每经编辑｜阮晨    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,伊甸园一二三四区

1.摇滚乐(le)的(de)怒(nu)吼(hou)与自(zi)由的(de)颂歌

1960年代，绝(jue)非一个(ge)安详(xiang)宁静(jing)的年(nian)代。它以(yi)雷霆万(wan)钧之势(shi)，冲破了(le)旧有的藩篱(li)，尤其是音(yin)乐领(ling)域(yu)，摇滚(gun)乐的(de)崛起(qi)，如同(tong)划破夜空(kong)的闪电(dian)，将年(nian)轻(qing)一代(dai)的热(re)情与(yu)反叛淋(lin)漓(li)尽致(zhi)地(di)展(zhan)现出来(lai)。披头(tou)士（TheBeatles）的横(heng)空出(chu)世，无疑(yi)是这个(ge)时代最耀(yao)眼的(de)星辰。他们的音(yin)乐(le)，从最(zui)初(chu)的(de)欢快(kuai)民(min)谣(yao)，逐渐演(yan)变为充(chong)满实验(yan)性(xing)和(he)社(she)会(hui)批判(pan)性的(de)作(zuo)品，如《Yesterday》的(de)忧伤，《StrawberryFieldsForever》的迷幻，《AllYouNeedIsLove》的(de)和平(ping)宣言(yan)，无不(bu)触动着无(wu)数年(nian)轻的(de)心(xin)。

他们不仅是音乐(le)的革(ge)新者(zhe)，更是文化(hua)符(fu)号，他们的发(fa)型(xing)、穿着、言谈举(ju)止，都成为(wei)了那(na)个时代青年模(mo)仿的(de)焦(jiao)点。

披头(tou)士并非孤军奋(fen)战。滚(gun)石(shi)乐队(dui)（TheRollingStones）以(yi)其(qi)更为“粗粝”、原(yuan)始(shi)的布(bu)鲁斯(si)摇(yao)滚，展(zhan)现了(le)另一种截然不(bu)同(tong)的(de)激情。米克(ke)·贾格(ge)尔（MickJagger）充满(man)爆(bao)发力(li)的舞台表演，让(rang)人们(men)感受到了原始(shi)的生命(ming)力与不(bu)羁的性感(gan)。他们(men)的(de)音乐，带(dai)着(zhe)一(yi)种(zhong)天生的(de)危险(xian)感和(he)对权威的(de)挑战，如《(ICan'tGetNo)Satisfaction》直(zhi)击人(ren)心，表(biao)达(da)了那个(ge)年代年轻人(ren)普遍(bian)存在的(de)疏离(li)感和(he)对物(wu)质(zhi)主(zhu)义的(de)厌倦(juan)。

除了这(zhe)两支伟(wei)大的乐(le)队，还有(you)无数(shu)乐(le)队(dui)和音(yin)乐人，用他(ta)们的声音定义了60年(nian)代的音乐(le)版图(tu)。鲍勃(bo)·迪伦(lun)（BobDylan）的诗(shi)意歌(ge)词，将(jiang)民谣(yao)提(ti)升(sheng)到(dao)了一个(ge)新的艺(yi)术(shu)高(gao)度(du)，他的《Blowin'intheWind》成(cheng)为(wei)了反(fan)战的圣歌(ge)。吉米·亨德里克斯（JimiHendrix）则(ze)用他(ta)超(chao)凡的吉(ji)他技艺(yi)，将摇滚(gun)乐的演奏提升(sheng)到(dao)了(le)前所(suo)未有(you)的技艺(yi)巅峰，他的即(ji)兴(xing)演(yan)奏和(he)对音色(se)的实验(yan)，为后(hou)来(lai)的(de)吉他(ta)手们(men)打开了无(wu)限可(ke)能。

60年(nian)代的(de)摇滚(gun)乐，不(bu)仅仅(jin)是(shi)音(yin)乐，它(ta)更是(shi)一种生(sheng)活态度，一种社会宣言(yan)。它(ta)鼓励(li)人(ren)们(men)质(zhi)疑权(quan)威，追(zhui)求自(zi)由，表达自(zi)我。那(na)些粗粝的吉(ji)他(ta)失真，嘶吼的歌(ge)声，充满(man)力(li)量的(de)鼓点，都(dou)是那个(ge)时(shi)代激(ji)情最好(hao)的注解(jie)。它们(men)承载着(zhe)一(yi)代(dai)人(ren)的(de)梦想(xiang)、失(shi)落(luo)、反叛(pan)与希望，至今仍(reng)能激起(qi)我(wo)们内(nei)心深处的(de)共(gong)鸣(ming)，仿佛我(wo)们(men)也能(neng)听到(dao)那(na)穿(chuan)越时(shi)空的怒吼(hou)，感受(shou)到那(na)份对自由(you)的无限渴望。

2.电影(ying)的先锋(feng)与现(xian)实的(de)解(jie)剖

如果(guo)说摇(yao)滚乐是60年(nian)代激情的呐喊，那(na)么电(dian)影则是(shi)那个时代深刻(ke)的注(zhu)视与反思。欧美(mei)电影界在(zai)这一时期涌现(xian)出无(wu)数极(ji)具个性和颠覆(fu)性的(de)作品，它们不再(zai)满足于传统的(de)叙事模(mo)式(shi)，而是(shi)大胆地探索新(xin)的视觉语(yu)言和(he)主题(ti)，深刻地解(jie)剖着(zhe)时(shi)代的脉搏。

法(fa)国新(xin)浪(lang)潮(chao)（NouvelleVague）的出现(xian)，无(wu)疑(yi)是(shi)这一(yi)变(bian)革(ge)的先锋。戈达尔(er)（Jean-LucGodard）、特吕弗（Fran?oisTruffaut）、阿(a)涅斯(si)·瓦尔(er)达(da)（AgnèsVarda）等导演，以其(qi)自(zi)由、即兴的拍(pai)摄手法，模(mo)糊了(le)剧情(qing)与纪(ji)录的(de)界限(xian)，直接(jie)将镜头对(dui)准(zhun)了现实(shi)生活(huo)，捕捉(zhuo)人(ren)物(wu)内心的真(zhen)实情(qing)感(gan)。

戈(ge)达(da)尔(er)的《精疲(pi)力尽》（?boutdesouffle）以其(qi)打(da)破常(chang)规的剪辑(ji)和非线(xian)性(xing)的(de)叙(xu)事，展(zhan)现了(le)叛逆(ni)青年(nian)和(he)都市的疏离感，成为了(le)一(yi)代人的文(wen)化(hua)符号。特吕(lv)弗的(de)《四(si)百击(ji)》（LesQuatreCentsCoups）则以(yi)其(qi)半自传(chuan)的(de)视角，描绘(hui)了(le)一个渴(ke)望(wang)自由、在现(xian)实(shi)中挣(zheng)扎的少年(nian)形象，细腻(ni)地刻(ke)画了(le)青春期的(de)迷(mi)茫与痛苦。

与此(ci)意大(da)利新现(xian)实主义的余温(wen)，也在60年代(dai)继续发酵，并(bing)与(yu)新的思潮(chao)融(rong)合，催生(sheng)了(le)“意(yi)大利西部(bu)片”（SpaghettiWestern）的兴盛。塞尔(er)吉奥·莱(lai)昂(ang)内(nei)（SergioLeone）执(zhi)导的(de)“镖客(ke)三(san)部曲”（DollarsTrilogy），以其(qi)极具风(feng)格化(hua)的影(ying)像、宏(hong)大的配(pei)乐(le)和对(dui)善恶(e)界(jie)限(xian)的模(mo)糊处理(li)，颠(dian)覆了(le)传统西部(bu)片的(de)模式(shi)。

克林特·伊(yi)斯特伍(wu)德(de)（ClintEastwood）饰演(yan)的“无(wu)名(ming)客(ke)”，沉默(mo)寡言(yan)，眼神犀利(li)，成为了(le)硬汉形象的(de)经典(dian)代表(biao)。这(zhe)些影(ying)片(pian)的(de)粗粝质感、极简的(de)对话和(he)暴(bao)力美学，恰(qia)恰呼(hu)应了(le)时代“粗(cu)粝”的特(te)质，它(ta)们不再歌(ge)颂纯粹的(de)英雄(xiong)主(zhu)义(yi)，而(er)是展(zhan)现(xian)人(ren)性的(de)复(fu)杂与(yu)生(sheng)存(cun)的艰辛。

在(zai)好莱坞，虽(sui)然商业片依然占(zhan)据(ju)主流，但(dan)一(yi)些突破性的(de)作(zuo)品也(ye)开(kai)始崭露(lu)头角(jiao)。如(ru)《毕业生(sheng)》（TheGraduate）以其(qi)对现代都市年轻(qing)人(ren)焦(jiao)虑、迷茫(mang)和身份认(ren)同的精(jing)准刻画，引发(fa)了广泛共鸣(ming)。达斯(si)汀·霍(huo)夫(fu)曼（DustinHoffman）饰(shi)演的(de)本(ben)杰明，在毕业(ye)后的空虚(xu)与(yu)对未来的不(bu)确(que)定(ding)中(zhong)挣扎，他(ta)的困惑，正(zheng)是那(na)个(ge)时代(dai)许(xu)多年(nian)轻人的写(xie)照(zhao)。

电影中那些(xie)充满(man)象征意义(yi)的(de)画(hua)面，如(ru)本(ben)杰明站(zhan)在公交车(che)过道(dao)上的(de)经典(dian)镜头(tou)，都成为了(le)探(tan)讨(tao)代际(ji)冲(chong)突和社(she)会疏离(li)的(de)经典意(yi)象。

60年代(dai)的(de)电(dian)影，如同(tong)那个时(shi)代的(de)镜子(zi)，真实(shi)地映照(zhao)出社(she)会的变(bian)迁、人(ren)性的(de)挣扎以(yi)及(ji)对理(li)想的(de)追求。它(ta)们(men)大胆、先锋(feng)，不回(hui)避现(xian)实(shi)的残酷(ku)，也不吝啬对激(ji)情的展(zhan)现。那些(xie)粗粝的画面、写实的表演、深刻(ke)的(de)对白，共(gong)同(tong)构筑了(le)那个时代(dai)的电影传(chuan)奇(qi)，它(ta)们至(zhi)今依然(ran)拥(yong)有强大的(de)生命(ming)力，继(ji)续启发(fa)和(he)感(gan)动着我(wo)们。

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图片来源：每经记者 阎炳武 摄

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