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潮(chao)起(qi)东方(fang)：中国(guo)“男同”文娱产业(ye)的勃兴(xing)与多元(yuan)叙事(shi)

“男同幻想(xiang)中国(guo)产gay剧，男(nan)同的文娱产业(ye)别(bie)不要(yao)脸了(le)！”——这(zhe)句(ju)掷地(di)有(you)声的呐(na)喊，源自中国最(zui)大的视频平台(tai)之一Bilibili（B站），瞬(shun)间(jian)将“男同(tong)”题材(cai)的文娱产业(ye)推向了(le)舆论(lun)的(de)风口浪(lang)尖。这并非(fei)一次(ci)简单的(de)情(qing)绪宣(xuan)泄，而是对(dui)当前(qian)中国(guo)“男(nan)同”文娱(yu)产业(ye)蓬(peng)勃(bo)发展(zhan)、题材日(ri)趋多元(yuan)、市(shi)场(chang)接受(shou)度不断提升(sheng)，乃(nai)至在(zai)某些层面(mian)存在的争(zheng)议(yi)与挑战(zhan)的(de)集中反(fan)映(ying)。

从(cong)早(zao)期(qi)的网(wang)络小(xiao)说(shuo)到如今(jin)的影(ying)视剧、动(dong)漫(man)、漫画(hua)、广播剧，乃(nai)至周边衍(yan)生品，一个(ge)以(yi)“男同”为(wei)核心(xin)的(de)、充满想(xiang)象力的文娱(yu)产(chan)业正在东方这片土(tu)地(di)上悄然崛起(qi)，并以(yi)惊人的速(su)度吸引(yin)着(zhe)无数(shu)目光(guang)。

回溯过往(wang)，中国(guo)“男同”文(wen)娱(yu)产(chan)业(ye)的萌芽(ya)可(ke)以追溯到上世纪末本世(shi)纪初(chu)的互联网(wang)时代(dai)。彼时(shi)，在相对封(feng)闭的社会(hui)环境(jing)下(xia)，“耽美”文化(hua)作(zuo)为一种亚(ya)文化(hua)形态，在(zai)网(wang)络的匿名(ming)性中得以滋生和(he)传播。最(zui)初，其(qi)主(zhu)要载体(ti)是网络小(xiao)说，作(zuo)者们(men)在(zai)字里行间构建出充满(man)爱恋与(yu)纠葛的(de)男(nan)性同(tong)性情感(gan)故事(shi)，满足(zu)了(le)特(te)定受众的情(qing)感(gan)需求(qiu)和精(jing)神寄(ji)托。

这(zhe)些作品往(wang)往以唯美的笔触、细腻(ni)的(de)情感(gan)描写，以及超越(yue)现实(shi)的(de)理(li)想化爱(ai)情，构建了一(yi)个属于(yu)“腐女”（耽(dan)美文化的(de)主要(yao)受众(zhong)群(qun)体）和“腐(fu)男”（男(nan)性耽(dan)美爱(ai)好者(zhe)）的(de)私(si)密浪(lang)漫花园。

进(jin)入(ru)21世纪，随着中国社(she)会对多(duo)元(yuan)文化(hua)的包(bao)容度不(bu)断(duan)提升，以(yi)及互联(lian)网技术的飞速(su)发展，尤其是(shi)移(yi)动互(hu)联网(wang)的(de)普及，内容创(chuang)作的(de)门(men)槛大大(da)降低(di)，传播(bo)渠道(dao)日益(yi)拓宽(kuan)，“男(nan)同”文娱(yu)产业迎来(lai)了爆(bao)发式的(de)增(zeng)长。B站(zhan)、微博、豆(dou)瓣(ban)等平台成(cheng)为了(le)内容(rong)创作和传(chuan)播的(de)重要(yao)阵(zhen)地(di)。B站(zhan)尤(you)其成(cheng)为了“男同(tong)”文娱内(nei)容(rong)的重(zhong)要集散(san)地，大量的UP主(zhu)（内容创作(zuo)者）围绕“男(nan)同”题材(cai)进(jin)行(xing)二次创(chuang)作，包括但(dan)不(bu)限(xian)于剪辑影视剧(ju)片段制作(zuo)“伪(wei)预(yu)告”、改编(bian)漫(man)画、创(chuang)作原创(chuang)动(dong)画(hua)、制作广播(bo)剧等，形(xing)成(cheng)了独特的“腐(fu)文化(hua)”社(she)区。

“男同(tong)”题(ti)材的影(ying)视剧(ju)，尤其(qi)是(shi)网剧，更是成为推动(dong)产(chan)业发(fa)展的重要(yao)力量。从最(zui)初的试水(shui)之作，到如(ru)今的(de)精(jing)品(pin)化、系(xi)列(lie)化(hua)创作，中(zhong)国(guo)“男同”网剧在内容(rong)和制(zhi)作(zuo)上都(dou)取得了(le)长(zhang)足的(de)进步。早期的一(yi)些(xie)作品(pin)，碍(ai)于审(shen)查制(zhi)度的(de)限(xian)制(zhi)，往往采取“暧昧化”、“兄弟情”等隐(yin)晦的方式处理(li)同性情(qing)感(gan)，但即(ji)便如此，其所(suo)蕴(yun)含的(de)浪漫主(zhu)义(yi)色彩和(he)对(dui)情感(gan)的细腻描摹，依(yi)然成(cheng)功吸(xi)引了大量(liang)观(guan)众。

而随(sui)着政策的(de)逐渐松动，以及市场(chang)对(dui)题材(cai)多样性(xing)的需(xu)求(qiu)，越(yue)来(lai)越(yue)多(duo)的(de)作(zuo)品开始(shi)更加直(zhi)接地探(tan)讨同性恋(lian)情，展(zhan)现(xian)不同(tong)面向的(de)爱情故事。

值得(de)注意(yi)的是，中国(guo)“男同(tong)”文娱产(chan)业(ye)的叙事(shi)并(bing)非单(dan)一的(de)“霸(ba)道总裁(cai)爱(ai)上(shang)我(wo)”或者“命(ming)中注(zhu)定(ding)的(de)灵魂(hun)伴侣”的(de)模式。在(zai)多元化的创作浪(lang)潮(chao)中(zhong)，涌现出各(ge)种各样不同(tong)风格(ge)和主(zhu)题的(de)作品。有(you)基于历(li)史背景(jing)的古代耽美(mei)，展(zhan)现权谋(mou)、江湖(hu)与(yu)爱(ai)情的(de)交织(zhi)；有(you)现代都(dou)市背景(jing)的(de)，聚焦(jiao)职场、校园(yuan)、生活(huo)中(zhong)的(de)酸甜苦辣(la)；有奇(qi)幻、仙侠(xia)、科(ke)幻背景的(de)，构(gou)建(jian)更加(jia)宏大(da)和超现实(shi)的(de)爱情图(tu)景。

更(geng)重要(yao)的是，创(chuang)作者(zhe)们开始(shi)关注同性(xing)恋群体的现实生活，尝试(shi)刻画更加(jia)真实(shi)、立体的人(ren)物形象(xiang)，探讨他(ta)们的身份认同、社(she)会压(ya)力(li)、情感(gan)困境以(yi)及(ji)对美(mei)好爱情(qing)的追求。这种(zhong)叙(xu)事的多(duo)样性(xing)，不仅丰(feng)富(fu)了(le)“男(nan)同”文(wen)娱的(de)内容供给，也使得这(zhe)一题材能(neng)够吸引更(geng)广泛(fan)的观(guan)众群体，从(cong)最初的(de)“腐(fu)圈”爱(ai)好(hao)者(zhe)，逐(zhu)渐拓(tuo)展(zhan)到(dao)对情感故事(shi)、优质(zhi)内容本身(shen)感兴(xing)趣(qu)的普(pu)通(tong)观众(zhong)。

当(dang)然，正如(ru)“别不要脸了”这(zhe)句呐喊所暗示的，中国“男同(tong)”文(wen)娱产(chan)业的发展并非一帆风顺(shun)，也(ye)伴随(sui)着争议和挑战。对于(yu)“别不要(yao)脸”的(de)指责(ze)，可能(neng)包(bao)含了对(dui)内容“擦(ca)边球”行(xing)为的(de)批评(ping)，对过度商(shang)业化、低俗化(hua)内(nei)容(rong)的担忧(you)，以及(ji)对创(chuang)作是(shi)否(fou)能够(gou)真(zhen)正尊重和理(li)解同性(xing)恋群体及其情(qing)感的质(zhi)疑(yi)。

在快(kuai)速发展的如(ru)何(he)保持(chi)内(nei)容(rong)的质(zhi)量(liang)和(he)深(shen)度，如(ru)何平衡(heng)商(shang)业利益(yi)与艺术追求，如(ru)何(he)在(zai)遵守社会(hui)规范的前(qian)提(ti)下，更自由(you)地(di)表(biao)达(da)多元化的(de)情感(gan)，是(shi)摆在中国(guo)“男(nan)同(tong)”文(wen)娱(yu)产(chan)业面(mian)前(qian)的(de)重(zhong)要课题(ti)。

不可否认的是，中国“男同”文(wen)娱(yu)产业(ye)的蓬(peng)勃发展，是(shi)中(zhong)国(guo)社(she)会(hui)文化日(ri)益开放(fang)和包容(rong)的鲜明(ming)体(ti)现(xian)。它不(bu)仅(jin)为广(guang)大观(guan)众(zhong)提供(gong)了丰(feng)富(fu)的(de)情感(gan)体验(yan)和精(jing)神(shen)娱(yu)乐，更在潜移默化中，为社会对(dui)同性情(qing)感(gan)的认(ren)知和(he)理(li)解，打开(kai)了一扇窗(chuang)。这(zhe)扇(shan)窗，让(rang)更多(duo)人看(kan)到了(le)爱情的多样性(xing)，感受到了(le)情感的(de)共通(tong)性(xing)，也为构建(jian)一个(ge)更加(jia)多(duo)元、包容(rong)的社(she)会环(huan)境(jing)，注(zhu)入了新的活(huo)力(li)。

市场角力与(yu)未(wei)来图景：中(zhong)国(guo)“男(nan)同”文娱产业的(de)挑战与机遇

“男(nan)同幻(huan)想(xiang)中国产(chan)gay剧，男同(tong)的文娱(yu)产业(ye)别不要脸了！”——这句来(lai)自B站(zhan)的呼(hu)喊，如同投(tou)入平(ping)静湖(hu)面的一块(kuai)石头，激(ji)起(qi)了层层涟漪，也(ye)映照(zhao)出中(zhong)国(guo)“男(nan)同”文娱产业在(zai)蓬(peng)勃(bo)发展背后(hou)，所(suo)面临(lin)的(de)复杂市场环境与多(duo)元化(hua)的(de)发展路(lu)径。当一个(ge)曾经(jing)的边缘亚(ya)文化(hua)，以令人(ren)瞩目(mu)的(de)速度渗透(tou)并影(ying)响着(zhe)主(zhu)流文娱(yu)市场(chang)，其所(suo)带来(lai)的不(bu)仅仅(jin)是(shi)内(nei)容消(xiao)费的增长(zhang)，更是关于创作(zuo)尺度、商(shang)业(ye)模式(shi)、社会(hui)认同以及(ji)未来走(zou)向的(de)深(shen)度讨论。

从(cong)商业(ye)角度来(lai)看(kan)，中国“男同(tong)”文(wen)娱(yu)产业(ye)的崛起(qi)，是市场(chang)需(xu)求驱动的必(bi)然结(jie)果。庞(pang)大的(de)“腐圈”群体(ti)，以及(ji)对高质(zhi)量、有新(xin)意内(nei)容的需求(qiu)，吸引了(le)资(zi)本(ben)的(de)目光。影视公(gong)司(si)、MCN机构、平(ping)台方(fang)纷纷入局(ju)，围绕“男(nan)同(tong)”题材进行(xing)内(nei)容(rong)投资、制(zhi)作和(he)推广。IP（知识(shi)产(chan)权(quan)）的开发成为重要战略(lve)，一部成(cheng)功的(de)网络(luo)小说(shuo)，可以(yi)被改(gai)编成(cheng)电(dian)视(shi)剧、网(wang)剧、动(dong)漫、广(guang)播剧，甚至衍生出漫画、游(you)戏等(deng)多(duo)种(zhong)产(chan)品(pin)形(xing)态(tai)，形(xing)成完整(zheng)的产业(ye)链。

这种(zhong)IP的深度开发，不(bu)仅(jin)最(zui)大(da)化(hua)了(le)内(nei)容价(jia)值(zhi)，也(ye)为产(chan)业的持(chi)续发展(zhan)提供(gong)了源源不(bu)断(duan)的动力(li)。

也正(zheng)是在(zai)商业化(hua)的(de)浪潮中(zhong)，“别(bie)不要脸(lian)了”的批(pi)评声(sheng)开始(shi)出现。这其(qi)中，可(ke)能(neng)包含了(le)对部分作(zuo)品过(guo)度依(yi)赖“卖(mai)腐”、情(qing)节(jie)空洞、人物扁(bian)平化的指(zhi)责。为(wei)了迎(ying)合(he)市(shi)场，一(yi)些(xie)作(zuo)品(pin)可(ke)能会(hui)采取“擦(ca)边球”策(ce)略(lve)，利(li)用隐(yin)晦的(de)暗(an)示(shi)和(he)暧昧的(de)情感来吸(xi)引观(guan)众，但(dan)却(que)在故事(shi)深度和情(qing)感真实(shi)性(xing)上有所欠(qian)缺。

更(geng)甚者，一些(xie)低劣(lie)的粗(cu)制滥造，仅(jin)仅(jin)是将“男(nan)同”作为一种营(ying)销(xiao)噱头，而非真(zhen)正关注和尊重这一(yi)群体及其(qi)情感，这无疑会(hui)损(sun)害(hai)整个产业(ye)的声(sheng)誉，并引发(fa)观众的反(fan)感。

审查(cha)制度，是(shi)悬在(zai)中国“男同”文(wen)娱(yu)产业(ye)头顶上的一把达摩克利(li)斯之剑。由于众(zhong)所周知的(de)原因(yin)，在(zai)中国(guo)大(da)陆，直(zhi)接描(miao)绘同性(xing)恋(lian)情、同性(xing)婚姻等(deng)敏感内容(rong)的影视作品(pin)，面(mian)临着极大的审查压(ya)力。这使得创作(zuo)者(zhe)们不(bu)得(de)不(bu)采(cai)取迂回(hui)、隐晦的(de)方式(shi)来表(biao)达，例(li)如将同性(xing)情(qing)感处理(li)为“兄弟(di)情(qing)深(shen)”、“知己情(qing)重(zhong)”，或(huo)者设定在架空(kong)时代、奇(qi)幻(huan)世界(jie)中，以规(gui)避现(xian)实(shi)的审查。

这(zhe)种政(zheng)策限制(zhi)，在一定(ding)程度上(shang)限制(zhi)了(le)内容的(de)创作自(zi)由度和(he)尺(chi)度，但(dan)也(ye)催(cui)生了(le)许多(duo)极具(ju)创意(yi)的“高(gao)级感(gan)”的叙事手(shou)法，以(yi)及对(dui)情感(gan)的(de)含(han)蓄(xu)而深刻(ke)的(de)表(biao)达。

在(zai)这种(zhong)背(bei)景(jing)下，创作的(de)“边界(jie)感(gan)”就(jiu)成为了(le)一个(ge)关(guan)键的议题。如何既能(neng)在(zai)合(he)规的框(kuang)架(jia)内，最(zui)大程(cheng)度(du)地(di)满足观众对(dui)“男同”情(qing)感(gan)的(de)需求(qiu)，又避(bi)免落入低(di)俗、媚俗的陷阱(jing)，是摆在每(mei)一个(ge)创作者面前的(de)挑战(zhan)。真正(zheng)的“别(bie)不要脸”，或许并(bing)非指(zhi)放飞(fei)自我(wo)、肆意妄为，而是(shi)指(zhi)在承认和(he)表(biao)达同性(xing)情(qing)感的(de)真实(shi)性与复杂性的(de)保持(chi)创作(zuo)的(de)真(zhen)诚、内容的(de)质量，以及对人(ren)物和情感(gan)的尊(zun)重。

这需(xu)要(yao)创作者(zhe)们具备更高的艺术水(shui)准(zhun)、更(geng)强的社会责任(ren)感，以及对(dui)题材(cai)更深(shen)入(ru)的(de)理解。

而观众，尤其是(shi)B站(zhan)这样(yang)的(de)年轻(qing)化社区，对于“男同”文娱内容的(de)态度，也(ye)呈(cheng)现出(chu)一种(zhong)复(fu)杂(za)而积(ji)极(ji)的(de)生态(tai)。一方(fang)面，他们是“男(nan)同(tong)”文娱内(nei)容(rong)最核(he)心(xin)的(de)消费者和(he)传播者(zhe)，对(dui)喜爱(ai)的(de)内(nei)容会毫不(bu)吝啬地(di)表(biao)达(da)支(zhi)持。另一(yi)方(fang)面，他(ta)们也是最(zui)直(zhi)接(jie)的批(pi)评(ping)者(zhe)，对(dui)于(yu)劣质(zhi)内容(rong)、虚假(jia)宣传、过度(du)消费(fei)，也(ye)会毫不(bu)留(liu)情(qing)地加(jia)以(yi)指责。

这种“爱(ai)之深(shen)、责(ze)之(zhi)切(qie)”的(de)态度，恰恰(qia)是(shi)中国(guo)“男同(tong)”文娱产(chan)业得(de)以健康发展的(de)动力(li)之(zhi)一。观众(zhong)的反(fan)馈，是(shi)创(chuang)作的风(feng)向标，也是(shi)推动(dong)产业进(jin)步的(de)催化剂。

展(zhan)望(wang)未来(lai)，中(zhong)国“男同(tong)”文娱产业(ye)的(de)发展，正(zheng)处(chu)在一(yi)个(ge)关(guan)键(jian)的(de)转型(xing)期。机遇(yu)与挑战并存。机(ji)遇在(zai)于(yu)，随着社(she)会对多(duo)元(yuan)文化(hua)的接(jie)受度(du)不断(duan)提高，以及(ji)观众(zhong)审(shen)美(mei)水平的提(ti)升，对(dui)高(gao)质量、有(you)深度(du)、有温(wen)度的(de)“男同”内(nei)容(rong)的需(xu)求将持续增长(zhang)。作品(pin)的(de)类型化(hua)、精品(pin)化(hua)将(jiang)成为大势所趋(qu)。而挑战则(ze)在于，如何(he)在高压的审查环境下(xia)，寻(xun)找到(dao)突破(po)口，实现更(geng)自由、更多元的(de)表达(da)；如(ru)何在商业化(hua)运作(zuo)中，保(bao)持创(chuang)作(zuo)的(de)初心和(he)艺术(shu)的底线(xian)；如何在尊(zun)重(zhong)和(he)理解同性恋群(qun)体及其(qi)情(qing)感的基础(chu)上(shang)，创(chuang)作出(chu)更具(ju)人(ren)文(wen)关怀和(he)社会意义的(de)作品。

“别不要脸(lian)了！”这句(ju)呐(na)喊，或(huo)许可以(yi)被解读(du)为一(yi)种警醒，一(yi)种期(qi)望，更(geng)是一(yi)种对中(zhong)国“男同(tong)”文娱产业(ye)的深(shen)切关(guan)注(zhu)。它提醒(xing)着所有(you)参与者(zhe)，在享受时(shi)代红(hong)利的要(yao)肩(jian)负(fu)起(qi)相应(ying)的责任(ren)。只(zhi)有当创(chuang)作(zuo)回归(gui)真(zhen)诚，内容(rong)经得(de)起(qi)推敲，市场(chang)走向健(jian)康，并最终能够(gou)以更(geng)加成(cheng)熟、包容的面貌(mao)呈(cheng)现(xian)在大(da)众(zhong)面(mian)前(qian)时(shi)，中国“男同(tong)”文娱产业才能(neng)真(zhen)正(zheng)绽放出属(shu)于自己(ji)的(de)、独特而耀(yao)眼的(de)光芒(mang)。

这片屏(ping)幕上(shang)涌动的潮水(shui)，承(cheng)载(zai)着无数(shu)的(de)幻(huan)想(xiang)与期(qi)待(dai)，它终(zhong)将(jiang)流(liu)向(xiang)何方(fang)，值得(de)我(wo)们共同(tong)关注(zhu)与期待。

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图片来源：每经记者 陈立新 摄

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