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西门庆的(de)权欲迷局：锦衣华服下的(de)算计与不(bu)安

《金(jin)瓶(ping)梅(mei)（杨(yang)思(si)敏版）》的(de)第二集(ji)，如同(tong)一(yi)幅徐徐(xu)展开的(de)工(gong)笔画(hua)，在(zai)初见的(de)喧嚣之后(hou)，开(kai)始描摹(mo)西门庆(qing)这(zhe)座(zuo)豪(hao)宅(zhai)内更为(wei)细腻(ni)、也更(geng)显(xian)残(can)酷的真实(shi)图(tu)景(jing)。这一(yi)集的重(zhong)心(xin)，无(wu)疑围绕(rao)着西(xi)门庆这(zhe)位集万千(qian)宠(chong)溺(ni)与无(wu)尽(jin)欲望(wang)于(yu)一(yi)身(shen)的(de)商人(ren)展开(kai)。他(ta)的一(yi)举(ju)一动(dong)，都(dou)牵扯着(zhe)家族的兴衰(shuai)，更映射(she)着那个时代背(bei)景下(xia)，权力(li)、财富(fu)与欲望(wang)交(jiao)织(zhi)的复(fu)杂(za)人性(xing)。

在第(di)二(er)集里，西(xi)门庆的商业(ye)版(ban)图似(shi)乎还在不(bu)断扩(kuo)张，光(guang)鲜亮(liang)丽的背后，早已(yi)暗藏着岌岌可危的危机(ji)。他与(yu)官员(yuan)的周(zhou)旋、与(yu)同行(xing)之间(jian)的较(jiao)量，都(dou)成为(wei)了推(tui)动剧(ju)情发展(zhan)的关键。观(guan)众可以看到(dao)，他并非仅(jin)仅是(shi)一个(ge)贪(tan)图享乐(le)的纨绔子(zi)弟，而是一(yi)个精于算计、深(shen)谙世(shi)事人情(qing)的商场老手。

他(ta)懂得(de)如(ru)何利(li)用人(ren)脉，如(ru)何把(ba)握时机，如(ru)何在鱼龙(long)混杂(za)的环(huan)境(jing)中为自(zi)己牟利。他的野(ye)心如同一个(ge)无(wu)底洞，永(yong)远(yuan)无法得到(dao)满足。每一(yi)次的(de)成功，都(dou)伴(ban)随着更深(shen)的欲望，也(ye)让(rang)他更(geng)加(jia)不安(an)。这种不安(an)，如同潜伏(fu)在(zai)平静湖(hu)面下的暗(an)流，随时可(ke)能掀(xian)起滔(tao)天(tian)巨浪。

从(cong)镜头(tou)语言上，导演巧(qiao)妙(miao)地(di)运用(yong)光影(ying)对比，来展(zhan)现西(xi)门庆生活(huo)的多面性(xing)。白天(tian)，他意气(qi)风发，在(zai)庭院(yuan)中接(jie)受下(xia)属的(de)恭维(wei)，在(zai)账(zhang)房里(li)审(shen)阅(yue)账(zhang)目(mu)，一(yi)切(qie)似(shi)乎都井(jing)井有条，充满(man)着(zhe)“东方(fang)不败”的自信。但当夜(ye)幕降(jiang)临，奢靡的(de)宴席(xi)散去，只留(liu)下他(ta)一人独(du)坐，眼神(shen)中的(de)疲(pi)惫(bei)与孤(gu)寂便(bian)暴露(lu)无遗(yi)。

这(zhe)种(zhong)对(dui)比，极具(ju)张(zhang)力，让(rang)观众看(kan)到了(le)一(yi)个(ge)有血(xue)有肉(rou)、而非(fei)扁(bian)平(ping)化的角色(se)。他并(bing)非神(shen)，也(ye)并非魔(mo)，他只(zhi)是一个在(zai)特定时代背景(jing)下，被欲望驱(qu)动(dong)着(zhe)不(bu)断前行，同时也(ye)深(shen)受其害(hai)的(de)普(pu)通(tong)人。

更值(zhi)得玩味的是，西门庆的(de)权(quan)力欲(yu)望，也深(shen)刻(ke)地影响着他与家人(ren)的关系。他(ta)对(dui)妻(qi)妾的(de)宠爱(ai)，往往(wang)并非出(chu)于(yu)真情，而是基(ji)于她们(men)能否(fou)为他(ta)带(dai)来利益，或者能(neng)否(fou)满足他(ta)虚(xu)荣的(de)内心(xin)。他的(de)家庭(ting)，与其说是(shi)一(yi)个(ge)温(wen)馨的港(gang)湾，不(bu)如说是一(yi)个(ge)围(wei)绕着他权力(li)中(zhong)心运(yun)转的(de)精(jing)密机器(qi)。每一个家(jia)庭(ting)成(cheng)员，都(dou)扮演着(zhe)特(te)定的(de)角色(se)，他们的命运(yun)，很大程(cheng)度上被西(xi)门庆的(de)喜怒哀(ai)乐所左(zuo)右。

这种(zhong)压抑的家庭氛围，为后续剧(ju)情中女性角(jiao)色的(de)悲剧(ju)埋(mai)下了伏(fu)笔(bi)。

潘金莲(lian)，这位(wei)在第一集中就(jiu)已崭露头角的美艳(yan)女子(zi)，在(zai)第(di)二集(ji)中(zhong)的戏份(fen)越发吃重。她(ta)的(de)出现，如同投入(ru)平静湖面的一(yi)颗石子(zi)，激(ji)起了(le)层(ceng)层涟漪。她身上(shang)所散发(fa)出的(de)危险(xian)气息(xi)，以及(ji)她(ta)对情欲(yu)的(de)直(zhi)接表(biao)达(da)，与(yu)西门(men)庆(qing)宅邸中表面上恪守规矩的(de)压抑(yi)形(xing)成(cheng)鲜(xian)明(ming)对比。在第(di)二集中，我们可以看(kan)到她与西门庆(qing)之间，既有(you)情(qing)欲的纠葛，也掺杂(za)着权力和地(di)位的博(bo)弈。

她懂(dong)得(de)利用自(zi)己(ji)的姿(zi)色和聪明，来(lai)为(wei)自己(ji)争取(qu)更多(duo)的关(guan)注和资源(yuan)。她的性(xing)格(ge)中隐(yin)藏的(de)劣(lie)根性，也(ye)让她(ta)的(de)行(xing)为充(chong)满了(le)不确定性(xing)，仿佛(fu)一颗定时炸弹(dan)，随时(shi)可能(neng)引爆(bao)更(geng)大的冲(chong)突。

李瓶儿，与潘(pan)金(jin)莲的张扬(yang)跋(ba)扈不同，她(ta)的温(wen)柔与隐忍(ren)，更像(xiang)是一(yi)种无(wu)声的抗争(zheng)。在第(di)二集中，她的(de)存在感(gan)或(huo)许不(bu)如(ru)潘金(jin)莲那(na)么(me)强烈，但(dan)她所代表的另一种(zhong)女性形象(xiang)，却(que)同(tong)样(yang)引(yin)人深(shen)思(si)。她(ta)渴(ke)望(wang)得到(dao)西门庆的真心(xin)，渴(ke)望(wang)在复杂的(de)家庭(ting)环境中寻(xun)求一份安宁。她(ta)的善良与(yu)柔弱，在那(na)个(ge)弱(ruo)肉强(qiang)食的时代(dai)，往往(wang)成为了(le)被(bei)欺凌(ling)的对(dui)象(xiang)。

她的(de)隐忍(ren)，既是一(yi)种生(sheng)存的(de)智慧(hui)，也是(shi)一(yi)种命(ming)运(yun)的无奈(nai)。观众(zhong)可(ke)以从(cong)她的身(shen)上，看到(dao)那个(ge)时代(dai)许多(duo)女性(xing)的缩影，她们被父权社(she)会所束(shu)缚(fu)，无法掌握(wo)自(zi)己的命运(yun)，只能在夹缝中(zhong)求生存。

第(di)二集(ji)的叙事节奏(zou)，在(zai)细腻(ni)的人(ren)物刻(ke)画与(yu)宏大的时(shi)代背景之(zhi)间(jian)找(zhao)到了平(ping)衡。它没(mei)有刻意去(qu)煽情，也(ye)没(mei)有(you)流于表(biao)面(mian)。导(dao)演通(tong)过精准的镜头(tou)语言、富有(you)深(shen)度(du)的对(dui)话以及演员们(men)精湛的演技，将《金瓶(ping)梅》原(yuan)著中(zhong)对于人性(xing)的深刻洞(dong)察，以(yi)一种(zhong)直(zhi)观而又引人(ren)入胜(sheng)的方式呈现出(chu)来。西(xi)门庆(qing)的权(quan)欲迷(mi)局，潘金(jin)莲的(de)野心(xin)勃(bo)勃(bo)，李瓶(ping)儿的温(wen)柔隐(yin)忍，这些交(jiao)织在(zai)一(yi)起，构成(cheng)了(le)一幅充满(man)东方韵(yun)味的欲望(wang)画(hua)卷。

它让(rang)我们看到(dao)，在那些华(hua)丽(li)的衣(yi)裳和丰(feng)厚的财富(fu)之下(xia)，潜藏(cang)着的是多少不为(wei)人(ren)知的(de)挣扎(zha)、算计(ji)与无奈。

欲(yu)望(wang)的暗(an)流(liu)涌动：女(nv)性角(jiao)色的命(ming)运(yun)悲(bei)歌与(yu)时(shi)代印记

《金瓶(ping)梅(mei)（杨(yang)思敏版）》的(de)第二集，在(zai)深(shen)入剖析(xi)西门(men)庆(qing)的(de)权欲与生存之道的更加细腻(ni)地描绘了宅邸内女性角(jiao)色的(de)命运(yun)沉浮(fu)。她们(men)如同大观(guan)园中的花(hua)朵(duo)，在西门(men)庆这座权力中(zhong)心的滋养下绽(zhan)放(fang)，却(que)也(ye)同样在(zai)这座无(wu)形樊笼(long)中(zhong)，承(cheng)受(shou)着时代的(de)压(ya)迫与个人的悲剧。这一集(ji)，更(geng)是将潘金(jin)莲(lian)和李(li)瓶儿这两(liang)个性(xing)格(ge)迥异的女性(xing)，置于(yu)更(geng)为(wei)复杂的(de)境地，她(ta)们的(de)每一次(ci)呼(hu)吸，每一次(ci)心跳(tiao)，都牵动(dong)着(zhe)观(guan)众(zhong)的情绪，也(ye)揭示(shi)着那个时代女(nv)性命(ming)运(yun)的(de)无尽悲歌(ge)。

潘金(jin)莲，在(zai)第二集(ji)中(zhong)，她的(de)形(xing)象愈(yu)发(fa)立体(ti)丰(feng)满，也愈(yu)发具(ju)有争议性。她不再(zai)仅(jin)仅是(shi)那个勾引(yin)武大(da)郎的美貌(mao)荡妇(fu)，而是将她(ta)的聪明、她(ta)的心(xin)计、她(ta)的野(ye)心，甚至是(shi)她对(dui)爱情的扭曲理(li)解，都(dou)展现在观(guan)众(zhong)面(mian)前(qian)。她(ta)渴望被爱(ai)，渴望被重(zhong)视，但她(ta)所(suo)采取的方(fang)式(shi)，却是如(ru)此的极端和(he)充(chong)满破(po)坏性(xing)。

她与(yu)西门庆(qing)之间的关系，更(geng)是(shi)呈现(xian)出一(yi)种(zhong)病(bing)态(tai)的(de)纠缠(chan)。一方面(mian)，她(ta)迷恋(lian)西门庆的(de)权势和(he)财(cai)富，另(ling)一方面(mian)，她又试图通过自己的(de)方式来掌控这段关系，甚至是(shi)挑战(zhan)西(xi)门庆(qing)的(de)权威(wei)。

第二(er)集中(zhong)的潘(pan)金(jin)莲，尤其是在处理(li)与宅(zhai)邸内其他(ta)女性(xing)的关系(xi)时，展现(xian)出了她性(xing)格中(zhong)最为阴暗的一(yi)面。她的嫉妒(du)心极(ji)强(qiang)，容不(bu)得其(qi)他(ta)任何女(nv)人(ren)分享(xiang)西(xi)门庆(qing)的宠(chong)爱(ai)。她的(de)言语如(ru)同(tong)锋(feng)利的刀刃(ren)，可(ke)以(yi)轻易(yi)地刺(ci)伤他(ta)人(ren)。在这些(xie)尖酸(suan)刻薄之下(xia)，隐藏的(de)却是(shi)她(ta)极度的不(bu)安全(quan)感和(he)对(dui)自身命(ming)运的深深(shen)忧(you)虑(lv)。

她(ta)深(shen)知，在这个(ge)以男(nan)性(xing)为(wei)主导的社(she)会(hui)，女性(xing)的(de)地位如(ru)同浮(fu)萍(ping)，稍有不(bu)慎便会(hui)被风浪吞噬。因(yin)此，她必(bi)须(xu)用尽(jin)一切手段(duan)，来(lai)为自(zi)己(ji)争(zheng)取(qu)一丝(si)生存(cun)的(de)缝隙(xi)。她(ta)的每(mei)一(yi)次(ci)算(suan)计(ji)，每一次陷害，都可以(yi)看作是她(ta)在这(zhe)个(ge)残酷环境(jing)中，一(yi)次次(ci)绝望的(de)呐喊(han)。

李瓶儿，作为与潘(pan)金(jin)莲形(xing)成鲜明对(dui)比(bi)的女性形象(xiang)，在第二集中(zhong)，她(ta)的悲剧色(se)彩也(ye)愈发浓烈(lie)。她的(de)温(wen)柔(rou)、她的善良(liang)、她的(de)无私(si)，在这(zhe)个充(chong)满算计和(he)背叛的宅(zhai)邸中，反而(er)成(cheng)为了她(ta)最大(da)的(de)弱(ruo)点。她(ta)渴望(wang)得到西门(men)庆的(de)宠爱，渴(ke)望有一个安(an)稳(wen)的(de)归(gui)宿，她(ta)的爱，她(ta)的(de)付(fu)出(chu)，似乎总(zong)是得不(bu)到回应(ying)。

她所面临的(de)困(kun)境，更多(duo)地(di)来自(zi)于来自外(wai)界的(de)压力(li)，以(yi)及宅(zhai)邸内其他(ta)女性的(de)排挤(ji)。

第二集里(li)，李瓶儿与(yu)她的(de)儿(er)子官(guan)哥(ge)之间(jian)的互动(dong)，是她身(shen)上(shang)为数不(bu)多的(de)一(yi)抹(mo)亮色。她(ta)将(jiang)所有的母爱都(dou)倾注(zhu)在儿(er)子身(shen)上，这(zhe)似(shi)乎是她(ta)在(zai)这(zhe)个(ge)冷(leng)酷世(shi)界中(zhong)，唯一(yi)能够(gou)寄托(tuo)的温暖。即(ji)使是这(zhe)份母(mu)爱(ai)，也注(zhu)定(ding)要被(bei)时(shi)代的(de)洪流所(suo)裹(guo)挟。她的悲剧(ju)，并非源于她(ta)自(zi)身的过(guo)错(cuo)，而(er)是那个(ge)时(shi)代女性普遍的(de)宿命。

她们(men)如同被(bei)禁(jin)锢在(zai)笼(long)中的鸟儿，虽(sui)然有(you)着(zhe)美(mei)丽的(de)羽(yu)毛(mao)，却无(wu)法(fa)挣脱命运的枷(jia)锁(suo)。

除了潘金莲和(he)李(li)瓶儿，第(di)二(er)集(ji)中对(dui)其他女性(xing)角色的刻(ke)画也(ye)同(tong)样(yang)引人入胜(sheng)。例如，吴月(yue)娘，作(zuo)为正(zheng)妻(qi)，她所扮(ban)演的(de)角色(se)，既有贤妻(qi)良(liang)母的一(yi)面，也有(you)为(wei)了维(wei)护(hu)自(zi)己(ji)的地位(wei)而不得不(bu)采取(qu)一些手(shou)段的世(shi)故。她(ta)的存(cun)在，是西门(men)庆(qing)家庭中(zhong)一(yi)道(dao)复(fu)杂(za)的风(feng)景线(xian)，她(ta)代(dai)表了(le)传统(tong)社(she)会中，女(nv)性在(zai)婚(hun)姻中的(de)无奈与(yu)挣(zheng)扎。

每(mei)一个女(nv)性(xing)角色，都如同那个时(shi)代(dai)的(de)缩(suo)影(ying)，她们(men)的命运，紧密地(di)与西(xi)门庆(qing)这座(zuo)权力中(zhong)心以(yi)及(ji)整个(ge)社(she)会的结(jie)构紧密(mi)相连。

《金(jin)瓶(ping)梅（杨思敏(min)版(ban)）》的第(di)二(er)集(ji)，并(bing)没(mei)有刻意去美化(hua)或丑(chou)化(hua)任(ren)何(he)一(yi)个角(jiao)色(se)，而(er)是以一种(zhong)近乎冷酷(ku)的真实，将他们(men)置于时代的(de)洪(hong)流之(zhi)中。它揭示(shi)了，在封(feng)建礼教(jiao)的束缚(fu)下(xia)，在男(nan)权(quan)社会的(de)压迫(po)下，女(nv)性的生存(cun)状(zhuang)态(tai)是多(duo)么的(de)艰难(nan)。她们的欲(yu)望(wang)，她(ta)们的挣扎，她们(men)的(de)悲(bei)欢离(li)合(he)，共同编织出了一(yi)幅令(ling)人心碎的时代画(hua)卷(juan)。

从视(shi)听(ting)语言(yan)上，导演依(yi)然(ran)延续(xu)了第(di)一集的风格，精(jing)致的(de)布景，考究的服饰，都为观众(zhong)营(ying)造(zao)出(chu)浓厚的时代氛(fen)围(wei)。在(zai)这些华(hua)丽的外表之下，却(que)隐(yin)藏着(zhe)人(ren)性的阴暗(an)与扭曲。镜(jing)头语言(yan)的(de)运(yun)用(yong)，也(ye)更加大胆(dan)和(he)写实，对于一些情节(jie)的刻画(hua)，虽(sui)然没(mei)有过于露(lu)骨，但却足够引(yin)人遐想(xiang)，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入到(dao)那(na)个充(chong)满欲望与虚(xu)伪(wei)的世界(jie)中。

总而言(yan)之(zhi)，《金(jin)瓶(ping)梅（杨(yang)思敏版）》的(de)第(di)二(er)集，是(shi)一(yi)次(ci)对人(ren)性(xing)的深刻(ke)拷(kao)问，也是一次(ci)对女性命运的无声(sheng)叹息。它(ta)让(rang)我(wo)们(men)看到了(le)，在那个(ge)物质(zhi)极度丰富(fu)的西(xi)门(men)庆(qing)宅邸里，精神(shen)的(de)贫瘠和(he)灵(ling)魂(hun)的扭曲(qu)是如何蔓延(yan)。潘(pan)金莲(lian)的野心，李(li)瓶儿的悲凉，都(dou)如同(tong)时代(dai)印记(ji)般深刻(ke)地(di)烙印(yin)在观(guan)众心(xin)中，引(yin)发我(wo)们对于(yu)人(ren)性、欲(yu)望以及时代局限性的深(shen)刻思考。

这部作(zuo)品，不仅仅(jin)是一(yi)部视觉(jue)盛(sheng)宴，更(geng)是一(yi)次(ci)触及(ji)灵(ling)魂(hun)的哲学探索(suo)。

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图片来源：每经记者 钟梦然 摄

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