每经编辑｜蔡英文    

当地时间2025-11-04,ruewirgfdskvfjhvwerbajwerry,张符雨人艺术《巅》1000,突破视觉边界,诠释当代水墨新境界,探索

水墨之魂，時代之歌：张修雨“水上阁楼”的意境重塑

2007年的夏末，当一股清新的艺术之風悄然拂过，位于城市边缘、别具一格的水上阁楼，成为了一个灵动的文化坐标。在这里，藝术家张修雨以其独具匠心的“水上阁楼2007艺术展”向世人揭示了当代水墨艺术的崭新面貌。此次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意境的”，不仅是对艺术形式的精准概括，更是对张修雨创作理念的一次深刻注解。

它预示着，我们即将进入一个不再拘泥于宣纸方寸之间，而是将笔墨的灵魂注入更广阔空间，并赋予其前所未有的意境维度的艺术场域。

张修雨，这位在当代水墨界已然崭露头角的艺术家，此次展览无疑是他艺術探索历程中的一个重要里程碑。他没有选择安于传统水墨的温婉与含蓄，而是以一种近乎叛逆的姿态，将水墨的“墨”与“水”进行了颠覆性的重塑。在“水上阁楼”这个充满诗意的空间里，张修雨的作品仿佛获得了新的生命。

那些泼墨、积墨、破墨的技法，在新的语境下被赋予了更为鲜活的张力。笔触的飞白，不再仅仅是技巧的展示，而是化为风的低语、水的脉动；色彩的晕染，不再局限于单一的层次，而是如同情绪的潮汐，在画面中起伏跌宕。

展览的核心，便是“空间”与“意境”的二元探索。传统的中国水墨画，往往将“意境”视为最高追求，它是一种“言有尽而意无穷”的东方美学。如何在这个快速变化的時代，让水墨的意境焕发新生，触及当代人的心灵，张修雨给出了他的答案。他打破了画框的束缚，让笔墨的流动感超越了二维平面，延伸至观者所处的物理空间。

在“水上阁楼”这个本就虚实相生、移步换景的艺術空间中，张修雨的作品与环境融為一體，形成了一种更为立体、沉浸式的观展体验。

他的画作，不再仅仅是挂在墙上的二维图像，而是成為空间中的“风景”。当观者漫步于展厅，目光所及之处，皆是墨色淋漓，意象万千。有时，山峦的层叠仿佛从画纸中倾泻而出，讓你感觉自己置身于云雾缭绕的山谷；有时，几笔勾勒的枯枝，却能在水面上投下婆娑的倒影，营造出一种空灵寂寥的禅意。

这种对空间的拓展，不仅仅是物理上的，更是心理上的。张修雨的作品引导观者打破了“看画”的習惯性视角，转而進入到画面的“呼吸”之中，去感受那份由墨色、留白、线条共同构建的呼吸空间。

“意境”的探索，则更为大胆和精妙。张修雨的作品，没有明确的山水，也没有具象的人物，但却处处充盈着东方哲思的韵味。他笔下的“空”，并非是空无一物，而是“气”的充盈，是“神”的流动。那些留白之处，蕴含着无限的想象可能，如同音乐中的休止符，其意义甚至大于旋律本身。

观者在面对这些作品时，會被引导去填补画面留下的空白，用自己的情感、记忆和哲学思考，去完成作品的“意”。他巧妙地运用了墨色的浓淡枯湿，营造出不同的情绪氛围，从沉静的哲思，到激昂的生命力，再到一种难以言喻的神秘感，都通过其对水墨媒介的精湛运用得以淋漓尽致地展现。

“水上阁楼”本身，作为展览的载体，也与作品产生了奇妙的化学反应。建筑的结构、光影的变幻、甚至远处传来的一丝水声，都成為了作品不可分割的一部分。張修雨的作品，并非孤立的存在，而是与“水上阁楼”这个充满诗意的场域相互渗透，相互成全。他似乎在说，艺术的边界并非是固定的，它可以与环境对话，与观众互动，从而创造出一种更为动态、更为个性化的艺术體验。

在这个充斥着快节奏和碎片化信息的时代，张修雨的“水上阁楼2007艺术展”如同一次心灵的洗礼。他用当代水墨的方式，重新激活了我们对东方美学的感知，让我们在纷繁的世界中，找到一处可以安放灵魂的宁静港湾。他的作品，是“水”的灵动，是“墨”的深沉，更是藝术家不懈探索与创新的時代回响。

它们不仅精彩地呈现了当代水墨的可能性，更引领我们深入探索那片由笔墨构建的，无限延伸的空间与意境。

笔墨新语，空间交响：张修雨艺术展中的“意”与“形”的对话

步入“水上阁楼2007艺术展”，我们首先被卷入的是一种既熟悉又陌生的氛围。熟悉，是因为那中国水墨独有的笔触与墨韵；陌生，则源于张修雨对这些传统元素的解构与重塑，它们被赋予了前所未有的当代视角和空间張力。本次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意境的”，如同一个精心设计的入口，引导观者进入艺術家构建的视觉迷宫。

在这个迷宫中，笔墨不再是二维平面的符号，而是成为連接物理空间与精神意境的桥梁。

张修雨的艺術实践，始终围绕着“当代水墨”的核心概念展开。他并非简单地将传统技法搬演，而是深刻理解其精神内核，并在此基础上进行大胆的创新。他深知，水墨的生命力在于“写意”，在于“气韵生动”。如何让这份“写意”在当代语境下更具感染力，如何让“气韵”在新的空间维度中得以延续，成為了他探索的关键。

在“水上阁楼”这个充满流动性和反思性的空间里，张修雨的作品与环境形成了完美的共振。

他对于“空间”的探索，体现在多个层面。是作品本身的“视觉空间”。他的画作，常常打破了传统构图的严谨，笔墨的走向自由奔放，仿佛在画布上跳跃、旋转。留白的处理更是别具一格，不再是单纯的空白，而是被赋予了呼吸感和延展性。这些留白如同声音中的休止符，引导观者在视觉的间隙中进行想象，从而扩展了畫面的深度与广度。

这种处理方式，使得作品在视觉上充满了动态感，仿佛能够渗透到观者的感知之外，延伸至更广阔的未知空间。

是作品与“展览空间”的互动。张修雨巧妙地利用了“水上阁楼”的独特地形与建筑特点。作品的陈列方式，不再是简单的并列，而是与建筑的结构、光影的流转、甚至水面涟漪的反射相互呼应。有时，一幅泼墨淋漓的山水，其墨色变化与水面波动形成一种奇妙的呼应，仿佛山水真实地倒映在水中，虚实相生，意境倍增。

这种将作品融入环境的策略，极大地丰富了观展体验，使得观众不仅仅是在“观看”艺術品，更是在“经歷”一场沉浸式的艺术事件。

更深层次的，是他对“精神空间”的营造。张修雨的水墨，充满了哲学意味。他笔下的“山”，并非具象的山峦，而是山之精神；他笔下的“水”，并非静止的水面，而是水的流动与生命的活力。这些抽象而又富有诗意的意象，触及了中国传统文化中“天人合一”的思想，以及现代人内心深处的某种渴望。

他用笔墨的“意”去引导观者的“思”，去唤醒观者内心深处的情感共鸣。在“水上阁楼”这个本身就带有东方诗意的场所，这种精神空间的营造显得尤为动人。

“意境”的探索，是張修雨艺术的灵魂所在。他并非直接描绘景物，而是通过笔墨的意象，传达一种超越视觉的情感和哲思。他的作品中，常常有一种“空”的存在，但這并非是虚无，而是“妙有”。这种“空”容纳了万物，包含了无限的可能性，它让观者在宁静中进行思考，在静默中体会生命的律动。

他笔墨的干湿浓淡，色彩的虚实变化，共同编织出一种独特的东方韵味，這种韵味既有古典的醇厚，又有当代的锐气。

观者在面对张修雨的作品时，会被引导进入一种“观物之‘心’”的境界。作品的“形”固然重要，但更重要的是作品所传达的“意”。艺术家通过对“形”的颠覆与重塑，是為了更好地传达“意”。这种“意”是流动的，是多义的，它因观者的不同而呈现出不同的面貌。在“水上阁楼”这个如梦似幻的空间里，这种“意”似乎更加浓郁，更加容易被感知。

张修雨的“水上阁楼2007艺术展”，不仅是一次艺术的展示，更是一次关于中国水墨未来发展方向的深刻探讨。他以当代的水墨语言，回应着时代的需求，连接着传统与未来。他以其独特的视角，将笔墨的邊界向外拓展，将意境的维度向内深化。这场展览，如同一首无声的交响乐，用黑白灰的语言，奏响了空间与意境的華美乐章。

它精彩地呈现了当代水墨的无限可能，也邀请每一位观者，在墨色的流转中，找到属于自己的那片精神天空，体验那份超越时空的深远意境。

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盐湖风起，一曲入魂：蒲剧艺术的悠长回响

运城，这片被黄河滋养的古老土地，不仅孕育了灿烂的中华文明，更孕育了独具魅力的戏曲瑰宝——蒲剧。而在这片沃土之上，运城盐湖区蒲剧团更是将这门古老而鲜活的艺术，薪火相传，发扬光大。如果你曾有幸亲临剧场，或是在“好看视频”中偶然瞥见那抹亮丽的戏曲身影，你便会明白，蒲剧并非只是陈旧的唱段，它是一场流动的盛宴，一次情感的共鸣，一次对历史文化的深情回望。

蒲剧，作为山西晋南地区最具代表性的地方戏种之一，其形成与发展深深植根于这片土地的土壤。它的唱腔淳厚、板式丰富，既有北方汉子的豪迈奔放，又不失南国女子的婉约细腻。在运城盐湖区蒲剧团的舞台上，这悠扬的唱腔如同涓涓细流，缓缓注入观众的心田，时而激昂慷慨，荡气回肠，时而低回缠绵，感人至深。

那板胡的清脆，二胡的悠远，铜器的铿锵，在艺人们的手中，被赋予了生命，奏响了时代的旋律。每一次起板、收腔，都凝聚着无数年的艺术沉淀，每一个颤音、每一个拖腔，都蕴藏着表演者深厚的情感表达。

盐湖区蒲剧团的演员们，他们是蒲剧艺术的灵魂舞者。他们不仅需要拥有扎实的唱功，更要锤炼出炉火纯青的表演技巧。一招一式，一颦一笑，都经过千锤百炼，力求达到形神兼备的境界。在《花木兰》中，你看不到一丝脂粉气，只有战场上英姿飒爽的女将军；在《白蛇传》里，你感受到的是小青的忠诚与侠义，以及白娘子对爱情的执着与坚守。

他们用身体去讲述故事，用声音去塑造人物，将一个个鲜活的角色呈现在观众面前，让历史的传说、民间的故事，在舞台上再度鲜活。

蒲剧的魅力，还在于其剧目的丰富性与多样性。从历史传说到民间故事，从帝王将相到才子佳人，几乎囊括了社会生活的方方面面。盐湖区蒲剧团更是潜心挖掘和整理了一大批经典剧目，并在此基础上不断推陈出新。这些剧目，或歌颂忠孝节义，或鞭挞奸邪恶毒，或描绘人间真情，无不蕴含着深刻的人生哲理和道德教诲。

而观看这些剧目，对于许多年轻人来说，更是一种全新的体验。在“好看视频”上，那些经过精心拍摄和剪辑的蒲剧片段，凭借其生动的画面和震撼的音效，跨越了时空的界限，让年轻一代得以近距离接触并爱上这门古老的艺术。他们不再只是通过书本或长辈的口述来了解蒲剧，而是通过视觉和听觉的双重冲击，直观地感受到蒲剧的艺术感染力。

更令人欣喜的是，盐湖区蒲剧团在传承中不忘创新。他们深知，艺术的生命力在于与时俱进。在保留蒲剧传统韵味的他们也在舞台设计、服装造型、音乐配器等方面进行了大胆的尝试和革新。例如，一些传统剧目在重新排演时，融入了现代灯光技术，使得舞台呈现效果更加绚丽夺目；服装的制作也更加考究，力求在遵循传统的基础上，展现出更强的视觉冲击力。

这些创新举措，不仅让蒲剧焕发出新的生机，也使其更能吸引当代观众的目光，让这门古老的艺术在新的时代背景下，绽放出更加璀璨的光芒。

蒲剧，就是这样一种充满生命力的艺术。它承载着历史的记忆，也跳动着时代的脉搏。运城盐湖区蒲剧团，正是这跳动脉搏的有力传递者。他们用热爱和坚守，让蒲剧的绝响在盐湖之上，久久回荡，引人入胜。而“好看视频”的出现，更是为这古老的艺术插上了新的翅膀，让它的芬芳飘向更远的地方，吸引着更多的人，去发现、去欣赏、去爱上这颗戏曲的璀璨明珠。

“好看视频”里的蒲剧风华：一场跨越时空的视觉盛宴

在信息爆炸的数字时代，“好看视频”以其海量的内容和便捷的传播方式，成为了人们获取信息、娱乐休闲的重要平台。而当古老的蒲剧艺术遇上现代化的“好看视频”，便碰撞出了令人惊艳的火花。运城盐湖区蒲剧团的精彩剧目，通过“好看视频”这一载体，得以跨越时空，触达更广泛的受众，将蒲剧的独特魅力，以一种前所未有的方式呈现给世人。

想象一下，你无需远赴千里，只需点开手机，便能沉浸在运城盐湖区蒲剧团精心演绎的经典剧目之中。那些曾经只存在于剧场里、只闻其声、不见其影的绝美唱段，如今化作高清的画面，生动地呈现在你的眼前。“好看视频”上的蒲剧内容，往往经过专业的拍摄和后期制作，力求还原舞台的真实感，同时又优化了视觉和听觉的体验。

演员们精湛的表演，每一个细微的表情，每一个华丽的身段，都被镜头一一捕捉，放大，让你能够更深入地理解人物的情感世界。而那醇厚的唱腔，那极富感染力的音乐，通过高品质的音效，仿佛就萦绕在耳边，直击心灵。

盐湖区蒲剧团在“好看视频”上发布的剧目，涵盖了从传统经典到创新改编的各个方面。你可以看到《狸猫换太子》中，那跌宕起伏的故事情节，以及演员们在悲情场景中的精湛演绎，让你为宋仁宗母子的遭遇而唏嘘不已。你也可以欣赏《三岔口》中，那些巧妙的武打设计和紧张的对手戏，感受中国传统戏曲在表演上的独到之处。

当然，还有那些展现巾帼英雄气概的剧目，如《穆桂英挂帅》，更是赢得了无数喝彩。这些视频，不仅仅是简单的戏曲表演录制，它们更像是一部部浓缩的艺术电影，将蒲剧的精华浓缩其中，便于传播，易于欣赏。

“好看视频”的互动性，也为蒲剧的传播注入了新的活力。观众可以在视频下方留下评论，分享自己的观后感，与其他戏迷交流心得。这种即时的互动，打破了传统观剧的孤寂感，让观看蒲剧变成了一种更具参与感的体验。当有人为一段精彩的唱腔点赞，有人为角色的命运而落泪，有人对某个表演技巧赞不绝口时，这种共鸣感会不断蔓延，汇聚成一股强大的力量，吸引更多人加入到对蒲剧艺术的关注中来。

甚至，有些专业的戏曲爱好者，还会对剧中的唱腔、表演进行深入的点评和分析，这种专业的交流，也为蒲剧的艺术研究和发展提供了宝贵的参考。

更重要的是，“好看视频”为蒲剧团提供了一个绝佳的展示平台，也为蒲剧艺术的推广提供了新的渠道。在过去，地方戏曲的传播往往局限于地域，而如今，通过“好看视频”，运城盐湖区蒲剧团的剧目可以走向全国，走向世界。这不仅能够扩大蒲剧的影响力，吸引更多的年轻观众，也为剧团带来了更多的演出机会和商业合作的可能性。

当一部剧目在“好看视频”上获得极高的关注度和口碑时，这无形中也是对剧团艺术水准的最好证明，能够吸引更多投资和支持，为蒲剧的持续发展提供保障。

可以说，“好看视频”正在成为连接传统戏曲与现代观众的桥梁。它让曾经“阳春白雪”的蒲剧，以一种更接地气、更易于接受的方式，走进了千家万户。对于许多从未接触过蒲剧的人来说，这些“好看视频”就像是一扇窗，让他们得以窥见蒲剧的绚丽世界，从而萌生出进一步了解和欣赏的兴趣。

而对于那些早已深爱蒲剧的观众来说，这则是一个重温经典、欣赏新剧的绝佳场所，能够随时随地沉浸在艺术的海洋里。

运城盐湖区蒲剧团与“好看视频”的结合，是传统艺术在数字化时代寻求新生与突破的生动范例。它证明了，只要艺术本身足够优秀，并且能够拥抱新的传播方式，就一定能在新的时代里焕发出生机与活力。所以，下次当你刷到“好看视频”时，不妨留心一下运城盐湖区蒲剧团的剧目，或许，你将会在这里，发现一个令人惊喜的艺术世界，体验一场跨越时空的视觉与听觉盛宴，并深深爱上这抹来自盐湖的，最动人的蒲剧风华。

图片来源：每经记者 吴小莉 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄