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新华社香港10月9日电（禹丽贞、刘展威）加速建设国际创新科技中心的香港，正积极展现其在推动女性参与科技创新方面的努力与成就。香港特区政府创新科技及工业局副局长张曼莉近日接受新华社记者专访时表示，香港女性不仅是科研领域的“领航者”，更是产业舞台的“实干家”，呈现出百花齐放的生动局面。

张曼莉指出，特区政府将创新科技发展置于头等位置，通过“两路发力”策略推动创科发展。一方面，特区政府致力于打造上、中、下游协同发展的创科生态圈，既强化上游基础科研，争取在前沿性、引领性甚至颠覆性科技上实现突破，同时也在中下游推动成果转化和产业化，以构建香港的科技产业体系。

另一方面，以“三大创科园区”（包括香港科学园、数码港以及即将开园的河套深港科技创新合作区香港园区）与“五大研发机构”为战略平台，汇聚全球创科资源与人才。

“在香港创科生态上，女性发挥着很重要和关键的作用。在科研端，香港培育了许多世界知名的女科学家。”张曼莉举例道，世界知名的脑神经科学家、香港科技大学校长叶玉如教授，中国科学院院士、亚洲首位获得贝勒奖牌的科学家任咏华教授，以及香港中文大学消化疾病研究全国重点实验室主任于君教授，都是香港女科学家的杰出代表，还有不少青年女科学家成为后起之秀。“凭着深厚的学术造诣，她们成为推动产学研发展的中坚力量。”

产业端的女性力量同样令人瞩目。张曼莉提到，在“InnoHK创新香港研发平台”上，一家由女科学家联合创办的初创企业，仅两年便成长到接近“独角兽”规模，产品行销全球；香港科学园、数码港培育的企业家中，女性企业家也占据一定比例。值得关注的是，在创科治理层面，特区政府助力成立的粤港澳大湾区院士联盟、国际院士联盟均由女性担任领导，成为香港创科治理的坚实栋梁。

为进一步释放女性创科潜力，特区政府从政策、平台、生态三方面发力，打造平等发展环境。“香港作为开放多元的国际大都会，为男女提供平等机会。”张曼莉介绍，在香港，女性占人口比例超过一半；香港的注册会计师和律师当中，超过一半是女性；在特区政府管治团队中，15位局长中有7位女性。

《地下偶像sans双男主》是一部结合了都市、偶像、青少年成长和复杂情感元素的小说，它不仅仅是一部关于音乐与舞台的作品，更深入地探讨了人性、梦想和身份认同的主题。故事的设定让人眼前一亮，以地下偶像为核心，讲述了两个截然不同的男主角在這个充满黑暗与光辉并存的世界中的挣扎与成长。

在这部作品中，男主角之一的“Sans”是一个看似冷漠但内心却充满激情的青年。身为地下偶像的他，并没有享受像主流偶像那样的炙手可热的名声与光环，却在这个狭小的地下世界中拥有着无法撼动的地位。Sans的出现，颠覆了人们对于“偶像”这个职业的传统认知，他不再是粉丝眼中的完美无瑕，而是有着自己痛苦与孤独的一面。他的音乐和舞蹈充满情感，但更多的是一种向内心深处探寻的呼喊。对于Sans来说，偶像不仅仅是表演，更是一种情感的宣泄与自我救赎。

与Sans对比鲜明的是另一位男主角——“Haku”。Haku是一个天真、直率、甚至有些幼稚的青年，他从小就梦想成为一名偶像，但与Sans不同的是，Haku的偶像之路充满了光鲜亮丽的色彩，他是通过不断的努力和坚持才进入到这个行业的。Haku的偶像之路代表着大众对于梦想与努力的期望，他的坚持与信念，给人带来希望与力量。

尽管两人有着截然不同的背景和性格，但他们却在同一个舞台上彼此交织，成為了“地下偶像”这个世界中的双男主。两人之间不仅有着强烈的音乐竞争，也有着复杂的情感纠葛，似乎在不断的竞争中，又在不断的互相理解与接纳对方。Sans与Haku这对双男主，不仅是音乐的竞争者，更是在生命的舞台上相互影响、相互成就的伙伴。

《地下偶像sans双男主》不单单是一个关于偶像的故事，它通过两位男主角的故事探讨了当代年轻人在追求梦想的过程中所面临的心理困境与成長烦恼。Sans与Haku的世界远比舞台上的闪耀更为复杂，他们必须在不断变化的环境中保持自己的信念，面对内心的恐惧、怀疑、孤独与压力，学会如何与自己和解，如何面对内心的黑暗面。

小说通过丰富的情节发展，展示了在这个地下偶像的圈子中，明星们如何在虚伪与真实、竞争与合作、光辉与阴影之间找到自己的位置。在这个看似充满希望的舞台背后，隐藏着数不清的阴谋与挣扎，每个人都在追寻属于自己的光芒，同时也在为失去的梦想和无法实现的愿望而付出代价。

作为一部现代青春小说，《地下偶像sans双男主》无疑打破了传统偶像剧的模式，它不仅有着精彩的剧情和深刻的情感描写，还富有极强的现实意义。对于许多年轻人来说，这不仅仅是一次偶像之旅，更是一段关于成长的心路历程。

在《地下偶像sans双男主》这部作品中，最大的亮点便是它所呈现的深层次情感冲突与人物成长。Sans与Haku不仅在音乐上有着激烈的对决，他们之间复杂的情感关系才是这部作品真正的心脏。两人既是朋友，又是对手，更是彼此内心深处最难以捉摸的存在。

Sans的冷漠与自闭，并非天生的性格，而是他在这个圈子里经历了太多的背叛与伤害。他曾经也渴望过光辉的舞台，也曾希望能成为众人瞩目的偶像。地下偶像的世界并没有给他所期待的温暖与支撑。相反，他遭遇了来自同道中人的竞争与排挤，也经历了在社会与情感上的巨大失落。这些痛苦讓他变得更加封闭、冷漠，但同时也让他在舞台上变得更加真实与独特。他的音乐没有华丽的包装，没有完美的舞姿，却拥有极强的情感张力。

与Sans不同，Haku的世界充满了纯粹的梦想和不懈的努力。Haku的努力并非没有压力，相反，他背负着更大的期望与责任。他曾一度感到迷茫和无力，甚至怀疑自己是否真的适合站在舞台的中央。但他并没有因此放弃，而是通过不断的努力去寻找自己的舞台。在這个过程中，Haku的成长过程充满了不屈与坚持，也让他逐渐看清了“偶像”真正的意义。

Sans与Haku的关系从一开始的敌对到最终的理解与接纳，正是这部作品的情感核心所在。他们不是简单的对立面，而是相互映照的两个世界。Sans代表了那些迷失自我、挣扎在黑暗中的人，而Haku则代表了那些仍然怀抱梦想、为之不懈努力的年轻人。两人之间的互动，不仅仅是竞争的较量，更是对彼此生命经历的深刻理解和感同身受。

随着故事的發展，Sans与Haku的音乐逐渐融合，最终形成了一种全新的艺術风格。他们将各自的个性和情感注入到舞台之上，让观众看到了一个更加多元化的偶像世界。这不仅是对偶像产业的一次深刻反思，更是对年轻人追梦过程的真实写照。

《地下偶像sans双男主》最终向我们展现了一个关于追求与成長、挣扎与救赎的故事。在这个舞臺上，没有完美的人物，只有真实的情感与不断追求的梦想。无论是像Sans那样经历过挫折与迷茫的偶像，还是像Haku一样怀抱希望与梦想的青年，他们的故事都能让人产生共鸣。

“这些数字相比20年前有大幅增长，充分体现香港女性‘巾帼不让须眉’，女性‘撑起半边天’的力量愈发强劲。”张曼莉说。

此外，特区政府通过多种政策支持女性科技创业。新推出的“产学研1+计划”“创科产业引导基金”等，都秉持唯才是用、注重开放平等的原则。此外，特区政府在委任咨询及法定组织的非官方成员时，设定了至少35%为女性的目标。截至2024年12月，这一比例已达到35.2%。

除政策支持外，特区政府还积极引导民间力量，共同构建支持女性发展的创科生态圈。张曼莉介绍，工程及科技学会香港分会设立了“杰出女青年工程师奖”，有创科基金专门为女性提供实习机会。香港科技园公司也与社会基金合作，举办活动让女中学生更早接触创科生态。

“通过不同活动及平台，政企社协同发力，香港为女性创科创业者营造了广阔空间。”张曼莉说，特区政府致力于打造一个让女性创科者“敢想、敢干、敢成”的乐土，希望每一个创科梦想都能在这里绚烂绽放。

图片来源：人民网记者 林和立 摄

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