每经编辑｜闫亮    

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“巧妇难为(wei)无米之炊”，这句话在娱(yu)乐圈尤为适用。一个演员能否在星光璀璨的舞台上占据一席之地，除了自身的努(nu)力和天赋，更离不开“伯(bo)乐(le)”的(de)慧眼(yan)识珠和平台资源的鼎力支持。而在这个“伯乐(le)”的角色上，于(yu)正的名字无疑是近年来最(zui)引人注目的一个。他所打造的《宫锁心玉》、《延禧攻略》、《鬓(bin)边不(bu)是海棠红》等一系列爆款剧集，不(bu)仅成为收视的“吸金石”，更成功地将一批批新人推到了大众视野的中央。

当“捧”这件事被放大，随之而来的便是围绕艺(yi)人“过度拔(ba)高”的争议，而近期，张婉莹的名字，似乎又一次成为了这场讨论的(de)焦点。

“张(zhang)婉莹的‘调’，被于正起得太高了”——这句话，像是掷入平静湖面的一颗(ke)石子，激起了层层涟漪。这句话背后，蕴含着观众对艺人发展规律的审视，对(dui)“流量为王”时代下真实实力的拷问，也(ye)折(zhe)射出大众对于“人设”与“实力”之间界限模糊的困(kun)惑。于正究竟是如何“调”起张婉莹的？又为何会引来如此高的评价，甚至被认为“过高”？

我们得理解“于正式”的捧人艺术。于正的团队(dui)，深谙当下观众的(de)喜好，也精通内容营销的各个环节。他们擅长为艺人量身打造极具记忆点的角色，这些角色往往拥有鲜明的性格特征，或惹人怜爱，或令(ling)人恨(hen)得牙痒痒，总能在短时间内抓住观众的情绪。张婉莹的经历，似乎也印证了(le)这一点。

通过参演于正出品(pin)的剧集，她有机会接触到更广泛的观众群体，也更容易在众多的新人中脱颖而出。

营销策略是“于正式”造星(xing)的另一大利器。于正及其团队在社交媒体上的活跃度，以及对舆论走向的精准把控，是他们“捧”人的重要手段。他们(men)善于(yu)制(zhi)造话题(ti)，引发讨论，通过各种方(fang)式将艺人推上热(re)搜(sou)，让其曝光度和关注度(du)迅速飙升。对于张婉(wan)莹而言，这无疑是快速积累人气的捷径。

一次次的采访、一次次的互动，一(yi)次次的“故(gu)事”被放大，都在悄无声息(xi)地为她塑造一个特定的“人(ren)设”。

正是这种“快节奏”的包装和推广，也成(cheng)为了争议的温床。当一个艺人的名气增长速度，远远超过其作品数量和演技打磨(mo)的步伐时，观众的质疑便会随之而来。“拔高”的嫌疑，往往也就在这时显现。有人认为，于正过于依赖营销和话题，而忽略了对艺人真正实力的培养。

当一个艺人长期(qi)被置于“焦点”之下，其言行举止都会被无(wu)限放大，一旦出现失误，或是作品未能达到预期，便很容易被贴上“德不符位”、“实力不足”的标签。

张婉莹(ying)身上的“调”，或许正是在这个过程中被不断推高。每一(yi)次成功的营销，每一次对角色的出色演绎（即使(shi)是(shi)角色本身的魅力大于(yu)演员的发(fa)挥），每一次媒体的聚焦，都如同(tong)为(wei)这架(jia)“调(diao)”添上了一笔色彩，使其逐渐鲜明，并被(bei)公众所熟知。但问题在于(yu)，当这“调”被描绘得过于绚丽，而其底色（即演员本身(shen)的(de)实(shi)力(li)和积淀）却相对单薄时，这种“拔高”便显得有(you)些虚浮(fu)。

“于正式”的捧人，就像是一场精心策划的烟火秀。绚烂夺目，引人注目，但烟火散尽后(hou)，留下的(de)可(ke)能是一片寂静。艺人如何在这样的光环下，继续走好自己的路，是他们需要面临的重大课题。是沉醉于暂时的荣耀，还是借此机会磨练技艺，沉淀自我，才是决定其长远发展(zhan)的关键。

张婉莹的“调”，究竟是被于正“抬得太高”，还是她自身具备了承载这份“高”的潜力，这需要时间来给出答案，也需要我们更深入地去解析。

回望于正过往的“造星史”，我们不难发现，他所捧红的艺人，往往都经历了一个“高起点”的出道过程。从杨幂、赵丽颖，到袁姗姗、陈晓，再到近年的白(bai)鹿、许凯，于正的剧集(ji)似乎成为了新人演员的“造梦工厂”。这(zhe)些演员在出道(dao)初期，便凭借于正的剧(ju)集获得了极高的关注度，也因此在短时间内积累了庞大的粉丝基础。

而张婉莹，似乎也走在了这条“经典”的路径之上(shang)。

“被捧”和“被看见”之间，始终存在着(zhe)微妙的边界。当一个艺人的名声，更多地来(lai)自于其背后的(de)制作人，而非其自身的作品和实力时，这种“看见”就显得不够扎实。于正对于张婉莹的(de)“调(diao)”，是否已经超越了“锦上添花”的范畴，而触及了“拔苗助长”的边界？这并非一朝一夕能够定论，但我们可以从几(ji)个角度进行审视。

作品是检验艺人实力的试金石。我们回顾张婉莹过往的作品，除了于正出品的剧集，她是否还有其他能够证(zheng)明自身演技、展现角色驾驭能力的作品？一部优(you)秀的演员，不可能仅仅依靠一个或几个角色就获得长久的认可。观众的审美日新月异，对于“演技”的要求也越来越高。

如果一个艺人长期停留在(zai)“靠角色红”、“靠营销出圈”的模式中，一(yi)旦脱离了“造星平台”的庇护(hu)，其后续发展便会(hui)显得尤为艰难。

成长轨迹的真实性。于正擅(shan)长为艺人打造“人设”，而这种“人设”的塑造，有时会与(yu)艺人真实(shi)的成长经历产生偏(pian)差。当一个(ge)艺人被(bei)塑造成“天生丽质”、“一夜成名”的完美形象时，观众对于其背后付出的努力和经历的磨(mo)砺，便会产生一种“滤镜”。而一(yi)旦这种“滤镜”被打(da)破，或者艺人自身的表现与“人设”存在较大反差，便容易引发“翻车”的风险。

张婉莹的“调”被拔高，是否也意味着她被置于一个难以企及的“完美”形象中？

再者(zhe)，是(shi)市场反馈与口(kou)碑的(de)综(zong)合考量。流量和话题固然重要，但真正能够让一个艺人长久立足的，是观众的认可和市(shi)场的口碑。当一个艺人仅仅依靠“数据”和“热度”来衡量其价值时，其根基便显得不够稳固。张婉莹是否得到了观众的普遍喜爱，其作品(pin)是否受到了市场的认可，这些都是(shi)判断其“调”是否被“拔高”的重要依据。

我们不能完全(quan)否定于正在(zai)艺人包装和推广方面的能力。他的确为娱乐圈输送了不少有(you)潜力的年轻演员。“捧”终究只是一种手段，而非目(mu)的。真正的(de)艺人成(cheng)长，需要演员自身的不(bu)懈努力，需要对演技的精益求精，需要对角色的深刻理解，更需要沉淀下来的耐心和毅力。

张婉莹的“调”，被于正以一种极具话题性和传播性的方式呈现(xian)出来。这(zhe)无疑让她在(zai)短时(shi)间内获得了巨大的曝光。但她能否在(zai)这个“高位”上(shang)站稳脚跟，并最终实现从“被看见”到“被认可”，从“流量艺人”到“实力演员”的转变，还有很长的路要走。这不仅仅是于正团队的责任，更在于张婉莹本人如(ru)何把握这次机会，如何在光环之下，找寻真(zhen)实的自我，打磨真正的实力，最终让观众记住的，不仅仅是(shi)那被“调”得高高的声名，更是她(ta)为观众带来的，有血有肉、有温度的作品。

对于张(zhang)婉莹而言，于正为她搭建的舞台，或许只是她演艺生(sheng)涯的一个起点，而未来的舞台，需要她用自己的力量去铺就，去点亮。

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图片来源：每经记者 陈沫 摄

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