每经编辑｜陈广    

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一、混沌初开，灵光乍现：主题的诞生与对位法的序章

想象一下，在1747年的夏天，普鲁士国王腓特烈二世的宫廷里，空气中弥漫着一种特殊的静谧。这位热爱音乐(le)的国王(wang)，亲自(zi)向当时已是享誉盛名的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫提出了一个挑战：即兴创作(zuo)一首基于国王提供的主题，并且能够(gou)展现他卓越作(zuo)曲技巧的赋格。巴赫欣然接受，而这短暂(zan)的宫廷插(cha)曲，最终孕育(yu)出了不朽的巨著——《音乐的奉献》。

其中，对位(wei)曲第一首，那首结构精巧(qiao)、意蕴深远的四声部赋格，便是这场音乐思想碰撞的璀璨结晶。

我们今天将要深入探索的，正是这首赋格。它并非凭空出现，而是建立在西方音乐数百年发展史的坚实基础上。尤其是在巴赫之前，对(dui)位法（Counterpoint）作为一种重要的作曲技法，早已发展得炉火纯青。从古老的格(ge)里高利圣咏开始，不同声部在固定音高上进行模仿和叠加，逐渐演变出复杂的织体。

到文艺(yi)复兴时期，帕莱(lai)斯特里纳等大师将模仿对位推向了(le)极致，使得多个声部如同对话般和谐共存。而到了巴洛克时期，对位法更是(shi)融入了更为宏大的结构和更为(wei)鲜明的个性，巴赫无疑是集大成者，更(geng)是将对位(wei)法的可能性推向了前所未有的高度。

什么是赋格（Fugue）？简单来说，它是一种以(yi)一个(ge)称为“主题”（Subject）的短小旋律片段为基础，通(tong)过模仿、发展和组合，形成多声部(bu)音乐的复调音乐体裁。赋格的魅力在于其(qi)严(yan)谨的逻辑结构(gou)和高度的统一性。每一个声部都围绕着同一个“主题(ti)”展开(kai)，却又各(ge)自独立，互不干扰，最终汇聚成一幅和谐而又生动的音(yin)乐画卷。

而“四声部赋格”，顾名思义(yi)，便(bian)是指由四个独立的声部组成的赋格。这四个声(sheng)部可以是不同的乐器，也可以是人(ren)声(sheng)，它们的音高、音色各异，却在巴赫的巧手(shou)下，围绕着同一个主题，织就出层层叠叠、错落有致的音乐空间。

《音乐的奉(feng)献》中的这首四(si)声部赋格(ge)，其主题的(de)特点尤为突出。它不像某些赋格主题那样具有戏剧性(xing)的起伏(fu)，而是相对平缓、内敛，却又(you)充满了内(nei)在的(de)张力。这个主题，仿佛是一粒饱满的种子，蕴含着(zhe)无穷的生命力。在巴赫的笔下，这粒种子被播撒到不同的声部，经过“呈示”（Exposition）——即主题在各个声部依次呈现并相互模仿——的初步孕育(yu)，便开始蓬勃生长。

当我们初次聆听时，或许会被(bei)这四个声部的交织所吸引，甚至(zhi)感到一丝迷乱。随着音乐的深入，我们会逐渐(jian)发现，每一次(ci)声部的进入，每一次主题的再现，都并非偶然。它们如同精密的齿轮，相互咬合，驱动着音乐的进程。巴赫(he)在这里展现的，不仅仅是技巧，更是一种对音乐逻辑的(de)深刻理解。

他仿佛是(shi)一位建筑大师，用音符搭建起一座宏伟的音乐殿堂，每一个柱廊(lang)、每一块砖石，都经过精心的设计和考量。

在对位法中，模仿(fang)是核心技法之一。主题在不同声部之间以不同的音高（如高八度、低八度）或时间（如延后进入）进行模(mo)仿，这构成了赋格的骨架。但巴赫的伟大之处在于，他不仅仅满足于简单(dan)的模仿。他会在主题发展(zhan)中引入“对题”（Countersubject），也就是在主题出现时，其他声部所演奏的具有固定旋律和节奏的副旋律。

这些对题往往与主题形成完美的呼应，它们如同两位舞者，在音(yin)乐的舞台上翩翩起舞，时而形影不离，时而又各(ge)自独立，却始终保持着一种默契的平衡。

这首四声部(bu)赋格的巧妙之处还在于，巴赫(he)能够在一个看(kan)似单一、严谨的结构中，注入丰富的(de)情感和表现力。尽管对位法强调的是理性的结构和逻辑，但巴赫的音乐却从来不缺乏人性(xing)的温度。在这个赋(fu)格中，我(wo)们(men)能感受到一种(zhong)内在的宁静，一种深邃的(de)思考，甚至是一种淡淡的忧伤。

这些情感并非直(zhi)接(jie)宣泄，而是通过声部之间的微妙互动、节奏的起伏、和(he)声的变化，悄然渗透进我们的心灵。

回溯历(li)史，巴赫的(de)作品，特别是他(ta)的对位法作品，在当时并非被所有人理解。有些人认为他的音乐过于复杂，缺乏旋律性。正是这种“复杂”，展现了音乐作为一(yi)种高度抽象的艺术，所能达到的逻辑(ji)极限。巴赫用他的(de)音乐(le)，证明了逻辑与情感并非不(bu)可调和(he)的矛盾，相(xiang)反，严(yan)谨的结构能够(gou)为情感的表达提供更广阔的空间和更深刻的内涵。

这首四声部赋格，正是这一哲学观点的绝佳体现。它邀请我们放慢脚步，细心聆听，去感受那隐藏在层层叠叠音符之下(xia)的精神世界。

二、严丝合缝，浑(hun)然天(tian)成：对位技法的升华与音乐的哲思

当我们沿(yan)着巴赫的思路，穿越了赋格的“呈示”阶段(duan)，进(jin)入了更为广阔的“展开”与“再现”的旅程，这首四声部赋格的精妙之(zhi)处便愈发显露。巴赫并非简单地重复主题，而是(shi)在每一个环(huan)节都进行着精心的打磨和巧妙的变奏。他运用(yong)了多种对位技法，如同(tong)魔术(shu)师一般，将同一个主题玩弄于股掌之间，却又始终保持着音(yin)乐的整体性和清晰度。

在赋格的“展开”部分，主题会以各种形式在(zai)不同的声部(bu)中出现，但不再是初次出现的完整形态。巴赫会采用“倒影”（Inversion）——将主题的旋律线(xian)条进行上下(xia)翻转，如同照镜子一般，产生一种意想不到的对照效果。有时，他还会(hui)运用“倒退”（Retrograde）——将主题按照音符的顺序反向演奏，虽然(ran)在实际音乐中这种技法较为少见，但它代表了巴赫对音乐形式的极致探索。

更常见的，是“扩大”（Augmentation）和“缩小”（Diminution），即主题的音符时值被加长或缩短，为音乐增添了节奏上的变化。

特别值得关注的是，这首赋格中的“对题”运用，已远非简单的模仿。巴赫的对(dui)题往往具有独立的生命力，它们与(yu)主题相互独(du)立，却又和谐共存，甚至在某些时刻，对题(ti)自身也可能成为一个独立(li)的“小主题”，与其他声(sheng)部的旋律交织，形成更为复杂的织体。这种技法，被称为“自由对位”（FreeCounterpoint），它在保持赋格整体框架的(de)赋予了各个声部更大的创作自由。

巴赫在这首赋格中，还将“主调音乐”（Homophony）的元素巧妙地(di)融入其中。虽然赋格的本质是复调，即多个旋律同(tong)时进行，但巴赫有时会通过和声的安排，让多个(ge)声部在某个瞬间产生一种(zhong)统一的、仿佛是歌唱性的效果，这(zhe)使得(de)音乐在紧张的对位逻辑中，也能获得呼吸和舒缓的时刻。

这种“主调”与“复调”的交(jiao)替运用，极大(da)地丰富了音乐的表现力，使其既有严谨的结构，又不失流畅动人的旋律。

让我们仔细体会其中一个典型的段落。假设主题在低音声部呈现，同时中音声部奏响一(yi)个精(jing)心设计的对题。接着，高音声部可能再次进(jin)入主题的变体，而另一个中音声部则可能奏出与主题或对题形成巧妙对比的旋律。每一个声部都在“说话”，它们之间有呼有应，有竞争也有合作。

有时，你会听到某个(ge)声部突然“脱离”了主题的直接模仿，进行一段自由的“间奏”（Episode），这段间奏往往会发展出新的动机，为接下来的主题再现做铺垫，并保持音乐的流(liu)动性。

巴赫的音乐(le)，尤其是《音乐的奉献》中的赋格，常常(chang)被认为是“音乐的数学”或“音乐的逻(luo)辑”。这并非贬低其情感价值，而是强调其内在的理性之美。在这首四声部赋格(ge)中，我们可以清(qing)晰地看到巴赫如何通过精确的结(jie)构设计，实(shi)现情感的深度表达。每一个音符的(de)选择，每一个节奏的安排，都仿佛是经过严密的计算，却又显得自然而然，浑然天成。

这种“化繁为简，以简驭繁”的艺(yi)术手法，是巴赫独有的天赋。

更深层次地看，这首赋格不仅仅是一段(duan)精美的音乐，更是一种哲学思考的载体。它让我们思考“个体(ti)与整体”的关系。赋格的每个声部都可以(yi)看作是一个独立的个体，它们有自己的旋律(lv)和节奏，但它们的存在是(shi)为了服务于整体的和谐。当所有声部完美地结合在一起时，便创造出(chu)了超(chao)越个体之和的宏伟艺术。

这(zhe)恰恰与我(wo)们所处的社会、我们的人生哲学有着异曲同工之妙(miao)。

听这首赋格，就像是在解读一部精密的机械(xie)装置，又像是在欣赏(shang)一座(zuo)宏伟的建筑。每一个部件都严丝合缝，每一个结构都坚(jian)不可摧，但最终呈现出来的，却是生动而富有生命力的艺术。巴赫用他天才的双手，将严谨的对位技法升(sheng)华(hua)到了一种哲学的(de)境界，他让我们在聆听音乐的也在思考音乐本身，思考生命，思考宇宙。

当我们结束聆听，那最后一个和弦(xian)的余音还在空气(qi)中回荡时，我们(men)或许会(hui)感到一种莫名的震撼。这不是因为音乐的华丽或喧嚣，而是因为一种极致的完美，一种理性的光辉，一种超越时空的艺术共鸣(ming)。巴赫(he)的这首(shou)四声部赋格，就像一座不朽的丰碑，矗立在音乐史的长(zhang)河中，等待着每一(yi)个愿意倾(qing)听的灵魂，去发现它深(shen)藏的奥秘，去感受它永恒的魅力。

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图片来源：每经记者 陈芸 摄

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