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穿越(yue)云端的(de)禁忌诱(you)惑：《法(fa)国空姐2019》何(he)以引爆感(gan)官？

当“法国”、“空姐(jie)”与“2019”这几个关键(jian)词碰(peng)撞在(zai)一(yi)起，便注(zhu)定会(hui)激荡(dang)出不(bu)寻(xun)常(chang)的火(huo)花。而(er)《法(fa)国空姐2019(不雅(ya)空乘)》未删(shan)减版(ban)，正(zheng)如其名(ming)，是一部旨(zhi)在(zai)突(tu)破观影(ying)阈值的(de)作品(pin)，它以一(yi)种近乎嚣张(zhang)的姿态，将(jiang)观众带(dai)入(ru)一个(ge)充(chong)斥着欲望、权力(li)与背(bei)叛(pan)的空中(zhong)牢笼。

琦琦影(ying)院此次独(du)家引进的未删减版，更是让这(zhe)场视(shi)觉盛宴褪去了所有束缚(fu)，赤裸裸地呈现(xian)在观众面前。

影(ying)片的故事背景(jing)设定在(zai)一架长(zhang)途飞(fei)往巴黎的(de)航班(ban)上(shang)，机舱，这(zhe)个被压缩(suo)的社(she)会(hui)空间，成为了(le)欲望(wang)滋(zi)生的温床。女主角，一位(wei)年轻(qing)貌美(mei)的法国空姐，本应是(shi)职业(ye)的化身，优雅与专(zhuan)业的代(dai)名词(ci)。在(zai)这趟看(kan)似平(ping)静(jing)的旅程(cheng)中，她却深(shen)陷一(yi)场精心(xin)策(ce)划的(de)漩涡(wo)。影(ying)片并没(mei)有拘(ju)泥(ni)于传(chuan)统(tong)叙(xu)事的条条框(kuang)框，而(er)是选择(ze)了(le)一条(tiao)更(geng)为(wei)直接(jie)、更(geng)为(wei)大胆(dan)的(de)路(lu)径。

它(ta)不是(shi)在讲述(shu)一(yi)个“从(cong)A到B”的(de)故(gu)事，而是在(zai)描(miao)绘(hui)一(yi)种“存(cun)在”的(de)状态(tai)，一种(zhong)在(zai)特(te)定环境(jing)下，人性(xing)最原(yuan)始、最(zui)赤裸的冲(chong)动(dong)是如(ru)何被(bei)激(ji)发和(he)膨(peng)胀的。

“不雅(ya)空乘”这(zhe)个标(biao)签(qian)，或许会(hui)让很(hen)多(duo)人望而(er)却步，但恰恰(qia)是(shi)这种(zhong)“不雅(ya)”，成为(wei)了影(ying)片(pian)最(zui)大的吸引(yin)力(li)所在。它(ta)挑战了我们对(dui)于职业形象的(de)刻板印象，也挑(tiao)战了我(wo)们对于(yu)道德伦理(li)的(de)底(di)线认知(zhi)。影片毫(hao)不避(bi)讳地(di)展现(xian)了空(kong)乘人员(yuan)在(zai)密闭空(kong)间(jian)内(nei)的(de)真实(shi)生存状态(tai)，以(yi)及(ji)光鲜外表下可能隐(yin)藏的(de)各(ge)种不堪(kan)与挣扎。

当乘客的刁(diao)难、同(tong)事(shi)的倾轧(ya)、以及内心深处(chu)不可告人的(de)欲(yu)望交织在一起(qi)时，曾经高高在(zai)上(shang)的“空中天使(shi)”，也可(ke)能坠(zhui)入凡尘，甚至堕(duo)入深渊。

《法(fa)国(guo)空(kong)姐2019》的叙事(shi)节奏极(ji)快(kuai)，镜头(tou)语言(yan)更是(shi)充(chong)满了侵(qin)略性(xing)。导演似乎(hu)无意(yi)留给(gei)观众喘息(xi)的空间，而是用一种(zhong)近乎施虐的方式，将(jiang)画面(mian)一股(gu)脑地(di)砸向(xiang)你。你(ni)会被(bei)突如(ru)其来(lai)的(de)特写(xie)镜(jing)头吓(xia)到，会被精(jing)心设计的声效(xiao)震(zhen)慑，更(geng)会被那些挑战视(shi)觉极(ji)限的场面冲击得体(ti)无(wu)完(wan)肤。影(ying)片的剪辑(ji)凌(ling)厉(li)而(er)富有张力，时(shi)而将(jiang)时间线打乱，时而又在最关键的(de)时(shi)刻进(jin)行蒙(meng)太奇式(shi)的(de)叠加，营(ying)造出(chu)一种眩晕感和压迫(po)感，让(rang)观(guan)众仿(fang)佛置(zhi)身(shen)于女主(zhu)角(jiao)混(hun)乱不(bu)堪的(de)内心(xin)世(shi)界(jie)。

影片(pian)中(zhong)最(zui)令(ling)人印象(xiang)深刻的，莫过于那些大胆而露(lu)骨的(de)床戏。与许(xu)多为了(le)噱头(tou)而设(she)计的(de)“情(qing)色”不(bu)同，《法国(guo)空(kong)姐(jie)2019》中(zhong)的性(xing)爱场景，似(shi)乎更加贴近一(yi)种原始的、失(shi)控的冲动(dong)。它(ta)们(men)不(bu)是为(wei)了(le)满足观(guan)众(zhong)的(de)窥探欲，而(er)是作为角色(se)内(nei)心挣扎与爆(bao)发(fa)的出口。每一次(ci)肌(ji)肤的碰撞，每(mei)一次(ci)喘(chuan)息的交(jiao)错，都充满了破(po)碎、绝望与一丝丝的救赎。

这些场景的(de)尺度(du)之(zhi)大(da)，确实令人咋舌，但(dan)也(ye)正是它(ta)们，让(rang)影片在(zai)众(zhong)多同(tong)类作(zuo)品中(zhong)脱颖而(er)出，成为了一(yi)部真正意(yi)义上“敢拍(pai)”的(de)作(zuo)品(pin)。

将《法国空姐2019》仅仅归类(lei)为一(yi)部(bu)“三(san)级片”或是(shi)“情色片”，又显得(de)过于(yu)片(pian)面(mian)。它在(zai)视觉(jue)冲击(ji)力的背后，也在(zai)试图探讨更深层(ceng)次(ci)的问(wen)题。比如(ru)，在(zai)现(xian)代社会高度(du)压(ya)抑的(de)氛围下(xia)，人性的边(bian)界(jie)在哪里(li)？当职业的束缚(fu)与个体的(de)欲(yu)望(wang)发(fa)生冲突(tu)时，会激(ji)荡(dang)出怎(zen)样的(de)火(huo)花？影片(pian)中的女主(zhu)角，不仅仅(jin)是一(yi)个被(bei)欲望驱使(shi)的玩(wan)偶，她(ta)也(ye)在用自(zi)己的方(fang)式(shi)，对抗(kang)着体(ti)制的束缚，反抗(kang)着命(ming)运的(de)安排。

她的(de)每一(yi)次(ci)放纵(zong)，或许(xu)都(dou)是一(yi)次微(wei)弱的(de)呐喊，一次(ci)对(dui)自(zi)身价(jia)值(zhi)的追寻(xun)。

琦琦影(ying)院(yuan)此次提(ti)供(gong)的未删减(jian)版，对于(yu)真(zhen)正喜(xi)爱这类(lei)题材，或(huo)是对(dui)影片的艺(yi)术(shu)探索(suo)有(you)兴趣(qu)的观(guan)众来说，无(wu)疑是一(yi)次难(nan)得(de)的机(ji)会。它(ta)完整地呈(cheng)现了(le)导演(yan)的创(chuang)作意图，没(mei)有丝(si)毫(hao)的遮掩(yan)和妥协。这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)一(yi)部(bu)电影，更像是(shi)一次观(guan)影(ying)的(de)冒(mao)险，一次(ci)对自(zi)身心理承(cheng)受能力的(de)挑战。如果(guo)你(ni)准备好(hao)了，就跟随《法(fa)国(guo)空姐2019》，开启(qi)这段(duan)刺激(ji)而危险(xian)的(de)空(kong)中之旅吧。

解(jie)构《法国(guo)空姐2019》：超(chao)越感官(guan)的哲学思考(kao)与艺术张(zhang)力

《法国空姐2019(不雅空(kong)乘)》未删减(jian)版所带来的震撼，绝(jue)不仅仅止于表面(mian)的尺度(du)与露骨。当观众(zhong)从最初的(de)感官(guan)冲击(ji)中回(hui)过神(shen)来，便会发(fa)现，这(zhe)部作品在挑战(zhan)观影(ying)极限的也蕴含(han)着值得玩(wan)味的哲学(xue)思考(kao)与独特(te)的艺(yi)术(shu)张力。琦琦影院(yuan)之所(suo)以(yi)力推(tui)这(zhe)部影片，也正是(shi)看中(zhong)了它(ta)在(zai)视(shi)觉刺(ci)激之(zhi)外，所能(neng)引发(fa)的更深(shen)层次的探讨(tao)。

空(kong)姐这(zhe)个职业(ye)，本(ben)应(ying)是服务与奉(feng)献的(de)象征，但影(ying)片却将她们置(zhi)于一个充满(man)诱(you)惑和压力(li)的(de)环(huan)境中(zhong)，让(rang)观众(zhong)得(de)以(yi)窥见，在制服(fu)之下(xia)，她(ta)们也同(tong)样是鲜活的(de)、充满欲(yu)望的(de)个(ge)体。

影片(pian)中(zhong)的女主(zhu)角(jiao)，并(bing)非一(yi)个(ge)简(jian)单(dan)的“堕落(luo)者”形(xing)象。她的(de)每一(yi)次(ci)选择(ze)，每(mei)一(yi)次越(yue)轨，都并(bing)非(fei)完全(quan)是(shi)出于(yu)本能的驱动(dong)。在她身上(shang)，我们看到(dao)了(le)反(fan)抗(kang)，看(kan)到(dao)了挣(zheng)扎(zha)，甚至看到(dao)了对某种(zhong)自由的(de)渴(ke)望(wang)。在看(kan)似封闭(bi)的机舱(cang)环境(jing)中(zhong)，她(ta)试图打破(po)规(gui)则(ze)，打破束(shu)缚，即(ji)使是(shi)以一(yi)种(zhong)近(jin)乎自毁的(de)方(fang)式(shi)。

这种对个体(ti)自(zi)由的极端追求(qiu)，在某(mou)种程(cheng)度上(shang)，触及(ji)了现(xian)代(dai)社会中普(pu)遍(bian)存(cun)在(zai)的“异化”问题(ti)。当(dang)个体(ti)被体(ti)制、被(bei)社会(hui)规(gui)范(fan)所裹挟(xie)，当真(zhen)实(shi)的情(qing)感被压(ya)抑(yi)，人是(shi)否会(hui)走向(xiang)极端(duan)，以(yi)一(yi)种(zhong)极(ji)端的(de)方式(shi)来证(zheng)明自(zi)身的存(cun)在？

从艺(yi)术表(biao)现的角度(du)来看，《法国(guo)空姐(jie)2019》的导演无(wu)疑是一位(wei)极具实验(yan)精神(shen)的创(chuang)作者(zhe)。影片(pian)的(de)画(hua)面构(gou)图大胆(dan)而(er)充(chong)满张力，色彩运用也极具表(biao)现(xian)力(li)，时(shi)而(er)浓(nong)墨(mo)重彩(cai)，时而(er)又将画(hua)面(mian)推向极(ji)致的冷(leng)峻。这种(zhong)视觉上(shang)的不妥(tuo)协(xie)，与影片所要传达的(de)主题相(xiang)得益彰(zhang)。它迫使观众直(zhi)面那些(xie)可能令(ling)人不适的(de)画(hua)面，但也(ye)正(zheng)是通(tong)过这些(xie)画(hua)面(mian)，才得(de)以淋漓尽致地(di)展现人物(wu)的内(nei)心状(zhuang)态和情感(gan)的起伏。

影(ying)片(pian)的(de)配乐(le)也值得一(yi)提。它并(bing)不(bu)是(shi)那(na)种(zhong)煽情(qing)的(de)、为了(le)烘(hong)托(tuo)气(qi)氛而存在的背景(jing)音乐(le)，而是(shi)更多地融(rong)入了(le)环境音效，甚至是制(zhi)造出一种(zhong)令人(ren)不安(an)的、压抑的(de)氛(fen)围。在某些关键的(de)场景中(zhong)，音(yin)乐的(de)处理(li)更(geng)是(shi)别出(chu)心裁，与(yu)画面形(xing)成了(le)强烈的反(fan)差，或(huo)是直(zhi)接与(yu)画面(mian)的(de)冲击力(li)形成呼应(ying)，共同营造出一(yi)种令(ling)人窒息的(de)观影体验。

这(zhe)种对声(sheng)音元素的精(jing)妙运用，进(jin)一步提(ti)升了影(ying)片的艺(yi)术高(gao)度。

琦琦影(ying)院(yuan)此次提供的未删(shan)减版，更是(shi)为我们提(ti)供了(le)一个完(wan)整(zheng)地理(li)解导演意图的(de)机(ji)会。那些在其(qi)他版(ban)本中(zhong)被(bei)删(shan)除的(de)片段(duan)，往往(wang)承载(zai)着(zhe)影片最(zui)核心的(de)情感(gan)和最深层的含义(yi)。它(ta)们不是简单(dan)的“删(shan)节”，而(er)是导(dao)演在创(chuang)作(zuo)过程(cheng)中，对于(yu)表(biao)达的极(ji)致追求。通过(guo)观看未删(shan)减版(ban)，我(wo)们才能(neng)更清(qing)晰(xi)地看(kan)到人物关系(xi)的变化，更(geng)深入地理解角(jiao)色的动机，以(yi)及(ji)更全面地(di)感受(shou)到(dao)影(ying)片所要传(chuan)达的复(fu)杂(za)情绪(xu)。

当(dang)然，我们不能(neng)否认(ren)，《法国空(kong)姐(jie)2019》的“不雅(ya)”之(zhi)处，也(ye)确实(shi)会劝(quan)退一(yi)部分观众。它并(bing)非一部适合所(suo)有人(ren)的(de)电影，它的观赏门(men)槛相(xiang)对(dui)较(jiao)高(gao)，对观(guan)众(zhong)的心(xin)理承受能力也提出了挑(tiao)战。但对于那(na)些(xie)敢于挑战，敢(gan)于探(tan)索电影(ying)艺(yi)术(shu)边界(jie)的观众来(lai)说，这部作品无(wu)疑是一(yi)笔宝贵的财富(fu)。

它(ta)提供(gong)了一个(ge)独(du)特的(de)视角(jiao)，让我们重(zhong)新(xin)审(shen)视人性，审(shen)视社(she)会(hui)，审视我(wo)们自(zi)身。

总(zong)而言(yan)之，《法(fa)国(guo)空姐2019(不雅空(kong)乘)》未删减(jian)版(ban)，是(shi)一部充满(man)争议(yi)，但(dan)也极具(ju)价值的作品。它以一种(zhong)极端(duan)的(de)方式，剥开了人性(xing)的(de)层层伪装(zhuang)，展现了欲(yu)望与(yu)自(zi)由(you)的(de)交(jiao)织，以(yi)及个(ge)体在现代社会(hui)中的(de)挣扎(zha)与(yu)反抗(kang)。琦琦影(ying)院的(de)独(du)家呈现(xian)，让这(zhe)部(bu)被(bei)压抑(yi)的艺(yi)术之作得(de)以重(zhong)见天日(ri)，也为我们提供了(le)一个(ge)深(shen)入(ru)理解其内涵(han)的(de)机会(hui)。

如果你寻(xun)求的(de)是一(yi)次颠覆性(xing)的观影(ying)体验(yan)，一(yi)次对(dui)感(gan)官与思(si)想的(de)双重(zhong)冲击，《法国空姐(jie)2019》绝不(bu)会让(rang)你失(shi)望(wang)。

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图片来源：每经记者 陈博 摄

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