每经编辑｜陈洁如    

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“一曲二曲三曲”，这不仅仅是简单(dan)的音符排列，更是生命(ming)中无数动人乐章的序曲。当我们(men)提到“日本电影经典三部曲”，脑海中浮现的，往往是一系列以音乐为载体(ti)，或以音乐贯穿始终，深刻探讨人生百态的影像杰作。它们如同三首风格迥异却又珠联璧合的乐章，共同谱写了一曲关于成长、爱恋、梦想与失落的生命交响。

第一部曲：青春的奏鸣曲——《情书》的白色恋曲

岩井俊二执导(dao)的《情书》无疑是许多人(ren)心中的白月光。它并非传统意义上的音乐三部曲，但影片中反复出(chu)现(xian)的悠扬旋律，尤其是那首《AWinterStory》，早已成为电影的灵魂伴侣，如同少女心事般纯洁而哀伤。影片以一封寄往天国的信件为引子，串联起两条平行的时空线，勾勒出(chu)一段跨越生死的爱恋。

初恋(lian)的美好与遗憾，总是在最不经(jing)意间触动心弦。藤井树的白色围巾、图书馆里的借书卡、雪中的奔跑……每一个画面都仿佛被施了魔法，染上了淡淡的忧伤和纯粹(cui)的爱意。女主角渡边博子在追寻已(yi)故未婚夫藤井树的旧址时，意外发现了一位同名(ming)同姓的少女藤(teng)井(jing)树。两人的书信往来，如同音(yin)乐的低语，一点点揭开(kai)尘封的记忆。

少女藤井树，那个安(an)静内敛、带着一丝不羁的(de)女(nv)孩，在书信中描绘的校园生活，那些关于棒球、关于偷偷喜欢(huan)着某个人的青涩时光，都让渡边博子看到了自己青春的影子，也让她开(kai)始重新审视自己与未婚夫之(zhi)间那份尚未完全理解的爱。

影片的配乐，时而如潺潺流水般(ban)细腻，时而(er)又如骤雨般急促，完美地契合(he)了人物内心的起伏。那些纯净的钢琴旋律，像是少女笔下的文字，简单而有力，直击人心。当渡边博子在雪山中，用尽全力呼喊出“你好吗？我很好。”时，那份(fen)压抑已久的情感(gan)瞬间爆发，也仿佛是无数个(ge)青春期里，我们对某个遥不可及的人，或对未知的自己，发出(chu)的无声呐喊。

这第一部曲，是关于青春的纯粹与美好，是对逝去时光的温柔回望，也是一次关于自我认知的静默探索。

第二部曲：成(cheng)长的赋格——《海街日记》的生活交响

枝叶茂盛的紫阳花，海边摇曳的樱花，镰仓小镇的宁静日常……是枝裕和的《海街日记》，以一种更加舒缓而深刻的笔触，描绘了四姐妹在父亲去世后，共同生活的故事。影片没有跌宕起伏的情节，更多的是对生活细节的捕捉，对家庭情感的细腻刻画，而音乐，在这里成为了连接姐妹情谊、抚慰心灵的温柔力量。

影(ying)片中，并没有一首标志性的主题(ti)曲，但贯穿始终的，是对日常生活声音(yin)的精心编排(pai)——潮水的拍打声，海风的(de)呼啸声(sheng)，餐桌上的交谈声，乃至于切菜、烹饪的(de)声音(yin)，都被(bei)赋予了生命力，共同构成了一首动人的生活交响乐。当三姐妹决定将同父异母的妹妹浅野铃接到镰仓一同生活时，这首交响乐迎来了新的变奏。

从最初的疏离、尴尬，到后来的(de)相互理解(jie)、彼此扶持，四个女孩之间的关系，就像一首复杂的赋格曲，有着各自独立的旋律线，却又巧妙地交(jiao)织在一起，形成和谐的整体。大姐幸的坚韧独立，二姐佳乃的随性洒脱，三姐千佳的率真活(huo)泼，以及小妹铃的内敛懂事，她们在共同的生活中，学会了分享，学会了包容，学会了在彼此的身上找到慰藉和力量。

影片中(zhong)，很多场景都伴随着轻柔的钢琴曲或吉他独(du)奏，它们如同姐妹们内心(xin)深处的独白，悄悄地流淌，在不经意间(jian)触动观者的心弦。例如，当幸在海(hai)边独坐，看着远(yuan)方，心中(zhong)思绪万千时，悠扬的旋律响起，仿佛是她对过(guo)往的释怀，也是对未来的期许。又比如，四姐妹一起在屋顶上赏月，笑语不断，那一刻的温馨画面，在轻快的音乐烘托下，显得格外美好。

《海街日记》的魅力在于它的真实与质朴。它没有(you)回避家庭的裂痕和存在的矛盾，但它更(geng)侧重于展现亲情的力(li)量，以及在平凡生活中，人们(men)如何寻找属于(yu)自己的幸福(fu)。影片中的每一个角色，都带着(zhe)些许(xu)不完美，却又真实可(ke)触。她们的成长，不是一(yi)蹴而就的飞跃，而是如同潮水般，一点一滴(di)，缓慢而(er)坚定(ding)地向(xiang)前推进。

这第二部曲，是关于亲情的羁绊与疗愈(yu)，是关于在琐(suo)碎日常中，寻找到生(sheng)命最本真的温暖。

第三部曲：生命的沉思(si)曲——《入殓师》的静默回响

如果说《情书》是青春的白色恋曲，《海街日记(ji)》是生活的交响，那么《入殓师》则是一曲关于生命、死亡与尊严的静默回响。久石让的配乐，尤(you)其是那首《Memory》和《Okuribito》主题曲，以其庄(zhuang)重而温暖的旋律，为这部奥斯卡最(zui)佳外语(yu)片增添了无尽的深度和广度。

小林大悟，一位失业的大提琴手，在机缘巧合下成为了一名入殓师(shi)。这份职业，在世俗的眼光中，充满了禁忌与不祥。在大悟的手中(zhong)，每一次的入殓仪式，都变成了(le)一场庄重而充满爱意的告别。他用对待艺术的态度，去对待逝者，为他们整理遗容，穿上美丽的衣裳，让他们以最安详的姿态，走向人生的终点。

影片并没有刻意渲染(ran)死亡的(de)恐怖，而是通过大悟的视角，让(rang)我们看(kan)到了生命的尊严，以及面对死亡时的平静与接受。那些在镜头前，大悟双手轻柔的动作(zuo)，他眼中流露出的尊重与怜悯，都如同最动人(ren)的音符，敲击着观众的心灵。每一次入殓，都像是生命的一场告别仪式，也是对生(sheng)者的(de)一次(ci)慰藉。

久石让的音乐，在《入殓师》中扮演了至关重(zhong)要的角色。宏大的管弦乐，时而如磅礴的史诗，描绘生命的壮丽；时而又如涓涓细流，抚慰着悲(bei)伤的心灵(ling)。当大悟在为一位年(nian)轻的女性入殓时，背景音乐响起，那是一种对生命短暂的叹息，也是对(dui)逝者安详(xiang)离去的祝福。而当他与妻子重归于好，重新拿起大提琴演奏时，那悠扬的旋律，则象征着生命(ming)的希望与延续。

影片中，大悟曾因自己的职业而遭受歧视，甚至被家人误解。但他并没有因此(ci)放弃，而是坚持用自(zi)己的方式，去理解和诠释生命的意义。他(ta)在这份工作中，看到了生命的(de)脆(cui)弱，也看到了生命的顽强。他学会了敬畏生命，也学会了如何与死亡和(he)解。

这第三部曲，是关于生命的敬畏与超越，是关于在告别中，寻找到永恒的意义。

三曲合奏：人生与音乐的共鸣

“一曲二曲三曲”，这三部经典的日本电影，如同三支风格各异的乐曲，共同奏响了一曲关于人生、关于情感、关于成长的宏大交响。

《情书》以其纯净的旋律，描绘了青春的悸动与遗憾，教(jiao)会我们如何珍藏那些青(qing)涩而美(mei)好的回忆。它让我们明白，有些爱，即使错过了，也会在心底留下永恒的印记。

《入殓师》以其庄重的旋律(lv)，引领我们对生命进行深刻的沉思，教会我们如何尊重生命，如何(he)与死亡和解，如何在告别中，寻找到人生的意义(yi)。它让(rang)我们明白，生命的价值，不在于长短，而在于其深度和(he)广度。

这三部曲，不仅仅是电影艺术的瑰宝，更是人生旅(lv)途中的心灵(ling)慰藉。它们用音乐作为引线，将我们带(dai)入一个个(ge)感人至(zhi)深的故事，让我们在观影的过程中，反思自己(ji)的人生，感悟生命(ming)中的美好与无常。

音乐与人生的交织，本就是(shi)一部永恒的电影。当我们回首往事，那些曾经陪伴我们走过人生重要时刻的旋律，早已融入我们的生命，成(cheng)为我们无法割舍的一部分。而这些(xie)经典的日本电影，正是(shi)用影像和音乐，为我们谱写了一部部动人的篇章，让我(wo)们在光影与旋律中，探寻音乐与人生的交织之旅，感悟生命的真谛。

它们是治(zhi)愈，是启迪，更(geng)是陪伴。在未来的日子里，当我们再次(ci)回想起这些电影，当那些熟悉的旋律再次响起，我们依然会被深深打动，依然(ran)会从中汲取力量，继续前(qian)行，继续谱写属于自己的人生乐章。因为，人生本身，就是一曲永不落幕的动人旋律。

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图片来源：每经记者 闫遂凌 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄