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当垃圾成为生(sheng)活的隐喻(yu)：一场(chang)荒诞(dan)而深(shen)刻的(de)“门外(wai)”审视

你是(shi)否曾(ceng)有(you)过这样(yang)的时刻(ke)，感觉(jue)生(sheng)活中(zhong)堆(dui)满(man)了自己不愿(yuan)意(yi)面(mian)对(dui)、却(que)又(you)无法(fa)摆脱(tuo)的(de)“垃圾”？那些(xie)未(wei)完成(cheng)的梦想、遗(yi)忘的(de)承(cheng)诺、甚至是难以启(qi)齿的过往(wang)，它们像一(yi)袋袋(dai)沉(chen)甸甸的(de)垃(la)圾，被随意地(di)堆放(fang)在“家(jia)门外”，散发(fa)着令人不安的气息，却又因(yin)为(wei)各种原因(yin)，我们选(xuan)择视而(er)不见(jian)，任由(you)它们(men)发酵，直(zhi)到腐臭的气息开始(shi)侵(qin)蚀我(wo)们生(sheng)活的(de)每一(yi)个角(jiao)落。

由法拉利兄(xiong)弟(di)执导(dao)的经典喜剧(ju)《生活(huo)中(zhong)的玛丽(li)》（There'sSomethingAboutMary）正是以(yi)一种(zhong)近(jin)乎荒诞(dan)却(que)又触及灵(ling)魂的方式(shi)，将这种普(pu)遍存在的(de)“门外(wai)扔垃圾(ji)”的(de)困(kun)境，淋(lin)漓(li)尽(jin)致地(di)呈(cheng)现在(zai)我们面前(qian)。

当我(wo)们谈论《生活中(zhong)的(de)玛丽》时(shi)，许多(duo)人首(shou)先想(xiang)到的(de)可(ke)能(neng)是那些(xie)令人(ren)捧腹(fu)的(de)爆笑(xiao)场面，比(bi)如那段经典(dian)的“拉(la)链(lian)门(men)”，或者泰德那不(bu)合(he)时(shi)宜(yi)的“求爱”方(fang)式。这(zhe)些(xie)无疑(yi)是电影的(de)魅力(li)所在(zai)，它们(men)精准(zhun)地(di)捕(bu)捉到了人(ren)性中(zhong)的幽(you)默感，让我们(men)在(zai)欢笑(xiao)中(zhong)释放压力。如(ru)果仅(jin)仅将(jiang)这部(bu)电影视为(wei)一(yi)部(bu)纯(chun)粹的恶搞喜剧(ju)，那我们(men)可能(neng)就错过了它更深层次(ci)的(de)艺术(shu)价值(zhi)。

这部(bu)电影(ying)的核心，其实(shi)是(shi)对“生(sheng)活中(zhong)的玛(ma)丽(li)”这个(ge)概念的(de)深度(du)解读(du)，以及(ji)我们如(ru)何处理(li)那(na)些被遗弃在(zai)“门外(wai)”的“垃(la)圾”——那(na)些我(wo)们不愿正视的自我(wo)、人际关(guan)系中的(de)阴影(ying)、以及那些(xie)本可(ke)以更(geng)美好的选(xuan)择(ze)。

电影的主人公泰(tai)德，一(yi)个(ge)善(shan)良却(que)有些笨(ben)拙(zhuo)的男人，对(dui)初(chu)恋(lian)玛丽念念(nian)不忘(wang)。他(ta)花费了八(ba)年(nian)的(de)时间，终(zhong)于找到(dao)了玛丽的地(di)址(zhi)，满心(xin)期待(dai)着(zhe)与她重(zhong)逢(feng)，重新(xin)点燃旧(jiu)日的爱(ai)火。玛丽的生活早(zao)已不是泰德(de)记忆中的(de)模样(yang)。她美丽、独(du)立、善(shan)良，但她的生活(huo)似乎也被某(mou)种看不见的“垃(la)圾(ji)”所(suo)困扰(rao)。

她(ta)的身边总(zong)是(shi)围(wei)绕着(zhe)一群(qun)形形(xing)色色(se)、动机各异的男(nan)人，他们觊觎着(zhe)玛丽(li)的美(mei)丽和(he)善(shan)良，却又(you)对她本身(shen)缺乏真正的理(li)解。而(er)泰德(de)，在试(shi)图(tu)重新走(zou)进玛丽生(sheng)活(huo)的也卷入了这场男人之间(jian)的“争(zheng)夺战”。

电影(ying)巧妙地将“门(men)外(wai)扔垃(la)圾”这个(ge)比(bi)喻(yu)融(rong)入了剧情。泰德(de)委(wei)托(tuo)侦探鲍勃去打(da)探玛丽的(de)近况(kuang)，鲍勃却阴(yin)差阳(yang)错地爱上(shang)了玛丽(li)，并向泰(tai)德撒谎(huang)。随(sui)后出现的(de)另一(yi)个人(ren)——希莫(mo)，更是(shi)将这(zhe)场荒(huang)诞剧推(tui)向(xiang)了高潮(chao)。希莫，一个伪装(zhuang)成残疾(ji)人的跟(gen)踪狂，他(ta)对(dui)玛丽(li)有(you)着病(bing)态的占(zhan)有(you)欲，他(ta)试图(tu)通过(guo)各(ge)种(zhong)手(shou)段来(lai)阻(zu)止其(qi)他男(nan)人(ren)接近玛(ma)丽，甚至不惜使(shi)用(yong)卑(bei)劣(lie)的手(shou)段(duan)。

这些(xie)男人(ren)，就像那些被随(sui)意(yi)丢(diu)弃在门外的垃(la)圾，他(ta)们(men)带着各(ge)自的目(mu)的(de)和欲(yu)望，纠(jiu)缠着(zhe)玛丽(li)的生(sheng)活(huo)，也反映了泰德在面对情感问题(ti)时的犹(you)豫和不成(cheng)熟(shu)。

泰(tai)德(de)对玛丽的爱，一开始(shi)是(shi)一(yi)种近乎(hu)理(li)想化的(de)浪(lang)漫(man)主义。他(ta)将玛丽视(shi)为完美(mei)的(de)女神，却忽(hu)略了(le)她(ta)也是一个有血有肉、有(you)自(zi)己生活和(he)烦恼(nao)的(de)女人(ren)。当(dang)他(ta)发现(xian)玛丽(li)的生(sheng)活(huo)并(bing)非如他(ta)想(xiang)象(xiang)的(de)那(na)般(ban)简(jian)单(dan)，当他(ta)看到其(qi)他(ta)男人围绕着她(ta)时(shi)，他的内心充(chong)满(man)了挣扎。他(ta)试(shi)图用(yong)自(zi)己的(de)方(fang)式去(qu)“清理”那些(xie)“门(men)外(wai)”的竞争者(zhe)，却(que)常常适(shi)得其反，弄(nong)巧成(cheng)拙。

他(ta)的行动，恰恰暴(bao)露(lu)了(le)他内心(xin)深(shen)处(chu)的(de)恐惧和不(bu)安全(quan)感(gan)——他(ta)害怕(pa)失去玛(ma)丽，害(hai)怕(pa)自己(ji)不够(gou)好，于(yu)是他(ta)试图通过(guo)“外力(li)”来解决问(wen)题，而(er)不是(shi)正视自(zi)己(ji)内(nei)心的问题，并与玛丽(li)进(jin)行(xing)真(zhen)诚(cheng)的沟通(tong)。

电影中的许多(duo)情节，都可以(yi)看(kan)作是对“门外垃(la)圾”的(de)比(bi)喻。比如(ru)，鲍勃(bo)作(zuo)为一名(ming)侦探(tan)，本应(ying)秉(bing)持(chi)职业(ye)道德(de)，却因(yin)为个人(ren)情感而(er)撒谎(huang)，这本身就(jiu)是一(yi)种“垃(la)圾”信(xin)息。希莫(mo)的(de)出现，更是(shi)将这种“垃(la)圾”的属(shu)性发挥(hui)到了(le)极(ji)致(zhi)，他用(yong)欺(qi)骗(pian)和暴力来(lai)掩盖(gai)自(zi)己内心(xin)的扭(niu)曲，试(shi)图将(jiang)玛(ma)丽(li)据为己有。

而泰(tai)德(de)，虽然动(dong)机(ji)善(shan)良，但(dan)他对(dui)玛丽的(de)“盲目(mu)追求”，以及(ji)在处理(li)人(ren)际(ji)关系(xi)中的(de)笨(ben)拙，也让(rang)他自己(ji)成为了(le)某种(zhong)程(cheng)度上的“门(men)外(wai)垃(la)圾(ji)”，他的存在(zai)，一度(du)让玛(ma)丽的(de)生活变(bian)得更加(jia)混(hun)乱。

《生(sheng)活中(zhong)的(de)玛丽》并(bing)非一部(bu)悲观(guan)的电(dian)影。它(ta)以其独特(te)的黑色(se)幽(you)默，让我们(men)在笑声中(zhong)反思(si)。电影(ying)并没有给(gei)出任何“正(zheng)确”的答案，而是通过(guo)展现(xian)这些荒诞的冲(chong)突，让我们(men)去思(si)考(kao)：在面对(dui)生(sheng)活中(zhong)的“垃圾(ji)”时，我们(men)应(ying)该如(ru)何处理(li)？是(shi)选择(ze)视而不(bu)见(jian)，任由(you)它们(men)发酵？还是(shi)勇敢地去(qu)面对(dui)，将它们(men)清(qing)理干(gan)净？或(huo)者(zhe)，我(wo)们应该(gai)学(xue)习如(ru)何与(yu)这些“垃圾(ji)”共(gong)存，从中找(zhao)到(dao)属于(yu)自己(ji)的(de)生存之(zhi)道？

这部(bu)电影的(de)魅力，在于(yu)它没(mei)有刻意去美(mei)化(hua)任何(he)角色(se)。泰德(de)的笨拙(zhuo)，鲍勃的(de)欺骗(pian)，希(xi)莫的扭(niu)曲，甚(shen)至(zhi)玛(ma)丽在(zai)面对这些(xie)男(nan)人(ren)的(de)时候(hou)，也(ye)并非总是游(you)刃(ren)有余(yu)。正是这(zhe)种(zhong)真实(shi)感，让我们能够(gou)感同(tong)身受。我(wo)们(men)或许不像希莫(mo)那(na)样极(ji)端，但我(wo)们可能(neng)都曾有过泰德那(na)样在(zai)感(gan)情中的(de)不确定，或者鲍勃那(na)样因为情感而违背原则的时(shi)刻。

电影(ying)让我们(men)看到，生活(huo)并非童话，它充满了(le)各种不确定性和挑战(zhan)，而我们(men)每个人，都在以(yi)自己的方(fang)式，处(chu)理着(zhe)堆积(ji)在“家门(men)外”的种种“垃(la)圾”。

《生(sheng)活中的玛(ma)丽》是一(yi)部(bu)值得(de)反复(fu)品(pin)味的电影，它不(bu)仅仅(jin)是(shi)一场视觉的盛(sheng)宴，更(geng)是一次心灵(ling)的洗(xi)礼。通过(guo)那些令人(ren)忍俊不禁(jin)的(de)情(qing)节，它(ta)引导(dao)我(wo)们(men)去审视自(zi)己(ji)的生活(huo)，去(qu)思考那(na)些被(bei)我们(men)忽视(shi)的“门(men)外(wai)垃(la)圾”，以(yi)及我(wo)们是否真正地(di)打开了(le)心(xin)门，去(qu)接纳(na)真(zhen)实的生(sheng)活，和真(zhen)实的人。

高清(qing)无(wu)删减的(de)视听盛宴(yan)：在欢(huan)笑与(yu)泪(lei)水中，重(zhong)新审(shen)视“门(men)外”的意义

在信息爆炸的时(shi)代(dai)，我们渴望(wang)的(de)不(bu)仅仅(jin)是(shi)娱(yu)乐，更是能够触动心灵、引(yin)发思考(kao)的(de)优质内(nei)容(rong)。《生活(huo)中的(de)玛丽》全(quan)集(ji)无删减版高清无广(guang)告(gao)在线观(guan)看，为我们(men)提供(gong)了一(yi)个绝佳的机会(hui)，让我(wo)们(men)能够以(yi)最纯(chun)粹、最(zui)沉浸(jin)的方(fang)式，去体验(yan)这(zhe)部(bu)经(jing)典喜剧(ju)的(de)深(shen)度魅力。当(dang)画面高(gao)清呈现(xian)，每一个表情、每(mei)一个细(xi)节(jie)都清(qing)晰可见；当(dang)无删(shan)减保证(zheng)了(le)剧情的(de)完整(zheng)性(xing)，每一(yi)段台词、每一个(ge)转(zhuan)折(zhe)都得以(yi)保(bao)留；当(dang)无广告的流(liu)畅(chang)观(guan)影体验(yan)，让我(wo)们(men)能(neng)够毫(hao)无干扰(rao)地沉(chen)浸(jin)在电影(ying)的世(shi)界(jie)里。

这一切，都将(jiang)使我们对(dui)“生活中的(de)玛(ma)丽”以及(ji)“门外(wai)扔垃圾”这个主(zhu)题，产生(sheng)前(qian)所未(wei)有的(de)共鸣(ming)。

高清的画(hua)面(mian)，让(rang)电影中的荒诞感和戏(xi)剧(ju)性得(de)到了(le)更强的(de)视(shi)觉呈(cheng)现。泰(tai)德(de)那尴尬而(er)又(you)真诚(cheng)的表(biao)情(qing)，玛丽那(na)迷人(ren)的笑容(rong)，以(yi)及那(na)些(xie)令人捧(peng)腹(fu)的意(yi)外瞬(shun)间(jian)，都(dou)仿(fang)佛近(jin)在眼前。我(wo)们能够(gou)清(qing)晰地捕捉到(dao)角(jiao)色微妙(miao)的(de)情感(gan)变化，更(geng)能深(shen)入(ru)理解他(ta)们(men)行为(wei)背后的动(dong)机。比如，希(xi)莫在试图(tu)接近玛(ma)丽时，他(ta)那故作(zuo)的残(can)疾(ji)姿态，在高(gao)清的(de)镜头下(xia)，显(xian)得更(geng)加滑稽可笑，也(ye)更(geng)能衬托(tuo)出他(ta)内心(xin)的(de)虚伪。

而(er)泰德在追(zhui)逐玛(ma)丽过程中(zhong)的各种(zhong)狼(lang)狈，高清的画(hua)面(mian)更(geng)是将这(zhe)种喜剧效果放大，让我们(men)在为(wei)他捏(nie)一把汗的也忍(ren)不住哈哈(ha)大笑。

无删(shan)减的(de)剧情(qing)，则确保(bao)了(le)我们(men)能够(gou)完整地理解电影想要传(chuan)达(da)的(de)每一(yi)个信息。有(you)些情(qing)节(jie)，可能在删(shan)减(jian)版中会显得突(tu)兀，或者(zhe)丢(diu)失了关键(jian)的铺垫。而(er)全集无删减版(ban)，让我们能够完(wan)整地体会(hui)到导演(yan)法拉(la)利兄弟对于人(ren)物塑(su)造(zao)和剧情(qing)设计的(de)精妙(miao)之处。那(na)些(xie)看似(shi)不(bu)经(jing)意的(de)细节(jie)，可能正是(shi)推动剧情发展(zhan)、揭示人(ren)物(wu)性格(ge)的关(guan)键(jian)。

比如(ru)，泰(tai)德在寻找(zhao)玛丽(li)的过(guo)程(cheng)中(zhong)所经(jing)历(li)的(de)种种磨难(nan)，以及(ji)他与(yu)玛丽(li)之间几次尴尬却(que)又充(chong)满张力(li)的互动，这些都(dou)需要完整的剧(ju)情来铺(pu)陈(chen)，才能(neng)让我(wo)们理(li)解(jie)到(dao)，这份(fen)执着(zhe)的爱背后，既(ji)有天真，也有成长的代(dai)价(jia)。

“门外扔垃圾(ji)”这个概(gai)念(nian)，在(zai)无(wu)删减(jian)的(de)版(ban)本中(zhong)，得到了更(geng)充分的展现。那(na)些被(bei)视(shi)为“垃(la)圾(ji)”的人(ren)物和情(qing)节(jie)，并(bing)非(fei)完全是负面的。它们的存在(zai)，恰(qia)恰是推动剧(ju)情(qing)发展(zhan)、塑造角色(se)性格、以及最(zui)终(zhong)实现(xian)角色(se)成(cheng)长(zhang)的催(cui)化剂(ji)。例如，希莫(mo)这个角色(se)，虽然行(xing)为恶劣(lie)，但他(ta)对玛丽的(de)“执着”，某种(zhong)程度(du)上也让玛丽(li)更(geng)加清(qing)晰地(di)认(ren)识到(dao)自(zi)己(ji)想要的(de)是什么，以及她不想要什(shen)么。

从(cong)这个角度看，他(ta)就像(xiang)是玛丽(li)生(sheng)活中的“垃(la)圾”，虽(sui)然令(ling)人(ren)厌恶，却(que)也帮助(zhu)她清理(li)出了(le)更健康的情感(gan)空间(jian)。

而泰(tai)德(de)，他(ta)最初对玛(ma)丽的(de)爱，是(shi)建立在一种理(li)想化(hua)的滤(lv)镜(jing)之上的(de)。他把(ba)玛(ma)丽想象(xiang)成(cheng)完(wan)美无(wu)瑕的(de)女(nv)神，而将(jiang)自己(ji)置(zhi)于(yu)一个卑(bei)微(wei)的追求(qiu)者地(di)位(wei)。当他(ta)发(fa)现玛(ma)丽(li)并(bing)非完美，当他(ta)看(kan)到其(qi)他男(nan)人对玛丽(li)的觊觎时，他内心的不安和(he)嫉(ji)妒，就像(xiang)是(shi)堆积在(zai)“家门(men)外”的“垃(la)圾(ji)”，让他(ta)无法(fa)真(zhen)正(zheng)地(di)与玛丽建(jian)立起(qi)平(ping)等而(er)真诚的关(guan)系。

电影通过(guo)泰(tai)德一系(xi)列笨拙的行(xing)动(dong)，展(zhan)现了(le)他处理这(zhe)些“垃圾”的(de)无力(li)感。他试图(tu)用各种方(fang)式去“赢(ying)得”玛丽，却忽略了(le)最重(zhong)要的一点——真诚(cheng)的沟(gou)通(tong)和自我成长。

无广告的(de)观影体(ti)验，则让我(wo)们(men)能够(gou)完全(quan)专注(zhu)于电影本(ben)身，沉(chen)浸在法拉(la)利(li)兄弟构(gou)建(jian)的(de)独特喜(xi)剧世(shi)界(jie)中。当我们(men)的思(si)绪被突(tu)如(ru)其来(lai)的(de)广告打(da)断时(shi)，电影(ying)的节(jie)奏感(gan)和情感的连贯性都(dou)会(hui)受(shou)到影(ying)响。而(er)无(wu)广(guang)告的(de)流畅播(bo)放(fang)，则让(rang)我(wo)们(men)能够(gou)跟随(sui)角色(se)的情(qing)绪起(qi)伏，体(ti)验那(na)种跌宕起(qi)伏(fu)的观(guan)影(ying)感受(shou)。

我(wo)们能够(gou)更好地体会到(dao)电(dian)影中(zhong)那些看似粗俗却充满智慧(hui)的(de)笑(xiao)话，也(ye)能够更好地(di)感(gan)受(shou)到角(jiao)色在荒(huang)诞情境下的挣(zheng)扎和(he)无奈(nai)。

《生活(huo)中的玛丽》之所以成为(wei)经典，很(hen)大程度上在于(yu)它对(dui)人(ren)性(xing)的深刻洞察(cha)。它(ta)并没有回避(bi)人性中(zhong)的缺点和(he)弱点(dian)，反(fan)而将(jiang)它(ta)们放(fang)大，用一(yi)种(zhong)戏谑的方式呈(cheng)现出(chu)来。电影让我们(men)看(kan)到(dao)，我(wo)们每个(ge)人都有(you)自(zi)己的(de)“门外(wai)垃圾”，有我(wo)们不(bu)愿面对的(de)过(guo)去，有我(wo)们想(xiang)要掩(yan)饰的(de)缺点(dian)。而(er)如何去(qu)处理(li)这些“垃(la)圾”，直接(jie)影响着我(wo)们(men)生(sheng)活的质(zhi)量(liang)。

泰德(de)最(zui)终能(neng)否(fou)赢得(de)玛丽(li)的芳心(xin)？这(zhe)部(bu)电影的(de)结局(ju)，并非一个(ge)简单(dan)的(de)“王子与(yu)公主(zhu)从此过上幸福(fu)生活”的童(tong)话。它更像(xiang)是一(yi)个(ge)关(guan)于选择(ze)和成长(zhang)的故事。在经历(li)了种种(zhong)荒诞的(de)事件后，泰(tai)德是(shi)否能够真(zhen)正(zheng)地成长(zhang)，学会如何(he)去爱，如(ru)何(he)去面(mian)对(dui)自(zi)己(ji)内心的(de)恐惧，这(zhe)才是电(dian)影最引人(ren)深思(si)的部(bu)分(fen)。

而(er)玛(ma)丽(li)，她也在这(zhe)场混(hun)乱中，更(geng)加清晰(xi)地认(ren)识到自己(ji)内(nei)心的需求，以及她真(zhen)正(zheng)想要的是什么。

高清(qing)无删(shan)减版《生(sheng)活(huo)中的玛丽》，不仅(jin)仅是一次观影，更是一次(ci)自我(wo)审视的机(ji)会。它(ta)让(rang)我(wo)们在欢笑(xiao)中(zhong)反(fan)思(si)，在泪(lei)水(shui)中成长。当(dang)我们以(yi)最(zui)纯粹(cui)的视(shi)角去(qu)观(guan)看这部(bu)电影时，我们(men)或(huo)许(xu)能从中(zhong)找到(dao)处理自(zi)己(ji)“门外(wai)垃圾(ji)”的勇(yong)气和智(zhi)慧(hui)。因为，生(sheng)活(huo)本身(shen)，就(jiu)是(shi)一场充满挑(tiao)战(zhan)的(de)旅(lv)程(cheng)，而我们，都(dou)需要学会如何去面(mian)对(dui)，去清理，去拥(yong)抱真(zhen)实(shi)的(de)自(zi)己。

这部电影，就(jiu)像一(yi)剂猛药，在(zai)带来无(wu)限欢笑的也(ye)为我(wo)们打(da)开了(le)审视(shi)内心(xin)的一(yi)扇窗(chuang)。

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图片来源：每经记者 陈池 摄

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