每经编辑｜陈光部    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,舞蹈室女生轮流踢男生要害知乎

“特黄(huang)A片”——这个词(ci)汇在中国互联(lian)网上常(chang)常带着暧昧(mei)的(de)色彩，引(yin)发(fa)人们的好奇(qi)与遐想。如果(guo)我(wo)们剥离开(kai)那些(xie)标签化(hua)的印象(xiang)，深入(ru)探究(jiu)其背(bei)后(hou)，会(hui)发现(xian)这并(bing)非仅(jin)仅(jin)是简(jian)单的感官刺激(ji)，而(er)是(shi)折(zhe)射出(chu)特定(ding)历史(shi)时期、社会(hui)文化(hua)以及(ji)艺术(shu)探索的复杂图(tu)景。

在讨论(lun)“特黄(huang)A片(pian)”之(zhi)前，我(wo)们不妨(fang)先回(hui)溯(su)一下(xia)中(zhong)国(guo)影视产业(ye)的发(fa)展(zhan)历(li)程。从早期的黑(hei)白电(dian)影(ying)到如(ru)今百花(hua)齐放的(de)流媒体时(shi)代(dai)，影像(xiang)媒介(jie)在中(zhong)国社(she)会扮(ban)演的(de)角色(se)始终(zhong)在变(bian)化(hua)。在(zai)一些(xie)相对(dui)保守的年(nian)代，对于(yu)成人题(ti)材的影视作(zuo)品(pin)，审查(cha)制度尤(you)为(wei)严格。市场(chang)总(zong)有(you)其规律，人们对(dui)于(yu)多元化(hua)内容(rong)的需(xu)求也从(cong)未(wei)停止(zhi)。

在(zai)这种(zhong)背(bei)景下(xia)，“特黄A片”的(de)出现，在(zai)某种程(cheng)度上可(ke)以看作(zuo)是(shi)市(shi)场对(dui)压(ya)抑的(de)需求的(de)一种(zhong)回应，或者说是游走(zou)在灰色地(di)带(dai)的一(yi)种(zhong)探索(suo)。

从内(nei)容上看，“特(te)黄A片(pian)”的定义(yi)本身就(jiu)模糊(hu)且宽(kuan)泛。它(ta)可(ke)能包含(han)一些尺度较大(da)的艺(yi)术电影、纪(ji)录片，也(ye)可能指(zhi)向一(yi)些(xie)低成本(ben)、纯粹(cui)以情色(se)为(wei)卖点的作品。但(dan)我(wo)们(men)不妨关(guan)注(zhu)那些试图(tu)在视(shi)觉(jue)冲击力之外(wai)，融入(ru)更多(duo)叙事(shi)和(he)思考(kao)的(de)作品(pin)。一些导演(yan)和创(chuang)作(zuo)者，或(huo)许受到(dao)国际(ji)上一(yi)些艺(yi)术电(dian)影的影响(xiang)，开始尝(chang)试(shi)用更(geng)直接(jie)、更具表(biao)现(xian)力的方(fang)式来探讨人性、欲(yu)望(wang)、社(she)会议(yi)题。

这些作(zuo)品(pin)在当(dang)时的环(huan)境下(xia)，往(wang)往难以获得主流认可(ke)，但也(ye)因(yin)此(ci)成(cheng)为(wei)了一(yi)部(bu)分(fen)观众(zhong)群体追捧(peng)的对(dui)象。

“特黄A片”的(de)流(liu)行，也(ye)与互(hu)联(lian)网(wang)的普(pu)及密(mi)不(bu)可(ke)分。在(zai)互联网尚(shang)未完全开(kai)放的(de)年(nian)代，许(xu)多(duo)这类作(zuo)品的(de)传(chuan)播(bo)依(yi)赖于(yu)小(xiao)范围(wei)的交流(liu)和(he)盗(dao)版。而(er)随着网(wang)络(luo)带宽的提升(sheng)和下载技术的成熟，“特(te)黄(huang)A片”的(de)获(huo)取变(bian)得(de)更(geng)加容易，也(ye)促成(cheng)了(le)其(qi)在特(te)定圈(quan)层(ceng)内的快(kuai)速(su)传(chuan)播。这(zhe)其中(zhong)，也(ye)夹(jia)杂着一些打着(zhe)“国产”旗号(hao)的(de)盗版(ban)和(he)仿制(zhi)品，进一步模(mo)糊了其本来(lai)的面貌。

更(geng)深(shen)层次地(di)看，“特黄A片”的(de)出现，也反(fan)映(ying)了社(she)会转型期(qi)人们观念(nian)的变化(hua)。随(sui)着经济(ji)的发(fa)展(zhan)和(he)对(dui)外(wai)开(kai)放的(de)深(shen)入，传统(tong)的性观念(nian)受到(dao)冲(chong)击(ji)，人们(men)对于性有(you)了更多的讨论(lun)和(he)探(tan)索的(de)欲望(wang)。虽(sui)然(ran)官(guan)方(fang)层面(mian)对于相(xiang)关内容(rong)的审(shen)查(cha)依然严(yan)格，但(dan)在民(min)间，对(dui)于这(zhe)类作品的(de)接(jie)受(shou)度和好奇(qi)心却(que)在(zai)悄(qiao)然增(zeng)长。

这(zhe)种(zhong)供需之(zhi)间的(de)张(zhang)力(li)，也为(wei)“特黄(huang)A片(pian)”提(ti)供了(le)生存(cun)的空间。

当(dang)然，我们不(bu)能忽(hu)视“特(te)黄(huang)A片”中存(cun)在的(de)许多问题(ti)。低(di)俗(su)化、粗(cu)制滥(lan)造、以及(ji)可(ke)能存(cun)在(zai)的(de)侵犯隐(yin)私(si)等(deng)行为(wei)，都让这(zhe)一群体受到诟病。将(jiang)所有(you)“特(te)黄A片”一概而论，简(jian)单地贴上(shang)“低(di)俗(su)”的标签，可(ke)能过于片面(mian)。在这些(xie)作品(pin)中，或许也(ye)隐(yin)藏着一些创(chuang)作者试(shi)图(tu)表达(da)的艺(yi)术理(li)念(nian)，或(huo)者对(dui)现(xian)实社会某些现象的隐(yin)喻。

例(li)如(ru)，一些(xie)作(zuo)品可能(neng)通过极(ji)端的方(fang)式来展现人(ren)性的(de)扭(niu)曲(qu)，或者(zhe)对压(ya)抑的(de)社(she)会环境(jing)进行(xing)反思(si)。

因此，当(dang)我(wo)们(men)谈(tan)论“特(te)黄(huang)A片(pian)”时，需要保持(chi)一(yi)种审(shen)慎的态度(du)。它不(bu)仅仅是(shi)简(jian)单的(de)色(se)情内容，更是特(te)定(ding)历史(shi)时期、技术(shu)发展(zhan)、社(she)会(hui)心理(li)以及(ji)艺(yi)术探索(suo)相互作用下(xia)的产(chan)物(wu)。理解“特(te)黄(huang)A片”，需要我们超(chao)越表(biao)面的标签(qian)，去(qu)关注其(qi)背后的文(wen)化土(tu)壤和复杂(za)的社会(hui)现象。这(zhe)是(shi)一(yi)种(zhong)对影(ying)像(xiang)文化生态(tai)的观(guan)察(cha)，也是对(dui)人类(lei)欲望(wang)与(yu)表达的(de)审视。

继(ji)续(xu)深入(ru)探讨国(guo)产(chan)“特黄(huang)A片”的议题(ti)，我们不得(de)不触(chu)及几(ji)个关键(jian)的维度：创作的困境、观(guan)众的心(xin)理(li)以及其在(zai)整个文化(hua)生态中(zhong)的(de)定位(wei)。

对于(yu)创作者而(er)言(yan)，制作“特(te)黄A片(pian)”无疑是一条(tiao)充(chong)满挑(tiao)战(zhan)的(de)道(dao)路。法律(lv)法(fa)规的限(xian)制使(shi)得合法合(he)规地进行(xing)成人(ren)内容(rong)创(chuang)作(zuo)几乎(hu)不可(ke)能。这意味(wei)着(zhe)大多数创作(zuo)者只能(neng)游(you)走在法律的边(bian)缘(yuan)，或(huo)者选(xuan)择地(di)下制作。这种(zhong)不确定性(xing)不仅带来了(le)巨大的风险，也限制(zhi)了创作(zuo)的自由(you)度(du)。他们难(nan)以获(huo)得正规(gui)的(de)投(tou)资(zi)、专(zhuan)业的团(tuan)队和(he)成熟(shu)的(de)发(fa)行(xing)渠道，作(zuo)品(pin)的质(zhi)量和(he)艺术性(xing)自然难以(yi)保证(zheng)。

在(zai)这(zhe)种环(huan)境下(xia)，许(xu)多所谓的“国产特黄A片(pian)”实际(ji)上是模仿甚(shen)至盗用(yong)海外(wai)作(zuo)品(pin)，冠(guan)以(yi)“国(guo)产”之名(ming)，以迎合一部分(fen)观(guan)众(zhong)的(de)猎(lie)奇心(xin)理。真正的、具(ju)有本土特色(se)的成(cheng)人(ren)艺(yi)术(shu)创作，往(wang)往因为审查的(de)门槛而(er)难(nan)以(yi)问(wen)世(shi)。即(ji)便是(shi)那些(xie)试图(tu)在艺(yi)术层(ceng)面有所(suo)突(tu)破的(de)作品(pin)，也常常(chang)面(mian)临着观众(zhong)的(de)误(wu)解和市(shi)场的冷(leng)遇(yu)。

观(guan)众群体(ti)可能被(bei)标(biao)签化的(de)印象所影(ying)响，而忽略(lve)了作品本(ben)身的艺(yi)术(shu)价值(zhi)。

从观众心理(li)的(de)角(jiao)度来(lai)看(kan)，“特黄(huang)A片”的吸(xi)引力多(duo)种多(duo)样。对于一(yi)部分(fen)观(guan)众而言(yan)，这可(ke)能是一种(zhong)对禁(jin)忌的窥探(tan)，是对(dui)现(xian)实(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)压(ya)抑(yi)的性欲(yu)望的一种宣泄。在主(zhu)流文化中(zhong)，性往(wang)往是被回(hui)避(bi)或(huo)被道(dao)德(de)化(hua)的(de)，而“特(te)黄(huang)A片”提(ti)供了(le)一(yi)个相对(dui)“自由”的(de)观看空间(jian)。但(dan)这种(zhong)“自(zi)由(you)”也往往伴(ban)随着(zhe)对作品质(zhi)量的(de)妥协(xie)，观众(zhong)可能(neng)更看(kan)重其(qi)原始(shi)的(de)感(gan)官刺(ci)激(ji)，而(er)忽略(lve)了剧情、表(biao)演和(he)艺术(shu)表达。

另一(yi)方面(mian)，一(yi)部(bu)分观众(zhong)也(ye)可能对(dui)“国(guo)产”标签本(ben)身带(dai)有某(mou)种期待。这(zhe)或许(xu)是对本土文化(hua)认同(tong)的一(yi)种体(ti)现，希(xi)望(wang)看(kan)到属(shu)于自己的、具(ju)有(you)中(zhong)国特色的成人内(nei)容。如前所述，由(you)于种种限(xian)制，这种期待(dai)往往难(nan)以得到(dao)满足(zu)。因(yin)此，市场(chang)上的“国(guo)产(chan)特黄(huang)A片”很多时候(hou)只是(shi)一个(ge)符号(hao)，而(er)非真正(zheng)代表着一种(zhong)成熟的、健(jian)康(kang)的成(cheng)人内容创作。

“特(te)黄A片”在整个文(wen)化生态(tai)中的定(ding)位也十分(fen)尴尬。它们既(ji)不属于(yu)主流的(de)影(ying)视(shi)作品，也(ye)难以(yi)与纯(chun)粹(cui)的艺术(shu)电影(ying)划清界限(xian)。它(ta)们(men)游走在灰(hui)色(se)地(di)带，既受到(dao)法律的约(yue)束，又(you)受到道德(de)的(de)审(shen)判。这(zhe)种(zhong)边缘化的生(sheng)存状(zhuang)态，使(shi)得它(ta)们(men)难(nan)以(yi)获(huo)得正面的评价，也难(nan)以被纳入到中(zhong)国(guo)电(dian)影史的讨(tao)论之(zhi)中。

我(wo)们也(ye)不(bu)能完全(quan)否定(ding)其中(zhong)可能存在的“艺术火花”。在(zai)一些独立(li)制作(zuo)或者非主流的创作(zuo)者手中，“特(te)黄A片(pian)”可(ke)能成为(wei)一种表达的工(gong)具，用来探(tan)讨一(yi)些敏(min)感的(de)社会(hui)议题，或者反(fan)映(ying)一些(xie)被压(ya)抑(yi)的(de)人(ren)性。例如，一些(xie)作品可(ke)能(neng)通过(guo)大胆的性描写(xie)来揭示(shi)权力结构中(zhong)的扭曲，或(huo)者(zhe)展现个体在(zai)压(ya)抑(yi)环境下(xia)的挣扎。

这(zhe)些(xie)作品(pin)，虽然形式上(shang)可(ke)能(neng)不被大众(zhong)所接(jie)受(shou)，但其(qi)背后(hou)的思考(kao)和表达(da)，或(huo)许(xu)值(zhi)得(de)我们(men)去关注(zhu)。

更进一(yi)步，我们(men)可以思(si)考(kao)，为什(shen)么在中国，成(cheng)人内(nei)容创作会如此(ci)受(shou)到(dao)限制，以(yi)至于演(yan)变成“特黄(huang)A片”这样一(yi)种(zhong)特(te)殊的(de)现象？这与长期的文(wen)化(hua)保(bao)守主(zhu)义、社会(hui)道(dao)德(de)的(de)约束(shu)以及对性(xing)话(hua)题的集体回(hui)避不(bu)无关系。当(dang)一个社会(hui)对于(yu)某个议(yi)题(ti)过(guo)于(yu)压抑时(shi)，一(yi)旦有(you)突(tu)破(po)口出现，往(wang)往会以一种极(ji)端或畸(ji)形的方式呈现(xian)出(chu)来。

总而(er)言(yan)之，国产“特(te)黄A片(pian)”是(shi)一个复(fu)杂且(qie)敏(min)感的议(yi)题(ti)。它不仅(jin)仅是关于(yu)视觉(jue)刺激(ji)，更是关于创(chuang)作的(de)困(kun)境、观众(zhong)的(de)心理、社会文化(hua)以(yi)及艺术表达的交(jiao)织。要理解这一(yi)现象(xiang)，我们需(xu)要保持开放(fang)的视野(ye)，既(ji)看(kan)到(dao)其粗俗和低劣(lie)的一(yi)面，也尝试(shi)去(qu)探寻其(qi)中可(ke)能(neng)存(cun)在的艺术(shu)价值和社会(hui)隐(yin)喻(yu)。

这(zhe)是(shi)一(yi)种(zhong)对(dui)影像文化(hua)生(sheng)态(tai)的深(shen)入剖(pou)析(xi)，也(ye)是对社(she)会(hui)发展(zhan)中一(yi)些隐秘角(jiao)落的审视。

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图片来源：每经记者 陈子昂 摄

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