每经编辑｜陈进仁    

当地时间2025-11-02,,海角母子亚洲

一、浅溪低语，意境悠远：汤芳(fang)《畔》中的诗意栖居(ju)

在当代中国画坛，汤芳以其独特的视角和(he)细腻的笔触，描绘出一系列充满诗意与哲思的作品，而《畔》系列(lie)，更是将这种艺术风格推向了一个新的高度。当我(wo)们凝视《畔(pan)》中(zhong)的画面，仿佛置身(shen)于一个宁静而又(you)充满(man)生机的世界，那里有潺潺的流水，婆娑的树影，以及那似乎永远触手可及的“畔”。

“畔(pan)”，这个(ge)字本身就带着一种边界(jie)感，一种依偎，一种(zhong)不即不(bu)离的微妙关系。汤(tang)芳正是捕捉到了这层含义，并将其转化为视觉语言，创造出独(du)一无(wu)二的艺术(shu)意(yi)境(jing)。

《畔》系列作品的魅力，首先体现在其对“意境”的极致追求。画面中，景与情、形与神的完美融合，使得每(mei)一幅作品都不仅仅是对自然景(jing)物的描(miao)摹，更是艺(yi)术家内心世界的映射。汤芳善于运用中国画的传统技法，如水墨的(de)晕(yun)染、线条的勾勒，但她又在此基础上融入了现代的审美(mei)观念。

她笔下的水，不只是简单的(de)流淌，而是带着生命的气息，或(huo)是温婉缠绵，或是灵动跳跃，仿佛能(neng)听到它的低语；树木也不再是呆板的站立，而(er)是舒展着身姿，枝繁叶茂，与风对话，与光影共舞。

更令人称道的是，汤芳在描绘这些景物时，总是恰到好处地留白，用虚处(chu)的渲染来衬托实处的精妙。这种“虚实相生”的手法，是中国(guo)艺术的精髓所在，它给予了观者无限的想象空间。我们看(kan)到的“畔”，可能是一(yi)片静谧的河岸，可能是绿意盎然的草地边缘，也可能是心灵深处对于安宁与归属的渴望。

这种模糊而又清晰的界限，引发了我们内心深处对“在何处”以及“与何处相依”的(de)思考。

在《畔》系列中，汤芳常常将人物(wu)置于画面之中，但人物往往不是焦点，他们(men)或是静静地伫立，或是悠然地漫步，与周遭的环境融为一体。这种处理方式，非但没有削弱人物的存在感，反而更加凸显了人在自然中的渺小与伟大，以及人(ren)与自然之间那种和谐共生的关系。人物的姿态是放松的，表情是宁静的，他们(men)的存(cun)在，仿佛是(shi)对这片“畔”最美好的注解。

他们是这片土地的寄居者，也是这片土地的守护者，共(gong)同构成了画面中(zhong)那份沉静而又充满力量的美。

汤芳的作品，往往带有一种东方(fang)特有的“禅意”。在喧嚣的都市生活中，人们渴望找到一处心灵的栖息地，《畔》系列恰恰满(man)足了这(zhe)种需求。它不是那种张扬(yang)热烈的色彩(cai)，也不是激昂澎湃的情(qing)绪，而是一种内敛的、含蓄的、需要静心品味的宁静。观者在欣赏《畔》时，仿佛能听到内心的声音，感受到生命本真的美好。

这种“诗(shi)意栖居”的感受，是汤芳(fang)艺术最动人的地方之一。她通过(guo)对自然景物的精准把握和情感的深层挖掘，成功地将观者带入一种超越物质的精神境界，让艺术成为一种心灵的慰藉与升华。

《畔》系列中的色彩运用也值得一提。汤芳偏爱使用淡雅、和谐的色彩，如同水墨画一般，层次(ci)分明，细腻入微。她不追求视觉的冲击力，而是通过色彩的微妙变化，来营造画面的情绪和氛围。青色的水，墨色的树，淡雅的的人物，这些色彩(cai)交织在一(yi)起，如同中国古诗词中的意境，含蓄而隽永，耐人(ren)寻味。

即使是偶(ou)尔出(chu)现的亮(liang)色，也被巧妙地融入画面，成为(wei)点睛之笔，更显生动。

总而言之，《畔》系列作品，以其独特(te)的意境营造，展现了汤芳(fang)高(gao)超的艺术造诣。她用画笔勾勒出诗意的栖居，用色彩诉说生(sheng)命的故事，用留白激发观者的想象。在她的笔下，“畔”不再仅仅是一个地理上(shang)的概念，更是一种心灵上的归属，一种人与自(zi)然和谐共处(chu)的理想状态。

这种深邃的意境，如同陈年的美酒(jiu)，越品越有味，越赏越动人，让人在浮躁的世界中，找到一方宁静的净土，感受艺术带来的无限魅力。

二、笔墨丹青，风格独具：汤芳《畔》的艺术创新与生命哲思

汤芳的《畔》系列作品，之所以能够在当代中国(guo)画坛独树一帜，除了其深邃的意境之外，更(geng)在于其独具匠心的创作风格。这种风格，是传统与现代的有机融合，是技巧与思想的完美结合，是艺术家个人情感与人文精(jing)神的深刻(ke)体现。

汤芳在技法上的创新是显而易见的(de)。《畔》系列虽(sui)然根植于中国画的传统，但她并(bing)没有被传统所束缚。她巧妙地借鉴(jian)了西方绘画的写实技(ji)巧，尤其是在人物的造型和光影的处理(li)上，更加细腻和立体。这种借鉴并非生搬硬套，而是将其融入到中国画(hua)的笔墨韵味之中。

她笔下的人物，既有东(dong)方人的含蓄温婉，又(you)不失现代人的精神气质。例如，人物的眼神，虽然不直接描绘，但通过眉宇间的神情和身体的姿态，依然能传达出丰富的情感。

水墨的运用是汤芳作品的灵魂(hun)。她对水墨的驾驭能力极强，既能表现出(chu)墨的浓淡干湿变化，又能赋予其生(sheng)命力。在《畔》系列中，她常常利用水墨的晕染来塑(su)造景物的层次感和空间感，使得画(hua)面既有水墨的写意之趣，又不失写实的(de)质感。例如，她描绘的树木，既有传统水墨写意枝干的遒劲，又融入了写实中对树叶繁茂、光影斑驳的细腻观察，形成了一种既写意又写实的独(du)特风格，既保留了中国画的笔墨(mo)趣味，又增加了画面的表现力。

色彩的运用也(ye)是汤芳风格的重要组成部分。她善于运用中国画传统的矿物颜(yan)料(liao)和植物颜料，调和出具(ju)有东方韵味的(de)色彩。在《畔》系列(lie)中，她常常使用青、绿、赭石等颜色，这些颜色本身(shen)就带有古朴、自然的韵味，与水墨的融合，营造出一种宁(ning)静、淡雅的氛围。但她并非一味地追求淡雅(ya)，有时也会在画面中点缀以鲜亮的色(se)彩，如一抹红色的衣衫，或是几点飞鸟的白羽，这些点缀恰到好处，不仅不会破坏画面的整体和谐，反而能起到画龙点睛的作用，为画面增添一丝灵(ling)动(dong)与生机。

更值得一提的是，汤芳在创作《畔》系列时，融入了深(shen)刻的生命哲思。画面中的“畔”，不仅仅是地理上的界限，更是人与自然、人与自(zi)我、人与社(she)会之间关系的隐喻。她通过描绘(hui)人物在(zai)“畔”边的悠然自得，传达出一种对“慢生活”的向往，对回归自然、回归内心的渴望。

在现代社会的高速运转下，人们常常感到迷失，而汤芳的《畔》，仿佛是(shi)一剂心灵的良药，提醒我们放慢脚步，感受生命的美好，寻找内心的宁静。

这种对生命哲思的融入，使得《畔》系列作品具有了超越纯粹绘(hui)画的意义(yi)。它们不仅仅是视觉上的享受，更是思想上的启迪。观者在欣赏画面时，不仅被其艺术之美所吸引，更会被其中蕴含的对人生的思考所触动。这种“寓意于形，情景交融”的艺术手法(fa)，正是汤芳作品最独特、最(zui)动人之处。

汤芳的创作风格，是一种“守正创新”的典(dian)范。她尊重(zhong)并继承了中(zhong)国(guo)画的优秀传统，但又敢于突破，勇于探索，将(jiang)传统技法与现代审美相结合，形(xing)成了自己独特的艺术语言。她的作品，既有中国画的笔墨韵味，又有西方绘画的造型能力；既有古典的雅致，又有现代的活力。这种兼容并蓄、海纳百川的创作态度，使得她的作品(pin)既有深度，又有广度，能够吸引不同文(wen)化背景、不同审(shen)美偏好的观众。

《畔》系列作品的艺术魅力，还在于其“情”的传达。汤芳的作品中，常常流露出一种对(dui)生活的热爱，对自然的热爱，对人性的(de)关怀。这种情感并非刻意为之，而是(shi)自然流露，深入人心。她笔下的人物，虽(sui)然宁静，却充满了生命力；她描绘的景物，虽然淡雅，却充满了生(sheng)机。

这种“情”的注入，使得(de)她的作品不仅仅是客观的描绘，更是充满主观(guan)情感的表达，能够引起观者的共鸣。

总(zong)而言之，汤芳的《畔》系列作品，以其独具匠心的创作风格，展现了其在艺术上的深(shen)厚功底和创新精神。她将传统技法(fa)与现代审美完美结(jie)合，将对生命的哲思融入笔墨丹青之中，创(chuang)作出一系列既有视觉冲(chong)击力，又有思想深度的艺术作品。这种独特的风格，使得《畔》系列成为了当代(dai)中国画坛(tan)的一抹亮色，吸引着无数艺术爱(ai)好者驻足(zu)欣赏，并在其中寻找属于自己的心灵共鸣与艺术启迪。

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图片来源：每经记者 陈禹 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄