每经编辑｜陈娅君    

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尘封的胶(jiao)片(pian)，重燃(ran)的(de)星辰：法(fa)国(guo)复(fu)古(gu)经典电(dian)影的金(jin)色序章(zhang)

当我(wo)们谈论电影(ying)，总(zong)有那么(me)几(ji)个国(guo)度，几(ji)个(ge)时代(dai)，如同(tong)一(yi)颗颗(ke)璀璨的(de)星(xing)辰(chen)，在光(guang)影的长河中闪(shan)耀，引人(ren)无(wu)限(xian)遐想。而在(zai)这些星辰之(zhi)中，法国(guo)的(de)黄金(jin)时代(dai)电(dian)影(ying)，无疑是最能(neng)触(chu)动人(ren)心(xin)弦的篇(pian)章之一。它(ta)们(men)如同窖藏多年的美酒，越是(shi)品味，越能(neng)感(gan)受到其(qi)醇厚浓郁的芬芳，那是(shi)一(yi)种跨(kua)越时空(kong)的浪(lang)漫，一种(zhong)永不(bu)褪(tui)色(se)的优(you)雅，一(yi)种直(zhi)击灵(ling)魂的艺(yi)术(shu)。

想象一下，昏(hun)暗(an)的影(ying)院(yuan)，烛(zhu)光(guang)摇曳，银幕(mu)上(shang)缓缓(huan)浮(fu)现(xian)出(chu)黑(hei)白的(de)光(guang)影(ying)。不(bu)是(shi)冷峻(jun)的(de)写实，也不是(shi)浮夸(kua)的(de)叙(xu)事，而(er)是(shi)一种温(wen)润如(ru)玉的质感(gan)，一种(zhong)不动(dong)声色的(de)深(shen)情。这就(jiu)是(shi)法国(guo)复古经典(dian)电影(ying)的魅力所(suo)在(zai)。它们的(de)故(gu)事(shi)，往往(wang)没(mei)有(you)惊(jing)天(tian)动(dong)地(di)的跌宕起(qi)伏，却(que)能在(zai)细微(wei)之处(chu)捕捉人性的幽(you)微，在平凡的生(sheng)活(huo)中(zhong)提炼出(chu)诗(shi)意的光芒(mang)。

那些(xie)精心设(she)计的场(chang)景，考究的(de)服饰(shi)，以及(ji)演(yan)员(yuan)们不(bu)着痕(hen)迹的表(biao)演(yan)，共(gong)同构建(jian)了一(yi)个充满魅力的“过去”。

“黄(huang)金时代(dai)”，这个词(ci)本身就(jiu)带(dai)着一种(zhong)怀旧(jiu)的滤镜，一(yi)种对(dui)昔日(ri)辉煌的追(zhui)溯。法(fa)国电影的(de)黄金时代，大致(zhi)可以追(zhui)溯(su)到(dao)上世纪二(er)三(san)十年(nian)代到五(wu)六十年(nian)代(dai)，这(zhe)段(duan)时期涌(yong)现了(le)无(wu)数杰(jie)出(chu)的导(dao)演(yan)和演员(yuan)，他(ta)们用(yong)镜(jing)头语言书写了(le)无数(shu)动人(ren)的故事。从(cong)新现(xian)实(shi)主义的(de)深刻反(fan)思，到西(xi)部片浪潮的粗(cu)犷与深邃，再(zai)到(dao)“新浪(lang)潮”的革新(xin)与(yu)自由，每一(yi)个(ge)阶段(duan)都留下了(le)不(bu)可磨灭的(de)印(yin)记。

今(jin)天(tian)我(wo)们所要(yao)重(zhong)温的(de)，更多(duo)的(de)是(shi)那(na)种(zhong)带着(zhe)浓郁人文(wen)关怀(huai)和细(xi)腻情(qing)感的(de)复古经典，它们(men)往往(wang)带有某(mou)种(zhong)纯粹的(de)艺(yi)术追(zhui)求(qiu)，和(he)对生活本(ben)身(shen)的热爱(ai)。

“重(zhong)温(wen)旧梦”，何(he)尝不(bu)是(shi)一种(zhong)对现实(shi)的短(duan)暂逃离，一(yi)种(zhong)对内心深(shen)处(chu)情(qing)感(gan)的慰藉？在这(zhe)些老电(dian)影里，我们看到的是一个更加(jia)缓慢、更(geng)加注(zhu)重(zhong)细(xi)节(jie)的(de)世界。角(jiao)色(se)的(de)情(qing)感表(biao)达或许不(bu)像现(xian)代电影那(na)样直(zhi)白(bai)，但却更(geng)加含(han)蓄隽永(yong)，留给(gei)观(guan)众无尽的(de)解读空(kong)间。一个(ge)眼神，一(yi)个微(wei)笑(xiao)，一句欲言又止(zhi)的话(hua)语，都(dou)能勾(gou)勒出一个复杂(za)而深刻(ke)的人物内(nei)心。

这种“犹抱(bao)琵琶半(ban)遮面”的(de)表达(da)方式，恰(qia)恰是法式浪(lang)漫的(de)精(jing)髓(sui)所(suo)在。它不是轰轰(hong)烈烈的(de)爱恋，而是细水(shui)长流(liu)的(de)依恋；不(bu)是张扬的激情(qing)，而是(shi)含蓄的深(shen)情。

“探(tan)索(suo)黄(huang)金时(shi)代(dai)光影美(mei)学”，这(zhe)是对这(zhe)些电(dian)影(ying)技术(shu)与艺(yi)术的(de)高度赞(zan)扬。在那(na)个特(te)效尚不发(fa)达的年代，导演(yan)们(men)凭借对光影(ying)的精妙运用，创(chuang)造出(chu)了(le)令人惊叹(tan)的(de)视(shi)觉(jue)效果(guo)。他们懂(dong)得如何(he)用光线来塑(su)造(zao)氛围，用(yong)阴影来(lai)暗示情绪。那些(xie)经典的构图，如(ru)同油(you)画一(yi)般，充满(man)了艺术(shu)感。例如，电影《天(tian)堂的孩子(zi)》中(zhong)，光线透过窗(chuang)户洒(sa)在主(zhu)人公脸(lian)上，那种(zhong)温暖而又(you)带(dai)着一(yi)丝忧(you)伤的光(guang)影，瞬(shun)间(jian)就(jiu)能将观众(zhong)带入角色(se)的心境。

又比如(ru)，《天堂电影院》里(li)，放(fang)映师(shi)艾(ai)佛特用(yong)镜头(tou)捕(bu)捉到(dao)的每(mei)一个(ge)吻的画面，那些(xie)光(guang)影(ying)交织的(de)瞬(shun)间，成(cheng)为了(le)永恒(heng)的经(jing)典。这种(zhong)对光影(ying)的极(ji)致(zhi)运用，不(bu)仅仅是为了美(mei)观，更是(shi)为了传(chuan)达情(qing)感，深(shen)化主题。

“感受法式浪(lang)漫”，这(zhe)不(bu)仅仅是关(guan)于(yu)爱(ai)情，更是(shi)一种生活(huo)态度(du)，一种(zhong)对(dui)美的追(zhui)求，一(yi)种(zhong)对细腻(ni)情感(gan)的(de)珍(zhen)视。法(fa)式浪(lang)漫(man)，是一种(zhong)渗(shen)透在(zai)骨(gu)子里的优雅，是(shi)一种(zhong)不经(jing)意间(jian)流露(lu)的魅力。它体现(xian)在人物的(de)对话(hua)中，体现(xian)在(zai)场(chang)景的(de)布置中(zhong)，体现(xian)在人物的举手投足(zu)之间。即使(shi)是悲伤的剧情(qing)，也常(chang)常带(dai)着(zhe)一(yi)种淡(dan)淡的(de)忧伤(shang)美(mei)，令人(ren)心生怜(lian)惜。

在这些老电(dian)影(ying)里(li)，你会发现(xian)，即使(shi)是平凡(fan)的街(jie)角(jiao)，也能被拍(pai)得充满(man)诗意；即(ji)使是简(jian)单(dan)的对(dui)话(hua)，也能(neng)充满哲(zhe)理。

回望这些(xie)法(fa)国复古经典电(dian)影，就像打(da)开了(le)一本(ben)泛黄(huang)的(de)相(xiang)册，里面(mian)珍(zhen)藏着(zhe)我们(men)不(bu)曾(ceng)经历(li)，却又无比(bi)向往(wang)的时光(guang)。它(ta)们是(shi)电(dian)影(ying)史(shi)上(shang)的瑰(gui)宝，是(shi)艺术的殿(dian)堂，更(geng)是我们心(xin)灵(ling)的栖息(xi)地。在(zai)这个快节奏的(de)时代(dai)，让(rang)我(wo)们放(fang)慢脚步，跟随这(zhe)些经(jing)典的(de)光影(ying)，重温(wen)旧梦(meng)，探索那(na)段(duan)令(ling)人神往的金(jin)色年代，感(gan)受那份(fen)独属于(yu)法式(shi)的(de)、永恒的(de)浪漫情(qing)怀。

光影(ying)织锦，情(qing)深意长(zhang)：金(jin)色(se)时代(dai)法式(shi)浪(lang)漫的(de)诗意(yi)再(zai)现

法国复(fu)古经(jing)典电影的魅力(li)，如同陈年(nian)的香(xiang)槟，越(yue)是(shi)品(pin)味(wei)，越(yue)能(neng)体(ti)会(hui)到(dao)其(qi)细(xi)腻(ni)的泡沫(mo)和悠长的(de)回(hui)甘(gan)。它们(men)不仅仅(jin)是影像(xiang)的(de)集(ji)合，更是(shi)情(qing)感的(de)载体，是时(shi)代(dai)精(jing)神(shen)的(de)缩影(ying)，是艺术美(mei)学的(de)集大(da)成(cheng)者。当(dang)我们沉浸在这些(xie)“黄金(jin)时(shi)代(dai)”的光(guang)影之中，我们体(ti)验到(dao)的(de)不(bu)仅是(shi)故事(shi)的起伏，更(geng)是对(dui)人性(xing)深度(du)的(de)挖(wa)掘(jue)，对生活(huo)细节的(de)品(pin)味，以(yi)及对法式(shi)浪漫(man)独特美学(xue)的深刻理解(jie)。

“探(tan)索(suo)黄金时代(dai)光(guang)影美学”绝(jue)非空(kong)谈。在(zai)那个尚未被(bei)数(shu)字(zi)技(ji)术(shu)完全(quan)主(zhu)宰的(de)时代(dai)，每一(yi)帧画(hua)面(mian)都凝聚(ju)着摄(she)影师和导(dao)演的(de)心血(xue)。他(ta)们对光影(ying)的运用(yong)，已经达到了出(chu)神(shen)入化的(de)境(jing)界(jie)。例如，在(zai)让(rang)·雷诺(nuo)阿的(de)电影中，我(wo)们常(chang)常能(neng)看到(dao)柔和的光线，将(jiang)画面处(chu)理得(de)如(ru)同一幅幅描绘(hui)日常(chang)生活(huo)场(chang)景(jing)的油画(hua)。

光(guang)线(xian)不(bu)仅(jin)仅是用来照(zhao)明，更是(shi)用(yong)来塑(su)造人(ren)物(wu)的性格，烘托(tuo)情绪(xu)的氛围。那(na)些(xie)穿(chuan)过(guo)窗(chuang)帘的斑驳(bo)光影(ying)，洒在(zai)人物脸上(shang)的微(wei)妙(miao)变(bian)化，都(dou)能传递(di)出(chu)丰富(fu)的情(qing)感(gan)信(xin)息。又(you)比如，电影《游戏(xi)规则》中，雷诺阿(a)就巧妙地运用(yong)深(shen)焦镜头和(he)多线叙事，将(jiang)法国社(she)会各阶(jie)层(ceng)人(ren)物的(de)命(ming)运(yun)交织(zhi)在一(yi)起，而光影(ying)的(de)运用则恰到(dao)好处地服务于叙事(shi)，既有现实(shi)的质(zhi)感，又不失(shi)艺术(shu)的张(zhang)力。

“法(fa)式浪(lang)漫”并(bing)非总(zong)是关(guan)于炽热的(de)爱情，它(ta)更是一种(zhong)对生活的(de)热(re)爱，一种(zhong)对美的(de)敏感，一(yi)种对人(ren)际关系的(de)细腻把握(wo)。在这些经典电影中，你(ni)会发(fa)现(xian)，即(ji)使是普(pu)通人的生(sheng)活，也(ye)能被拍(pai)得充满(man)诗意。一(yi)个在咖(ka)啡馆(guan)里独自思(si)考的年(nian)轻女子(zi)，一个(ge)在街角弹(dan)奏手风(feng)琴的(de)老(lao)人，一(yi)个(ge)在公园(yuan)里悠闲散(san)步的(de)情侣(lv)，都能(neng)成为(wei)镜头下的(de)风景。

这种(zhong)对平(ping)凡生(sheng)活(huo)细(xi)节的(de)关注(zhu)，正是(shi)法(fa)式(shi)浪漫(man)的(de)重要组成(cheng)部分。它们(men)不追求(qiu)戏(xi)剧(ju)性的(de)冲突(tu)，而是(shi)专注于人物(wu)内心世(shi)界的(de)细腻(ni)波(bo)动，以(yi)及(ji)人(ren)与人(ren)之(zhi)间微(wei)妙的(de)情感联系(xi)。

举(ju)例(li)来(lai)说(shuo)，电影(ying)《去(qu)年在(zai)马可波(bo)罗(luo)》中，女主(zhu)角黛德丽(li)与男主角(jiao)的爱情，不(bu)是(shi)轰(hong)轰烈(lie)烈的烈火(huo)，而(er)是在眼(yan)神交(jiao)汇、言(yan)语(yu)试(shi)探、微妙误会中(zhong)逐渐升温(wen)，最终(zhong)化为一种(zhong)深刻(ke)的(de)默(mo)契(qi)。导演约(yue)瑟(se)夫(fu)·冯·斯(si)滕伯(bo)格(ge)通过光影的运(yun)用(yong)，将黛德(de)丽(li)的神秘、性(xing)感和(he)脆弱(ruo)展(zhan)现(xian)得(de)淋(lin)漓尽(jin)致，每(mei)一次特写(xie)都充满了(le)故事(shi)感(gan)。

又比(bi)如(ru)，电影(ying)《天使脸庞(pang)》中，奥(ao)黛丽(li)·赫本饰演(yan)的乔(qiao)伊，在(zai)巴黎(li)街头(tou)漫步(bu)，每一个镜头(tou)都充满(man)了流(liu)动(dong)的优雅(ya)和(he)少女(nv)的(de)纯真(zhen)。电影的构图、色(se)彩和(he)光(guang)影，都完(wan)美(mei)地(di)营(ying)造(zao)出一(yi)种(zhong)置身于(yu)巴黎(li)的(de)浪漫氛围。

“重(zhong)温旧梦”，不仅仅(jin)是对过(guo)去(qu)的追忆(yi)，更(geng)是(shi)一(yi)种对(dui)当(dang)下(xia)生活(huo)的反思(si)。在(zai)这些(xie)经典(dian)电(dian)影(ying)中，我们(men)看(kan)到了(le)一个(ge)更加从容(rong)、更(geng)加注重(zhong)人际(ji)情感的(de)世界。人(ren)物(wu)之间的(de)交流，不像现代(dai)社会(hui)那样(yang)被(bei)效(xiao)率(lv)和功利所裹挟，而(er)是充满了(le)温(wen)情和理解。即(ji)使是冲突，也往(wang)往带着一(yi)种人性(xing)的(de)考(kao)量(liang)。这种(zhong)对“慢(man)”生活的向往，在如今这个(ge)信息(xi)爆炸、节(jie)奏(zou)飞快的时(shi)代，显(xian)得尤为(wei)珍贵(gui)。

它(ta)们提醒(xing)我们，生(sheng)活的美好(hao)，往往(wang)藏在那些容易(yi)被忽略的(de)细节(jie)里(li)，藏在(zai)人(ren)与人(ren)之(zhi)间(jian)真挚的情(qing)感交(jiao)流中。

“感受(shou)法式浪漫(man)”的(de)另(ling)一个(ge)层面，是(shi)它(ta)们所(suo)蕴(yun)含(han)的哲学思(si)考(kao)。法(fa)国电(dian)影，特(te)别是那些(xie)具(ju)有艺术(shu)深度(du)的(de)作品(pin)，常常在(zai)浪漫(man)的外表下(xia)，隐藏着(zhe)对人生(sheng)、对社会(hui)、对(dui)存(cun)在(zai)的深刻探讨。它(ta)们不回(hui)避(bi)人性(xing)的复杂(za)，不回避(bi)现实(shi)的残(can)酷，但却总能在悲伤中找到希望(wang)，在(zai)迷茫中(zhong)找(zhao)到方(fang)向。这种(zhong)“忧伤的浪漫(man)”，或许正是(shi)法(fa)国文化中最(zui)独特的(de)部分。

总(zong)而言之(zhi)，法(fa)国复(fu)古经典电(dian)影(ying)，就像(xiang)一坛坛陈(chen)年(nian)的佳酿(niang)，等(deng)待着(zhe)我们(men)去细(xi)细品(pin)味。它们以(yi)其独(du)特的(de)“金(jin)色时代”光(guang)影(ying)美学，讲述(shu)着(zhe)动(dong)人心弦的(de)故事，传递(di)着独(du)属于(yu)法式的浪(lang)漫情怀。重(zhong)温这(zhe)些(xie)经(jing)典(dian)，不(bu)仅仅(jin)是回(hui)顾一(yi)部(bu)电(dian)影，更是(shi)重温(wen)一段时(shi)光(guang)，重(zhong)拾一(yi)种情怀(huai)，感(gan)受一(yi)种(zhong)不(bu)朽的(de)艺术(shu)魅力(li)。

它们(men)是通(tong)往过去的一扇门(men)，也(ye)是照亮我们内心(xin)的灯(deng)塔(ta)，让我(wo)们在(zai)喧嚣(xiao)的(de)世界里(li)，找到那份宁(ning)静与(yu)美(mei)好。

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图片来源：每经记者 陈永康 摄

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