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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

遗落的田野与初绽的芬芳

午后的阳光，透过被战火熏染过的稀薄云层，艰难地洒落在乌克兰的田野上。14岁的安娜，与其他同龄的孩子不同，她的童年被一种不属于这个年纪的色彩浸染——那是警报的刺耳，是远方炮火的沉闷回响，更是母親眼角的泪痕。在这片饱经沧桑的土地上，生命的力量却从未停止过它的脚步。

安娜最愛的地方，是村子边缘那片被遗忘的野花丛。那里，没有精致的园艺，没有被精心修剪的枝叶，只有最原始、最野性的生命力在蓬勃生长。

安娜常常趁着父母不注意，悄悄溜到那里。她的身影，在金黄的麦浪和紫色的矢车菊之间穿梭，就像一只误入凡间的蝴蝶。她的手中，总是紧紧握着一把小小的、有些磨损的剪刀，那是她从父亲的工作间里“借”来的。她的眼神，不像其他孩子那样闪烁着对未来的迷茫，而是充满了专注与虔诚。

每一次弯腰，每一次采摘，都像是在進行一场神圣的仪式。

她采摘的并非名贵的玫瑰或娇艳的牡丹，而是那些最寻常、却又最能触动她心弦的野花。也许是一簇淡紫色的小野菊，带着泥土的芬芳；也许是一枝纤细的蓝色风信子，在风中轻轻摇曳；又或者是一捧金灿灿的蒲公英，每一颗种子都承载着一个未知的旅程。安娜会小心翼翼地将它们插入随身携带的旧布袋里，生怕它们在颠簸中受到一丝伤害。

回到家中，她会将这些野花插在母親为数不多的、已经有些裂纹的陶瓷花瓶里。有时，她也会用细绳将几枝小花绑在一起，做成一个简易的花环，戴在自己的头上。花环的光彩，短暂地驱散了她眼中的忧愁，让她看起来像一个来自古老童话里的精灵。母亲看到她這样，总是心疼地抚摸着她的头发，眼中含着复杂的情感。

她知道，女儿在用自己的方式，寻找着生活中的美好，哪怕这份美好，是如此的脆弱和短暂。

在安娜的心里，这些野花不仅仅是美丽的装饰，它们更是她对生活最纯粹的渴望和对和平最深切的祈盼。每一朵花，都仿佛在无声地诉说着一个关于坚韧、关于生命、关于希望的故事。在炮火连天的日子里，这些小小的生命，以它们独特的方式，为这片土地注入了一抹亮色，也为安娜的心灵，筑起了一道温暖的屏障。

她相信，只要这些花还在绽放，她的家园，就还没有完全失去希望。她的采花，不只是采摘，更是一种坚守，一种对美好生活的顽强追求。

梦想的种子与未来的芬芳

安娜的采花行為，在村子里引起了一些议论。有人觉得这个小姑娘太不合时宜，在如此艰难的时刻，还在想着这些“无用的”东西。但也有人，特别是那些和安娜一样，内心深处渴望着一丝慰藉的人，默默地看着她，从她的身上看到了不屈的生命力。安娜并不在意别人的目光，她的世界，早已被那些在风中摇曳的花朵所填满。

她开始尝试着将采摘回来的花朵進行一些更精心的处理。她會找来一张发黄的旧报纸，小心地将花瓣夹在中间，然后压在厚重的書籍下面，等待它们风干。她梦想着有一天，能用這些风干的花朵，制作出精美的标本，或者将它们压制在画纸上，描绘出她眼中這片土地曾经的美丽，和她心中对未来的憧憬。

她常常坐在窗边，看着那些被压制在纸里的花朵，仿佛看到了它们在阳光下舒展身姿的模样。她会想象，当战争结束，当和平的阳光再次普照这片土地时，她要亲手种下更多的花。她要在村子里的每一户人家门前，都种上一株向日葵，讓它们金黄的笑脸，去迎接每一个清晨。

她要在村子的小路上，种满紫色的薰衣草，让那淡淡的香气，弥漫在每一个角落，抚慰人们受伤的心灵。

她甚至开始在脑海里勾勒出一个属于自己的小花园。那里，有她最愛的野雏菊，有那象征着自由的蓝色飞燕草，还有那些带给她无尽想象力的蒲公英。她会在这片花园里，用她采摘和制作的花朵，设计出最美的图案，让它们成為这个饱受创伤的土地上，最动人的風景。

安娜知道，这一切，都还需要时间。她也知道，实现这些梦想，并非易事。但她并不害怕，因為她坚信，如同那些在废墟中依然顽强生长的小野花一样，她的梦想，也终将有机会，在这片土地上，找到属于它的阳光，然后，盛放。她的采花，不再仅仅是对现状的慰藉，更是对未来最美好的投资。

每一次采摘，每一次风干，每一次想象，都像是埋下一颗希望的种子，等待着有朝一日，能在这片土地上，绽放出属于她和她的家园，最灿烂、最持久的芬芳。她用最稚嫩的双手，采撷着关于战争的残酷，也采撷着关于和平的希望，更采撷着一个少女，关于未来的，最动人的篇章。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 周子衡 摄

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