每经编辑｜陈绍休    

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一曲：时代的回响与经典的奠基(ji)

还(hai)记得那悠扬的旋律，在黑(hei)白胶(jiao)片的光影中缓缓流淌，将一个时代(dai)的记忆与情感，悄无声息地刻入我们的心中吗？国产电影的“一曲”时代，或许不像如今这般五光(guang)十色，但它却以其质朴而(er)深沉的力量，为我们筑起了视听艺(yi)术的坚实基石。那个年(nian)代的电影(ying)，音乐往往是叙事的眼睛，是情感的触角，它不是锦上添花的(de)装饰，而是人物内心世界最直接、最真挚的表达。

试想一下，《小城故事》中那婉转的萨(sa)克斯风，它不仅仅是一段配乐，更是黄梅调的现代演绎，是(shi)那个时代独特的情感载体，将男女主人公的爱(ai)恋与(yu)离愁(chou)别绪，描摹得淋漓尽致，至今(jin)仍是无数人心中的经典。再到《庐山(shan)恋》里那首同名主题曲，轻快明亮的旋律，伴随着改革开放的春风，吹拂过年轻(qing)人的心田，成为一代人的青春印记。

这些歌曲，没有复杂的编曲，没有炫技的演唱，却凭借其真挚的情感和贴合影片意境的旋律，穿越时空，成为永恒的经典。

那个(ge)时代的(de)电影音乐，往往与中国传统音乐元素紧密相连。锣鼓、唢呐、古(gu)筝、二胡等民族乐器的运用，不仅赋予了电影独特的东方韵味，也让(rang)观众在熟悉的(de)旋律中找到了情感的共鸣。无论是《红楼梦》中婉转凄美的《枉凝眉》，还是《梁祝》中(zhong)化(hua)蝶双飞的悲壮旋律，都将中国古典音乐的魅力(li)发挥到了极(ji)致，成为了电影灵魂不可(ke)分割的一部分。

音乐的“一曲”，是(shi)时代的缩影，是情感的注脚，它承载了那个年代的集体记忆，也为(wei)后(hou)来的电影音乐创作(zuo)奠定了坚实的基础。

而在视听呈现上，那个时代的(de)电影虽然技术相(xiang)对简陋，但导演们却用匠心独具的镜(jing)头语言，创造出别具一格的美学风格。黑白电影的画面，通过光影的对比(bi)、构图的讲(jiang)究，营造出强烈的戏剧张力(li)。例(li)如，一些早期(qi)战争片(pian)中，通过特写镜头捕捉战士们的眼神，配合激(ji)昂的军乐，瞬间就能将观众带入战火纷飞的残酷现实。

而一些描绘农村生活的影片，则倾向于(yu)使用写实的手法，朴实的画面，辅以舒缓的民乐，传递出淳朴的人情味和生活气息。

“一曲”时期，音乐与画面并非是简单的二元组合，而是(shi)相(xiang)互渗透，彼此成就。音(yin)乐烘托情绪，画面赋予音乐生命。有时，一段简(jian)单的旋律，就能点亮整个画面，使其充满诗意；有时，一个(ge)经典的镜头，也能让一段配(pei)乐，拥有了画面般的想象空间。这种朴素而真挚的结合，恰恰是(shi)那个时代(dai)国产电影最动人的地方。

它们或许没有如今大片般震撼的视效(xiao)，但却(que)在观众心中留下(xia)了深刻的情感印记，成为了(le)一代又(you)一代人心中的“白月光”。

“好看视频”作为当下汇聚海量精(jing)彩视频内容的平台，我们依然可以在其中找到那些珍贵的“一曲”时代电影片段。通过回(hui)溯这些经典，我们不仅能重温那些熟悉的旋律，更能体会到国产电(dian)影在简朴条件下所展现出的独特艺术魅力。它们是(shi)民族记忆的载体，是情感表达的教科书，更是我们理解国产电影发展历程不可或缺的起点(dian)。

从“一曲”的奠基(ji)，我们(men)看到了中国电影人对艺术的不懈追求，也为接下来的“二曲”、“三曲”的精彩绽放，积蓄了深厚的力量。

二曲与三曲：创新融合与视听奇观的时代

随着时代的(de)发展和技术的进步，国产电影的音乐与视听呈现(xian)，迎来(lai)了“二曲”的拓展与“三曲”的腾飞。这不再仅仅是(shi)旋律的简单叠加，而是音乐与画(hua)面、技术与艺术、东方与西方，乃至不同(tong)文化元素(su)的深度融合，共同构建出令人目不暇接的视听奇观。

“二曲”时期，国产电影(ying)在音(yin)乐创作上呈现出多(duo)元化的趋势。除了继(ji)承和发(fa)展传统民族音乐元素，流(liu)行音乐、摇滚乐、电子音(yin)乐等(deng)更加丰富多样的音乐风格开始被引入。电影音乐不再局限于抒情和叙事，更开(kai)始承担起营造氛围、烘托节奏、甚至引领潮流的重任。

我们看(kan)到，《英雄》等武侠(xia)大片中，谭盾将西方交响乐的宏伟与中国传统打击乐的磅礴气势相结合，创造(zao)出极具冲(chong)击力的视听(ting)效果，将东(dong)方美学的意境与现代电影的叙(xu)事完美融合。而《夜宴》中，何训田创作的音乐，则(ze)充满了神秘、诡谲的东方古典韵味，与影片的色彩、构图交(jiao)相辉映，营造出浓郁的宫廷氛围。

在“三曲”的当下，国产电影的音乐创作更是达到了(le)一个全新的高度。电影音乐与国(guo)际接轨，不仅在编曲、配器上更加精良，在音乐的叙事功能上也更加多元。一些电影更是邀请国际顶级的音(yin)乐家参与创作，如《流(liu)浪地球》系列，邀请了欧洲著名的电影配(pei)乐大师，为影片量(liang)身定制了充满未来感和史诗感的(de)配(pei)乐，极大地(di)增强了影片的国际(ji)化视野和观赏性。

更值得一提的是，当下的电影音乐更加注重与影片叙事和情感的深度绑(bang)定。音乐(le)不再是单纯的背景音，而是成为推动情节发展、揭示人物(wu)内(nei)心、甚(shen)至升(sheng)华主题的重要(yao)力量。例如，《我不是药神》中，配乐在恰当的时机响起(qi)，将观众的情绪推向高(gao)潮，让人深思；《少年的你》中，音乐与画面、表演完美(mei)契合，将青春的迷茫、挣扎与成长(zhang)，刻画得入(ru)木三(san)分。

在视听呈现方面(mian)，“二曲”和“三曲”的国产电影更是实现了质的飞跃，堪称一场场视听盛宴。3D技术、IMAX、杜比全景声等先进技术的(de)引入，让电影的画面更加逼真、声音更(geng)加立体。

《流浪地球》系列，凭借其精良的特效和宏大的场面，展现(xian)了(le)中国科(ke)幻电影的工业水准，震撼的视觉效果配合气势磅礴的音(yin)乐，为观众带来身临其境的观(guan)影体验。而《长津湖》系列，则通过极致的战争场面再现，配合写实而富有感(gan)染力的音乐，将战争的残酷与战士们的英勇，刻画得淋漓尽致，引发观众(zhong)强烈的民族自豪感和情感共鸣。

“好(hao)看视频”上，我们不仅能看到这些精彩的国产电影片(pian)段，还能通过一些专业的影评和幕后花絮，更深入地了解电影音乐创作和视听(ting)技术是如何为影片增色的。从“一曲”的质朴，到“二曲”的融合(he)，再到“三曲”的创新与颠覆，国产电影(ying)的视听呈现，走过了一条令人惊(jing)叹的道路。

它不仅体现在技术的(de)进步，更体现在中国(guo)电影人对艺术的(de)不懈追求和对本土文化元素的创新运用。当悠扬的民族乐器与现代电子音效巧妙结合，当宏大的交响乐(le)与细(xi)腻的情感表达水乳交融，当逼真的3D特(te)效与深刻的故事主题相得益彰，国产电影的“一曲二曲三曲”，便共同(tong)谱(pu)写出了一曲壮丽的视听史诗。

它们是中国电影自信的表达，也是献给观(guan)众最诚挚的礼物(wu)。通过“好看视频”这样的平(ping)台，这些精彩的视听呈现得以更广泛地传播，也激励着更多的观众去探索和欣赏国产电影的魅力。

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图片来源：每经记者 陈慧珊 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄