每经编辑｜陈叙    

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“不卖药”的时代回响：葫(hu)芦娃背后的集体记忆与精神力量

提起《葫芦兄弟》，脑海中立刻浮现出那七个色彩鲜明、能力各异的葫芦娃，以及那首耳熟能(neng)详、充满力量的主题曲。“妖精，快放了我爷爷！”——这句简单的呼喊，曾是无数孩子心中正义的呐喊，也是那个时代集体记忆的缩影。在如(ru)今这个信息爆炸、商业化泛滥的时代，当我们以“千万影片区揭秘”的视角回溯这部经典，会发现它“不卖药”的特质，远非表面那么简单，而是(shi)承载着那个特殊年代的深刻烙印和创作者的良苦用心。

一、朴素的英雄主义(yi)与朴实的艺术风格：不追求浮华的创作初心

《葫芦兄(xiong)弟》诞生于上世纪(ji)80年代，这是一(yi)个中国社会经历深刻变革，思想解放，同时也面临着如何建立自身文化自信的时期。在这样(yang)的背景下，上海美术电影制片厂的创作者们，选择了一条“不卖(mai)药”的道路，即不以纯粹的商业(ye)盈利为导(dao)向，而是更侧重于传递朴素的价值观和(he)民族文化基因。

动画的英雄主义是朴素的。七个葫芦娃，没有复(fu)杂的背景故事(shi)，没有曲折的成长弧线。他们从葫芦中诞生，就肩负起救爷爷、除妖魔的使命。他们的能力，如穿山、御火、隐身、千里眼、顺风耳，虽然神奇，却也直观易懂，更像是对传统神话中人(ren)物的具象化，没有如今动画中常见的“超能力(li)觉醒”或“能力体系化”。

这种朴素的英雄主义，契合了当时社会对于简单、纯粹的道德观的追求，也更容易被不同年龄层的观众所接受(shou)和喜爱。他们不是为了个人荣誉或利益而战，而是出于孝道和对正义的朴素(su)信念。

动画的艺术风格是朴实的。无论是人物造型、场景设计，还是色彩运用，都带有浓郁的中国传统水墨画和剪纸艺术的风格。葫芦娃们圆润(run)的身躯，夸张的五官，生动地勾勒出人物的性格特点(dian)。山水、庭院、妖怪的老巢，都充满了中(zhong)国古典意境。这种风格的选取，并非偶然。

它既是对中国(guo)传统美学的致敬，也是在当时技术条件下(xia)，一种最能体现民族特色的表现方式。没有炫目的3D特效，没有精雕细琢的细腻渲染，但寥寥几笔，却勾勒出无限的意(yi)境，传递出一种独特的(de)东方韵味。这种“不求形似，但求神似”的艺术追求，使得《葫芦兄弟》在今天看来，依然具有强大的生命力和艺术感染力。

二、寓言式的叙事与深刻的象(xiang)征意义：藏在“不卖药”背后的文化基因

“不卖药”的另一个层面的(de)含义，在于其叙事方式和内在寓意(yi)。与如今(jin)许多动画追求快节奏、强情节不同，《葫(hu)芦兄弟》的叙事更像是一种寓言，在(zai)简单的故事框架下(xia)，隐藏着丰富的象征意义，值得反复品味。

七个葫芦娃，每个都有自己的专属能力，这本身就具(ju)有强烈的象征意义。大娃的“力大无穷”，象征着原始(shi)的力量；二娃的“千里眼、顺风耳”，象征着洞察(cha)与感知；三娃的“铜头铁臂”，象征着坚韧不拔；四娃的“fuoco”，象征着热情与毁灭；五娃(wa)的“吸水”，象征着包容与净化(hua)；六娃的“隐身”，象征着智慧与潜行；七娃的“宝葫芦”，象征(zheng)着收集与转化。

他们各自的优点，也往往是他们面对困难时的弱点(dian)，如大娃的“冒失”，二娃的“冲动”。这种设定，不仅为故事增添了趣味性，更是一种对人性弱点的隐喻。

而反观反派，蛇(she)精和蝎子精，则代表了贪婪、邪恶和对权力的欲望。他们无恶不作，企图吞噬一切美好的事物。这种简单(dan)粗暴的善恶二元对立，虽然在成人世界看来有些脸谱化，但对于当时的儿童观众而言(yan)，却是一种清晰的道德指引。它告诉孩子们，正义终将战胜邪恶，善良的力量是无穷的。

更深层次的解读，可以将七个葫芦娃看作是中国传统文化中“七情(qing)六欲”的不(bu)同侧面，或者是“七巧”等概念的具象化。他们虽然各有不同，但最终能够团结一致(zhi)，共同对抗外敌，这正是“团结就是力量”的生动体现。这种寓言式的(de)叙事，使得《葫芦兄弟》超越了简单的儿童故事，具备了更广泛的文化内涵和哲学思考。

创作者们并非要“卖”给观众一个简单的娱乐产品，而是希望通(tong)过这些形象和故事，将民族的优秀文化和价值(zhi)观(guan)，以一种易于接受的方式(shi)传递下去。

“不卖药”的葫芦娃，就如同那个年代的许多优秀国产作(zuo)品一(yi)样，没有被商业的洪流裹挟，而是坚守着艺术的纯粹和(he)文化的使命。它们用朴(pu)素的语言，讲述着深刻的道理；用简单的形象，承载(zai)着丰富的寓意。这些，都构成(cheng)了《葫芦兄弟》在“千万影片区”中，独一(yi)无二的存在价值。

“千万影片区”的宝藏：葫芦娃的艺术(shu)创新与时代回响

在“千万影片区”这个浩瀚的数字电影库中，《葫芦兄弟》无疑是一颗璀璨的明珠。它不仅承载着一代人的(de)童(tong)年回忆，更在艺术探索和时代精神的融合上，留下了不可磨(mo)灭的印记。当我们剥开“不卖药”的标签，深入探究其背后的创作(zuo)技法与(yu)时代精神，会发现这部(bu)动画片所蕴含的宝藏，远超我们的想象。

三、独特的视觉语言与定格动画的魅力：技术与艺术的精妙结合

《葫芦兄(xiong)弟》之所(suo)以能够成为经典，与其在视觉语言上的大胆创新和对传统动画技法(fa)的精湛运用密不可分(fen)。在当时，中国动画产业正处于(yu)一个探(tan)索与成长的阶段，上海美术电影制(zhi)片厂敢于突破，将传统的艺术形式与创新的视觉表现手法相结合(he)，创造出了独树一帜的风格(ge)。

水墨剪(jian)纸风格的融合是其最显著的特点。动画中的人物，尤其(qi)是妖怪，其造型设(she)计充满了中国戏曲脸谱的(de)夸张与写意，色彩鲜明，极具辨识度(du)。而场景则借鉴(jian)了中国山水画的意境，通过(guo)简洁的线(xian)条和留白，营造出空灵幽远的氛围。特别是妖怪的老巢，那种扭曲、阴森的设计，更是将邪恶的意象发挥到极(ji)致。

这种将中国传统绘画技法巧妙地融入动画制作，不仅在视觉上形成了强烈的冲击力，更让观(guan)众在潜移默化中感受到了中国传(chuan)统(tong)艺术的魅力。

定格动(dong)画的运用为影片增添了独特的质感。虽然(ran)《葫(hu)芦兄弟》并非(fei)全程(cheng)采用定格动画，但在一些关键的打斗场面和人(ren)物动作设计中，定格动画的技巧被灵活运用。这种技法能够赋予角色一种别样的“生命力”，使得每一个动作都显得扎实而富有力量。例如，大娃搬动巨石，或是二娃的眼睛发射光束，定(ding)格动(dong)画的瞬间凝固感，极大地增强了画面的张力。

这种对不同动画表现手法的融会贯通，展(zhan)现了那个时代动画创作者们在技术上的精益求精和艺术上的(de)不懈追求。

配乐和音效的巧妙运用也是《葫芦兄弟》成功的关键。那首激昂的《葫芦娃》主题曲，成为了无数人(ren)的集体回忆。而(er)影片中的其他音乐，无(wu)论是紧张的战斗曲，还是抒情的段落，都恰到好处(chu)地烘托(tuo)了气氛，增强了情感的(de)表达。妖怪的叫声，葫芦娃的呼唤，都充满了生命力，使得整个(ge)动画世界更加鲜活。

这种视听语言的完美结合，共同构筑了一个(ge)既(ji)充满奇幻色彩，又饱含浓郁中国风(feng)的动画世界。

四、时代精神的映照与文化(hua)自信的萌芽：从“不卖药”到“不忘本”

“千万影片区”的众多作品中，《葫芦兄弟》之所(suo)以能(neng)够经久不衰(shuai)，很大程度上在于(yu)它巧妙地捕捉并传递了那个时代的精神内核，并为后来的文化自信(xin)播下了种子。

80年代是中国改革开放的初期，经济在发展，思想也在解放。人(ren)们在拥(yong)抱新事物的也开始重新审视和珍视自身的传统文化。在这个(ge)时期，涌现了大量以中国传(chuan)统故事、神话传说为蓝本的文艺作品，《葫芦兄弟》便是其(qi)中的杰出代表。它用现代的动画艺术形式，讲述了中国古老的故事(shi)，展(zhan)现了中国人的精神特质——勇敢、智慧、团结、孝道。

“不卖药”的创作理念，恰恰契合了当时(shi)社会对于“返璞归真”和“文化自觉”的呼唤。在物质相对匮乏的年代，人(ren)们更看重精神的滋养和文化的传承。《葫芦兄弟》没有迎合低俗的市场需求，没有盲目追随西方潮流，而是深耕(geng)于中国本土的文化土壤，汲取养分，创作出具有民族特色(se)的艺术作品。

这种“不忘本”的(de)态度(du)，不仅赢得了观众的喜爱，也为中国动画的发展指明了一条重要(yao)的方向。

影片中，葫芦娃们面对强大的敌人，能够团结协作(zuo)，最终战胜邪恶，这正是对集体主义精神的赞扬(yang)，也是那个时代社会凝聚力的象征。而他(ta)们身上所体现出的不屈不挠、勇往直(zhi)前的精神，更是激(ji)励(li)了一代又一代的中国人。

时至今日，当我们再次审视《葫芦兄弟》，它早已(yi)超越了一部单纯的儿童动画。它是中国动画发展史上的一个里程碑，是民(min)族文化(hua)自信萌(meng)芽的(de)生动体现，更是那个时代集体记忆的宝贵载体。在“千万影片区”的洪流中，《葫芦兄(xiong)弟》以其独特的艺术魅力和深刻的文(wen)化内涵，证明了“不卖药”的真诚创作，终将赢得时间的考验，成为永(yong)恒的(de)经典。

它的故事，它的形象，它的精神，将继续在我们的心中回响，激励我们不忘初心，砥砺前行。

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图片来源：每经记者 陈林祯 摄

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