对方(fang)的“琴(qin)弦”，激(ji)发(fa)出最(zui)动(dong)人的(de)旋律(lv)。

“悸动片刻(ke)”，是这种(zhong)轻柔(rou)互(hu)动最直(zhi)接的成(cheng)果。它可能(neng)是一(yi)瞬间(jian)的心灵触(chu)碰(peng)，可能(neng)是(shi)一次突如其(qi)来的感(gan)动(dong)，可能是一种难以(yi)言(yan)喻的温(wen)暖。张小燕(yan)的表演，就(jiu)像在(zai)平淡(dan)的生活(huo)中(zhong)，悄悄(qiao)地洒下了一把闪光的尘(chen)埃(ai)，让(rang)那些看似微不(bu)足道的瞬(shun)间，在(zai)观众(zhong)心中(zhong)留(liu)下了深刻的(de)印(yin)记(ji)。她不(bu)需要用夸张的(de)表(biao)情或激烈(lie)的语言来制造戏剧(ju)冲(chong)突，她的(de)冲突(tu)，往往(wang)蕴(yun)藏在角(jiao)色(se)内心深处的波涛暗(an)涌之中(zhong)。

而(er)这(zhe)种(zhong)“悸动”，恰恰(qia)是她(ta)对人(ren)性(xing)中(zhong)最柔软、最(zui)真实部分的(de)触(chu)碰。

情(qing)感的(de)共(gong)振(zhen)：张小燕如(ru)何(he)捕(bu)捉“悸动(dong)片(pian)刻”

在(zai)理解(jie)了张(zhang)小燕“泥鳅钻洞(dong)”式的表(biao)演(yan)精髓(sui)之后，我们(men)更需要深入探(tan)究的(de)是(shi)，她(ta)如(ru)何(he)将这(zhe)种细腻(ni)的特(te)质(zhi)，转化(hua)为触动人心的(de)“角(jiao)色(se)间轻(qing)柔互动(dong)带(dai)来的(de)悸动片刻”。这并(bing)非易(yi)事，它(ta)要求演员不仅(jin)要有(you)精湛的演技，更要有对情(qing)感的(de)敏锐洞察(cha)力，以(yi)及对(dui)人物(wu)关系(xi)的(de)深(shen)刻(ke)理(li)解。张(zhang)小(xiao)燕的(de)成功(gong)之(zhi)处，在于她(ta)能够(gou)将这些(xie)抽象(xiang)的(de)元素，具象(xiang)化为(wei)一(yi)个个鲜(xian)活的(de)、令人(ren)难(nan)忘的瞬(shun)间。

张小燕(yan)善(shan)于利用(yong)“眼(yan)神”作为情感(gan)交(jiao)流(liu)的媒(mei)介。她(ta)的眼(yan)睛，仿(fang)佛能说话。在(zai)“泥(ni)鳅钻洞”的(de)表演(yan)中，她(ta)不(bu)会(hui)刻意(yi)去瞪大眼睛(jing)或(huo)挤(ji)出眼(yan)泪来(lai)表(biao)达某种情(qing)绪，而(er)是通(tong)过眼神的(de)微妙变化(hua)，来传(chuan)递(di)复杂的情感(gan)。一(yi)个略带迟疑(yi)的眼神，可能(neng)包(bao)含(han)了(le)内心(xin)的挣扎(zha)和(he)犹(you)豫；一个(ge)深邃的(de)回(hui)望，可能倾诉着无尽(jin)的(de)思(si)念(nian)或(huo)遗憾；一(yi)个(ge)不经意的对视，可能(neng)激(ji)荡(dang)起电流般的火(huo)花，让观众瞬间(jian)感(gan)受到角色(se)间(jian)产生的某(mou)种化(hua)学反(fan)应。

她能(neng)够(gou)精准(zhun)地捕(bu)捉到(dao)，在人际交往中(zhong)，眼(yan)神是如(ru)何成(cheng)为最直接、最真(zhen)实的情感(gan)传递(di)者。当(dang)她与对(dui)手(shou)演员进(jin)行(xing)眼(yan)神(shen)交(jiao)流时，那看似(shi)短暂的对(dui)视，却(que)可能(neng)包(bao)含(han)了无(wu)数未曾(ceng)言说的(de)情感，包(bao)含(han)了(le)理(li)解、试探、温柔、甚(shen)至是(shi)某种(zhong)心照(zhao)不(bu)宣的默契(qi)。这(zhe)种“眼(yan)神(shen)的(de)互(hu)动(dong)”，本(ben)身就构(gou)成了(le)“轻柔互动”的一(yi)部分(fen)，它不(bu)动声(sheng)色，却极具力量(liang)，能(neng)够瞬间点燃观众(zhong)的情感。

张(zhang)小燕对“肢(zhi)体(ti)语言”的(de)运用，同样是“轻柔(rou)互动”的(de)绝佳(jia)体现。她不是那(na)种肢(zhi)体夸(kua)张、动作幅(fu)度(du)过(guo)大的(de)演员(yuan)。相反(fan)，她更(geng)倾向于使(shi)用那些微(wei)小、精(jing)确(que)的(de)动(dong)作来表(biao)达角色的(de)内心(xin)。一(yi)次(ci)不经意的触碰，一次轻微(wei)的颔首，一(yi)次默(mo)默(mo)地(di)起身(shen)相让(rang)，都可(ke)能(neng)蕴(yun)含着(zhe)丰富(fu)的(de)情感信(xin)息(xi)。

例如，在(zai)表现(xian)关怀(huai)时(shi)，她可能(neng)不会上前(qian)拥抱(bao)，而是选(xuan)择在对(dui)方身(shen)后，轻(qing)轻地(di)拍一下(xia)肩膀，或(huo)者默(mo)默地递上(shang)一条(tiao)毛巾。这(zhe)些(xie)动(dong)作，虽然轻柔(rou)，却能(neng)够传递出(chu)超越语(yu)言的温(wen)暖和(he)支持。这种(zhong)“肢(zhi)体语(yu)言(yan)的互(hu)动”，同(tong)样是(shi)一种(zhong)“钻(zuan)”的艺术(shu)，它不动声(sheng)色地(di)深入(ru)角(jiao)色(se)内心(xin)，通过(guo)最(zui)细微(wei)的(de)动(dong)作(zuo)，来(lai)触及到人(ren)物(wu)最真(zhen)实(shi)的(de)情感(gan)需求。

而当这些(xie)微小的动作(zuo)，发(fa)生(sheng)在角(jiao)色(se)之间(jian)时，便会产(chan)生(sheng)奇妙(miao)的化学(xue)反应(ying)，激发出令人心动的(de)“悸动(dong)片刻(ke)”。

再者，张(zhang)小(xiao)燕(yan)对(dui)“对话(hua)节奏”的掌控，是她(ta)构(gou)建(jian)“轻(qing)柔互动”的(de)关键。她深(shen)知，有(you)时候(hou)，沉默(mo)比语言(yan)更(geng)有力量。在(zai)她的表演中，对(dui)话并(bing)非总(zong)是(shi)行(xing)云流(liu)水，而是(shi)常(chang)常伴(ban)随着停(ting)顿(dun)、迟疑(yi)，甚至是未完成(cheng)的句子。这(zhe)些“留(liu)白”，为(wei)观众提供(gong)了(le)想象的空间(jian)，也(ye)让角(jiao)色间的(de)互(hu)动充(chong)满(man)了张(zhang)力。

她会(hui)巧(qiao)妙地(di)运(yun)用(yong)停顿，来强(qiang)调某(mou)个词语的(de)重要性，或(huo)者来(lai)暗示角(jiao)色(se)内心的复杂情(qing)绪。当(dang)她与(yu)对手演员(yuan)进行对(dui)话(hua)时，她(ta)并非只是在“说(shuo)”台词，而是在“听(ting)”，并在“听”的(de)基础(chu)上，做出(chu)最(zui)恰当的(de)回应(ying)。这种(zhong)“对(dui)话的互动”，是充(chong)满智(zhi)慧的(de)，它不(bu)是简单的信息传(chuan)递(di)，而(er)是情感(gan)的拉扯(che)、试(shi)探和(he)共振(zhen)。

那些看似(shi)平淡的对话，在(zai)她手(shou)中，却能激(ji)发出令(ling)人(ren)心动的“悸动片刻”。

最重要的是(shi)，张(zhang)小燕具(ju)备(bei)一种(zhong)“共(gong)情(qing)”能(neng)力，这(zhe)让她能够真(zhen)正地“走(zou)进(jin)”角(jiao)色(se)，并与其(qi)他(ta)角色(se)产生真(zhen)实的(de)情(qing)感(gan)连接(jie)。她不是(shi)在(zai)“扮演(yan)”一个角色(se)，而是(shi)在(zai)“成(cheng)为”那个角(jiao)色(se)。因(yin)此，当她与(yu)其他角色(se)互(hu)动时，那份情(qing)感(gan)是(shi)真实的(de)、流淌的(de)，而(er)非(fei)刻意(yi)为之(zhi)。这(zhe)种(zhong)真实(shi)的共(gong)情(qing)，能够(gou)感染观众，让观众也跟(gen)着她的(de)表(biao)演(yan)，一(yi)起去(qu)感(gan)受(shou)角色(se)的(de)喜(xi)怒(nu)哀乐。

当(dang)她在(zai)角色(se)间营(ying)造出“轻柔(rou)互动(dong)”时，那(na)份(fen)“悸动”并(bing)非来(lai)源于(yu)技巧(qiao)的堆(dui)砌(qi)，而是来(lai)源于角色(se)间(jian)真(zhen)实的情感(gan)流淌。她就(jiu)像一(yi)个情(qing)感的(de)“信(xin)号塔(ta)”，能够(gou)准确地(di)接收和传(chuan)递来自其(qi)他角色的情感(gan)信号(hao)，并(bing)与(yu)之产(chan)生共(gong)振(zhen)，最终将(jiang)这份(fen)共振，以一(yi)种不动(dong)声(sheng)色的方式(shi)，传递(di)给观(guan)众。

“悸动片刻”，是张小燕(yan)表演艺术的(de)结晶。它不(bu)是宏大的叙事(shi)，也不是激烈的(de)冲突，而是那(na)些隐藏(cang)在日(ri)常生(sheng)活中的、细(xi)微的(de)情感火花(hua)。它可(ke)能是因为(wei)一(yi)次(ci)不经意(yi)的理解(jie)而(er)产(chan)生的温暖(nuan)，可能(neng)是因为一(yi)次默(mo)默(mo)的支持而产生的(de)感动(dong)，可能是(shi)因(yin)为一(yi)次灵魂的(de)碰撞(zhuang)而(er)产生的共鸣(ming)。张小(xiao)燕用她的(de)表演(yan)，将这些稍(shao)纵即逝(shi)的“悸动片刻(ke)”，凝(ning)固(gu)在(zai)时(shi)间(jian)的长(zhang)河(he)中，让观众在回(hui)味时(shi)，依然能(neng)够感受(shou)到那(na)份(fen)最(zui)初的(de)心动(dong)。

总而(er)言之(zhi)，张小燕的“泥鳅钻(zuan)洞(dong)”式(shi)表演，以及她(ta)由此创造(zao)出的“角色(se)间轻柔互(hu)动(dong)带(dai)来的(de)悸动片刻”，是一(yi)种将技(ji)巧(qiao)、情(qing)感(gan)、洞察(cha)力融(rong)为一体的艺术。她通(tong)过眼神、肢体语言、对(dui)话节奏以(yi)及(ji)最(zui)重要(yao)的(de)共(gong)情(qing)能力，成功地捕捉并(bing)放(fang)大了(le)那些最触(chu)动人(ren)心(xin)的情感瞬(shun)间(jian)。她的(de)表演，就像(xiang)一条灵动(dong)的泥(ni)鳅，在观(guan)众的心(xin)湖中，激(ji)起(qi)一圈又一圈的涟漪，留下久(jiu)久(jiu)不(bu)散(san)的余韵。

她(ta)的艺(yi)术，是对(dui)人(ren)性最(zui)柔软(ruan)部分的致(zhi)敬，也(ye)是对表演(yan)艺(yi)术最(zui)深刻的(de)理解(jie)。

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图片来源：每经记者 陈安其 摄

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