每经编辑｜陈长丽    

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第一章：被(bei)遗忘的晨曦

“时间，究竟是什么？”当劳拉在寂静的房间里，对着镜子里那个既熟悉又陌生的自己，喃喃自语时(shi)，这个问题仿佛化作了她脑海中盘旋的无形迷雾。曾经清晰的脸庞，如今只剩下一片模糊的轮廓；曾经跳跃的思绪，此刻却像断了线的风筝，散落在无垠的天空中，找不到落点。

劳拉，一位曾经充满活力，对生(sheng)活抱有无限热情的女性，被一(yi)种突如其来的(de)失忆症悄悄地吞噬了她最宝贵的财富(fu)——记(ji)忆(yi)。

这种失忆并非简单的遗忘，而是一种残(can)酷的剥离。它如同电影中那只执着的啄木鸟，一下又一下，精准而无情地敲击着劳拉意识的树干，将过往的点滴，那些温(wen)暖的瞬间、深刻的情感、熟悉的面孔，都一点点地凿落，化作飘零的碎片。她的生活，瞬间跌入一个空白的次元。父母的慈爱、朋友的(de)欢笑、甚至她自己曾经的热情与梦想，都如同褪(tui)色的老照片，只剩下模糊的印记，却再也无法唤醒曾经的情感共鸣。

电影(ying)《劳(lao)拉的失忆症电影啄木鸟》正是从这个令(ling)人心碎的起点展开。影片没有用刻意的煽情去渲染劳拉的痛苦，而是选择(ze)了一种更加细腻、写实的手(shou)法，去展现失忆症患(huan)者及其身(shen)边人所面临的挑(tiao)战。当劳拉醒来，她发现自己身处一个(ge)陌(mo)生的(de)环境中，身边围绕(rao)着一群“熟人”，他们用充满(man)关切的眼神看着她，用温柔的声音诉说着关于她(ta)的故事。

但对(dui)于劳拉而言，这一切都像是遥不可及的幻影。她无法理解他们话语中的情感，无法连接那些看似理所当然的(de)亲情、友(you)情，更遑论爱情。

影片通过一些碎片化的镜头，巧妙地勾勒出劳拉失忆前丰富多(duo)彩的生活。或许是她在阳光下放声大笑的模样，或许是(shi)她与爱人深情拥吻的瞬间，又或许是她专注于工作、眼中闪烁着自信(xin)光芒(mang)的神采。这些美好的画面，与她当下(xia)茫然无措的眼神形成鲜明对比，更衬托出失忆的残酷(ku)。

观众仿佛也能感受到，在她曾经的世界里，一定有过那样动人的旋律，有(you)过那样热烈的情感。

影片并没有将劳拉塑造成一个完全被动的受害者。在她的内心深处，依然涌动着一股本能的求索。她渴望理解，渴望连接，渴(ke)望找回那个曾经的自己。当身边的人试图(tu)用各种方式帮助她，那些被遗忘的片段，偶尔会在不经意间(jian)，像啄木鸟偶(ou)尔会遗漏的一(yi)片鳞甲，悄悄地从记忆的深处浮现。

那是一首熟悉的旋律，一个模糊的轮廓(kuo)，一闪而过的画面。这些零散的(de)“啄痕”，成为了她重新连接世界的线索，也成为了(le)影(ying)片(pian)故事发展的动力。

影片巧妙地运用了“啄木鸟”这一意象。啄木鸟辛勤地啄食(shi)树干，虽然有时会(hui)带来创伤，但它也在为(wei)树木清除害虫，为新的生长腾出空间。这是否也象征着，劳拉的失忆，虽然带来了痛苦，但也可能是一种“清除”，一种为新的生命、新的情感腾出空间(jian)的方式？这种隐喻，为影片增添了(le)一层哲学的深度，也为观众留下了广阔的思考空间。

劳拉的失忆，不仅仅是个人的困境，更是对“自我”这一概念的深刻拷问。我们是谁？我(wo)们的身份是由什(shen)么构成的？是我们的经历，我们的情感，还是我们的关系？当这些构成要素被剥离，我们是否还剩下“我们”？影片借由劳拉的视角，引导观众一同去探索这些关于(yu)存在和意义的终极问题。

在第一部分，影片为观众(zhong)构建了一个充满(man)悬念和情感张力的开端。我们看到了一个被遗(yi)忘的个体，她挣(zheng)扎在记忆的废墟中，也看到了她身边(bian)的人们，如(ru)何用爱与耐心，试图填补那片空白。劳拉的失忆，就像一(yi)场突如其来的暴风雨，席卷了(le)她的世界，也牵动着每一个观看者的心。

我们期待着，这只(zhi)“啄木鸟”的每一次敲击，都能带来一丝意想不到的光亮，都能在她破碎的记忆之树上，找(zhao)到新的(de)生机。

第二章：拾回的温(wen)暖，重生的力量

随着影片的深入，我(wo)们发现《劳拉的失忆症电影啄木鸟》并非仅仅停留在(zai)展现失忆的痛苦，它更是(shi)一部关于希望、关于爱的力量、关于个体如何穿越遗忘的迷雾，最(zui)终实现重生的治愈系电影。劳拉的旅程，也从最初的迷茫与恐惧，逐渐走(zou)向了探(tan)索(suo)与接纳，最终抵达了充(chong)满温暖的重拾。

影片并没有回避失忆带来的种种困难。劳拉在试图理解他人对她的感情时，常常会感到困惑和无助。她不知道为什么一个人会为了她流泪，为(wei)什么另一个人(ren)会因为她的一个微笑而欣喜。这种情感上的隔阂，是(shi)比生理上的遗忘更加难以逾越的鸿沟。但正是在这个过程中(zhong)，影片展现了人类情感的强大韧性。

那些曾经爱着劳拉的人，并(bing)没有因为她的遗忘而(er)放弃。她的家人，她的朋友，尤其是(shi)那个曾与她有过深刻爱情的男人，始终以(yi)一种近乎执着的耐心(xin)，陪伴在她身边。他们耐心地讲述着过去的故事，用照片、音乐、甚至熟悉的气味，一点点地唤(huan)醒劳拉潜藏的记忆。他们没有强迫她去回忆，而是选择了一种更加温柔的方式，让她在安全的环境中，重(zhong)新感受那些(xie)曾经的情感(gan)。

其中，那个曾经深爱劳拉的男人，他的角色尤为关键。他扮演着劳拉“失落的世界”的活体指南。他会带劳拉去他们曾经去过的地方，讲述他们曾经的约(yue)定，甚至哼唱他们共同喜欢(huan)的歌曲。在(zai)这个过程中，影片展(zhan)现了爱情的力量。即使记忆被遗忘，但爱情的痕迹，依然能够通过肢体语言、眼神交流(liu)，甚至是微妙的情绪波动，被敏感的心灵捕捉到。

劳拉虽然不记得具体的细节(jie)，但她能感受到这个人对她的关怀，感受到一种莫名的熟悉和安全感。

这种“熟(shu)悉感”，正是啄木鸟每一次敲击后，偶尔会留下的一点点“余音”。它或许(xu)不是完整的旋律，但却是构成(cheng)那首乐曲的基石。影片巧妙地运用了声音和画(hua)面，将这些零散的“余音”串联起来。当劳拉听到一首老歌，她的眼角可能会(hui)泛起(qi)泪光；当(dang)她看到一张旧照片，她可能会露出一个淡淡的微笑。

这些微小的反应，对于她的亲人和爱人而言，都是巨大的鼓舞，也证明了她的内心深处，依然有着那些被遗忘的美好。

影片最动人的部分，在于展现了劳拉(la)的自我觉醒与接纳。她开始意识到，即使失去了过去的记忆，她依然是她自己。她(ta)可以学习新的东西，可以建立新的人(ren)际关系，可以重新找到生活的意义。她(ta)的失忆，并没有剥夺她感受当下、创造未来的能力。她开始用一种全新的视角去观察这个世(shi)界，去感受身边人的善意(yi)，去体验生活中的新奇。

“啄(zhuo)木鸟”的意象在这里再次升华。它不再仅仅是记忆的剥离者，也成为了新生的耕耘者。劳拉的内心，就像是被啄木鸟清理过的树干，虽然曾经伤痕累(lei)累，但却为新的枝叶生长提供了肥沃的土壤。她开始主动去学习，去探索，去感受(shou)。她可能无法回忆起过去所有的事情，但她(ta)能够学会珍惜眼前人，能够体会当下生活的美好。

影片的高潮，往往不是在一个戏剧性的“回忆起一切”的瞬(shun)间，而是在一个充满温情的、劳拉能够坦然接受当下，并与爱她的人们重新建立起深刻连接的时刻。也许是她主动牵起爱人的手，眼神中不再是迷茫，而是充满了理解和爱意；也许(xu)是她对着镜子(zi)里的自己，露出了一个真正发自内心的微笑。

这些瞬间，才是真正的“重拾(shi)”。

影片的结(jie)尾，或许没(mei)有给劳拉一个“完全恢复”的答案。但它留给观(guan)众的，却是一(yi)种深刻的治愈感。劳拉的故事，让我们重新思考了记忆的意义，也让我们更加珍视身边的人，以及我们所拥有的当下。那只“啄木鸟”的每一次敲击，最终都化作了生命中一(yi)次又一次的(de)磨砺，而每(mei)一次磨砺，都(dou)孕育着更强大的(de)新(xin)生。

劳拉的失忆，成为了她生命中最特别的一段旋律，而她拾回的温暖，则谱写了属于她自己的、充满力量的重生乐章。

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图片来源：每经记者 陈淮 摄

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