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女性力(li)量的崛起：韩漫“女攻男(nan)受”题材的时代(dai)回响

近(jin)年来，韩国漫画（简(jian)称(cheng)韩(han)漫(man)）以(yi)其(qi)多元化(hua)的题材和(he)精美(mei)的画(hua)风(feng)在全球范围内俘获了大量读(du)者。在众(zhong)多(duo)题(ti)材(cai)中(zhong)，一种名为(wei)“女攻男受(shou)”的叙事(shi)模(mo)式，正逐渐(jian)成(cheng)为一股(gu)不可(ke)忽视的力(li)量，引发了(le)广泛(fan)的讨论与关注(zhu)。这种(zhong)题(ti)材(cai)，以“韩漫(man)被(bei)XX到爽流漫(man)画女攻(gong)男受原(yuan)文(wen)、翻(fan)译及赏析(xi)”这一精准的表(biao)述为切入点，不(bu)仅仅(jin)是内容上的大(da)胆(dan)突破，更(geng)是时(shi)代思潮(chao)在(zai)艺术创作中的深(shen)刻(ke)投(tou)射。

它挑(tiao)战了传统性别刻板(ban)印象(xiang)，为读(du)者(zhe)提供了全(quan)新(xin)的情(qing)感体验和(he)视觉(jue)享(xiang)受(shou)。

“女攻男受(shou)”顾(gu)名思义，是(shi)指在故事中(zhong)，女性(xing)角色占据(ju)主导地位(wei)，展现(xian)出(chu)强(qiang)大的气场(chang)、能(neng)力(li)或情感攻(gong)势，而(er)男性(xing)角色(se)则处于(yu)相对(dui)被(bei)动或(huo)接受的一(yi)方。这种(zhong)设定打破了长(zhang)期以来(lai)由男性视(shi)角和男性(xing)叙事(shi)主(zhu)导(dao)的(de)文学(xue)与(yu)影(ying)视作品(pin)的(de)惯(guan)例(li)。在(zai)传(chuan)统的两(liang)性关系(xi)描写(xie)中(zhong)，男(nan)性(xing)往(wang)往(wang)是追(zhui)求者(zhe)、保护者和(he)决策者，而女性则多(duo)为被(bei)追求(qiu)、被保护的(de)对象(xiang)。

“女攻(gong)男受”题(ti)材(cai)以一(yi)种更(geng)加直接和鲜明的(de)方(fang)式(shi)，将(jiang)女性的欲望、力量和(he)主动(dong)性推(tui)到(dao)了前台(tai)。这(zhe)种(zhong)角色的颠覆，并(bing)非简单(dan)的性(xing)别互换，而是(shi)对权(quan)力结构、情(qing)感互动模式以(yi)及个(ge)体价值认同的深(shen)刻反思。

为何(he)这种题(ti)材(cai)会受(shou)到如(ru)此广泛的(de)欢迎？原(yuan)因multifaceted。它满(man)足了(le)当(dang)下社会对(dui)性别(bie)平(ping)等和(he)女性赋(fu)权的呼声。随着(zhe)女性在经济(ji)、社(she)会和文(wen)化领(ling)域的(de)地位日益(yi)提升(sheng)，她们(men)的声音和(he)需求(qiu)也愈发被(bei)重视(shi)。在艺术创作中(zhong)，“女攻(gong)男受(shou)”提供(gong)了(le)一个想象的(de)空间(jian)，让女性(xing)读(du)者(zhe)能够从中看(kan)到自(zi)己力(li)量(liang)的(de)投射，感(gan)受(shou)到被(bei)尊(zun)重和(he)被满足(zu)的愉悦；同(tong)时(shi)也(ye)让男(nan)性读者(zhe)有(you)机会以一种(zhong)新(xin)的视(shi)角(jiao)理解女性的力(li)量(liang)和魅力，打破固(gu)有的(de)思维模(mo)式(shi)。

这种(zhong)题(ti)材(cai)往往伴(ban)随着高强度(du)的(de)情(qing)感张力(li)和戏剧(ju)冲突(tu)。当女(nv)性角(jiao)色(se)主动出击，展(zhan)现出明(ming)确(que)的欲(yu)望和追(zhui)求时，故(gu)事的推(tui)进往往(wang)更加(jia)迅(xun)速(su)和直(zhi)接(jie)。这其中可(ke)能(neng)包含(han)着情感上(shang)的纠(jiu)葛、权(quan)力上(shang)的(de)博弈、甚至是(shi)身体(ti)上的亲密(mi)。作(zuo)者可以通(tong)过(guo)精妙(miao)的剧(ju)情设(she)计(ji)，将(jiang)读者(zhe)的情(qing)绪(xu)牢牢抓住，带来(lai)强(qiang)烈的阅读(du)快感，这也(ye)是“爽(shuang)流”二(er)字所(suo)强调(diao)的。

无论是(shi)霸(ba)道女总(zong)裁(cai)对小白兔的(de)“强势攻略(lve)”，还是(shi)成(cheng)熟御姐(jie)对年(nian)下男(nan)的(de)“精(jing)心调教(jiao)”，亦或是女性(xing)之(zhi)间(jian)的相(xiang)互吸(xi)引和(he)征服(fu)，都能够制造(zao)出(chu)令人(ren)心跳加速、肾上(shang)腺素飙升(sheng)的场面(mian)。

再者，韩漫本(ben)身在(zai)分镜(jing)、色彩(cai)和人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)上有(you)着(zhe)独(du)特(te)的优势。精(jing)良的(de)画风能够将“女攻男受(shou)”的(de)戏剧(ju)性(xing)表现得(de)淋漓尽致(zhi)。人(ren)物的表情、肢体语(yu)言，甚至是(shi)场景(jing)的氛(fen)围，都能够(gou)通过(guo)画面语(yu)言得到(dao)精准(zhun)的传达。作(zuo)者们(men)善(shan)于(yu)运(yun)用(yong)特写镜(jing)头(tou)来放(fang)大角色的情(qing)感(gan)，通过(guo)巧妙(miao)的构图来(lai)营(ying)造紧张(zhang)或暧昧的(de)氛围(wei)。

这种视(shi)觉化的(de)叙事(shi)方式(shi)，使(shi)得(de)“女(nv)攻(gong)男受”的魅力能够(gou)跨越(yue)语(yu)言和文(wen)化的障(zhang)碍(ai)，直接(jie)触(chu)动读(du)者的感(gan)官(guan)。

从“原(yuan)文、翻译”的(de)角度来看，理(li)解“女(nv)攻男受”题(ti)材的魅力(li)，离不(bu)开对作(zuo)品本身(shen)的(de)深入接触。对(dui)于非韩(han)语(yu)读(du)者而(er)言(yan)，高(gao)质量的翻(fan)译至(zhi)关重要(yao)。好(hao)的翻(fan)译不仅能够准(zhun)确传达故(gu)事情(qing)节和(he)人物对(dui)话(hua)，更重要的(de)是能(neng)够捕捉到原文(wen)中那(na)些(xie)微(wei)妙的情(qing)感色(se)彩、文化(hua)韵味以及(ji)人(ren)物(wu)个性。一(yi)个(ge)粗糙的翻(fan)译可能会(hui)让作(zuo)品的魅力(li)大打(da)折扣，甚(shen)至产生(sheng)误读(du)。

因此(ci)，许多读(du)者(zhe)会主(zhu)动寻(xun)找那些翻译质(zhi)量上乘(cheng)的(de)版本，或(huo)者(zhe)通过(guo)多方(fang)对比来更(geng)全面(mian)地理解作(zuo)品。而“原文(wen)”则代(dai)表了最(zui)纯(chun)粹的(de)创作(zuo)意图，是理(li)解作品深层含(han)义的(de)基(ji)石(shi)。对于那些(xie)能(neng)够(gou)阅读原文的读者来(lai)说(shuo)，他们能够更(geng)直(zhi)接地感(gan)受到(dao)作者在遣(qian)词造句、节(jie)奏(zou)把控以及文化细节上(shang)的(de)用心(xin)。

“赏析”部分，则(ze)是对这些(xie)作品(pin)更(geng)深(shen)层次(ci)的挖(wa)掘。赏析不(bu)仅仅是对情节(jie)的复(fu)述(shu)，更是对(dui)人(ren)物性(xing)格的剖(pou)析(xi)，对(dui)情(qing)感(gan)发展(zhan)的解读，对作(zuo)品(pin)所传(chuan)达的社会(hui)意义和文(wen)化价(jia)值的探(tan)讨(tao)。例如(ru)，我们会(hui)去(qu)分析(xi)女性(xing)角色(se)的“攻(gong)”体现在哪些方(fang)面？是(shi)经济实力(li)、社会地位(wei)，还是(shi)个(ge)人(ren)魅力(li)、情感主(zhu)动(dong)性(xing)？男(nan)性(xing)角(jiao)色的“受”又意味(wei)着(zhe)什么？是(shi)性格(ge)上的(de)温顺(shun)、被(bei)动，还(hai)是身(shen)体(ti)上的(de)易感(gan)、顺从(cong)？这(zhe)种(zhong)“攻”与(yu)“受(shou)”的(de)界(jie)限，在现实生(sheng)活中(zhong)往往是模(mo)糊的(de)，但在漫画的叙(xu)事中(zhong)，它们被具(ju)象化，成(cheng)为推动情节发展(zhan)和制(zhi)造戏剧张力(li)的(de)关键。

赏析(xi)的(de)过(guo)程(cheng)，也(ye)是(shi)读者与(yu)作品(pin)互(hu)动(dong)、与(yu)作(zuo)者思(si)想对(dui)话的(de)过(guo)程，能够极大(da)地丰(feng)富(fu)阅(yue)读体(ti)验。

总而言(yan)之，韩(han)漫中(zhong)的(de)“女攻男受”题(ti)材，是当下(xia)时代背景下女(nv)性力量崛起、情(qing)感表(biao)达多(duo)元化(hua)以及艺术创作大(da)胆(dan)探索(suo)的集(ji)中体(ti)现。它通(tong)过(guo)颠覆传(chuan)统的性(xing)别设(she)定(ding)，制造强(qiang)烈的戏(xi)剧(ju)冲突(tu)，辅(fu)以精美(mei)的(de)视(shi)觉呈现(xian)，为(wei)读者(zhe)带来(lai)了(le)前所未有的阅(yue)读体验(yan)。而(er)从(cong)原文、翻译到赏析的完整(zheng)链条，则(ze)构(gou)成(cheng)了(le)理解(jie)和欣(xin)赏这一(yi)独特魅力的(de)必经之(zhi)路(lu)。

深度(du)剖析(xi)：“她强(qiang)他弱(ruo)”叙事中的情(qing)感(gan)共(gong)鸣(ming)与文(wen)化洞(dong)察

在(zai)“韩漫(man)被XX到爽流(liu)漫画女攻男(nan)受(shou)原(yuan)文、翻译(yi)及赏析”这一(yi)主题(ti)之(zhi)下，我们不(bu)仅看到了(le)题材本身(shen)的吸引力(li)，更能够(gou)深(shen)入(ru)挖(wa)掘其背后蕴含(han)的情(qing)感(gan)共(gong)鸣与(yu)文化(hua)洞(dong)察。所(suo)谓(wei)的“XX”，往往(wang)指(zhi)向的(de)是(shi)一种亲密关(guan)系(xi)中的主(zhu)导与被动(dong)，是(shi)权(quan)力关(guan)系的(de)动(dong)态(tai)平衡，甚至是情欲的释(shi)放(fang)与满足。

而“爽(shuang)流(liu)”二字，则点(dian)明(ming)了(le)这(zhe)类作品的核(he)心(xin)阅读体(ti)验——轻松(song)、愉(yu)快，能够(gou)带来精神(shen)上(shang)的(de)愉悦和满足(zu)感。

“女(nv)攻(gong)男(nan)受”的叙事模式(shi)，之所以(yi)能(neng)带来“爽感”，很大程度上源于它打破了现(xian)实生活中(zhong)可能(neng)存在(zai)的、因(yin)性别(bie)刻(ke)板印象(xiang)而(er)产(chan)生的种种压抑(yi)和束缚。在现实社会(hui)中，女性可(ke)能因为社会期望或(huo)自身性格(ge)，在情(qing)感(gan)表达上需(xu)要更多的顾(gu)虑(lv)，而男(nan)性(xing)则可(ke)能面临“要面子”、“要主(zhu)动”的无形(xing)压力。

在(zai)漫(man)画的(de)虚构(gou)世界里(li)，这(zhe)些枷锁被暂(zan)时(shi)卸下。女(nv)性角色(se)可以(yi)尽情展(zhan)现(xian)自(zi)己(ji)的(de)欲望、野(ye)心和掌(zhang)控欲，而(er)男性角色也可以卸下防备，展(zhan)现脆(cui)弱、顺从甚(shen)至被动(dong)的(de)魅力(li)。这种角色的自(zi)由度(du)，为读者提供(gong)了极(ji)大(da)的情(qing)感释放空(kong)间。

从情(qing)感(gan)共(gong)鸣(ming)的角度来看，女(nv)性(xing)读(du)者可能(neng)在(zai)“女(nv)攻(gong)”的一(yi)方(fang)身上找(zhao)到自我(wo)力量的肯(ken)定(ding)，看到自己(ji)被压(ya)抑(yi)的欲(yu)望(wang)得到宣(xuan)泄，感受到被(bei)主(zhu)动(dong)追求(qiu)的(de)被关注(zhu)感。而(er)男(nan)性读者(zhe)，则(ze)可(ke)能在(zai)“男受”的(de)一(yi)方身(shen)上找到被温(wen)柔对待、被呵(he)护、甚(shen)至(zhi)是(shi)被“征(zheng)服(fu)”的独特(te)体(ti)验(yan)。这种体验，并非(fei)是对男(nan)性阳刚(gang)气质的(de)否定，而(er)是对(dui)其(qi)的一(yi)种(zhong)补(bu)充和(he)拓(tuo)展，展(zhan)现了男(nan)性在(zai)亲(qin)密关系(xi)中(zhong)不同(tong)面向(xiang)的可(ke)能性(xing)。

很多(duo)时候(hou)，“受”并(bing)不(bu)等(deng)同(tong)于弱(ruo)小(xiao)，而是(shi)一种基于信任、依赖和情(qing)感(gan)交付的主动选择，是两(liang)人关系(xi)中一种独特(te)的(de)亲(qin)密姿态。

“赏(shang)析”这(zhe)一环节，恰恰是将这(zhe)种情(qing)感共鸣上升到(dao)理性认(ren)知(zhi)的高(gao)度(du)。例如(ru)，分(fen)析女性角(jiao)色(se)“攻(gong)”的特(te)质，可以从(cong)多个(ge)维度(du)进行。她可能拥(yong)有令(ling)人称(cheng)羡的财富和(he)地(di)位，这赋(fu)予(yu)了她强大(da)的(de)现(xian)实影(ying)响力(li)；她(ta)可能(neng)拥(yong)有过(guo)人的智(zhi)慧(hui)和胆(dan)识(shi)，能(neng)够洞察人(ren)心(xin)，运筹(chou)帷幄；她也可(ke)能仅(jin)仅凭(ping)借自(zi)身独(du)特的人格魅力(li)、强大(da)的气场(chang)和(he)直接炽热的情感表达(da)，就(jiu)能轻易俘(fu)获男(nan)性的(de)心(xin)。

这(zhe)些(xie)“攻”的特(te)质，并非千(qian)篇一(yi)律，而(er)是(shi)根(gen)据不(bu)同的故(gu)事情境和人(ren)物设定而(er)变(bian)化，构(gou)成(cheng)了丰(feng)富(fu)多(duo)彩(cai)的(de)女性(xing)形象。

同(tong)样，对(dui)男性角色(se)“受”的分析，也能(neng)够揭示(shi)出(chu)其(qi)内(nei)在(zai)的魅力。他(ta)可能拥有温和的性(xing)格，善(shan)良的内心，以及(ji)对伴(ban)侣无条件(jian)的信任(ren)和(he)依(yi)赖；他(ta)可(ke)能(neng)拥(yong)有过人(ren)的美(mei)貌或独(du)特的才(cai)艺，成(cheng)为(wei)女性角(jiao)色(se)“攻”掠(lve)的焦(jiao)点；他甚(shen)至(zhi)可(ke)能在某些方(fang)面(mian)表(biao)现出与“攻”角色相辅相成(cheng)的特质(zhi)，例(li)如在(zai)生活细节(jie)上的(de)细腻体(ti)贴，在情(qing)感上的深(shen)情款(kuan)款，这(zhe)些都能(neng)成(cheng)为“攻”角(jiao)色(se)被吸引的理(li)由(you)。

这种(zhong)“受”的(de)姿(zi)态，是建立在(zai)一种(zhong)相(xiang)互吸引和(he)情感需(xu)求的(de)基础之上(shang)，并(bing)非(fei)是被(bei)强迫或(huo)牺牲(sheng)。

“原(yuan)文、翻(fan)译”在(zai)这(zhe)一(yi)深(shen)度剖析中扮演着至关(guan)重要(yao)的角色(se)。原(yuan)文的每一(yi)个字(zi)句(ju)，都是作(zuo)者精(jing)心编排的(de)，承载着(zhe)最直接(jie)的情感冲击和(he)文化(hua)信息。而高(gao)质量的(de)翻译(yi)，则如同桥梁，将这(zhe)些信息有效地(di)传(chuan)递给更广(guang)泛的(de)读者群(qun)体。一(yi)个好的翻(fan)译，不仅要(yao)忠实(shi)于原(yuan)文的意(yi)思(si)，更要(yao)能够(gou)传达原(yuan)文(wen)的语境、语(yu)气和(he)情感(gan)张力(li)。

例(li)如(ru)，在(zai)处理一(yi)些带有性暗(an)示(shi)或情(qing)欲描(miao)写的(de)段落(luo)时，翻(fan)译的尺度(du)和(he)技(ji)巧(qiao)就(jiu)显得(de)尤(you)为(wei)重(zhong)要，既要(yao)符合作品的(de)整(zheng)体风(feng)格，又要(yao)能(neng)够(gou)引起(qi)读(du)者的想象(xiang)和(he)共(gong)鸣，避(bi)免过(guo)于直(zhi)白或(huo)过于含(han)蓄的尴尬。

从(cong)文化洞(dong)察(cha)的角(jiao)度看，“女攻(gong)男受”题材的流行，也(ye)反映(ying)了当代社会(hui)性(xing)别(bie)观(guan)念的(de)转(zhuan)变。它挑(tiao)战了父(fu)权(quan)制社会长期以(yi)来形成的性(xing)别规范(fan)，为女(nv)性提供了(le)更多(duo)元的(de)自我(wo)认知(zhi)和情感(gan)表(biao)达方式。它(ta)也促(cu)使我(wo)们反思，在(zai)两性关(guan)系中(zhong)，究(jiu)竟什(shen)么(me)才(cai)是真(zhen)正健(jian)康和令人(ren)愉悦的互(hu)动模(mo)式？是(shi)绝对的权(quan)力平(ping)等，还是在动态(tai)平衡中找(zhao)到彼(bi)此的舒适(shi)区？这(zhe)种题(ti)材(cai)的(de)出现，为这(zhe)些问题(ti)的探讨提(ti)供了生动的(de)案(an)例(li)。

“爽流(liu)”的(de)属性，也(ye)与当下(xia)快节奏的生活方(fang)式以及人们(men)对休闲娱乐的(de)需(xu)求息(xi)息相关。在(zai)繁重(zhong)的工作和生活(huo)压力(li)下(xia)，读者希(xi)望通过阅(yue)读来(lai)获(huo)得(de)放松和愉(yu)悦。“女攻男(nan)受”题(ti)材以其(qi)直接(jie)的冲(chong)突(tu)、明(ming)快的节奏和明确(que)的情(qing)感走(zou)向(xiang)，能够迅(xun)速抓(zhua)住(zhu)读者的(de)注意力，提(ti)供(gong)即时性(xing)的(de)满(man)足感(gan)。

这并不(bu)意味着(zhe)这(zhe)类(lei)作品就没(mei)有(you)深度(du)，很(hen)多时候，它们在轻松(song)的阅(yue)读体验之(zhi)下，依(yi)然能(neng)够传(chuan)递细(xi)腻的情感，探(tan)讨深刻的主(zhu)题。

总而(er)言之，“韩(han)漫被XX到爽(shuang)流漫画女(nv)攻(gong)男(nan)受原(yuan)文、翻(fan)译及赏析(xi)”这(zhe)一主题(ti)，并非(fei)仅仅指(zhi)向一种(zhong)猎奇的题(ti)材(cai)，而(er)是隐藏着丰富(fu)的情感(gan)需(xu)求、深(shen)刻的(de)文化洞察(cha)和(he)艺术创(chuang)作(zuo)的创新探索。通过(guo)对“女攻(gong)男受”叙(xu)事模式的(de)深入(ru)剖(pou)析(xi)，我们(men)能够更(geng)好(hao)地理(li)解其在情感(gan)表(biao)达、性(xing)别观念(nian)以及阅(yue)读体验(yan)上的独特性(xing)，并从中获(huo)得属(shu)于自己(ji)的那份(fen)“爽”与(yu)启迪。

它让我们看到(dao)，在(zai)漫画这一独(du)特(te)的艺(yi)术(shu)载体(ti)中(zhong)，无(wu)限的可能(neng)性正在被(bei)不断(duan)发掘(jue)和创(chuang)造。

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图片来源：每经记者 阮传华 摄

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