每经编辑｜陆广平    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,美丽新世界96话美庭组长

突破(po)藩篱的艺(yi)术表达(da)：当尺度(du)成为叙(xu)事的力(li)量

电(dian)影，作(zuo)为一(yi)种(zhong)强(qiang)大(da)的艺术(shu)媒介(jie)，其魅力不(bu)仅在(zai)于光影的(de)交织(zhi)，更在于它(ta)能够触及现实(shi)中(zhong)难以言说(shuo)的(de)角落(luo)。当我(wo)们说(shuo)“这部(bu)电影真是(shi)太敢拍(pai)了(le)，尺度之大(da)令(ling)人咂舌(she)”，这背后(hou)往往隐(yin)藏着(zhe)创(chuang)作者对(dui)人性、社(she)会(hui)议(yi)题(ti)乃至存(cun)在(zai)的深(shen)刻(ke)洞(dong)察(cha)，以及将(jiang)这些(xie)洞察(cha)以(yi)最(zui)直接、最(zui)震(zhen)撼(han)的方式(shi)呈现(xian)出来(lai)的(de)勇气(qi)。

以电影(ying)《XX》（此处可(ke)替(ti)换(huan)为(wei)具(ju)体电(dian)影名(ming)称(cheng)，例如《末路(lu)狂花(hua)》或《熔炉》）为例。这部影(ying)片(pian)在(zai)上映之初便(bian)引(yin)发了(le)轩(xuan)然大波，其大(da)胆的叙事手法(fa)和直白(bai)的(de)画(hua)面(mian)呈现，挑(tiao)战了(le)当(dang)时社会普遍(bian)的(de)道(dao)德观和观影(ying)习惯(guan)。影片所聚(ju)焦的(de)女(nv)性(xing)困境(jing)、社会不(bu)公以及(ji)反(fan)抗精神，并非新(xin)颖的话题，但(dan)《XX》的“敢(gan)拍”之(zhi)处在(zai)于，它(ta)没有选择(ze)温和的、隔靴搔(sao)痒的(de)方式(shi)去探讨，而是将(jiang)女性(xing)在压抑(yi)环境下(xia)的(de)爆发，以(yi)一种(zhong)近乎(hu)血(xue)腥(xing)、野蛮(man)却又(you)充(chong)满(man)生命力的姿态展现(xian)在银幕上(shang)。

从最(zui)初的(de)忍辱(ru)负重(zhong)，到最(zui)终(zhong)的(de)狂飙突进(jin)，导(dao)演(yan)不避(bi)讳展(zhan)现人物(wu)内心的(de)绝(jue)望(wang)、愤怒(nu)以及(ji)那份(fen)不顾一切的(de)求生欲。那些在镜(jing)头前(qian)毫不(bu)掩(yan)饰的挣(zheng)扎、冲突甚(shen)至暴(bao)力，与其(qi)说是(shi)为(wei)了猎奇，不(bu)如(ru)说(shuo)是(shi)为(wei)了更(geng)真实地(di)还(hai)原角(jiao)色所处的(de)极端境遇(yu)，让观众(zhong)感同(tong)身(shen)受(shou)，而(er)非仅仅置(zhi)身事(shi)外地(di)评判(pan)。

这(zhe)种(zhong)“敢(gan)拍(pai)”并(bing)非(fei)单纯(chun)追求感官(guan)刺激，而(er)是服务(wu)于影片(pian)的(de)核心主题。在《XX》中，过大(da)的(de)“尺(chi)度(du)”恰(qia)恰是(shi)叙事不(bu)可(ke)或(huo)缺(que)的一(yi)部分(fen)。它迫(po)使观(guan)众直面那(na)些被(bei)长(zhang)期忽视(shi)或压(ya)抑(yi)的(de)社会(hui)阴暗面(mian)，例(li)如性别(bie)歧视、家(jia)庭暴(bao)力、性侵(qin)犯等(deng)。当影(ying)片(pian)中(zhong)角色所(suo)遭受的(de)苦(ku)难，以(yi)一(yi)种(zhong)赤裸裸的(de)方式(shi)呈现在眼(yan)前时，那(na)种不适(shi)感和(he)冲击力，反(fan)而(er)能(neng)够激(ji)发观(guan)众更深层(ceng)次(ci)的(de)思考和共(gong)情。

我(wo)们开始(shi)审(shen)视，是什么(me)样(yang)的社会(hui)环境(jing)，能够将个(ge)体逼到(dao)如此(ci)绝(jue)境？我们又该如(ru)何去理解和回应那(na)些在绝望中爆发出的、看(kan)似“失(shi)控(kong)”的行(xing)为(wei)？影(ying)片通过(guo)极具冲击力(li)的(de)画面(mian)，迫使我(wo)们(men)打破(po)“事(shi)不(bu)关己”的心墙，去感受(shou)角(jiao)色(se)身(shen)体和心(xin)灵的(de)双重创(chuang)伤。

再者(zhe)，很多“敢拍”的电(dian)影(ying)，在艺(yi)术(shu)风格(ge)上(shang)也常(chang)有独(du)到(dao)之处(chu)。《XX》（可替(ti)换为(wei)《不可撤(che)销(xiao)》或《穆(mu)赫兰(lan)道(dao)》）便(bian)是其中的(de)佼佼者。它采用(yong)了非线(xian)性(xing)的叙事结构，将时间打(da)散(san)重组(zu)，配合(he)极具风格化的(de)镜头语言(yan)，营造出一(yi)种迷幻(huan)、不(bu)安的(de)氛(fen)围(wei)。影片中的一些场景(jing)，尤(you)其是关(guan)于(yu)暴(bao)力(li)和(he)性描(miao)写的(de)段落(luo)，其(qi)直(zhi)接和(he)露骨的程(cheng)度(du)，在当(dang)时无疑(yi)是极具争议性的。

但这(zhe)种(zhong)“敢拍(pai)”并非为了哗众(zhong)取宠，而是为了(le)探(tan)索(suo)记忆(yi)、时间、梦境(jing)与现实(shi)之间的(de)模糊(hu)界限(xian)，以及(ji)这(zhe)些(xie)模糊(hu)界限下，个体(ti)身(shen)份(fen)认同的(de)崩塌(ta)与重塑。导(dao)演通(tong)过打(da)破常规的(de)叙事逻辑(ji)和(he)大胆的视(shi)觉呈现，试图将(jiang)观(guan)众(zhong)置(zhi)于一(yi)种(zhong)混乱、失(shi)序的感(gan)知状态(tai)，去体验角色内(nei)心世(shi)界的(de)支(zhi)离(li)破碎。

那(na)些(xie)令人咂舌(she)的“尺度”，实际(ji)上(shang)是构(gou)建影(ying)片独特(te)美学和(he)精神内核的重(zhong)要组成部分，它(ta)们(men)不是孤(gu)立的(de)片段(duan)，而是(shi)融(rong)入(ru)在整个艺术构(gou)思(si)之中(zhong)，共(gong)同塑(su)造着(zhe)影片的整(zheng)体气(qi)质和观影体(ti)验。

当(dang)然(ran)，“敢拍(pai)”的电影也常常(chang)会触(chu)及政治、宗(zong)教、历史(shi)等敏感(gan)话题。《XX》（可替换为(wei)《采访》或《刺杀希(xi)特勒》）这类(lei)影片(pian)，就以(yi)一种(zhong)戏谑甚(shen)至(zhi)颠(dian)覆性的(de)方式(shi)，对(dui)权(quan)力、意(yi)识(shi)形(xing)态(tai)和(he)历史(shi)叙事进(jin)行了大(da)胆的解构(gou)。它们(men)不畏(wei)惧(ju)争(zheng)议，甚(shen)至主动(dong)将自己(ji)置(zhi)于风口浪(lang)尖(jian)，通过夸张、荒诞(dan)的桥段(duan)，挑战观(guan)众固有(you)的认(ren)知，引(yin)发对当(dang)下社(she)会(hui)问题(ti)的反思(si)。

这种“敢拍”的意义在(zai)于，它(ta)敢于(yu)为(wei)沉默(mo)者(zhe)发声(sheng)，敢于(yu)质疑(yi)权威(wei)，敢(gan)于(yu)用一种(zhong)非(fei)主流的方(fang)式(shi)去审视被(bei)普(pu)遍接(jie)受的价值观念(nian)。

我们(men)也(ye)需要区分“敢(gan)拍”的艺术(shu)探索(suo)和单(dan)纯的低俗(su)猎奇。真正(zheng)的“敢(gan)拍(pai)”，其尺度(du)背后(hou)必然承载(zai)着深刻的(de)艺术(shu)意(yi)图(tu)和思想表(biao)达。它不是(shi)为了炫技或(huo)博(bo)取(qu)眼(yan)球，而(er)是(shi)为了更好地触达人(ren)性(xing)的复(fu)杂，揭示社(she)会的隐痛，引(yin)发(fa)观众(zhong)的(de)共(gong)鸣和思考(kao)。当电影的(de)“尺度”能够(gou)转化(hua)为一(yi)种触及(ji)灵(ling)魂的力量，能够让观者在震撼(han)之余(yu)，有(you)所得、有所(suo)悟(wu)，这(zhe)种“敢拍(pai)”就具有了其(qi)独特的(de)价值(zhi)和意(yi)义。

它拓展(zhan)了电(dian)影的边界，也拓(tuo)宽(kuan)了我们(men)的视野(ye)，让我们(men)有机会在安(an)全的环境下(xia)，去审视那(na)些(xie)在现实(shi)中可(ke)能让(rang)我们回(hui)避(bi)或感到不(bu)适的(de)议题。

尺度背后(hou)的(de)勇气与反思(si)：为何我们(men)会被“敢拍(pai)”的电(dian)影所(suo)吸引(yin)

“这(zhe)部电影(ying)真(zhen)是(shi)太敢(gan)拍了，尺度之(zhi)大令人(ren)咂舌(she)”，这句(ju)话之所以能引起如(ru)此(ci)大(da)的共(gong)鸣，背(bei)后反(fan)映(ying)出(chu)观众(zhong)内(nei)心深(shen)处(chu)对真(zhen)实、对(dui)探索(suo)、对突(tu)破(po)的渴(ke)望。在信(xin)息爆(bao)炸(zha)、内(nei)容(rong)泛(fan)滥的时代(dai)，那些敢于挑(tiao)战传统(tong)、打破(po)常规的电(dian)影，反而(er)更容易(yi)抓住我们的注(zhu)意力(li)，激(ji)起我们(men)内心的(de)波澜。

这种“敢拍(pai)”满足了(le)我们对(dui)窥(kui)探禁(jin)忌的(de)好奇心(xin)。人(ren)类天(tian)生(sheng)就对未(wei)知(zhi)和(he)禁忌(ji)领域(yu)充满(man)好(hao)奇。那些在现(xian)实生活中(zhong)被(bei)压抑、被回避(bi)的议题，例(li)如(ru)极(ji)端(duan)的暴力(li)、复杂(za)的性心理、扭曲(qu)的(de)人(ren)际关(guan)系、黑(hei)暗的权力斗争(zheng)等等，在电(dian)影中以(yi)一(yi)种(zhong)被允许(xu)的、被叙事(shi)化的方式呈现出来(lai)，自然(ran)会(hui)吸引(yin)那些渴望了(le)解更(geng)深层次人(ren)性、更(geng)广阔(kuo)社会现实(shi)的观众。

当影片(pian)的“尺度”触(chu)及(ji)了我们内心深处(chu)的某种隐(yin)秘角(jiao)落，或(huo)者揭(jie)示了(le)我们不曾想(xiang)象(xiang)过(guo)的(de)生存(cun)状(zhuang)态(tai)时，那种(zhong)视觉和(he)心理上的冲(chong)击力，往(wang)往会(hui)让我们久久(jiu)不能平(ping)静。它就像一面镜子(zi)，让(rang)我(wo)们得以窥视自己(ji)可(ke)能从(cong)未意(yi)识(shi)到的内心世界，或(huo)是理解那些与我(wo)们(men)截然不(bu)同(tong)的人(ren)生轨(gui)迹。

“敢(gan)拍”的电(dian)影常常(chang)蕴含(han)着强烈的(de)社会批判和(he)反(fan)思精神(shen)。很(hen)多影(ying)片(pian)的(de)“大尺(chi)度”并(bing)非为了展示血(xue)腥或(huo)色(se)情，而是(shi)为了(le)更(geng)加尖锐(rui)地揭(jie)露(lu)社(she)会(hui)弊(bi)病，批判(pan)不(bu)公(gong)现(xian)象，或(huo)是对(dui)人性中的黑暗(an)面进(jin)行毫不留情(qing)的(de)剖析(xi)。《XX》（可替换为(wei)《我不(bu)是药神》或《狗十(shi)三(san)》）这类电影，虽然叙事上(shang)可能不乏(fa)沉重和(he)压抑(yi)，但其“敢(gan)拍”之处(chu)在(zai)于(yu)，它(ta)不回避现实的(de)残酷，不粉饰太(tai)平(ping)，而是用最(zui)真(zhen)实、最直(zhi)接(jie)的方式(shi)，将个体在僵化体制(zhi)、社会冷漠(mo)中的(de)挣(zheng)扎(zha)淋(lin)漓尽致地(di)展现出(chu)来(lai)。

影片中的(de)许多(duo)情(qing)节，可能(neng)因为过(guo)于写实(shi)而(er)让观(guan)众(zhong)感到(dao)不适，但正是(shi)这种不(bu)适(shi)感(gan)，促使(shi)我(wo)们去反思：为(wei)何会发生这样(yang)的事(shi)情？我们应(ying)该(gai)如何(he)去(qu)改变？它触(chu)及的(de)“尺度(du)”越大，往(wang)往意味(wei)着它(ta)所揭示的(de)问(wen)题越(yue)发普(pu)遍(bian)和深(shen)刻，也越(yue)发需要我们(men)去关注和解决(jue)。

再者(zhe)，“敢拍”的(de)电影往(wang)往(wang)与卓(zhuo)越(yue)的(de)艺(yi)术表(biao)现(xian)力(li)和(he)导(dao)演的个(ge)人风格紧密相(xiang)连(lian)。并非(fei)所有(you)挑战尺度(du)的电影都(dou)能获(huo)得成功，但那些(xie)真(zhen)正令(ling)人(ren)称道的作品(pin)，往往在(zai)叙事手法(fa)、镜头(tou)语言、表(biao)演(yan)张力(li)等方面(mian)有着过人(ren)之(zhi)处(chu)。导(dao)演们(men)凭借(jie)高(gao)超的技(ji)巧(qiao)，将(jiang)那些具有(you)争议(yi)性的(de)内(nei)容(rong)，转化(hua)为一种(zhong)极(ji)具冲击力(li)的艺(yi)术表(biao)达(da)。

例如，在(zai)《XX》（可替换为《罗马》或《燃烧》）中，导演(yan)对(dui)日常细节的细腻捕捉(zhuo)，对人(ren)物内(nei)心活(huo)动的(de)隐秘(mi)展(zhan)现，即使在看似(shi)“平静(jing)”的(de)镜头下，也透露(lu)出一(yi)种强(qiang)大的(de)张(zhang)力(li)和(he)潜(qian)在的(de)危机(ji)感(gan)。当影(ying)片(pian)在某(mou)些时(shi)刻突(tu)然打破(po)这种平静，展现出令人(ren)意(yi)想不到(dao)的“尺(chi)度”时(shi)，其震撼力便油然(ran)而生(sheng)。

这(zhe)种“敢拍”是建立(li)在对(dui)艺术的深刻理(li)解(jie)和娴熟运用(yong)之(zhi)上的(de)，它(ta)不(bu)是为了(le)尺度(du)而尺(chi)度，而是(shi)为(wei)了更(geng)好地服务(wu)于影片(pian)整(zheng)体的(de)艺术(shu)追求和(he)思(si)想表达。

“敢拍”的电影也常(chang)常代(dai)表(biao)着(zhe)一种(zhong)文化(hua)和艺(yi)术的进步(bu)。在(zai)一个(ge)相对(dui)保守的(de)环(huan)境(jing)中，敢(gan)于挑战传(chuan)统(tong)观(guan)念、突破审(shen)查(cha)界(jie)限(xian)的影片，往(wang)往(wang)是推(tui)动(dong)社会进(jin)步和(he)文(wen)化(hua)多(duo)元(yuan)化的(de)重要(yao)力量。它们的存(cun)在，证明了(le)艺(yi)术表达(da)的自(zi)由(you)度(du)和可能性，也促使公(gong)众对于(yu)一(yi)些(xie)长(zhang)期被(bei)视为(wei)禁忌(ji)的话(hua)题，能够(gou)进行更(geng)加(jia)开(kai)放和(he)理性(xing)的讨论(lun)。

当(dang)一部电影能够(gou)通过其(qi)“大尺度(du)”引发(fa)广(guang)泛的社(she)会关注和(he)讨论，甚至(zhi)推动(dong)相(xiang)关(guan)政策(ce)的改(gai)变时，它所(suo)产生(sheng)的(de)意(yi)义就远远超越(yue)了电影本身。

当(dang)然(ran)，我(wo)们也必须(xu)承(cheng)认(ren)，“敢拍”的(de)电影并(bing)非适合所(suo)有观众(zhong)，其(qi)强大(da)的冲击力(li)也可能带(dai)来(lai)不适。观(guan)众在选(xuan)择(ze)观(guan)看这类影(ying)片时，需(xu)要有(you)一定的心(xin)理准备，并(bing)且(qie)能(neng)够以(yi)一(yi)种开放(fang)的心态去理解(jie)其艺(yi)术意图和(he)思想(xiang)内(nei)核。理解(jie)“敢拍(pai)”的真(zhen)正含义(yi)，不是(shi)去(qu)猎(lie)奇(qi)或模仿，而(er)是(shi)去感受(shou)其背后所(suo)传递(di)的勇(yong)气、反(fan)思与(yu)人文(wen)关怀(huai)。

总而言(yan)之(zhi)，“这部电影真是(shi)太敢(gan)拍了，尺(chi)度之大令人咂舌”这句(ju)话(hua)，是对那(na)些敢(gan)于深入(ru)人性、直(zhi)面社会痛点、挑(tiao)战(zhan)艺术边(bian)界的(de)电影(ying)的最(zui)高赞(zan)誉。它(ta)们用一种(zhong)近乎残酷的真(zhen)实，一(yi)种震撼人(ren)心的力量，打(da)开(kai)了我(wo)们(men)审(shen)视世(shi)界和自我的新(xin)视(shi)角(jiao)。它们提醒(xing)我们，电(dian)影(ying)的力量不仅在于娱乐，更在于(yu)它能(neng)够成(cheng)为一面镜(jing)子(zi)，映照出(chu)我们(men)内心(xin)深处最真(zhen)实的情感，以及我们(men)所处(chu)的社(she)会最深(shen)刻(ke)的现(xian)实(shi)。

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图片来源：每经记者 陈晓丽 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄