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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

夏日初遇：水花溅起的瞬间灵感

夏日的午后，阳光炽烈，空气中弥漫着慵懒的气息。在这样一个寻常却又充满可能性的时刻，“mm13王雨纯被喷水”这一画面，如同一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪。这并非简单的戏水，而是王雨纯与自然元素进行的一场富有深意的对话，一次纯粹的感官体验。

“喷水”，在很多人看来，或许只是简单的降温方式，抑或是一场孩童的嬉戏。当它与王雨纯的名字并列，便赋予了它更丰富的解读空间。想象一下，清凉的水珠，带着夏日特有的温度，从四面八方袭来，落在她的肌肤上，激起细密的凉意。那一刻，她是否感受到了生命的活力在瞬间被点燃？水，作为生命之源，象征着纯净、新生与流动。

当水花沾湿她的发丝，滑过她的脸颊，渗透她的衣裳，她所呈现出的，是一种不加雕饰的自然美。

这场景，很容易让人联想到摄影师镜头下的那些经典瞬间。水珠在空中凝结成短暂的晶体，折射出七彩的光芒，仿佛為王雨纯披上了一层梦幻的薄纱。她的眼神，或许带着一丝惊喜，或许是一抹顽皮，又或许是沉浸在这一刻的宁静与美好中。湿漉漉的衣物勾勒出她曼妙的身姿，不再是T台上光鲜亮丽的偶像，而是更贴近大地、更具生命力的女性形象。

这种“被喷水”的状态，恰恰捕捉了她最真实、最动人的瞬间。

“mm13”这个数字，本身或许是一个代号，一个标记，但在这里，它更像是为这场“水”的邂逅增添了一丝神秘感。它让这个画面，从一个普通的场景，升华为一个带有故事性和话题性的藝术片段。王雨纯，作为一位极具表现力的模特，她不仅仅是身体的展现者，更是情绪的传递者。

在这场“被喷水”的体验中，她或许是在宣泄某种压抑，或许是在拥抱生命的自由，又或许是在找寻内心的平静。水，成为了她情绪的载体，将那些难以言说的感受，化作飞溅的水花，弥散在空氣中。

从艺术的角度来看，这种“湿身”的拍摄手法，在時尚摄影中屡見不鲜。它能够打破常规，制造出强烈的视觉冲击力，同时也能展现出女性身体的柔韧与力量。水与肌肤的触碰，带来了湿润的光泽感，使得皮肤的质感更加细腻动人。飞溅的水珠，则赋予了画面动感与生命力，让静态的摄影作品仿佛拥有了呼吸。

王雨纯的气质，本就带着一种清冷与疏离，当她被水珠包围，这种气质非但没有被削弱，反而因为水的洗礼，增添了一份人间烟火般的真实与温度。

这个“mm13王雨纯被喷水”的场景，更像是一个艺术的引子。它鼓励我们去思考，在日常生活中，有哪些不经意的瞬间，可以成為灵感的源泉？水，作为最普遍却又最神秘的元素，它象征着变化，象征着生命，也象征着洗涤与重生。王雨纯通过这个画面，邀请我们一同走进她的内心世界，感受她对生命、对美的理解。

這不仅仅是一场视觉的盛宴，更是一次关于情感与艺术的深刻对话。她用最简单的方式，触碰了最本质的生命力。

水之韵：王雨纯的艺术升华与女性力量的再定义

如果说part1中的“喷水”场景是灵感的初萌，我们将继续深入探讨，这一刻的“水”如何成为王雨纯艺术探索的催化剂，并进一步升华為对女性力量的深刻诠释。“mm13王雨纯被喷水”的意象，已经超越了最初的字面意义，它蕴含着一种情绪的释放，一种生命力的迸发，以及一种对传统审美藩篱的打破。

水，在不同的文化和语境中，都承载着丰富的象征意义。它既是滋养万物的柔情，也是摧枯拉朽的伟力；它既是宁静致远的深邃，也是奔腾不息的激情。当王雨纯被水包围，她所呈现的，不仅仅是身体的美感，更是内心世界的映射。湿漉漉的头发，贴合着脸庞，勾勒出她五官的精致，却也透露出一种卸下防备的脆弱与真实。

水珠顺着颈项滑落，在锁骨处汇聚，泛着诱人的光泽，这是一种原始的、野性的美，是对女性身体最直接的礼赞。

“mm13”或许是一个特定的拍摄项目，一个主题设定，但它也可能象征着一个阶段，一个转折点。在这个点上，王雨纯不再是那个被动接受镜头摆布的模特，而是主动拥抱变化，与环境融為一体的藝術表达者。她不是被动地“被喷水”，而是在水的拥抱中，完成了某种意义上的自我洗礼和蜕变。

水花四溅的瞬间，如同生命中那些充满挑战与惊喜的时刻，它们打湿了我们，却也让我们更加清醒，更加充满活力。

从艺术创作的角度来看，这种“动态的水”与“静态的人物”相结合，能够创造出极具张力的画面。水流的轨迹，光线的折射，以及人物的表情与姿态，共同构成了丰富的视觉語言。王雨纯在这其中，扮演着一个重要的角色。她并非只是背景的衬托，而是画面的灵魂。她的眼神，是整个作品的情感核心。

是带着一丝迷茫，还是充满力量的坚定？是沉浸在喜悦中，还是在水的冲刷下，找寻着内心的平静？这些都随着水花的飞舞，在观众心中留下了无限的想象空间。

“喷水”的意象，也常常与女性的生命力，生育能力，以及情感的宣泄联系在一起。在某些文化中，水被视为女性的象征，它象征着包容、孕育和温柔。而当水以一种更为激烈的方式——“喷射”——出现时，它也可能代表着女性内在的强大能量，一种不被束缚的生命冲动。

王雨纯的这一形象，打破了以往一些对于女性美的刻板印象，她展现的不仅仅是柔美，更是一种与自然力量相抗衡，或者说，与自然力量和谐共存的强大生命力。

这种“水”的意象，在藝术史中，也常常被用来表达情感的释放、情绪的宣泄，甚至是内心的净化。无论是古典绘画中的泉水女神，还是现代艺术中的行为艺術，水都扮演着重要的角色。王雨纯的这一组作品，无疑是為这一藝术传统注入了新的活力。她用现代的视角，以自身为媒介，将“水”的意象进行了一次全新的演绎。

這不仅仅是对一次拍摄的记录，更是一次对女性生命状态的深刻思考。

她用最直观的方式，触碰了生命的本质，也让我们看到了，在每一次“被喷水”的瞬间，都可能蕴藏着一次艺术的升华，一次力量的觉醒。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：金融界记者 刘欣然 摄

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