每经编辑｜陈树隆    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,水蜜桃动漫

“无人区”的边(bian)界(jie)：一(yi)区二区(qu)的隐(yin)喻与现(xian)实(shi)

“无人(ren)区”，这个(ge)词本身就带着几分神(shen)秘(mi)与(yu)禁(jin)忌(ji)的色(se)彩。在许(xu)多人(ren)的(de)想象(xiang)中(zhong)，它(ta)是一个无法之地，是(shi)一个(ge)可以打破(po)规则(ze)、释放(fang)野性(xing)的地(di)方。当这(zhe)个词与电影(ying)分级(ji)制度(du)相结合，尤(you)其(qi)是“一区二区(qu)”这样的划分(fen)出(chu)现时，更是(shi)引发了人(ren)们(men)无(wu)限的(de)遐想(xiang)。电影(ying)中的(de)“一区二区(qu)”究竟(jing)代表(biao)着(zhe)什(shen)么？它(ta)们(men)之(zhi)间又有着(zhe)怎样的(de)区(qu)别(bie)？这(zhe)背后隐(yin)藏着怎(zen)样(yang)的分级逻辑(ji)与文(wen)化考(kao)量？

我(wo)们需要澄(cheng)清一个概(gai)念(nian)。“无人区(qu)”在电(dian)影分级(ji)语(yu)境下，并非指代(dai)某个具(ju)体(ti)的(de)地理区域或(huo)是一(yi)个官(guan)方(fang)设(she)立的(de)“禁(jin)区”。它(ta)更多是(shi)一种(zhong)隐(yin)喻(yu)，用来(lai)形容(rong)那(na)些在不(bu)同分级(ji)制(zhi)度下(xia)，允许(xu)或(huo)限制放(fang)映的(de)电影(ying)内容。而(er)“一区”和(he)“二区(qu)”的(de)说法(fa)，虽然在(zai)某(mou)些(xie)语境下可(ke)能被用(yong)来区分(fen)内容(rong)尺度(du)或(huo)地(di)区差异，但(dan)在国(guo)际通行的(de)电(dian)影分级体系中(zhong)，并(bing)没有这样直(zhi)接(jie)且(qie)普遍的(de)“一区(qu)二区(qu)”划分。

我们(men)通(tong)常(chang)会(hui)看到的(de)是如(ru)G（普(pu)遍(bian)级）、PG（建(jian)议(yi)家(jia)长指导）、PG-13（建(jian)议(yi)13岁(sui)以下(xia)观(guan)众(zhong)在家(jia)长指导下(xia)观(guan)看(kan)）、R（限(xian)制级，17岁(sui)以(yi)下观众需家长或(huo)监(jian)护(hu)人陪(pei)同）和NC-17（17岁(sui)以下禁止(zhi)观看）等更(geng)为(wei)细(xi)致的等级。

人(ren)们之(zhi)所(suo)以会产(chan)生(sheng)“一区二区(qu)”的(de)联想(xiang)，往往(wang)与电(dian)影内容本身的(de)敏感性(xing)有关(guan)。在(zai)一(yi)些对(dui)电(dian)影审(shen)查(cha)相对宽松的国家(jia)或地区，“一(yi)区(qu)”可(ke)能被理解(jie)为能(neng)够容(rong)纳更广泛的题(ti)材和(he)表达方式(shi)，包括(kuo)一(yi)些(xie)具(ju)有争议性(xing)、探讨(tao)人(ren)性(xing)黑(hei)暗面(mian)或(huo)涉及(ji)成(cheng)人(ren)内(nei)容的(de)作品。而“二区(qu)”，则(ze)可能(neng)意味着内容受到更(geng)多(duo)限制，更(geng)侧重(zhong)于适(shi)合全家(jia)观看或(huo)青少(shao)年群体(ti)的影片(pian)。

这种模糊的划分(fen)，反(fan)映了不同(tong)文化对于“可见(jian)性”的接(jie)受程度(du)，以及对(dui)于影像(xiang)内容(rong)可能(neng)带来的(de)社(she)会(hui)影(ying)响(xiang)的(de)考量。

举例(li)来说(shuo)，一部电影可能(neng)因为(wei)包含激烈(lie)的(de)暴(bao)力场面、露(lu)骨的性描写、深刻的政(zheng)治批判(pan)，或者(zhe)对社(she)会禁(jin)忌的(de)探讨(tao)，而在某些国家(jia)被归入“限制级”甚至(zhi)“禁(jin)止放映”的行列。这(zhe)些(xie)被“限制(zhi)”的部(bu)分(fen)，就如(ru)同(tong)进(jin)入(ru)了某种意(yi)义上(shang)的“无(wu)人区(qu)”，只有特定的观(guan)众群体（通(tong)常是(shi)成年(nian)人）才被允(yun)许“进入(ru)”。

而(er)那些(xie)内(nei)容健康、情(qing)节(jie)积(ji)极(ji)的影(ying)片(pian)，则畅通(tong)无阻(zu)，属于(yu)“安全区(qu)”，被(bei)广泛(fan)传播。

电影(ying)分(fen)级(ji)制度(du)的初衷，是(shi)为了(le)保(bao)护未成(cheng)年人(ren)免(mian)受(shou)不适宜内容(rong)的侵害(hai)，同(tong)时也为成年(nian)观(guan)众提供(gong)选择(ze)的自由(you)。分(fen)级制(zhi)度的实(shi)践，却往(wang)往伴随着(zhe)争(zheng)议。在(zai)一(yi)些(xie)国家，分(fen)级制(zhi)度被(bei)批评(ping)为压制艺术(shu)创(chuang)作的自(zi)由，将某(mou)些具有深刻思(si)想(xiang)性(xing)或(huo)艺术价值的作品“妖魔(mo)化(hua)”，限制了其(qi)传播范(fan)围。

而(er)在(zai)另(ling)一些国(guo)家(jia)，分级(ji)制度(du)又被认为(wei)过于宽松，未能(neng)有效(xiao)过滤掉对(dui)青少年产(chan)生负(fu)面影(ying)响的内容(rong)。

“无人(ren)区(qu)”的概念(nian)，也常常被(bei)用来(lai)探讨电(dian)影(ying)的“艺(yi)术(shu)边(bian)界(jie)”。当一部电影触及了社(she)会普(pu)遍认为的“禁区”时(shi)，它(ta)就(jiu)可(ke)能(neng)面(mian)临(lin)着被“封(feng)杀”的(de)风险。但正是这(zhe)些挑(tiao)战(zhan)禁忌的作品(pin)，往往能够引发深刻(ke)的社会反思，推动文(wen)化的进步(bu)。因此，对(dui)于“无人(ren)区”的(de)界定(ding)，以(yi)及(ji)“一区(qu)二(er)区(qu)”的(de)区(qu)分(fen)（即(ji)使是(shi)隐喻(yu)性的(de)），实(shi)际(ji)上是(shi)在艺(yi)术创作的(de)自由(you)与社(she)会责(ze)任(ren)之(zhi)间(jian)寻(xun)找一(yi)个动(dong)态(tai)的平(ping)衡点。

在不同的文(wen)化(hua)土(tu)壤中，对于(yu)“什么可以被看见，什(shen)么不应该(gai)被看见”，有(you)着截然不同(tong)的(de)标准(zhun)。例如，在(zai)一(yi)些西方国(guo)家，对(dui)身体(ti)的裸露(lu)可(ke)能比(bi)对暴力(li)的描(miao)绘更为(wei)宽容；而在(zai)一(yi)些东(dong)方文化(hua)中，则可(ke)能(neng)反之(zhi)。这(zhe)种文(wen)化(hua)差异(yi)，直接影响(xiang)了电(dian)影(ying)分级标准的(de)制定(ding)，也间接导致了(le)影片(pian)在不(bu)同地(di)区上映时(shi)，可能面(mian)临(lin)截然不同的命(ming)运，被(bei)赋予了(le)不(bu)同的(de)“区位”标签。

所以，当我们谈论“无(wu)人区(qu)”一(yi)区二区(qu)区别时，与其说(shuo)是寻(xun)找(zhao)一(yi)个具(ju)象的划(hua)分(fen)，不如说(shuo)是(shi)理(li)解电影(ying)分级制度(du)背后所(suo)折(zhe)射出(chu)的文化价值(zhi)观(guan)、社(she)会思潮以及艺术创作与审(shen)查之(zhi)间(jian)的博弈。这(zhe)种(zhong)博弈，永(yong)无止境(jing)，也正(zheng)是电影艺(yi)术魅力(li)的(de)一部分——它总是在试(shi)探边界，挑(tiao)战认(ren)知，并由此不断(duan)演(yan)进(jin)。

电影(ying)分级制度(du)的“一区二(er)区(qu)”：从(cong)审查到选(xuan)择的(de)演变

电影(ying)分级制度的出(chu)现(xian)，本身就(jiu)是为(wei)了(le)解(jie)决观众，尤其是(shi)未成年(nian)观(guan)众，与(yu)电影(ying)内(nei)容之间(jian)可(ke)能(neng)产生(sheng)的“错配”问(wen)题(ti)。而“无人(ren)区”一区二(er)区的说(shuo)法(fa)，虽然并非(fei)官方术语，但恰恰点(dian)出了(le)人们对(dui)不同内容尺(chi)度(du)影片的(de)直观(guan)感(gan)受。我们(men)可以将其(qi)理解为(wei)，一种对于影(ying)片内容“开放度”的非(fei)正(zheng)式区分(fen)，反映了社(she)会对不同(tong)类型电影(ying)的接受程度和(he)管(guan)理方(fang)式。

从“一(yi)区(qu)”的(de)“开放”到“二(er)区(qu)”的“限制(zhi)”，实质(zhi)上是(shi)电影审(shen)查(cha)制(zhi)度(du)在不同层(ceng)面的(de)体(ti)现(xian)。在一(yi)些对(dui)电(dian)影内容(rong)监(jian)管更(geng)为严格(ge)的国(guo)家或(huo)地区(qu)，可(ke)能存在(zai)着更(geng)“保守”的“二区”，它(ta)们(men)倾向于屏蔽(bi)掉一些被认为(wei)可能(neng)引(yin)起(qi)社会不安(an)、道德(de)争议(yi)或对未成年人(ren)产生不良(liang)影(ying)响(xiang)的内容(rong)。这(zhe)通常(chang)体现在(zai)对暴(bao)力(li)、性、粗口、毒(du)品等元素(su)的严格(ge)限(xian)制，以(yi)及(ji)对政治(zhi)、宗教等敏感话(hua)题的规避(bi)。

反(fan)之，在一些(xie)电(dian)影产(chan)业发达、文化思想更(geng)为(wei)开(kai)放的(de)国(guo)家，其(qi)“一(yi)区”可能(neng)更加包(bao)容(rong)，允(yun)许更多(duo)元(yuan)的题(ti)材和(he)艺(yi)术(shu)表达方式(shi)存(cun)在(zai)。即便(bian)是一些探讨人(ren)性阴(yin)暗面(mian)、涉及(ji)成人议题(ti)的影(ying)片，只要具备一定的艺(yi)术(shu)价值(zhi)或深刻(ke)的社会(hui)意义(yi)，也可能(neng)在(zai)成(cheng)年(nian)观众(zhong)群体(ti)中(zhong)获得(de)公(gong)映。当(dang)然(ran)，即便(bian)是(shi)相对(dui)开(kai)放(fang)的分级制(zhi)度，通常也(ye)会有(you)“限制(zhi)级(ji)”（R级(ji)或NC-17级(ji)），将不(bu)适合未成(cheng)年人(ren)观(guan)看的内容进(jin)行隔(ge)离，这(zhe)依(yi)旧(jiu)是“二区”概(gai)念的(de)体(ti)现(xian)，只是(shi)“二(er)区”的界定范(fan)围和(he)标准(zhun)有所(suo)不同(tong)。

值得注意(yi)的是，电影(ying)分级制度并(bing)非(fei)一成不变。它(ta)会随着(zhe)社会(hui)的发展、文(wen)化的(de)变迁以及(ji)观(guan)众(zhong)需求的调(diao)整(zheng)而(er)不(bu)断演进。过(guo)去(qu)被(bei)视(shi)为禁(jin)忌的内(nei)容(rong)，可能随着(zhe)时间的推(tui)移，逐渐(jian)被社会所(suo)接(jie)受，从而影(ying)响分级(ji)标(biao)准的(de)调整(zheng)。例如，一些(xie)涉及同(tong)性(xing)恋、性(xing)别认同等题材(cai)的影(ying)片(pian)，在(zai)过去(qu)可能(neng)面(mian)临较大(da)的审查(cha)阻(zu)力，但(dan)如今(jin)在许多国(guo)家都已成为电影(ying)创(chuang)作的(de)常态(tai)，并被纳入(ru)了标(biao)准的分级(ji)考量(liang)。

技(ji)术革新(xin)也为(wei)电影分级制度(du)带来(lai)了(le)新(xin)的挑战与机(ji)遇。互(hu)联(lian)网的(de)普(pu)及，使得(de)电(dian)影(ying)的传(chuan)播方(fang)式发生了颠(dian)覆(fu)性的改变(bian)。流媒(mei)体平(ping)台(tai)的兴起，用户可以根据(ju)自(zi)己(ji)的喜好自(zi)由(you)选择观看内(nei)容(rong)，传统(tong)的院线分级制度在一定程度(du)上(shang)受到(dao)了(le)冲击。如何在(zai)海量的内(nei)容(rong)中，为不同年龄段的观众(zhong)提(ti)供适宜的(de)观影体(ti)验(yan)，成为了(le)新(xin)的课(ke)题。

一些(xie)流(liu)媒体(ti)平台也开始(shi)探索更精细化的(de)内(nei)容(rong)标(biao)签和家长(zhang)控(kong)制功能(neng)，以(yi)期在满足观众(zhong)个性(xing)化(hua)需(xu)求的履行其(qi)内(nei)容(rong)监管的(de)责任。

从“审(shen)查”到“选择(ze)”，是电影分(fen)级(ji)制度(du)发(fa)展的趋势(shi)。“无人(ren)区”一区二区的隐喻(yu)，也逐(zhu)渐从(cong)“限制(zhi)”更多地转(zhuan)向“引(yin)导(dao)”。即，通过明确(que)的等(deng)级标(biao)识，帮助(zhu)观众（尤(you)其是(shi)家长(zhang)）做出(chu)明智(zhi)的(de)选择，而(er)不是(shi)简(jian)单地(di)“一(yi)刀切(qie)”地禁(jin)止(zhi)。当(dang)一部影(ying)片(pian)被标(biao)记为(wei)“限(xian)制级”，它并(bing)非意(yi)味着进(jin)入了(le)“无人(ren)区”，而是提醒(xing)特(te)定的(de)观众(zhong)群(qun)体，在观看前(qian)需要做出(chu)审慎的(de)判(pan)断。

这(zhe)种从“禁(jin)止”到“引导”的转变(bian)，不仅(jin)是(shi)分(fen)级制(zhi)度(du)的进(jin)步(bu)，也是社会(hui)对艺(yi)术创作(zuo)自(zi)由与个体(ti)选(xuan)择(ze)权利的尊重(zhong)。电(dian)影作为(wei)一种艺(yi)术形式(shi)，其价值(zhi)在(zai)于能够(gou)触及(ji)人性的各个层(ceng)面，展现社(she)会的多元面貌。过(guo)度(du)严苛的审(shen)查，可能(neng)会(hui)扼杀(sha)电(dian)影(ying)的生命力(li)，使其沦为乏(fa)味、空洞(dong)的宣传(chuan)工(gong)具。

而(er)相(xiang)对宽松(song)且精(jing)细(xi)化的分(fen)级制(zhi)度，则能(neng)够为(wei)艺(yi)术家(jia)提(ti)供(gong)更广(guang)阔(kuo)的创作空间(jian)，同时也(ye)赋予观(guan)众自(zi)主判断和(he)选(xuan)择的(de)能(neng)力。

最(zui)终(zhong)，“无(wu)人(ren)区”一区(qu)二区(qu)的区(qu)别，与(yu)其说(shuo)是电影内(nei)容本身的鸿沟(gou)，不如(ru)说(shuo)是社会(hui)文化、法律法规(gui)以及(ji)人(ren)们对艺(yi)术的理(li)解所形(xing)成的界线。理解(jie)这些(xie)界线，不是(shi)为了(le)去打(da)破或(huo)挑战它(ta)们(men)，而是(shi)为(wei)了(le)更好地在(zai)艺术创作(zuo)的自由与(yu)社(she)会责(ze)任(ren)之间找到(dao)平衡(heng)，让电影艺术在(zai)健(jian)康(kang)、多(duo)元的环(huan)境(jing)中(zhong)不断发展(zhan)，为(wei)观(guan)众带来更多元(yuan)的视听享(xiang)受和思想(xiang)启迪。

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图片来源：每经记者 钱德勒 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄