每经编辑｜郑惠敏    

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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

“王多鱼”风波骤起：一场意外的“打扑克”引发的蝴蝶效應

抖音，这个承载着亿万用户碎片化娱乐需求的短视频平台，早已成为当代网络文化的重要载体。在这里，无数草根梦想被点燃，无数的“网红”一夜之间成为萬众瞩目的焦点。“王多鱼”，一个在抖音上以幽默风趣、接地气的内容风格迅速积累了千万粉丝的网红，也曾是这个生态中的一颗耀眼明星。

近期一段被网友称为“打扑克”的视频，却将他推上了舆论的风口浪尖，掀起了一场前所未有的风波。

这场风波的导火索，是一段流传甚广的视频。视频内容据称是王多鱼在一次聚會中的真实写照，画面中，他和几位朋友围坐在一起，手中拿着扑克牌，似乎在進行一场牌局。视频的传播过程中，却被赋予了暧昧甚至不雅的解读。一些网友迅速将其与“赌博”或“低俗娱乐”联系起来，认为这种行为有损网红的正面形象，甚至可能对青少年产生不良影响。

一时间，“王多鱼打扑克”的话题迅速占据各大社交平台的热搜榜，引發了网友们激烈而广泛的讨论。

在这场讨论中，观点呈现出极度的两极分化。

一部分网友，秉持着“娱乐至死”的态度，认为这只是朋友间的正常娱乐活动，过度解读纯属无稽之谈。“打扑克”在中国有着悠久的民间娱乐传统，在亲朋好友聚会時，以扑克牌进行消遣，实属常見。他们认为，将这种生活化的场景上升到道德批判的高度，是对个人隐私的侵犯，也是一种网络暴力。

更有甚者，认为这是某些账号為了博取眼球，故意歪曲事实，恶意抹黑王多鱼。他们为王多鱼鸣不平，呼吁大家理性看待，不要被别有用心的言论所误导。

另一部分网友，则对视频内容持强烈的质疑和批评态度。他们认為，作為拥有巨大影响力的公众人物，网红的一言一行都可能被放大和模仿。即使视频内容本身并无不妥，但其流传的背景和可能引发的联想，就足以引起警惕。他们担心，这种“打扑克”的场景，如果被一些心怀不轨的商家利用，或者被一些不良内容创作者模仿，很容易演变成低俗、涉赌的直播或短视频，对社会风气造成负面影响。

因此，他们认为平臺应该加强内容审核，网红也应该自律，时刻注意自己的言行举止，避免引起不必要的误会和不良联想。

这场围绕“打扑克”的争议，并非孤立事件，而是当下短视频行业内容乱象的一个缩影。短视频平台以其强大的传播力和直观的呈现方式，成为了信息传播的重要渠道。在追求流量和关注度的过程中，一些内容创作者往往游走在道德和法律的边缘，甚至公然挑战社会公序良俗。

低俗擦边球、虚假信息、煽动对立等内容屡禁不止，严重污染了网络环境。

王多鱼的“打扑克”风波，正是这种复杂网络生态下的一个典型案例。它暴露了：

内容的模糊邊界：什么是娱乐，什么是低俗？什么是个人生活，什么是公众影响？在短视频这个高度碎片化、娱乐化的环境中，这些界限变得越来越模糊。一场简单的牌局，可以被解读成多种含义，這反映了内容生产者和消费者之间在价值判断上的差异。流量的原罪：为了获取更多的流量和关注，一些网红不惜采用各种手段，包括制造争议、博取眼球，甚至挑战公序良俗。

在流量为王的时代，“王多鱼”们似乎也在被流量裹挟着，不得不时刻处于“表演”的状态。平台的责任困境：短视频平台在内容审核方面面临着巨大的挑战。一方面，需要保证内容的自由流动和多样性；另一方面，又必须承担起净化网络环境的责任。如何在新旧内容审查機制之间找到平衡，如何有效识别和屏蔽不良信息，是平台亟待解决的难题。

“王多鱼”的事件，就像投入平静湖面的一颗石子，激起了层层涟漪，也让我们不得不停下来，审视当下短视频行业所面临的深层问题。这场“打扑克”风波，究竟是无伤大雅的娱乐事件，还是敲响了内容创作警钟的信号？這一切，都值得我们深入探究。

流量漩涡下的审视：网红的责任、平臺的边界与健康的生态构建

“王多鱼”的“打扑克”风波，在网络上持续发酵，其影响力早已超越了事件本身，引發了更深层次的思考。這场风波不仅仅是关于一个网红的个人行为，更是对整个短视频行业生态的一次集體拷问。当流量成为衡量一切的标准，当娱乐的边界不断被挑戰，我们不得不重新审视网红的责任、平台的边界，以及如何共同构建一个更健康、更可持续的网络内容生态。

网红的“双刃剑”：影响力与責任并存

作为拥有千萬粉丝的网红，“王多鱼”的言行早已不再是单纯的个人行为，而是被赋予了更强的社会属性。他的每一次發聲，每一次晒出的生活片段，都可能被无数粉丝模仿、解读，甚至成为他们价值观念形成的重要参考。这种巨大的影响力，如同“双刃剑”一般，既能带来商业变现的巨大机遇，也伴随着沉甸甸的社會责任。

在“打扑克”风波中，我们看到了两种截然不同的声音：一种是维护个人空间、反对过度解读的辩护；另一种则是呼吁警惕、强调榜样作用的批评。這恰恰反映了当前社会对于网红群体认知上的复杂性。

隐私与公众人物的界限：诚然，每个人都有享受私人生活的權利。但当一个人选择成为公众人物，特别是在拥有巨大流量的网红群体中，其生活的透明度就必然会增加。如何界定“个人生活”与“公众表演”的边界，以及在这种边界模糊的情况下，如何保护个人隐私，同时又履行作为公众人物應有的责任，是所有网红都需要面对的课题。

榜样作用的潜在风险：网红的“人设”和“風格”是吸引粉丝的重要因素，但如果这种“人设”背后存在误导，或者其某些行為被不良解读，其负面影响将是難以估量的。尤其当视频内容可能与赌博、低俗等敏感话题产生关联時，即使本意并非如此，也极易引发不良联想，对青少年群體尤其具有潜在的诱惑和误导。

自律与规范的必要性：行业需要建立一套更明确的自律规范。网红自身应该具备高度的社会責任感，审慎对待每一次内容创作和传播。在可能引起争议的场合，更应保持警惕，避免传播可能被误读或產生负面联想的内容。这并非要求网红“谨小慎微”，而是要求他们成为负责任的信息传播者，而非仅仅是娱乐的生产者。

平台的“守夜人”：内容审核的挑战与生态的治理

对于短视频平台而言，它们不仅是内容的分發者，更是整个生态的管理者。在“王多鱼”的事件中，平台的内容审核機制再次受到了拷问。

审核的“密度”与“精度”：短视频内容海量，更新速度快，要做到百分之百的精准审核几乎是不可能的任务。平台不能因此而放弃責任。一方面，需要投入更多资源，運用技術和人工相结合的方式，提高审核的“密度”和“精度”，及时发现和处理违规内容。另一方面，也要建立更有效的用户举报機制，让广大网民参与到内容治理中来。

“流量至上”的困境：许多平臺为了追求用户时長和流量增長，可能在一定程度上纵容了“擦边球”和“争议性”内容的存在。一旦内容引发了足够大的讨论，即使内容本身存在问题，平臺也可能因為流量的增加而“睁一只眼闭一只眼”。這种“流量至上”的心态，是滋生内容乱象的温床。

平台需要反思其商业模式，能否在追求商业利益的承担起更大的社会责任。建立健康内容生态的长期主义：平台不能仅仅依靠“事后补救”，而應该致力于建立一个健康、积极的内容生态。这包括：鼓励优质、有价值的内容创作，扶持科普、教育、正能量等内容；建立清晰的内容规范和处罚机制，让违规者付出代价；通过算法推荐，将更优质、更符合用户需求的内容呈现给用户，而不是仅仅推送“最能抓住眼球”的内容。

共同的責任：构建理性、健康的网络空间

“王多鱼”的“打扑克”风波，是時候给我们敲响警钟了。这场争议，不仅仅是网红和平台的责任，更是每一个网民的共同責任。

理性的围观与审慎的评论：面对网络热点事件，我们应该保持一份理性。在没有充分了解事实真相之前，不輕易站队，不随意传播未经证实的信息。对于可能引发争议的内容，我们也可以选择理性讨论，而非情绪化的谩骂和攻击。提升媒介素养：在信息爆炸的时代，提升自身的媒介素养至关重要。

学会辨别信息的真伪，理解内容的潜在含义，不被片面的信息所左右。共同监督与支持：积极参与平台的监督，举报不良内容。也要支持和传播那些真正有价值、有意义的内容，用实际行动为健康的网络生态添砖加瓦。

“王多鱼”的事件，终将成为短视频發展歷程中的一个小小注脚。但如果能借此契机，让我们都能更深刻地理解流量背后的责任，理解平臺发展的方向，理解健康网络生态的意义，这场风波或许也并非全然是坏事。我们期待，未来的短视频行业，能够走出单纯追求流量的泥沼，走向一个更加成熟、更加负责任、也更加多元化的未来。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：每经记者 白晓 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄