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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

危難降临：清冷仙角的阴谋与危机

在提瓦特大陆这片广袤而神秘的土地上，璃月港的繁華与安宁，常常被暗流涌动所掩盖。其中，最令人警惕的，便是那些游走在阴影中的盗宝团。他们行事诡秘，手段卑劣，其罪恶之手，更是伸向了那些本应受人敬仰的存在。这一次，他们的目标，竟是那位身负重任，為璃月默默奉献的半神——甘雨。

故事的开端，或许是在一次例行的巡查之中。甘雨，这位身形清丽，眼神中带着一丝疏离与淡漠的仙人，一如既往地履行着她的职责。她穿梭于山林之间，监测着魔物动向，维护着璃月的和平。正是这份尽忠职守，却让她成為了盗宝团的猎物。盗宝团，这群狡猾的匪徒，早已将目光锁定在了这位实力强大却又相对孤立的半神身上。

他们深知，一旦得手，不仅能获得难以估量的财富，更能对璃月的稳定造成巨大的打击，甚至以此为要挟，获取更大的利益。

阴谋的种子，在暗中悄然埋下。盗宝团精心策划了一场陷阱。或许是利用了甘雨对凡人事务的过分关注，或许是设置了某种足以麻痹她警觉的机关，亦或是利用了她不愿伤害无辜的善良，以凡人为要挟。具体的细节，如同盗宝团本身的行事風格一样，充满了谜团。但结果是残酷的：清冷如月的甘雨，最终落入了盗宝团的魔爪，被囚禁在他们隐蔽的巢穴之中。

被俘虏，对于一位如甘雨般独立、骄傲的仙人来说，无疑是一种前所未有的屈辱和绝望。她習惯了自由自在，習惯了掌控一切，如今却沦为阶下囚，任人摆布。周围的铁链、冰冷的牢房，无時无刻不在提醒着她所处的困境。甘雨终究是甘雨。尽管身陷囹圄，她的内心并未因此而崩溃。

她的眼神中，依然闪烁着不屈的光芒。她深知，绝望只会讓情况变得更糟，而唯有冷静与智慧，才是她逃出生天的唯一希望。

盗宝团的巢穴，通常都隐藏在人迹罕至的深山老林或破败的遗迹之中，戒备森严，机关重重。甘雨被囚禁的地方，想必也绝非善类。粗糙的石牢，冰冷的空气，以及周围那些虎视眈眈的盗宝团成员，无不构成巨大的威胁。這些盗宝团的成员，往往心狠手辣，为了达到目的不择手段。

他们可能会对甘雨进行审问，企图榨取关于仙人力量、璃月机密的信息，甚至可能出于恶趣味，对她进行言语上的侮辱和挑衅。

但是，甘雨的内心，却比任何人都更加强大。她拥有漫长岁月的沉淀，見过无数的風浪。她明白，此刻最重要的是保存实力，观察环境，寻找破绽。每一次被盗宝团成員的审问，她都以沉默或含糊其辞来应对，既不暴露任何有价值的信息，也不暴露自己的真实情绪。她利用被囚禁的这段时间，仔细地观察着牢房的构造，盗宝团成员的巡逻规律，以及他们之间的交流方式。

她敏锐的听觉捕捉着远处传来的声响，试图从中判断出他们巢穴的规模和布局。

她也在暗中积蓄着力量。虽然身处囚笼，但甘雨體内的仙力并未完全被压制。她小心翼翼地引导着体内一丝丝微弱的仙力，如同在冰面上行走，生怕引起对方的注意。每一次微小的尝试，都是一次对自身状态的评估，也是一次对逃脱可能性的探索。她知道，一旦被发现，她将面临更加严酷的对待，甚至可能失去一切反抗的机会。

这一段被囚禁的时光，是对甘雨身心双重巨大的考验。她必须压抑住内心的愤怒与焦躁，保持绝对的冷静。她必须用她超乎常人的毅力，忍受着身体的束缚和精神的折磨。正是在这样的绝境之中，甘雨的勇者之心，才愈发闪耀。她并非鲁莽行事，而是以一种近乎苦修的方式，等待着那一线生机。

她相信，即使是最坚固的牢笼，也终有其脆弱之处；即使是最强大的敌人，也终有其疏忽的瞬间。而她，甘雨，就要在那一刻，抓住属于自己的自由。

智慧破局：甘雨的脱险之路与启示

身处绝境，甘雨的内心并非只有愤怒与绝望，更多的是一股不屈的意志和对自由的渴望。她明白，单纯的力量对抗，在对方有备而来且占据地理优势的情况下，很可能只会让自己陷入更深的泥潭。因此，她将目光投向了“智慧”。

在漫長的囚禁期间，甘雨的观察力被發挥到了极致。她注意到，盗宝团的成员虽然数量不少，但纪律松散，内部似乎也存在一些矛盾。他们对于甘雨的看管，虽然严密，但似乎也带着一丝轻视，认为一位被囚禁的半神，已经不足为惧。她还通过盗宝团成员的对话，了解到了一些关于他们巢穴结构、守卫力量分布以及外出活动规律的信息。

例如，她可能会听到他们抱怨某个区域的守卫松懈，或者某个时间段会有一次大规模的调动。

甘雨的脱险，并非一蹴而就，而是经过了精心的策划和周密的准备。她开始尝试利用盗宝团成员之间的信息不对称。她可能會故意透露一些似是而非的“情报”，引诱他们产生误判，从而為自己制造机会。例如，她或许会在被审问时，故意表现出对某种特定物品的“渴望”，吸引盗宝团的注意力，让他们将注意力转移到搜寻该物品上，从而忽视了她真正的意图。

更关键的是，甘雨利用了她对冰元素的亲和力。在不被察觉的情况下，她开始尝试用微弱的仙力，缓慢地在牢房的墙壁上形成一层薄薄的冰霜。這并非为了直接破开牢笼，而是为了在某个关键时刻，利用冰的特性制造混乱。她也可能注意到，牢房的某些角落，因为潮湿或年久失修，结构相对薄弱。

她便開始利用微弱的冰元素，悄无声息地侵蚀这些薄弱点。

脱险的“引信”，可能来自于一场意外，也可能来自于甘雨精心设计的“巧合”。或许是盗宝团内部的一次争执，或许是外部环境的一次突变（例如一场突如其来的暴风雪，影响了他们的行动），又或许是甘雨一次精准的“误导”，让他们在进行一次搜查或转移时，出现了短暂的空档。

就在这个关键的時刻，甘雨抓住了機会。她可能利用之前悄悄形成的冰霜，瞬间制造出一股寒气，冻结了她手腕上的镣铐，或者让她脚下的地面变得湿滑，让看守者措手不及。她体内的仙力，在这一刻被她全力激发，冰霜之力瞬间爆发，打破了束缚。当然，这并非一场势如破竹的屠杀，而是旨在制造混乱，为她赢得逃跑的時间。

逃出牢房后，甘雨的智慧和战斗经验将得到更充分的发挥。她不会孤军深入，而是会利用对地形和盗宝团行动路线的了解，巧妙地规避那些集结的敌人，寻找最快、最安全的逃离路径。她可能会利用环境的掩护，例如在茂密的森林中穿梭，或者利用盗宝团巢穴内部的复杂结构，制造“迷宫效应”，让追捕者迷失方向。

当不得不与盗宝团成员交战时，甘雨的戰斗风格将体现出其“速、准、狠”的特点。她擅长远程攻击，利用冰箭的精准和强大的冻结能力，迅速瓦解敌人的攻势。她不会恋戰，而是以最有效率的方式击败阻碍，不断向着自由迈進。她或许还会利用冰元素制造冰墙、冰锥等陷阱，阻碍追兵，为自己争取更多时间。

最终，在经历了艰苦的跋涉和惊险的周旋后，甘雨终于逃出了盗宝团的魔爪，重新回到了璃月港的地界。她的归来，对于提瓦特大陆，对于璃月而言，无疑是重要的胜利。

从甘雨被俘虏到成功脱险的整个事件，我们可以汲取诸多宝贵的启示：

智慧与冷静是困境中的利器。甘雨的成功，并非依靠蛮力，而是源于她被囚禁期间展现出的超凡智慧和冷静分析能力。面对绝境，保持头脑清醒，审时度势，寻找破绽，是化解危机的首要条件。

信息的重要性不容忽视。甘雨之所以能够成功逃脱，很大程度上是因为她通过细致的观察和倾听，获取了关于盗宝团的关键信息。在任何复杂的情况下，掌握足够的信息，才能做出最有利的决策。

第三，利用环境与自身优势。甘雨并非鲁莽冲出，而是巧妙地利用了冰元素的特性，以及盗宝团巢穴自身的弱点。發挥自身优势，并善于利用周围环境，能够大大增加成功的几率。

第四，勇气并非盲目冲动，而是源于坚定的信念。甘雨的脱险，离不开她内心的勇气，這份勇气让她敢于在绝望中寻找希望，敢于在行动时果断出击。但这份勇氣，并非基于鲁莽，而是基于她对自由的渴望和对自身能力的信心。

即使是看似强大的敌人，也并非无懈可击。盗宝团虽然势力庞大，手段卑劣，但他们内部的松散、人性的弱点，以及对甘雨实力的轻视，都成为了甘雨得以脱险的关键因素。每一次危机，都可能隐藏着转机。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 李四端 摄

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