每经编辑｜陈秀隆    

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墨色之境，符号之语——张符雨人2007年的笔墨探索

2007年，当艺术的目光再次聚焦于当代水墨的创新(xin)之时，张符雨人这个名字(zi)，如同他作品中那游走于虚实之间的笔触，悄然占据了人们的视野。这一年(nian)，他以一系列令人瞩目的图片作品，不仅是对传统水墨的(de)一次深刻对话，更是对当下视觉文化的一(yi)次大胆回应。他的艺术，如同一本打开的古老卷(juan)轴，却又跳跃着现代的脉搏；它承载着东方审美的温(wen)润，却又闪耀着国际化的光芒。

张符雨人2007年(nian)的作品，最显(xian)著(zhu)的(de)特征便是其“独特视觉符号”的运用。这并非简单意义上的图腾或标识，而是艺术家在长期对水墨语言的实验(yan)与思考中，提炼、转化而来的具有(you)高度个人辨识度的视觉元素。这些符号，既(ji)有对传统笔墨精神的继承，又有对现代几何形(xing)体、抽象观念的融入(ru)。

在宣纸的温润肌理上，它们以墨色浓淡、干湿变化，以及精妙的构图排布(bu)，构筑起(qi)一个既熟(shu)悉(xi)又陌生的视觉(jue)场域。

我们不妨想象一下，在2007年那个充满变革与碰撞(zhuang)的年代，全球化浪潮席卷，信息传播以前所未有的速度改变着人们的(de)认知方式(shi)。在这样(yang)的背景下，许多艺术家都在探索(suo)如何让古老的东方艺术，在当代语境(jing)下焕发新的生命力。张符雨(yu)人(ren)以(yi)其敏锐的洞察力，选择了“符号”作为连接传统与现代的桥梁。

他的符号，有时如同古老的甲骨文，承载着历史的厚重(zhong)；有时又如同现代的编码，传递着信息的流转。它们不是孤立的(de)装饰，而是作品叙事的核(he)心，是情感表达的载体(ti)，是观念传递的载体。

例如，在其2007年的部分代表作中，我们可能会看到，他打破了传(chuan)统水墨中(zhong)对具象物象的直接描摹，转而以更加抽象、概括性的手法，将自然景物、人文情感转化为独特的符号组合。这些符号之间，通过留白、墨晕、线条的粗细变化，产生一种动态(tai)的平衡和视觉张力。观者在欣赏这(zhe)些作品时，仿佛在破解一个视觉谜语，每一个符(fu)号都隐藏着多重意义(yi)，等待(dai)着被解读。

这(zhe)种解读过程，本身就是一(yi)次与艺术(shu)家灵魂的交流，一次与东方智慧的碰撞。

2007年，张符雨人的当代水墨创作，在技巧上也展现出对传统技法的娴熟掌(zhang)握与创新运用。他并没(mei)有完全抛弃毛笔、墨、宣纸这些传统媒介，但他在(zai)使用这些媒介(jie)时，注入了前所未有的观念和实验性。他或许会尝试将墨汁进行化学处理，产生意想不(bu)到的色彩和质感；他或许会运用特殊(shu)的(de)笔触，模仿版画的刀刻感，或是摄影的颗粒(li)感；他或许会巧妙(miao)地结合拼贴、拓印等手法，打破水墨的(de)单线性，创造出丰富的层次和肌理。

这些技法上的突破，使得他的(de)水墨作品，在保持东(dong)方韵味的呈现出强烈的当代艺术气息，摆脱了陈腐的“国画”印(yin)象，走向了更(geng)广阔的国际艺术舞台。

“独特视觉符号”的构建，也是他艺术思想深化的体现(xian)。这(zhe)些符号并非凭空而来，而是源于他对中(zhong)国(guo)传统文化，特别是哲学、文字、宇宙观的深刻理(li)解。他可(ke)能从道家的“道(dao)生一，一生二，二生三，三生(sheng)万物”中(zhong)汲取灵感，用简单的(de)几何符号来象征天地人万物的生成与演化；他可能从《易经》的卦象中提炼出抽象的线条组合，来表(biao)达宇宙(zhou)的秩序与(yu)变化；他甚至可能从古老(lao)的文字演变(bian)中，找到可以转化为现代视觉语(yu)言的线索。

这种基于文化底蕴(yun)的符号创造，使得他的作品不仅具有视觉上的冲击力，更蕴含着深厚的思想内涵，引发观者对生命、宇宙、存在的思考。

2007年，张符(fu)雨人的艺术，是在中国社会经历(li)快速转(zhuan)型、文化多元化的大背景下，一次对“中国性”与“现代性”如何融合的有力探索。他没有选择简单地(di)复古，也没有盲目地西化，而是(shi)以一种更加内敛、更(geng)加自(zi)省的方式，在传统的笔墨精神中寻找新的出路。他的作品，是对“当代水墨”这个概念一次生动(dong)的诠释。

它不再是束之高阁的陈列品，而是(shi)能够与现代生活、现代思(si)想产生共鸣的活态艺术。通过他独特的视觉符号，他搭建起一座(zuo)桥梁，让古老的东方智慧，能够以一(yi)种全新的、国际化的方式，被世界所(suo)理解和欣赏。

他作(zuo)品中的(de)“展现”，不仅仅是技法的展现，更是观念的展现，是情感的展现，是文化精神的展现。2007年，通(tong)过他一系列图片(pian)作品的展示，我们看到了一个艺术家如(ru)何(he)在传统水墨的根基上，长出极具个性的当代(dai)艺术之花，这朵花，因其独特的(de)花瓣（视觉符号）而分外妖娆，因其鲜活的生(sheng)命力而令人心动。

符号的张力与笔墨的呼吸——张符雨人2007年作品的观看之道

继续深入张符雨人2007年的艺术世界，我们会发现(xian)，他的“独特视觉符号”并非僵化的图样，而是与“当代水墨创作”的笔墨语言进行着一场精彩的互动。这种互动，构成了作品最核心的生命(ming)力，也(ye)为观者提供了多层次的观看体(ti)验。2007年的作品，是艺术家对这种互动关系一(yi)次集中的探索与呈现。

在张符雨人(ren)的(de)作品中，符号与笔墨的关系，绝非简单(dan)的“形”与“色”的配合，而是“意”与“韵”的交融。他的笔墨，不是为了(le)描摹物象而存在(zai)，而是为了服务于符号的构建与情感的抒发。笔墨的浓淡(dan)干湿，时而是符号的肌理，赋予其物质感(gan)和历史感(gan)；时而是符号之间的呼吸空间，让画面产生流动(dong)性与生(sheng)命感。

例如，一个看(kan)似(shi)简单的几何符号，在其(qi)周围环绕的飞白和晕染，却赋予了这个符号“气韵(yun)生动”的生命。这种笔墨的运用，既保留了中国画(hua)“写意”的精髓，又赋予了符号超越具象的抽象表现力。

2007年的作品，常(chang)常呈现出一种“少即(ji)是多”的(de)哲(zhe)学智慧。在有限的宣纸空间(jian)内(nei)，张符雨(yu)人以其精炼的笔触和符号组合，营造出无限的想象空间。每一个符号的出(chu)现，都(dou)经过深思熟虑，每一个笔触的落(luo)点，都充满着艺术家对画面节奏的把握。这种“留白”的处理，在中国画中尤为重要，它不仅仅是空白，更是“有”的一部分，是构成画面意境的关键。

在张符雨人的作品中，符号的留白，如同音乐中的休止符，让观者在视觉的盛宴中得以喘息，去感受符号背后的深层含义。这种“留(liu)白”与(yu)符号的结合，使得作品在具有视觉冲击力的又不失东方审美的(de)含蓄与韵味。

“展现”是张符雨人2007年作品的核心诉求(qiu)。他所展现的，不仅(jin)仅是个人艺术(shu)技巧的精湛，更是他对当下社会、文化、精神状态的一种关照。他的符号，可以看作是他与这个时代对话(hua)的语言。在信息爆炸、消费主义盛行(xing)的当下，人们常常感到迷失与疏离。张符雨人的作品，通过其独特而富有力量的视觉符号，试图唤醒观者内心的某种共鸣，引导人们(men)重新(xin)审视自我与世界的关系。

这些符(fu)号(hao)，可能代表着秩序与混乱、连接与断裂、过去与未来(lai)，它们在画面中碰撞、交织，引发观者对现实(shi)世(shi)界的思考。

2007年，张符(fu)雨人的“当代水(shui)墨创作”，是在全球艺术语境下，一次对东方文化基因的现代性激活。他没有(you)简单地复制或模仿西方现代艺术的形式，而是从中国传统(tong)艺术的深层逻辑出发，寻找与现代性相契合的(de)表达方式。他的符号，便是这种契合(he)的产物(wu)。它们既有东方艺术的精神气韵，又有现代艺术(shu)的普适性和冲击力。

通过这种方式，他让中国的当代水墨，能够以一种更加自信、更加(jia)多元的面貌(mao)，走(zou)向世界。

理解张符雨人2007年作品的关(guan)键，在于(yu)理解他如何让“符号”与“笔墨”之间产生张力，同时又让它们和谐共存，如同一种动态的平衡(heng)。他不是在符号上添加(jia)水墨，也不是在水墨中堆砌符号，而是在水墨的生(sheng)成过程中(zhong)，让符号自然而然地生长出来；在符号的周围，让笔(bi)墨如同呼吸一般，赋予其生命。

这种“生命力”的展现，使得他(ta)的作品具有一种永恒的魅力。

他的图片作品，通过各种展览、出版物得以展示，每一次的“展现(xian)”，都是一次(ci)与公众的深入交流。观众可以通过图片，去感(gan)受那墨色的(de)晕染，去触摸那纸面的肌理，去解读那符号的意义。这种观看的体验，虽然不及亲临展览现场，但通过精心拍摄的图(tu)片，艺术(shu)家所要传达的视觉力量(liang)和思想深度，依然能够被有效地传递。

2007年(nian)，正是他艺术(shu)创作进入一个成熟阶段的重要节点，通过这些图片作品(pin)的集中展示，我们可以清晰地看到他艺术(shu)语言的形成，以及其不断探索与创新的精神。

总而言之，张符雨人2007年的艺术，是一场关于“当代水墨创作”的深刻实践，是一(yi)次关于(yu)“独特视觉符号”的精彩构建，更是一场关于“展现”个人艺术理想与时代精神的盛宴。他的作品，如同在宣纸上谱写的一(yi)曲新篇，既有古老笔墨的温润，又有现代符号的(de)锐利；既有东方哲学的深邃，又有当代艺术的活力。

2007年，他的艺术，如同一颗冉冉升起的新星，在当代水墨的天空中，留下了独特而耀眼的光芒，至今仍值得我们细细品味与解读。

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图片来源：每经记者 陶希夷 摄

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