每经编辑｜陈冬一    

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经典(dian)IP的黄昏：为(wei)何(he)“加勒比(bi)海盗(dao)”的航船不再(zai)启航(hang)？

“杰(jie)克(ke)·船(chuan)长”的(de)标志性步(bu)伐，那股混(hun)合着朗姆(mu)酒、海(hai)风和(he)冒险(xian)气息(xi)的独特魅力，曾(ceng)是(shi)《加(jia)勒比(bi)海(hai)盗》系(xi)列最鲜(xian)明(ming)的符号(hao)。从2003年的(de)《黑珍(zhen)珠号的(de)诅咒(zhou)》横(heng)空(kong)出世(shi)，到2017年(nian)的《死无对(dui)证》上映，这个(ge)由(you)约翰(han)尼·德普塑(su)造的魅力海盗(dao)，带领观众(zhong)穿越(yue)加(jia)勒(lei)比海(hai)的碧海(hai)蓝(lan)天，经(jing)历(li)了(le)一系(xi)列(lie)惊(jing)心动(dong)魄的(de)冒险。

系列(lie)前几(ji)部(bu)电影的(de)成(cheng)功，不仅创(chuang)造(zao)了近30亿(yi)美(mei)元(yuan)的(de)全(quan)球票房(fang)，更让(rang)“加勒(lei)比海盗”成(cheng)为家(jia)喻(yu)户(hu)晓的(de)文化(hua)符号(hao)，甚至(zhi)是(shi)迪士尼最成(cheng)功的IP之一。

时过境(jing)迁，曾经的辉(hui)煌似(shi)乎(hu)正在远(yuan)去。近(jin)来(lai)，关(guan)于(yu)《加(jia)勒(lei)比海(hai)盗》系列可能被取消(xiao)，或(huo)至少(shao)是(shi)重(zhong)启计划陷(xian)入停滞的消息不(bu)胫而走(zou)，让无数(shu)影迷扼(e)腕叹息。究(jiu)竟是(shi)什么让这艘曾(ceng)经乘(cheng)风(feng)破浪的(de)巨轮，如今面临(lin)搁浅的(de)命(ming)运？

IP的(de)过度开发(fa)与(yu)故事疲劳是(shi)绕不(bu)开(kai)的(de)症(zheng)结。任何一个成功(gong)的IP，都(dou)存在(zai)一(yi)个“黄金(jin)保质期”。《加(jia)勒(lei)比(bi)海盗》系列(lie)在短(duan)短十几年内就(jiu)推出了五部(bu)正(zheng)传，这种(zhong)高(gao)频率(lv)的输(shu)出，不可避(bi)免地导致了故(gu)事内核的稀释(shi)和创(chuang)新(xin)力的枯(ku)竭。到(dao)了后(hou)期，虽(sui)然依旧有(you)瑰(gui)丽(li)的特效和(he)熟悉(xi)的角(jiao)色(se)的回归(gui)，但(dan)故事(shi)线(xian)却显得(de)越(yue)来(lai)越模(mo)式(shi)化(hua)，缺(que)乏了最初那种令人(ren)耳(er)目(mu)一新(xin)的惊喜(xi)感(gan)。

观众(zhong)们开(kai)始对“杰克(ke)·船长(zhang)又一(yi)次被陷害(hai)，又一(yi)次绝(jue)处(chu)逢生”的(de)套路(lu)感(gan)到审美(mei)疲劳(lao)，新鲜感逐渐消退(tui)。

核心(xin)人(ren)物的争议(yi)与缺(que)席，成为了(le)压垮骆驼的最后一(yi)根稻草。约(yue)翰尼(ni)·德(de)普(pu)，这位凭借(jie)“杰克(ke)·船长”成(cheng)为(wei)影史传(chuan)奇的(de)演(yan)员，近(jin)年来(lai)深陷家暴(bao)指控的泥(ni)潭(tan)。虽然他在多(duo)场官(guan)司中最终(zhong)胜诉，但负面新闻(wen)对(dui)他的(de)公众(zhong)形(xing)象(xiang)造成(cheng)了难(nan)以磨(mo)灭(mie)的损害(hai)。迪士(shi)尼(ni)作(zuo)为(wei)一个以家庭娱(yu)乐(le)为核(he)心的巨头，显(xian)然无法(fa)忽视这种争议(yi)。

在“MeToo”运(yun)动(dong)席(xi)卷全球的(de)背景下，启(qi)用深陷丑闻(wen)的演员(yuan)，无(wu)疑会引发巨(ju)大(da)的(de)舆论风暴(bao)，甚至影响(xiang)到(dao)电(dian)影(ying)的宣发(fa)和票(piao)房。因(yin)此，为了(le)规避风险，迪士尼(ni)选(xuan)择暂(zan)时(shi)搁置(zhi)或彻底放弃与(yu)德普深度绑定(ding)的《加(jia)勒(lei)比(bi)海盗(dao)》项目(mu)，也(ye)成(cheng)为了(le)一个可(ke)以(yi)理解(jie)的商业决(jue)策。

再者，市(shi)场风向的(de)转变，对传统冒(mao)险题(ti)材提出了(le)新的挑战。如今的电影市场(chang)，观(guan)众(zhong)的口(kou)味越来(lai)越多元化(hua)，对于IP的期待(dai)也更加(jia)立体。过去(qu)那种(zhong)纯粹依(yi)靠明星(xing)效应(ying)和视(shi)觉(jue)奇(qi)观就(jiu)能获(huo)得成(cheng)功的(de)模式，已经(jing)不再奏效。观众(zhong)们更看(kan)重故(gu)事的深度(du)、角(jiao)色的(de)成长、以及(ji)是否(fou)能提(ti)供新的视(shi)角和思(si)考(kao)。

而《加(jia)勒比(bi)海盗》系列(lie)，虽然(ran)在(zai)视(shi)觉效(xiao)果(guo)上始终保(bao)持(chi)高水准(zhun)，但在故(gu)事深度(du)和(he)人物(wu)塑造(zao)上，尤(you)其(qi)是(shi)后期作(zuo)品，确实未能(neng)跟(gen)上时代(dai)发展的步伐(fa)。

新(xin)鲜血(xue)液的注入(ru)和重启的(de)难(nan)度(du)，也让(rang)迪士尼陷(xian)入了(le)两难(nan)。迪士(shi)尼曾尝试(shi)推出(chu)由(you)《死(si)侍(shi)》编剧打(da)造的(de)女性主导(dao)的《加勒比海盗(dao)》重启计划(hua)，但(dan)这(zhe)一尝试似乎(hu)也(ye)未(wei)能获(huo)得足够(gou)的支持。一方面，脱离(li)了(le)德普的(de)“杰克·船(chuan)长(zhang)”，《加勒(lei)比海(hai)盗》的灵魂(hun)似乎也随之黯淡；另(ling)一方(fang)面，全(quan)新的女性角色(se)能(neng)否(fou)扛起(qi)“加勒(lei)比海盗”的(de)大旗(qi)，能(neng)否吸引(yin)到忠(zhong)实粉丝和新观众，都(dou)是(shi)巨大(da)的(de)未知数(shu)。

在(zai)不确(que)定性(xing)极大的情(qing)况下(xia)，巨头(tou)公司(si)往往(wang)会选(xuan)择更(geng)加稳(wen)妥的(de)策略(lve)，而“取(qu)消(xiao)”或“无限(xian)期搁置(zhi)”，便是最直(zhi)接(jie)的选择。

《加(jia)勒比(bi)海(hai)盗》的(de)遭遇，并(bing)非孤例(li)。它(ta)折射出(chu)的(de)是(shi)，即便是(shi)再成功的IP，如果(guo)不(bu)能(neng)持(chi)续(xu)创(chuang)新、适应市场(chang)变(bian)化，并且(qie)妥善(shan)处理与(yu)核(he)心人(ren)物的关系，最终也可能走向衰(shuai)落。这个曾经的(de)海(hai)盗(dao)传奇(qi)，它的(de)航船确(que)实(shi)遇到(dao)了前(qian)所未(wei)有的风暴(bao)，而(er)能(neng)否重(zhong)新(xin)扬帆(fan)起(qi)航(hang)，恐怕还要看(kan)未(wei)来(lai)是否有(you)更具智(zhi)慧(hui)的(de)舵手和更(geng)具吸引力(li)的航(hang)线。

“小丑女(nv)”的(de)大(da)女主之路为何(he)不灵了(le)？从(cong)独立电影(ying)的失(shi)利看IP开(kai)发的(de)新(xin)困(kun)境

如果(guo)说(shuo)《加(jia)勒(lei)比(bi)海盗(dao)》的没(mei)落是(shi)经(jing)典(dian)IP的黄昏，那(na)么(me)“小丑(chou)女”哈莉(li)·奎茵(yin)的独立大(da)女主之路(lu)未(wei)能(neng)激起(qi)预期(qi)的水(shui)花，则(ze)更像(xiang)是当(dang)代IP开发新(xin)困境(jing)的缩影。玛(ma)格特(te)·罗比(bi)所塑造的(de)这个充(chong)满(man)魅力的疯(feng)癫反派，凭借其独特的性格魅力(li)和出色(se)的表演，在《自杀(sha)小队》和《猛禽小(xiao)队(dui)》中赢得了大量粉(fen)丝(si)的喜(xi)爱(ai)。

尤(you)其是在《猛禽(qin)小队：小(xiao)丑女的(de)大解放(fang)》中(zhong)，她更是挑起了大梁(liang)，试图证(zheng)明(ming)“小丑女(nv)”作(zuo)为一个独(du)立IP的潜力(li)。影(ying)片(pian)上映后(hou)的(de)口碑(bei)和(he)票房(fang)双(shuang)双不(bu)尽(jin)如(ru)人意(yi)，这不(bu)禁(jin)让人发(fa)问(wen)：为(wei)何这位自带流(liu)量的“小丑(chou)女”，其(qi)大女(nv)主(zhu)之路，最(zui)终却显得(de)如此“不(bu)灵(ling)”？

IP定(ding)位的摇(yao)摆与(yu)核心受众的错(cuo)判，是(shi)导致(zhi)“小丑女(nv)”独立电(dian)影失(shi)利的重要(yao)原因。“小(xiao)丑(chou)女”最(zui)初的(de)角(jiao)色设(she)定(ding)，是(shi)小丑的“女友(you)”，一个性格(ge)疯癫、痴迷于小丑的(de)边缘人物。她的(de)魅力在于(yu)其(qi)复杂而(er)扭曲的情(qing)感，以(yi)及(ji)与小丑(chou)之间(jian)病态的共(gong)生关系。在(zai)尝试(shi)将她打造成独(du)立大女主(zhu)时，电(dian)影却在“反叛(pan)”、“女(nv)性主义(yi)”和“混乱(luan)美(mei)学(xue)”之间(jian)左右(you)摇摆(bai)，未能清(qing)晰(xi)地勾勒(lei)出一条(tiao)引人入胜的叙(xu)事主(zhu)线(xian)。

《猛(meng)禽小(xiao)队》试图将(jiang)“小(xiao)丑(chou)女(nv)”塑造成一(yi)个摆脱(tuo)小丑(chou)束缚(fu)，独立(li)成长(zhang)的(de)女(nv)性(xing)英雄，这一点(dian)在概(gai)念上是(shi)具(ju)有吸(xi)引力(li)的。影片在(zai)风格(ge)化的(de)呈(cheng)现上(shang)，过(guo)于强(qiang)调其(qi)“疯癫”和(he)“混乱(luan)”，却(que)在角(jiao)色动机和情感(gan)逻辑上显(xian)得单薄(bao)。观众看(kan)到(dao)的更多(duo)是眼花(hua)缭(liao)乱的(de)打(da)斗(dou)场(chang)面(mian)和各(ge)种奇装异(yi)服(fu)，却难以深入(ru)理解(jie)“小丑(chou)女”内心深处(chu)的转(zhuan)变和成(cheng)长。

她所谓(wei)的“解(jie)放”，更(geng)多停留在(zai)口号(hao)层面，而非在故事(shi)中得到(dao)充分的体现。

叙(xu)事(shi)能(neng)力的短板(ban)，使得(de)“大(da)女(nv)主”的内核流(liu)于表面(mian)。尽管“小(xiao)丑女”拥(yong)有极(ji)高的(de)辨识(shi)度和话题度，但一个成(cheng)功的独(du)立IP，绝不能仅(jin)仅依靠角色的“人(ren)设(she)”和“话题(ti)性”。故(gu)事(shi)的(de)逻辑(ji)性、人(ren)物(wu)的(de)成长(zhang)弧线(xian)、以及情感(gan)的共(gong)鸣，才(cai)是支撑起(qi)一个IP长久生命(ming)力(li)的基石。

在《猛(meng)禽队》中，“小丑女(nv)”虽(sui)然是(shi)绝(jue)对的C位，但(dan)她所带领(ling)的“猛(meng)禽队”成员(yuan)，其人物弧光也(ye)显得(de)有些模糊(hu)。她们(men)之间的关(guan)系，以及(ji)她(ta)们为(wei)何(he)会(hui)团结在“小丑(chou)女”周围，都缺(que)乏足够的铺垫(dian)和深入的(de)挖掘。影片(pian)更像(xiang)是(shi)一场(chang)场零散(san)的“小(xiao)丑女”个(ge)人(ren)秀，而(er)非一(yi)个有(you)机(ji)的整体(ti)。观众在(zai)观(guan)看后，或(huo)许(xu)会记住“小(xiao)丑女”的(de)造(zao)型(xing)和一些有趣(qu)的台词，但很难(nan)对故(gu)事本身产生深刻(ke)的(de)印(yin)象(xiang)，更遑论(lun)对(dui)角色(se)产生强烈(lie)的情(qing)感连接。

再(zai)者(zhe)，市(shi)场(chang)竞(jing)争的(de)激烈，以及观(guan)众审美(mei)的高度(du)进化，对IP开发提(ti)出(chu)了更高的(de)要(yao)求。如(ru)今的电影市(shi)场，同(tong)质化竞(jing)争(zheng)日益(yi)严重，观(guan)众(zhong)的(de)注(zhu)意(yi)力(li)被各(ge)种类(lei)型的影片瓜分。DC和漫威(wei)都在(zai)不(bu)断推(tui)出新(xin)的超(chao)级(ji)英(ying)雄故事，如何在众多(duo)选(xuan)项(xiang)中脱(tuo)颖而出(chu)，尤其是一个本身就带有“反英雄(xiong)”标(biao)签的角(jiao)色，需(xu)要更(geng)加(jia)精妙的(de)叙事(shi)和独(du)特的视(shi)角(jiao)。

“小(xiao)丑女”作(zuo)为一(yi)个(ge)非常规(gui)的女性角(jiao)色，其(qi)魅力在于其反(fan)叛精(jing)神和对(dui)传统价值观的颠覆。如(ru)果这种颠(dian)覆仅(jin)仅(jin)停留在表面(mian)的(de)“玩酷”和(he)“反(fan)抗(kang)”，而没(mei)有触及更(geng)深层次(ci)的(de)社会(hui)议题或情感议(yi)题，那么很(hen)容易就会被淹(yan)没在(zai)同质化的(de)娱乐(le)产(chan)品(pin)中。观众对(dui)于(yu)“大(da)女主(zhu)”的期待(dai)，早(zao)已(yi)不(bu)满(man)足于简单的(de)“独立自(zi)主(zhu)”或“能(neng)力超(chao)群”，而(er)是更(geng)加关注(zhu)角(jiao)色是(shi)否能(neng)带来新的(de)思考(kao)，是(shi)否能引(yin)发情(qing)感(gan)共鸣，以(yi)及是否(fou)能(neng)看(kan)到真(zhen)实(shi)的“人(ren)”性。

IP开(kai)发的“路(lu)径依(yi)赖”与“创(chuang)新(xin)瓶(ping)颈(jing)”之(zhi)间(jian)的矛盾。玛格(ge)特·罗(luo)比(bi)本(ben)人对(dui)“小丑女(nv)”这(zhe)个角(jiao)色倾(qing)注(zhu)了极大(da)的热情，也展现出(chu)了非凡的才(cai)华。当(dang)一个IP开(kai)始被过度开发，尤(you)其是(shi)当(dang)它(ta)开始(shi)被寄(ji)予(yu)“独(du)立扛(kang)起大旗(qi)”的(de)厚望时，就(jiu)很容(rong)易陷(xian)入“路径依赖”的(de)陷阱。

创作(zuo)团队(dui)可能会过(guo)于沉(chen)溺于角色(se)过去(qu)的成(cheng)功元素(su)，而(er)忽视了新的可(ke)能性(xing)和(he)突破。

“小(xiao)丑女”的独立之(zhi)路，并(bing)非(fei)完全没有希望。她(ta)的魅力依(yi)旧存在，她的潜(qian)力(li)也(ye)尚未(wei)被完全挖掘。但(dan)要(yao)让这条大女(nv)主之路(lu)真正“灵”起(qi)来，需(xu)要(yao)DC和华纳在(zai)IP开发(fa)上更(geng)加(jia)审(shen)慎(shen)和有策(ce)略(lve)。这意味着(zhe)要深入(ru)理(li)解(jie)角色(se)的核(he)心(xin)魅力，找到更具吸引力(li)的叙(xu)事(shi)角(jiao)度，并克服(fu)当(dang)前IP开(kai)发(fa)中普遍存在的(de)创新瓶(ping)颈。

或许(xu)，下一(yi)次的尝试(shi)，需要跳出(chu)“玩酷(ku)”的框架，去(qu)探索(suo)“小丑(chou)女(nv)”内心更深层(ceng)的(de)挣扎与(yu)成长(zhang)，去挖(wa)掘那(na)些能真(zhen)正(zheng)触动(dong)人(ren)心的情(qing)感力(li)量。只有(you)这样，“小(xiao)丑女(nv)”才(cai)能真(zhen)正(zheng)从“小丑的(de)附庸(yong)”走向属于自己(ji)的璀璨星(xing)空。

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图片来源：每经记者 陈宇翔 摄

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