每经编辑｜陆妙卿    

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暗流涌(yong)动：解(jie)构(gou)叙事(shi)中的隐喻(yu)与象征(zheng)

《惩罚(fa)女(nv)同扒开(kai)用棉签(qian)和冰块》（以(yi)下简(jian)称《惩(cheng)罚(fa)》）这(zhe)部(bu)作(zuo)品，初(chu)看(kan)之下，或许会被其直白(bai)甚至略显(xian)露骨(gu)的(de)标(biao)题所(suo)吸引(yin)，但深(shen)入其叙(xu)事(shi)肌理(li)，会(hui)发(fa)现其(qi)背后隐(yin)藏(cang)着更为复(fu)杂的(de)情(qing)感(gan)纠(jiu)葛(ge)与(yu)深(shen)刻的(de)人性(xing)探(tan)讨。影片(pian)的标(biao)题(ti)本身，便是一剂(ji)强(qiang)烈(lie)的(de)视(shi)觉(jue)冲(chong)击，它暗(an)示着(zhe)一种(zhong)超越(yue)常规的、带有强烈情感色彩的(de)“惩罚”行(xing)为(wei)，而“棉(mian)签”与(yu)“冰(bing)块”的组(zu)合(he)，则赋予(yu)了这(zhe)种行(xing)为一种(zhong)别(bie)样的、充满(man)矛盾的特(te)质(zhi)：棉签的(de)柔软与冰块的冰冷(leng)，棉签的日(ri)常(chang)与(yu)冰(bing)块的非日常(chang)，它们碰撞(zhuang)在一起，预(yu)示着某种复(fu)杂(za)而(er)矛盾的体验(yan)。

影片(pian)的叙事结构并(bing)非(fei)线(xian)性(xing)，而(er)是通过(guo)碎(sui)片(pian)化的镜(jing)头语(yu)言(yan)和(he)人(ren)物(wu)内(nei)心独白的穿(chuan)插，逐渐揭(jie)示(shi)出(chu)角色(se)之间的复杂关(guan)系以及潜藏在表象之下(xia)的情(qing)感暗(an)流。导(dao)演(yan)巧妙地运用(yong)闪回(hui)与现(xian)实交(jiao)织的(de)手法，让观(guan)众在跟随(sui)人物(wu)经(jing)历(li)的也不断(duan)地审视和解读人物过往的经(jing)历如何(he)塑造(zao)了他们(men)当(dang)下(xia)的行(xing)为(wei)。

这种叙事策(ce)略，不(bu)仅增加了影片的悬(xuan)念(nian)感(gan)，更重(zhong)要的(de)是，它(ta)迫(po)使(shi)观(guan)众主动(dong)参(can)与(yu)到叙(xu)事的(de)构(gou)建中，去(qu)填(tian)补信息(xi)间(jian)的空白(bai)，去理解(jie)那(na)些难(nan)以言(yan)说的(de)情绪(xu)。

片(pian)中对(dui)“惩(cheng)罚”的(de)呈现，绝非简单(dan)的(de)暴力展示。它(ta)更(geng)多地(di)是一种(zhong)心理层面(mian)的施(shi)压与(yu)试探，是一(yi)种在亲密(mi)关(guan)系中，一(yi)方(fang)试图通(tong)过(guo)极(ji)端(duan)方(fang)式来(lai)“唤醒(xing)”或“改变”另(ling)一方的绝(jue)望挣(zheng)扎。这(zhe)里(li)的“惩(cheng)罚(fa)”，可以(yi)被理解为一(yi)种扭曲的表(biao)达爱的方(fang)式，一(yi)种在(zai)沟通失效(xiao)、情(qing)感隔(ge)阂加(jia)深时的(de)极(ji)端(duan)反应(ying)。

棉(mian)签(qian)的触(chu)碰，带(dai)着一(yi)丝试探、一丝温存，却(que)又在冰块的冰(bing)冷(leng)中(zhong)，将这(zhe)种(zhong)试探推向了令人不安(an)的境地。冰块的融化过(guo)程(cheng)，也象(xiang)征着情(qing)感的逐渐消退(tui)，或(huo)是某(mou)种伪(wei)装的(de)逐渐(jian)剥落(luo)。每一个细节(jie)，都充满(man)了导(dao)演精(jing)心(xin)设(she)计的(de)象征(zheng)意义(yi)。

例(li)如，影片(pian)中(zhong)对环境(jing)的描绘(hui)也(ye)极(ji)具(ju)匠心。无论是幽(you)闭的(de)室内(nei)空(kong)间，还是突兀的自(zi)然场景，都(dou)烘(hong)托(tuo)出人(ren)物内(nei)心的(de)压抑(yi)与挣扎。光(guang)影的(de)运用，时(shi)而(er)明亮刺眼(yan)，时而(er)阴影笼罩，如同(tong)人物(wu)内心世界的(de)起伏(fu)，时而坦(tan)荡，时而(er)晦(hui)暗。这(zhe)种对视觉(jue)元素(su)的精准(zhun)把(ba)控，使(shi)得(de)影(ying)片(pian)在美学层(ceng)面也具备了(le)相当(dang)的(de)深度，它并非仅仅是内(nei)容的堆砌(qi)，而是(shi)通过影像本身(shen)来传达(da)情绪、暗(an)示主(zhu)题。

影(ying)片在(zai)人物(wu)塑(su)造上，也(ye)避免(mian)了(le)脸(lian)谱化(hua)的处(chu)理(li)。每(mei)一个角色(se)，即使(shi)是扮演“惩罚者(zhe)”的一(yi)方，也并(bing)非(fei)全然的恶(e)人(ren)。他(ta)们的(de)行为(wei)背(bei)后(hou)，往往隐(yin)藏着一段段(duan)不为(wei)人(ren)知(zhi)的(de)伤(shang)痛、一段段(duan)被压抑的(de)渴(ke)望(wang)。观众(zhong)在观(guan)看时，会被(bei)引导去(qu)理(li)解他(ta)们的动(dong)机(ji)，去感(gan)受他们的痛苦(ku)，甚至在(zai)某种程(cheng)度上(shang)，产生(sheng)一丝同情(qing)。

这种复杂(za)的人物塑(su)造(zao)，恰恰是影(ying)片(pian)想要(yao)探讨(tao)的(de)人(ren)性中(zhong)最具(ju)争议、也最(zui)引人深思(si)的(de)部(bu)分。它(ta)挑战了(le)观众对(dui)于(yu)“好(hao)人”与“坏人”的简单二(er)元划(hua)分，将观众带入(ru)到一个更(geng)灰暗、更(geng)真实的人性光谱(pu)中。

《惩(cheng)罚》之所以能够(gou)引起(qi)广泛(fan)的讨(tao)论，正(zheng)是因(yin)为它(ta)触(chu)及(ji)了(le)那(na)些(xie)在(zai)社会中普遍(bian)存在但又常常(chang)被(bei)回避(bi)的情(qing)感议(yi)题(ti)。它关于爱、关(guan)于控制(zhi)、关于痛(tong)苦、关(guan)于(yu)救(jiu)赎，这(zhe)些宏(hong)大的(de)主(zhu)题(ti)，被包(bao)裹在一种(zhong)边(bian)缘化(hua)的叙事(shi)中(zhong)，以一(yi)种极端(duan)的方式呈现出来，反(fan)而激(ji)发出(chu)观众内心深处(chu)最(zui)原始的(de)思考(kao)。

影(ying)片的艺(yi)术价(jia)值(zhi)，并非在于其(qi)内(nei)容(rong)的(de)轰(hong)动性，而(er)在(zai)于其(qi)通过这(zhe)种独(du)特(te)而极(ji)端的(de)叙事，引发了对人性深处(chu)、对情感(gan)边(bian)界(jie)的(de)深(shen)刻(ke)反(fan)思。

跨越禁(jin)忌：解析(xi)情(qing)感(gan)的复(fu)杂性与(yu)人性边界(jie)的(de)探讨(tao)

《惩罚女同扒开用棉(mian)签和(he)冰块》在深入挖掘人(ren)物内(nei)心世(shi)界的(de)也大胆(dan)地(di)触及了许多敏感(gan)且(qie)富有争议(yi)的议题。影(ying)片(pian)并(bing)非简(jian)单地将(jiang)“女(nv)同”作(zuo)为一(yi)个标签，而(er)是将女性之间的情感(gan)关(guan)系，置(zhi)于一种更(geng)为广阔的(de)人性(xing)光(guang)谱(pu)中进(jin)行(xing)审(shen)视。这里(li)的(de)“惩罚(fa)”行为(wei)，与(yu)其说(shuo)是(shi)一种对性取(qu)向(xiang)的指(zhi)向，不如说是一种在极端(duan)情感(gan)压(ya)力(li)下，对关系(xi)界限(xian)的模糊与(yu)跨越。

影片(pian)中，两(liang)位女(nv)性之间的(de)关系，展现(xian)出了令人心悸的复杂性。她们(men)之间(jian)可(ke)能存在着(zhe)深(shen)刻(ke)的爱(ai)恋(lian)，也可(ke)能夹杂着控制(zhi)欲(yu)、占有欲，甚至是无法言说的(de)怨(yuan)恨(hen)。当亲密(mi)关(guan)系进(jin)入(ru)某种(zhong)僵(jiang)局，当言语(yu)沟通(tong)失效(xiao)，当(dang)情感的(de)表达(da)方(fang)式(shi)变得(de)扭(niu)曲，一(yi)些极端(duan)的行(xing)为(wei)便可(ke)能(neng)发(fa)生(sheng)。导演(yan)通过(guo)对(dui)这些行(xing)为(wei)的细致(zhi)刻画(hua)，并非是(shi)要鼓(gu)励(li)或宣(xuan)扬，而(er)是希望(wang)通(tong)过这(zhe)种“极(ji)端(duan)”的(de)呈现，来(lai)反思“正(zheng)常”的(de)界(jie)限(xian)在哪里(li)，以及(ji)在情感(gan)的(de)洪流中，人(ren)性(xing)的(de)边(bian)界会(hui)呈现(xian)出怎样(yang)的(de)脆弱(ruo)与弹(dan)性。

“棉签”在(zai)这里，或(huo)许(xu)象征(zheng)着(zhe)一(yi)种(zhong)微(wei)小(xiao)的(de)、细致的、甚至是(shi)带有抚(fu)慰性(xing)质的触碰，而(er)“冰(bing)块(kuai)”则代表了(le)冰冷(leng)、疏离(li)、甚(shen)至是某(mou)种带(dai)有伤(shang)害性(xing)的客观存在。当这两(liang)种看似矛(mao)盾的元素(su)结合(he)在一起(qi)，便构(gou)成(cheng)了一(yi)种极具(ju)张力的(de)隐(yin)喻：在亲(qin)密关(guan)系中(zhong)，有时(shi)细微的(de)动作，可(ke)能隐藏着(zhe)巨(ju)大的情(qing)感(gan)创伤；有(you)时看(kan)似冰(bing)冷(leng)的疏离(li)，背后(hou)却可(ke)能藏着无法(fa)言(yan)说的爱意。

这种矛盾(dun)的共(gong)存，正(zheng)是人性的(de)真(zhen)实(shi)写照。

影(ying)片(pian)的“hd在(zai)线观看在线播(bo)放(fang)午(wu)夜版(ban)免(mian)费(fei)”的(de)标(biao)签(qian)，虽(sui)然(ran)带(dai)有明显(xian)的商业(ye)导向，但从(cong)艺(yi)术(shu)创作的角度来(lai)看，它也(ye)暗(an)示了(le)作品试图触(chu)及的(de)是那些(xie)在传统媒(mei)体中(zhong)可能(neng)被规(gui)避的、更具(ju)深度的、甚至(zhi)是(shi)一些(xie)“禁忌(ji)”的议(yi)题。这(zhe)种(zhong)“禁(jin)忌”的(de)触碰(peng)，并非是为了哗众(zhong)取(qu)宠，而(er)是为了激发起(qi)观众更深(shen)层次(ci)的(de)思考。

它迫(po)使我们去面对那(na)些隐藏(cang)在社会(hui)主流价值观(guan)之(zhi)下，不那么(me)光明(ming)，但同样(yang)真(zhen)实存(cun)在的人性侧面(mian)。

影片(pian)对“惩罚”的(de)呈(cheng)现(xian)，也可以(yi)看(kan)作是(shi)对个(ge)体在(zai)关系(xi)中所(suo)扮演(yan)角色的反思。在(zai)一段(duan)关系(xi)中，我(wo)们是否不(bu)自觉地扮演了“施(shi)暴(bao)者”或(huo)“受害者”的角色(se)？这些角色(se)的(de)转换，又(you)是如(ru)何被情(qing)感、经(jing)历(li)和环(huan)境所(suo)驱(qu)动(dong)？影(ying)片并没有给(gei)出明确的(de)答案(an)，而是(shi)通过(guo)开放(fang)式的叙事(shi)，鼓励(li)观(guan)众自行去解(jie)读(du)和反思。

它像(xiang)一面镜(jing)子，映照(zhao)出(chu)我们每个人(ren)内(nei)心(xin)深处可能(neng)存在的阴(yin)影，以(yi)及我们对(dui)于“爱”与“恨(hen)”的(de)复杂理(li)解。

影(ying)片(pian)对于女(nv)性之间情感关(guan)系(xi)的刻画，也(ye)值(zhi)得深(shen)入探(tan)讨。在(zai)许(xu)多(duo)传统的叙(xu)事中，女性(xing)的情感往往(wang)被简化(hua)或刻板化(hua)。而《惩(cheng)罚(fa)》则(ze)试(shi)图打破(po)这种局限(xian)，展现(xian)出女性情感的(de)复杂性(xing)、深度以(yi)及她们在关系(xi)中所(suo)展(zhan)现(xian)出的(de)力量(liang)与(yu)脆弱。这(zhe)种对女性(xing)情感(gan)世界的探(tan)索，无疑是对现有叙(xu)事框架(jia)的一种(zhong)挑战(zhan)，也是(shi)对社(she)会(hui)对(dui)于女性情(qing)感认知的(de)一(yi)种拓展(zhan)。

总而言之，《惩罚(fa)女同(tong)扒开(kai)用棉(mian)签(qian)和(he)冰块(kuai)》与(yu)其(qi)说是一部(bu)简单(dan)的(de)情(qing)色片或争(zheng)议性(xing)影片(pian)，不如说它是一(yi)次深刻的人性(xing)实验。它通过极(ji)端化的叙(xu)事，撕(si)开了情感(gan)的表象，暴露(lu)了(le)人性的复杂与矛盾(dun)。影片的价值(zhi)，在(zai)于它(ta)引发(fa)的思(si)考(kao)，在(zai)于它(ta)挑战的(de)禁忌，更在于(yu)它让(rang)我们重新审视(shi)那些我们(men)习以为常(chang)，却又(you)常常忽(hu)略(lve)的，关(guan)于爱(ai)、关(guan)于(yu)关系(xi)、关于(yu)人(ren)性本身(shen)的边界与可能(neng)性。

它(ta)是一次(ci)勇(yong)敢(gan)的探索，一次对情(qing)感深渊的(de)窥视(shi)，一(yi)次对(dui)人(ren)性边(bian)界的(de)不断(duan)试(shi)探。

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图片来源：每经记者 陈文玲 摄

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