每经编辑｜陶文庆    

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镜头(tou)下(xia)的(de)暗(an)流(liu)：网飞如(ru)何(he)打破日本(ben)18禁(jin)业的沉(chen)默

在(zai)东方文化(hua)的集体潜意识(shi)里，“禁忌”二字常(chang)常(chang)与羞耻、隐晦(hui)和(he)压(ya)抑紧(jin)密相(xiang)连。尤其是在日本，18禁产业（在中(zhong)国大陆语(yu)境下，通(tong)常(chang)指成(cheng)人(ren)内(nei)容产(chan)业）长期以(yi)来被(bei)置于(yu)社会的高(gao)度(du)审视之(zhi)下，其内(nei)容创作(zuo)、传播方式(shi)乃(nai)至从业(ye)者的(de)生存(cun)状态，都笼(long)罩着(zhe)一层(ceng)难以言说(shuo)的神(shen)秘面(mian)纱。

随(sui)着全(quan)球(qiu)流(liu)媒(mei)体(ti)巨(ju)头(tou)网飞（Netflix）的触角伸(shen)向(xiang)这片(pian)被(bei)小心(xin)翼翼包裹(guo)的(de)领域(yu)，一(yi)股(gu)前(qian)所未有的(de)冲击波正悄然(ran)涌动(dong)。网飞(fei)最(zui)新推出的一部名(ming)为《XX》（此(ci)处为(wei)placeholder，实(shi)际内容需(xu)根据网(wang)飞具(ju)体作(zuo)品(pin)替(ti)换(huan)）的(de)节(jie)目(mu)，以其(qi)近乎(hu)“挑战底(di)线(xian)”的(de)尺(chi)度和毫(hao)不(bu)避讳的视(shi)角，在日本乃(nai)至(zhi)全(quan)球(qiu)范(fan)围(wei)内引发了(le)轩然(ran)大波，成功(gong)地将(jiang)曾(ceng)经(jing)被“禁忌”的(de)话题推到(dao)了聚(ju)光灯下(xia)。

长久以来，日(ri)本的18禁内(nei)容在审查(cha)制度(du)的约(yue)束(shu)下(xia)，往往(wang)遵循着一(yi)套(tao)约(yue)定俗成(cheng)的“潜规(gui)则”。虽(sui)然作品数(shu)量庞(pang)大，但(dan)其表(biao)达(da)的尺度(du)和(he)叙事方(fang)式(shi)却常常(chang)被限制在一定的范(fan)围(wei)内，许(xu)多(duo)更深层次的社(she)会议题、人性探索，或是(shi)边(bian)缘化(hua)的(de)性(xing)文化，都难(nan)以获(huo)得公开(kai)的展(zhan)示空间(jian)。从业(ye)者也面临(lin)着巨大的社会(hui)压力(li)和职(zhi)业(ye)污(wu)名化(hua)，他(ta)们(men)是隐于幕(mu)后，被社会选择(ze)性(xing)遗(yi)忘的(de)一(yi)群人。

这种“沉(chen)默”和“隐晦”，一方面维(wei)持(chi)了(le)表面的社(she)会秩(zhi)序(xu)，另一方(fang)面也滋(zi)生(sheng)了更(geng)多不(bu)为(wei)人知的(de)困境(jing)和扭曲。

网(wang)飞《XX》的出现，恰恰(qia)打(da)破(po)了这种沉(chen)默。它并(bing)没有(you)选择循规(gui)蹈矩地制作一(yi)部迎合(he)市场(chang)、规(gui)避风险(xian)的(de)作品(pin)，而(er)是以(yi)一种(zhong)近乎“纪录(lu)片(pian)”的(de)姿(zi)态，深入(ru)到日本18禁(jin)产业(ye)的腹(fu)地，直面那(na)些最(zui)真实(shi)、也最(zui)令人(ren)不(bu)安的现(xian)实。节目聚(ju)焦(jiao)于(yu)该产业(ye)中(zhong)的几(ji)个(ge)典型(xing)人物(wu)——他(ta)们可能是经验(yan)丰富的(de)老牌(pai)演(yan)员，也(ye)可能是初(chu)出茅(mao)庐(lu)的新人(ren)；可能是深耕幕(mu)后(hou)多(duo)年(nian)的制作(zuo)人，也可能是试(shi)图(tu)打破传(chuan)统桎梏的创(chuang)新者。

通(tong)过他们(men)的(de)视角(jiao)，《XX》展现了一个我(wo)们此前鲜(xian)少窥见的“真实(shi)”18禁(jin)世(shi)界。

该节目的(de)“胆子够(gou)大(da)”之处，首(shou)先体现(xian)在(zai)其对(dui)内容的直接(jie)呈(cheng)现。它(ta)没有(you)对某(mou)些“敏感(gan)”的场景(jing)进行(xing)模糊(hu)处理或(huo)象(xiang)征性(xing)表达(da)，而是(shi)选择(ze)了更加(jia)写(xie)实、甚(shen)至可(ke)以说是露骨的(de)方式(shi)来(lai)展现。这对于习(xi)惯(guan)了传(chuan)统(tong)日式(shi)18禁(jin)内容(rong)“犹抱(bao)琵琶半遮(zhe)面(mian)”的(de)观众而(er)言，无疑(yi)是一种(zhong)巨(ju)大的冲击。观众(zhong)可以(yi)看到行(xing)业(ye)内(nei)部(bu)的运(yun)作流(liu)程，听到从业者(zhe)对于性、身体(ti)、欲(yu)望以及(ji)社会评(ping)价的真(zhen)实想法(fa)。

这种坦诚(cheng)，剥去(qu)了层(ceng)层遮(zhe)掩，将(jiang)一(yi)个充满(man)争议(yi)但又(you)真实存在(zai)的文化现(xian)象，毫无保留(liu)地(di)呈现在了观(guan)众面前(qian)。

更重(zhong)要(yao)的(de)是，《XX》不(bu)仅仅停(ting)留在对“性”本(ben)身的猎奇(qi)展示(shi)，而(er)是(shi)巧(qiao)妙地将镜头对准(zhun)了这一(yi)产(chan)业背(bei)后更深层(ceng)的社(she)会议题。节目深入探讨了(le)从业(ye)者所面(mian)临的法(fa)律、道(dao)德、情(qing)感和心理(li)困境(jing)。例(li)如(ru)，它揭示了许多(duo)新人进入(ru)这(zhe)个行业时(shi)所(suo)经历(li)的“培(pei)训”过(guo)程，以(yi)及他们(men)如何在(zai)新环境中(zhong)适(shi)应(ying)和自(zi)我认知。

它(ta)也关注了那(na)些(xie)因年(nian)龄、健康或其他(ta)原(yuan)因面(mian)临(lin)职(zhi)业(ye)生涯终结(jie)的演员(yuan)，他们(men)的未来将何去(qu)何(he)从。节(jie)目(mu)还(hai)触及(ji)了性别(bie)平(ping)等、性(xing)同意、个人(ren)自由(you)与社会(hui)规(gui)范的(de)冲突(tu)等(deng)议(yi)题，这些都(dou)是在日(ri)本(ben)社会中敏(min)感(gan)且(qie)复杂(za)的话题，却(que)被《XX》以一种(zhong)非批(pi)判性(xing)的、但(dan)极具(ju)启发性的(de)方式(shi)呈现(xian)出来。

网飞(fei)作为一家(jia)全(quan)球(qiu)性(xing)的内容(rong)平台(tai)，其介(jie)入本身就带有(you)某种(zhong)“破壁(bi)”的(de)意(yi)义。它打破(po)了地(di)域的限制(zhi)，将日本(ben)18禁产业(ye)的某(mou)个侧(ce)面，以(yi)前所(suo)未有的清晰度和广度(du)，推(tui)送(song)给全球(qiu)观(guan)众(zhong)。这不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)部“猎奇”的节目(mu)，更(geng)是(shi)对一种文(wen)化现象的深度观察(cha)和(he)对(dui)社(she)会(hui)禁忌(ji)的(de)勇敢(gan)触(chu)碰。它(ta)迫(po)使观(guan)众(zhong)重(zhong)新思(si)考(kao)“18禁(jin)”的(de)定(ding)义，以(yi)及(ji)我们(men)在(zai)讨论和(he)评价(jia)这类内(nei)容(rong)时，所(suo)依据的社会价(jia)值(zhi)和(he)伦理标准(zhun)。

争议与反思：网(wang)飞《XX》如(ru)何引(yin)发社(she)会风(feng)暴(bao)

网飞《XX》的横空出世，如同(tong)在平静的湖面(mian)投下了(le)一(yi)颗巨(ju)石，激起(qi)的涟漪远不(bu)止于娱(yu)乐(le)本身，它所(suo)引发(fa)的争(zheng)议(yi)和讨(tao)论(lun)，深刻地触及了(le)日本社(she)会对于(yu)性、媒(mei)体(ti)伦(lun)理以(yi)及文(wen)化边(bian)界的(de)认知(zhi)。这(zhe)部节目(mu)以其“胆子够(gou)大(da)”的姿态，不(bu)仅(jin)挑(tiao)战了传统(tong)的18禁(jin)内容创(chuang)作(zuo)模(mo)式(shi)，更将(jiang)目光投向(xiang)了产业(ye)深(shen)处的从业者(zhe)，以及他(ta)们与社(she)会(hui)、与(yu)自(zi)身欲望之间的(de)复杂(za)关系，从(cong)而(er)引(yin)发了一场(chang)关(guan)于(yu)“何(he)为禁忌(ji)”、“禁忌的(de)边界在(zai)哪(na)里”的深刻反思(si)。

节目的(de)争议性(xing)首先(xian)来(lai)源于其(qi)毫不掩饰的尺度。当(dang)传(chuan)统媒体在性(xing)话(hua)题上常(chang)常小心翼(yi)翼，甚至(zhi)采取(qu)“打(da)码”或(huo)“意会”的方(fang)式(shi)时，《XX》选择了(le)一(yi)种更(geng)为直(zhi)接和写实(shi)的表现(xian)手(shou)法。这(zhe)种“大(da)胆”并(bing)非为(wei)了哗(hua)众(zhong)取宠，而是为了更真实(shi)地呈(cheng)现(xian)行(xing)业运(yun)作和从业(ye)者的状(zhuang)态。在一些观(guan)众看来，这种(zhong)直(zhi)接就是对(dui)传统(tong)价值观的挑衅(xin)，甚至(zhi)是对道(dao)德(de)底线的(de)践踏。

尤(you)其(qi)是在(zai)日本，传(chuan)统文(wen)化中(zhong)对于(yu)性的(de)保守(shou)态(tai)度(du)根深蒂固(gu)，任何(he)对(dui)这(zhe)一领域(yu)的(de)过度“开放(fang)”都可(ke)能引发(fa)强烈的(de)社会(hui)不安(an)。因此(ci)，节目播(bo)出后，收(shou)到(dao)了来自不同(tong)群体(ti)的批评(ping)声(sheng)音，指责(ze)其(qi)“低俗(su)”、“不负(fu)责任”，甚至(zhi)要求(qiu)下架。

正(zheng)如(ru)硬币(bi)总有两面(mian)，《XX》所引发的(de)积极(ji)效应(ying)同样(yang)不容(rong)忽视。许(xu)多评(ping)论家和(he)观(guan)众认为(wei)，这(zhe)部(bu)节目(mu)以一(yi)种前所未有(you)的(de)勇气(qi)，打(da)破(po)了日本(ben)社会(hui)长(zhang)期以(yi)来对18禁产(chan)业的“沉(chen)默”和“妖(yao)魔(mo)化(hua)”。它(ta)不(bu)再将(jiang)从业(ye)者简(jian)单地(di)视为(wei)“边缘(yuan)人群(qun)”或“道(dao)德败(bai)坏者(zhe)”，而(er)是(shi)试图(tu)理解(jie)他们(men)选择(ze)这份职业(ye)的动机、他(ta)们在(zai)社会中(zhong)的(de)生存状态以及他(ta)们(men)可(ke)能(neng)面临的困(kun)境。

节目(mu)中，我(wo)们(men)看到了从业(ye)者(zhe)在镜头(tou)前(qian)袒露(lu)心声，讲(jiang)述他们(men)的个(ge)人经(jing)历、情(qing)感纠(jiu)葛以及对(dui)未(wei)来的迷(mi)茫。这(zhe)种(zhong)“去污名(ming)化”的努力，有助于促进社(she)会对这(zhe)一(yi)群体的(de)理(li)解和(he)包容，减少不必(bi)要(yao)的歧(qi)视(shi)和偏(pian)见。

更深(shen)层次的(de)讨论(lun)，则围(wei)绕着(zhe)“审查制(zhi)度(du)”和“内(nei)容边(bian)界”展(zhan)开。《XX》之(zhi)所以能够在网(wang)飞平台上(shang)播出，与网飞(fei)相对(dui)宽(kuan)松的(de)内(nei)容(rong)政(zheng)策(ce)不无关系(xi)。网飞在全(quan)球(qiu)范(fan)围内(nei)运(yun)营，其内容审核标准(zhun)往(wang)往(wang)比单一(yi)国家(jia)或地区更为(wei)多元和开放。这(zhe)种全球(qiu)化平台的存在，为一些在日本(ben)国(guo)内(nei)可(ke)能难以(yi)通过审(shen)查的(de)题(ti)材提(ti)供(gong)了新的可能(neng)性(xing)。

这也引(yin)发了(le)一(yi)个(ge)重要的问题：我们应(ying)该如何(he)界(jie)定媒体内(nei)容(rong)的尺度(du)？在全球化(hua)日益(yi)深入(ru)的今天，不(bu)同文(wen)化之间的(de)界限(xian)将如(ru)何被(bei)重新(xin)划(hua)分(fen)？《XX》的出(chu)现，无(wu)疑(yi)为(wei)这些问题提供(gong)了极具价(jia)值的(de)案(an)例(li)。

节目还引(yin)发了关于(yu)“女(nv)性权益(yi)”和(he)“性同意”的(de)广泛(fan)讨(tao)论(lun)。在18禁产(chan)业中，女性往往(wang)是主(zhu)要的(de)从业者，但(dan)同时也面临(lin)着更大的(de)风险(xian)和不确定性(xing)。《XX》中，部分情节(jie)触(chu)及了(le)从业(ye)者在工作中可(ke)能遇(yu)到的不平(ping)等对(dui)待(dai)、权(quan)力滥用以(yi)及自我保护(hu)的难(nan)题(ti)。这使得观(guan)众开(kai)始关注，在看似自由的市(shi)场背后，是否依(yi)然存在着(zhe)隐秘(mi)的剥(bo)削(xue)？真正的(de)“自(zi)由”又应该建(jian)立在(zai)怎(zen)样(yang)的基础(chu)上？这些关于(yu)女性权利(li)和(he)性(xing)同意(yi)的议题，在任何(he)社会都至(zhi)关重要(yao)，而(er)《XX》将其(qi)置于一个(ge)充(chong)满(man)争议的环境中(zhong)，使(shi)得(de)讨(tao)论(lun)更具现实(shi)意(yi)义(yi)。

总而(er)言之(zhi)，网飞(fei)《XX》不仅仅是一部“大胆(dan)”的日(ri)本18禁节(jie)目(mu)，它更是(shi)一个社(she)会现(xian)象(xiang)的(de)缩影(ying)，一次(ci)对文化禁(jin)忌的勇敢(gan)试探(tan)，以(yi)及(ji)一场关(guan)于(yu)自我认(ren)知(zhi)和集(ji)体(ti)反(fan)思的(de)催化(hua)剂。它揭开了(le)产业的一角，展(zhan)现(xian)了人性(xing)的(de)复杂(za)，也迫(po)使我(wo)们重(zhong)新审(shen)视(shi)那(na)些长(zhang)期被掩(yan)盖(gai)的角落。无论(lun)赞同与(yu)否(fou)，这部(bu)节目都(dou)成功(gong)地将一个曾经(jing)隐秘(mi)的(de)话(hua)题，推(tui)向了公众视(shi)野(ye)，引发了前(qian)所未有的讨论(lun)，其带(dai)来的影(ying)响(xiang)，或许远(yuan)比(bi)我们想象(xiang)的更为深远。

它证(zheng)明了，即使(shi)是“禁(jin)忌”的内(nei)容，当(dang)以一(yi)种真(zhen)诚、深刻的方式(shi)呈现时，也(ye)能激荡起社会变革(ge)的涟漪。

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图片来源：每经记者 银城 摄

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