每经编辑｜陈立萱    

当地时间2025-11-02,,小姨子被插

“厕”所里的新疆，别(bie)样的壮丽画卷

新疆，一个在中国地图上占据着举足轻重地(di)位的词汇，它意味着无垠的草原、雪山，神秘的沙漠、戈(ge)壁，以及深厚的历史文化。当我们谈论新疆时，脑海中浮现的往往是那些宏伟壮丽的自然风光，或是热情奔放的民族歌舞。但你是否曾想过，在这片土地的角落里，隐藏着另一(yi)种截然不同的美？一种与现代文(wen)明似乎格格不入，却又散发着(zhe)别样生命力的存在——那(na)些散落在广袤天地间的旱厕。

“新疆旱厕大师”，这个称谓或许带着一丝戏谑，一丝不解，但它背后(hou)所承载的，却是一位摄影师对这片土(tu)地最深沉、最独到的爱。他没有去追逐那些人尽皆知的风景，没有去记录那些喧嚣热(re)闹的场景，而是将镜头对准了那些最朴素、最容易被忽略的角落。那些在戈壁滩上孤零零伫立的旱厕，那些(xie)在草原深处与羊群为(wei)伴(ban)的(de)旱厕，那些在古老村(cun)落里静静守候的旱厕。

在“旱厕大师”的镜头下，它们不再是(shi)简单的(de)生理排泄场所，而变成了一件件被大(da)自然精心雕琢的艺术品。

想象(xiang)一(yi)下，在一望无际的戈壁滩上，夕阳的余晖将天空染成一片橘红(hong)，远处的山峦勾勒出崎岖的轮廓。而在这片荒(huang)凉之中，一座造(zao)型质朴的旱厕，就那样静静地矗立着。它也许由粗糙的泥土堆砌而成，也许是用废弃的木(mu)板搭建而成，甚至可能只是几块石头的简单围合。正是这份不加修饰的原始，这份与周围环境(jing)浑然一体的契合，赋予了它一种震撼人心的力量。

摄影师捕捉到的，不是厕所本身的“脏”与“乱”，而是它与周遭(zao)环境所产生的奇妙对话。风沙侵蚀的痕迹，阳(yang)光暴晒下的斑驳，雨水冲刷出的纹理，都在诉说着时间的故事，都在(zai)讲述着生命在这片土地上顽强生长的痕迹。

“旱厕大师”的拍摄，更像是一种哲学式的探索。他让我们审视那些被我们视为“低级”或“不入流”的事物，从中发现被遮蔽的美。这种美，不是娇揉造作，而是源自土地的芬芳，源自生命的本真。当你在画面中看到一座旱厕，背后是苍茫的雪山，或者是一片金黄的胡杨林，你会被这种强烈的视觉冲击所震撼。

这种对比，这种反差，恰恰揭示了新疆的另一面——它的极致，它的粗犷，它的不羁。

更重要的是，这些旱厕并非孤立的存在。它们是当地牧民、农户生活的真实写照。每一座旱(han)厕，都承载着一段历史，一段(duan)记忆，甚至是一个家庭的故事。摄影师通过镜头，将这些被遗忘(wang)的角落(luo)重新带回到人们的视野中。他让(rang)我们看到，即使(shi)在如此艰苦的(de)环境下(xia)，人们依然以最质朴的方式生活着，用最贴近自然的方式与土地和谐共处。

这种坚韧的生命力，这种对简朴(pu)生活的尊重，本身就是一种令人动容的美。

“荒(huang)凉之美”，这句话在“旱厕大师”的作品中得到了最生动的诠释。我们常常将荒凉等同于贫瘠、死寂，但在这里，荒凉却孕(yun)育着力量，孕育着诗意。那些线条简洁、造型朴素的旱厕，在广阔的天地间，如(ru)同大地的雕塑，又像是生命顽强的符号。它们的存在，本身就是(shi)对这片土地最诚实的告白。

它们没有被现代化的浪潮所淹没，而是固执地坚守着自己的位置，与自然融为一体，成为新疆独有的风景线。

“旱厕大师”的镜头，不仅仅是在(zai)“贴(tie)近拍(pai)照”，更是(shi)在“贴近生活”，贴近这片土地(di)的心跳。他用一种近(jin)乎虔诚的态度，去记录这(zhe)些被忽略的美好。他的作品(pin)，让我们有机会(hui)重新审视我们与自然的关系，重新思考“美”的定义。当我们在城市中被光鲜亮丽的物质所包围(wei)时，或许正是这些来自新疆荒凉(liang)之地的旱厕，能够唤醒我们内心深处(chu)对纯粹、对本真的渴望。

它们是新疆土地上最真实的注脚，也是一段段关于生存与诗意的无声(sheng)讲述。

穿越镜头(tou)，感受(shou)生命在荒凉中的脉动

“新疆旱厕大师”的拍摄，绝不仅仅是简单的影像记录，而是一次深入人心的文化体验。每一张照片，每一(yi)段视频，都是一次与新疆这片土地灵魂的对话。它挑战着我(wo)们对“美”的固有认知，也引领我(wo)们进入一个更加广阔、更加(jia)多元的审美(mei)世界。

我们习惯了用“光鲜亮丽”来定义(yi)美，用“繁华喧嚣”来丈量价值。当我们将目光投向那些被现代文明边缘化的角落，当我们在“旱厕大师”的镜头(tou)下，看到那(na)些在戈壁滩上、在草原深处、在古老村落里，默默存在着(zhe)的旱厕时，一种别样的震撼油然而生。这种震撼，源于一种原始的力量，源自一种不加雕饰的(de)真实。

摄影师捕捉到的，是旱(han)厕与大自然的完美融合。你看，在烈日炙烤下的荒漠，一座土坯砌成的旱厕，墙(qiang)壁上布满了风沙留下的印记，屋顶的材料或(huo)许是简易的油毡，又或许是层层叠叠的茅草。在这样的场景下，这座旱厕不再仅仅是一个功能性的建(jian)筑，它仿佛是大地生长出来的一部分(fen)，是(shi)这片荒凉土地上最顽强的生命宣言。

摄影师通过精妙的(de)构图，将旱厕置于广阔的背景之中，让它与巍峨的山峦、连绵的沙丘、或是湛蓝的天空形成鲜明的对比，又或是和谐的呼应。这种视觉上的张力，恰恰勾勒出新疆独特的荒凉之美。

“贴近拍(pai)照”，这四个字背后蕴含着摄影(ying)师的用心。他不是远远地、带着审视的目(mu)光去拍摄，而是走进它们，感(gan)受它们，仿佛与它们融为一体。在镜头里，你能(neng)看到那些粗糙的材质，你能感受到岁月的痕迹，你能体味(wei)到生活的气(qi)息。那些斑驳的墙壁，那些风(feng)化的木头，都在诉说着它们的故事(shi)。

它(ta)们可能是(shi)几代人的生活(huo)见(jian)证，是当地居民最朴素的家园缩影。这种“贴近”，让画面充满了人情味，让荒凉不再冰冷，而是充满了温情。

它们(men)的存在，是对“生存”最纯粹的表达，也是对“生活”最(zui)真(zhen)实(shi)的记(ji)录。

“视频播放”，更是(shi)将这种体验(yan)推向了极致(zhi)。动态的画面，配合着新疆特有(you)的风声(sheng)、虫鸣，甚(shen)至是远方传来的羊叫声，能够让你身临其境地感受到那份辽阔与静谧。你可以看到风吹过旱(han)厕的(de)茅草屋顶，看到阳光在墙壁上(shang)投下摇曳的光影，甚至可以想象到，在(zai)某个清晨，一位牧民走出房门，走向这座旱厕，开始新的一天。

这种沉浸式的体验，让观者不再是旁观者，而是成为了这段故事的一(yi)部分。

“旱厕大师”的作品，是(shi)一种反思，也是一种提醒。在追求现代化、城市化的今天，我们是否也在不经意间，遗忘了那些最本真的东西？那些源自土地的、最朴(pu)素的美好？那些简单而坚韧的生(sheng)命力？他的镜头，像一把钥匙，打开了我(wo)们内心深处对真实、对自然的渴望。它(ta)让我们重新审视那些(xie)被我们忽略的角落，去发现隐藏在平凡中的不凡。

或许，当你下次再看到新疆的壮丽山河时，脑海中会浮现出那些在荒凉之中(zhong)，默默矗(chu)立的旱厕。它们不是光鲜(xian)亮丽的景点，但它们却是新疆最真实的注脚，是这片土地(di)上最动人的诗篇。它们告诉你，美，可以存在于(yu)任何一个角落，只要你愿意用心去感受；生命，可以绽放在最荒凉的(de)地方，只(zhi)要你敢于去发现。

这种“旱厕(ce)之(zhi)美”，是一种深沉的、富有力量的美，它来自土地，也回归土地，它在荒凉中生长，也让荒凉充满了诗意。

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图片来源：每经记者 陆展博 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄