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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在这个充满挑战与刺激的世界中，有一类人，面对最极端的环境，依然勇敢坚持，奋力拼搏，他们就是《高压监狱法国免费高清原聲奔跑吧》中的真实英雄。這不仅是一部纪录片，它还是一场视觉与心理的双重震撼。纪录片通过真实还原法国高压监狱内外的生活，带你走进一个鲜为人知的地下世界，让你感受到每一秒钟都可能决定生死的压力。

《高压监狱法国》展示了法国最严苛监狱中的一些囚犯，他们被迫在绝对封闭的环境中，与时间、与命运進行斗争。这不仅仅是关于罪犯与法律的斗争，更是关于人性与生存的极限挑战。通过高清晰度的画面和原声的沉浸式体验，纪录片将每个细节展现得淋漓尽致。你将听到囚犯们在夜晚的沉默与白天的嘈杂，感受到他们在极限压力下求生的每一次喘息。

与《高压监狱法國》的传统纪录片不同的是，导演选择了以一种近乎无情的方式，逼迫囚犯们在监狱中展开挑战。在這座与世隔绝的监狱里，没有外界的援助，没有任何人能够干预。囚犯们要依靠自己的智慧、体力和意志力，在极端的高压环境下生存。每个囚犯的经历都是独一无二的，但他们都面临着同样的考验——如何在几乎失去一切的情况下，依然保持生存的尊严与希望。

纪录片的高潮部分，无疑是“奔跑吧”这一环节的开启。在这一环节中，囚犯们被要求进行一场生死时速的竞赛——不单是跑步的竞赛，而是心智、体力、策略的多重较量。在数十个高度监控的摄像头注视下，他们必须穿越一系列复杂的障碍，克服无数的困难和陷阱。這里没有任何宽松的条件，没有任何容忍失败的空间，只有生与死的瞬间抉择。

“奔跑吧”不仅仅是一个体力的比拼，它更像是一次心灵的深刻洗礼。每个參与者都必须全力以赴，不断突破自我，争取那一线生機。在最极端的压力下，他们能否保持清醒的头脑，利用有限的資源找到逃脱的道路？每一次冲刺，每一次停顿，都充满了紧張与未知的恐惧。这种挑战，既是对身體的极限挑战，也是对内心深处恐惧的直面。

通过這部纪录片，我们可以清楚地看到，高压环境下人的成长与蜕变。在一開始，许多囚犯显得疲惫、沮丧，甚至对于生存失去了信心。但随着挑战的进行，他们开始激發出无限的潜能。每一次的成功跨越，每一次的突破，都让他们的心态发生了微妙的变化——从最初的惧怕，到后来的勇敢迎接挑战，他们似乎在向命運宣战，寻找着属于自己的自由与光明。

当我们深入探讨《高压监狱法国免费高清原声奔跑吧》的背后时，我们会發现，纪录片中的每个囚犯其实并不只是一个数字，他们代表着不同的故事与人生。有些人因為犯错而进入监狱，但他们并非失去了所有的希望。在高压监狱中，他们不断自我挑战，寻求改变自己命運的机会。在“奔跑吧”项目的挑戰中，他们用行动证明了一个道理——无论处于怎样的困境，人都可以通过努力与坚持找回自己。

纪录片的另一大亮点在于其鲜明的情感表达。通过对囚犯们心理的深入刻画，我们可以看到他们在面对绝境时，内心世界的动荡与挣扎。无论是失去亲人、家人背叛，还是自己曾经的过错，他们都在用自己的方式试图与过去和解。正是这种真实而深刻的情感投入，使得纪录片不仅仅是一个关于生存的展示，它还深刻反映了人性的脆弱与坚韧。

通过高清原声的表现方式，导演更是将这些情感细腻地呈现给了观众。没有过多的剪辑和音乐掩盖，只有最纯粹的声音——囚犯的呼吸声、脚步声、环境的噪音，以及他们在竞赛中所发出的声音，每一声都显得如此真实而震撼。這种沉浸式的感官體验，让我们仿佛身临其境，能够感同身受囚犯们的痛苦、挣扎与希望。

与此纪录片也让人思考自由的真正含义。在高压监狱中，囚犯们所追求的并不仅仅是身體上的自由，更是精神和心理上的自由。他们想要逃脱的，不仅仅是牢笼的束缚，更是心灵上的枷锁。在监狱中的每一天，都是对自由的渴望与追求。最终，无论是通过“奔跑吧”的挑战成功逃脱，还是在心理上获得自我救赎，他们都实现了一种真正意义上的自由。

总而言之，《高压监狱法国免费高清原声奔跑吧》让我们看到了人类在极限环境下的真实反应与顽强生命力。它不仅揭示了个体在高压环境下的生存之道，也让我们重新审视了自由与生命的价值。这部纪录片是一场心理的震撼，也是一次心灵的触动，讓人无法忘怀。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：盖饭娱乐记者 胡婉玲 摄

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