每经编辑｜陈玲    

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“呦呦”其(qi)林，嘻哈(ha)之魂(hun)的(de)自(zi)然觉醒

在当今充斥(chi)着电(dian)子(zi)节(jie)拍与(yu)都市(shi)喧嚣的嘻哈乐坛，一(yi)个名(ming)为(wei)“呦呦”的音乐(le)人，如同(tong)一(yi)股清(qing)流(liu)，悄(qiao)然(ran)却坚定地注(zhu)入了(le)全新(xin)的生(sheng)命力(li)。她的名字本(ben)身就带着一种(zhong)古朴而灵动的韵味，仿(fang)佛(fu)是(shi)从那(na)片充(chong)满生(sheng)机的(de)“仙(xian)踪(zong)林(lin)”中(zhong)飘(piao)然(ran)而至(zhi)。“仙(xian)踪(zong)林(lin)rapper呦呦”，这(zhe)个称(cheng)号本(ben)身(shen)就(jiu)预示(shi)着一(yi)段与(yu)众(zhong)不(bu)同(tong)的(de)音乐(le)旅程。

不(bu)同于许多追(zhui)求(qiu)极致节奏与工(gong)业化生(sheng)产的(de)制作，呦呦选(xuan)择(ze)了(le)一条更(geng)为(wei)返璞归真的(de)道路(lu)，将(jiang)源自大(da)自然的微(wei)妙韵律(lv)，巧妙地编织(zhi)进(jin)嘻哈(ha)音(yin)乐的(de)骨骼之中，从而(er)勾勒出(chu)一种前所(suo)未(wei)有的、充满(man)生机与(yu)灵(ling)气的“嘻哈(ha)新境界”。

要(yao)理解呦呦的音(yin)乐，我(wo)们首先要(yao)剥离那些刻板的嘻哈印(yin)象(xiang)。她(ta)的音(yin)乐(le)不是(shi)冰冷的(de)钢(gang)筋水泥(ni)，而(er)是温(wen)润的(de)泥土，是拂过脸(lian)颊(jia)的(de)微风(feng)，是潺潺流淌的溪(xi)水，是(shi)鸟儿在(zai)枝(zhi)头(tou)婉(wan)转的歌唱。她如(ru)何做到这(zhe)一(yi)点(dian)？关键在于(yu)她对(dui)“自(zi)然(ran)韵律(lv)”的(de)独特感(gan)知与(yu)运用(yong)。这种感知(zhi)并非(fei)简(jian)单的采样自(zi)然声音(yin)，而是一(yi)种更深层次的(de)理解，是将(jiang)自然的节(jie)奏(zou)、旋律、甚(shen)至(zhi)情绪(xu)，转(zhuan)化为音(yin)乐(le)语言的内(nei)在驱动力。

想(xiang)象一(yi)下(xia)，当一(yi)段鼓点响(xiang)起，它可能(neng)并(bing)非(fei)来(lai)自冰冷(leng)的(de)人工节拍器(qi)，而是(shi)模仿(fang)着雨(yu)滴敲(qiao)打(da)落(luo)叶(ye)的(de)错落(luo)有(you)致，或是模仿(fang)着海(hai)浪拍(pai)打(da)礁(jiao)石(shi)的(de)起(qi)伏(fu)跌宕。当一(yi)段旋(xuan)律流(liu)淌，它(ta)可(ke)能(neng)不是生硬的电(dian)子合成，而是模(mo)拟着风穿(chuan)过(guo)竹(zhu)林的低(di)语，或(huo)是(shi)模仿着虫鸣在夏夜(ye)的此起彼(bi)伏。这(zhe)些“自然(ran)韵律(lv)”的融(rong)入(ru)，为(wei)呦呦的嘻哈(ha)音(yin)乐赋予了一种有(you)机生(sheng)命(ming)力，让(rang)听众在享(xiang)受(shou)嘻哈(ha)的律(lv)动感的也能感受到一(yi)种(zhong)久违的(de)宁(ning)静与(yu)和谐。

更(geng)进一(yi)步(bu)说，呦呦的(de)“自然(ran)韵(yun)律(lv)”并(bing)非仅仅(jin)是(shi)声(sheng)音(yin)上的模(mo)仿，更(geng)是(shi)哲学(xue)层(ceng)面的渗透。大自(zi)然本(ben)身就蕴含(han)着无(wu)穷无尽的(de)节奏(zou)变化，从四(si)季的(de)更(geng)迭到日(ri)月的交替，从花(hua)开花落到生生(sheng)不息(xi)，都(dou)遵循着(zhe)一种(zhong)内在(zai)的、宇(yu)宙的规律(lv)。呦呦显然(ran)汲取(qu)了这(zhe)种精(jing)神，将嘻哈音乐(le)从纯(chun)粹的(de)个人(ren)表达，升华(hua)到一种(zhong)对(dui)生(sheng)命(ming)、对(dui)宇(yu)宙(zhou)的(de)冥想(xiang)。

她的歌词，也常(chang)常围(wei)绕(rao)着自然(ran)意象(xiang)展开，或描(miao)绘(hui)山间的(de)静(jing)谧，或抒(shu)发(fa)对(dui)自然的敬畏，或通过(guo)自然景(jing)物(wu)来(lai)比(bi)喻人生的(de)起伏(fu)。这种“以自然(ran)入(ru)嘻哈”的(de)手法，使得她的音乐在(zai)听觉(jue)体验之外(wai)，还具有了(le)深刻的(de)精(jing)神(shen)内涵。

在编(bian)曲(qu)上(shang)，呦呦展(zhan)现出了(le)非凡的创造力。她(ta)善于(yu)运用各种(zhong)非常(chang)规(gui)的乐器(qi)，或是(shi)在传(chuan)统乐(le)器中(zhong)寻找(zhao)最接近自(zi)然的声(sheng)音特质(zhi)。例(li)如，她可(ke)能会(hui)在嘻哈的(de)节(jie)奏(zou)中穿插尺(chi)八(ba)的(de)悠远(yuan)、古(gu)筝的空灵，甚(shen)至(zhi)会(hui)将打(da)击乐(le)的创(chuang)作灵(ling)感直(zhi)接(jie)来源(yuan)于(yu)敲击石块、树叶等自然媒介(jie)。这些元(yuan)素的(de)巧妙(miao)结合(he)，形(xing)成(cheng)了一种既熟(shu)悉又陌(mo)生的听感，既有(you)嘻哈(ha)的(de)张力与(yu)能量(liang)，又(you)有着(zhe)东(dong)方古典(dian)音乐(le)的(de)细腻(ni)与(yu)意境(jing)。

这(zhe)种跨界的(de)融(rong)合(he)，打破了音乐风格(ge)的(de)壁垒(lei)，为嘻哈(ha)音乐(le)开(kai)辟了新的可(ke)能(neng)性。

呦呦的(de)演唱方式也与(yu)她的音乐(le)风格相得益(yi)彰(zhang)。她的(de)flow（说唱(chang)节奏(zou)与吐词方(fang)式(shi)）不一定(ding)是那种(zhong)密(mi)集而尖(jian)锐的风格，而是更具一(yi)种流(liu)动(dong)性(xing)与呼(hu)吸感，仿(fang)佛在诉(su)说一(yi)个关(guan)于自(zi)然的(de)故(gu)事(shi)。她的(de)声音时(shi)而低沉(chen)如大地，时而高(gao)亢如山泉(quan)，时而(er)又带(dai)着一丝不(bu)易察觉的(de)空灵(ling)。这(zhe)种声音(yin)的表(biao)现力(li)，与音乐中融合的自(zi)然(ran)元(yuan)素相互映衬，共(gong)同构(gou)建(jian)了一个(ge)立体(ti)而富(fu)有层(ceng)次的(de)听(ting)觉世界(jie)。

“仙踪林(lin)rapper呦呦”不(bu)仅仅(jin)是一(yi)个名(ming)字，更是一(yi)种宣(xuan)言。它(ta)宣告着一(yi)种新的嘻哈(ha)美(mei)学，一种回归本(ben)源、拥抱(bao)自(zi)然、探(tan)索生(sheng)命可能性(xing)的音乐态(tai)度。她(ta)用自(zi)己的方(fang)式，向世(shi)界证明，嘻哈(ha)音(yin)乐(le)并(bing)非只(zhi)能在(zai)都市丛林(lin)中嘶(si)吼，它同(tong)样(yang)可以在万籁俱(ju)寂的山林间低(di)吟浅唱(chang)，同(tong)样可(ke)以与(yu)大(da)自(zi)然的(de)脉搏同频(pin)共振(zhen)，从而(er)展(zhan)现出一(yi)种更为(wei)辽阔、更(geng)为(wei)深(shen)刻(ke)、也更为(wei)动人(ren)的(de)“嘻哈新(xin)境界(jie)”。

她的(de)音乐(le)，是(shi)对传统(tong)嘻哈(ha)的一(yi)次(ci)温柔革(ge)命，也是(shi)对(dui)我们(men)内心(xin)深(shen)处对自(zi)然(ran)渴望的(de)一次(ci)深情(qing)回(hui)应。

打(da)破藩篱，构建(jian)嘻哈(ha)与自然(ran)的共生图景(jing)

呦呦的音(yin)乐之(zhi)所以(yi)能够(gou)引(yin)发如此(ci)广泛(fan)的关注与共鸣(ming)，在于她(ta)不仅仅(jin)是在音乐中(zhong)“加(jia)入(ru)”了(le)自然(ran)元(yuan)素(su)，而是(shi)真正实(shi)现(xian)了嘻哈(ha)与自然(ran)的“共生”。这种(zhong)共生并(bing)非(fei)简单(dan)的堆(dui)砌(qi)，而是两种(zhong)截然(ran)不同(tong)的艺(yi)术形(xing)式(shi)在深层(ceng)观念上的(de)碰(peng)撞与融(rong)合，最(zui)终生(sheng)长(zhang)出(chu)一种(zhong)全新的、更具生命力(li)的音乐形(xing)态。

她用自(zi)己的创作(zuo)实(shi)践，为“嘻哈新境界”的(de)定义，注(zhu)入了全新的维(wei)度。

我(wo)们常(chang)常将(jiang)嘻哈(ha)音乐(le)与街头文(wen)化、都市生(sheng)活紧密(mi)联系。它(ta)的节(jie)奏(zou)往(wang)往具(ju)有爆发力，歌词内容(rong)多(duo)围(wei)绕社(she)会(hui)现实、个(ge)人奋斗、情感宣泄。而(er)“自然”则(ze)往(wang)往与(yu)宁(ning)静、和谐、原始(shi)、纯粹相连(lian)。如何(he)将这两者看似(shi)迥异的元素巧(qiao)妙地(di)结(jie)合(he)，而不(bu)显得突兀或牵(qian)强？呦呦的答案(an)在于她对“连接(jie)”的(de)深(shen)刻洞察(cha)。

她(ta)认为(wei)，自(zi)然并(bing)非(fei)遥不可及(ji)的远(yuan)方(fang)，而是(shi)我(wo)们生(sheng)命最(zui)本真(zhen)的(de)源头，而(er)嘻哈音乐(le)作为(wei)一(yi)种强烈(lie)的(de)自(zi)我(wo)表(biao)达方式，恰恰能够成为连接个体与自然、连接内心(xin)与外(wai)界的(de)桥梁(liang)。

她(ta)的歌词(ci)，常常(chang)是描(miao)绘自(zi)然景(jing)致的(de)细腻笔触(chu)，但这些(xie)景致并(bing)非孤(gu)立(li)存(cun)在，而(er)是被赋(fu)予(yu)了情(qing)感与哲(zhe)思(si)。当她(ta)唱(chang)到“山(shan)间(jian)的风(feng)，吹(chui)散(san)心(xin)头的尘(chen)埃”，这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是对自然景(jing)象(xiang)的(de)描摹(mo)，更(geng)是对心(xin)灵(ling)净(jing)化过(guo)程的(de)比喻。当(dang)她唱到“河流奔腾(teng)，不(bu)息(xi)的生命脉(mai)络”，这(zhe)传递的不(bu)仅是(shi)生命(ming)的力(li)量，更(geng)是(shi)对(dui)坚(jian)持与勇(yong)气的(de)赞美。

她将(jiang)人类的情感、困(kun)惑(huo)、追求，与自然(ran)的生(sheng)生不息(xi)、四季(ji)轮(lun)回巧(qiao)妙地(di)关联(lian)起(qi)来，使得(de)她的歌词既有(you)诗意(yi)的美感，又(you)充满(man)人文的(de)关(guan)怀(huai)。这(zhe)种(zhong)“以自然(ran)喻人生，以(yi)人(ren)生(sheng)映(ying)自然”的创作(zuo)手(shou)法，是(shi)她(ta)构建(jian)共生(sheng)图(tu)景(jing)的核(he)心。

在音乐制作(zuo)的细节上(shang)，呦呦同样展现(xian)出一(yi)种对(dui)“共生”的追(zhui)求。她不(bu)拘泥于(yu)单一的音(yin)乐风(feng)格，而是(shi)乐(le)于(yu)探(tan)索各种可(ke)能性(xing)。除了(le)前(qian)面(mian)提到(dao)的东(dong)方(fang)古(gu)典乐(le)器，她还可(ke)能(neng)在嘻哈(ha)的鼓(gu)点中融入非(fei)洲(zhou)部(bu)落(luo)的打击乐节奏，或是(shi)将(jiang)原(yuan)住(zhu)民(min)的歌(ge)谣(yao)元素进(jin)行现(xian)代化(hua)解(jie)构(gou)。这些(xie)看似“异(yi)域”的音乐语(yu)言，却(que)都与(yu)“自然”有(you)着(zhe)千丝万缕(lv)的(de)联(lian)系(xi)。

她相信(xin)，大自(zi)然本(ben)身就是一(yi)种最原始、最包(bao)容的音(yin)乐形态(tai)，而各(ge)种人(ren)类的(de)音乐文明(ming)，都是对这(zhe)种(zhong)原始(shi)形态(tai)的(de)不(bu)同解读与发(fa)展。因此，将(jiang)它们(men)与嘻哈相(xiang)结合，本质上也是一种(zhong)对(dui)“自然(ran)”的回(hui)归(gui)与致敬。

这种(zhong)“共生”还体现在(zai)她对音乐(le)“留白”的运用(yong)上。不同于(yu)一(yi)些追求满当当(dang)的音乐，呦呦的音乐(le)常常会(hui)留有空(kong)间(jian)，让(rang)听(ting)众(zhong)的想(xiang)象力得以(yi)驰骋。在她的(de)音(yin)乐中(zhong)，你可能会听到一段纯(chun)粹的自(zi)然之声——鸟(niao)鸣、流(liu)水、风声(sheng)——它们不(bu)被过(guo)多的(de)编曲(qu)所打扰(rao)，而是(shi)作为一种(zhong)“呼(hu)吸”存(cun)在于音(yin)乐之(zhi)中(zhong)。

这些(xie)“留白”的空(kong)间(jian)，恰(qia)恰是自然(ran)最真(zhen)实的体现(xian)，也是(shi)让听(ting)众能(neng)够沉浸其中、获(huo)得精神慰藉的(de)关键。这(zhe)种做法(fa)，也反(fan)过来(lai)挑战(zhan)了(le)传统上(shang)对嘻哈音乐“密(mi)集”的(de)认(ren)知(zhi)，为(wei)它(ta)注入(ru)了一(yi)种(zhong)新的可(ke)能性(xing)。

呦呦的音(yin)乐，也(ye)为嘻哈音(yin)乐的社会(hui)功能(neng)提供了新(xin)的思(si)考。在倡导环保(bao)、关注(zhu)生态的当(dang)下(xia)，她的音乐以(yi)一种(zhong)润物细无(wu)声的方(fang)式，唤醒(xing)了人(ren)们(men)对自(zi)然(ran)的敬(jing)畏与热爱(ai)。她用嘻哈的语(yu)言，传递了对地(di)球(qiu)家园(yuan)的深情(qing)，使得这(zhe)种(zhong)原本(ben)可能显得严肃(su)的议题，变得更加生(sheng)动、更易于被(bei)接受。她(ta)证明(ming)了，嘻哈音乐不仅仅是表(biao)达个(ge)体(ti)的情绪(xu)，也可(ke)以承(cheng)载(zai)更宏大的主题，成为连(lian)接人(ren)与(yu)自(zi)然、人与(yu)社(she)会、人与内(nei)心(xin)的桥(qiao)梁(liang)。

“仙踪(zong)林rapper呦呦”所(suo)开(kai)创(chuang)的“嘻哈新境界”，并非(fei)是对嘻哈的颠覆，而(er)是一(yi)种升(sheng)华与(yu)拓(tuo)展(zhan)。她以其独特的(de)视角(jiao)和非凡(fan)的(de)才华(hua)，将(jiang)古(gu)老的(de)自然(ran)智慧(hui)与现(xian)代(dai)的音乐(le)潮流(liu)巧妙地结(jie)合，创(chuang)造出一(yi)种既有力量感(gan)又不失(shi)细腻，既有(you)都市的(de)张(zhang)力(li)又不失(shi)田园(yuan)的诗(shi)意(yi)，既(ji)有个(ge)人表达又(you)不失普世(shi)关(guan)怀的音乐。

她的成(cheng)功(gong)，证明了音乐(le)的无(wu)限可(ke)能，也(ye)鼓励着更(geng)多的(de)创作(zuo)者去(qu)探索那些(xie)看似遥不可及的领域，去(qu)寻找不(bu)同元(yuan)素(su)之间的共(gong)生之(zhi)道。呦呦的(de)音乐，是一场关于(yu)自(zi)然(ran)、关(guan)于生命、关(guan)于嘻哈(ha)的伟(wei)大(da)探索，它将(jiang)持续(xu)激励(li)着我(wo)们(men)，去(qu)聆听(ting)、去感受、去(qu)发现，隐藏(cang)在(zai)我(wo)们(men)身(shen)边的(de)，那(na)些(xie)最纯(chun)粹、最(zui)动人(ren)的音(yin)乐(le)回(hui)响(xiang)。

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图片来源：每经记者 阿萨姆 摄

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