每经编辑｜钱宇阳    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,苍井空大战黑人巨大喷水

今天(tian)，我(wo)们(men)要(yao)讲述的(de)，就(jiu)是(shi)这样(yang)一(yi)位“敢(gan)拍(pai)”的导(dao)演，他(ta)的名(ming)字或(huo)许不像(xiang)一(yi)线大(da)导那(na)样家喻户(hu)晓(xiao)，但(dan)他用(yong)一部(bu)部作(zuo)品(pin)，证明(ming)了什么叫(jiao)做真正(zheng)的电影(ying)艺(yi)术(shu)，什(shen)么叫(jiao)做对(dui)社(she)会现象(xiang)的敏锐洞(dong)察和(he)深刻反思(si)。

在中(zhong)国电影(ying)的(de)广(guang)袤星河(he)中，总(zong)有那(na)么几(ji)颗星(xing)，虽然光(guang)芒(mang)不似(shi)最(zui)耀眼的那几(ji)颗，却以其独特的(de)频(pin)率和温度(du)，照亮了那些(xie)愿(yuan)意抬(tai)头仰(yang)望的(de)观众(zhong)的(de)心(xin)灵。今(jin)天，我(wo)们聚(ju)焦的(de)是一(yi)位“敢(gan)拍”的(de)国产电影导(dao)演。他(ta)的名(ming)字，或许(xu)不像某些商业大片导演那样(yang)频(pin)繁(fan)出现(xian)在热(re)搜(sou)榜，但(dan)他的作(zuo)品(pin)，却(que)像一(yi)枚枚(mei)投入平(ping)静(jing)湖面的(de)石(shi)子，激起了一圈(quan)圈(quan)令(ling)人深(shen)思的涟漪。

这位(wei)导演，他用镜头(tou)捕捉的(de)，是那些被主(zhu)流(liu)视(shi)线忽(hu)略的(de)角(jiao)落(luo)，是用(yong)故事讲述(shu)的(de)，是(shi)那些我们(men)生活(huo)中(zhong)既(ji)熟悉(xi)又陌(mo)生的困(kun)境(jing)。

“敢拍(pai)”，这个词在(zai)当今(jin)的(de)中国电影(ying)语(yu)境下(xia)，具(ju)有(you)一种特殊的重(zhong)量。它意味(wei)着不(bu)回避(bi)现实，不(bu)畏惧争(zheng)议(yi)，甚(shen)至愿(yuan)意(yi)去触碰(peng)那(na)些敏感的神经(jing)，去(qu)揭示(shi)那些(xie)潜藏在(zai)社(she)会肌(ji)理(li)下的痛(tong)点。这(zhe)位(wei)导演，便(bian)是这样的(de)践行者。他的(de)电(dian)影，常(chang)常围(wei)绕着(zhe)一些“不好拍”的(de)题材(cai)展开(kai)。或许(xu)是关于小人物在大(da)时代(dai)洪流(liu)中的挣扎(zha)与无奈，或(huo)许(xu)是对社(she)会(hui)结(jie)构(gou)性(xing)问(wen)题的(de)犀(xi)利剖析(xi)，又或许(xu)是对人性(xing)深处(chu)复(fu)杂幽(you)暗的无情(qing)审视(shi)。

这些题(ti)材，往(wang)往需要(yao)导演具备极高的(de)艺术敏感(gan)度(du)和勇气，才(cai)能将其(qi)转(zhuan)化(hua)为动人心(xin)魄的影像。

我们(men)不(bu)妨回(hui)顾(gu)一下(xia)他过往的一些(xie)作品(pin)。比如(ru)，某(mou)部影片(pian)，大胆(dan)地将(jiang)镜(jing)头(tou)对准了(le)留(liu)守儿(er)童的成长(zhang)困境。影片没有(you)煽情(qing)，没有(you)过度(du)渲染悲惨，而是(shi)用(yong)一种(zhong)近乎白(bai)描的手法，展现(xian)了孩(hai)子(zi)们在缺(que)乏父母(mu)关(guan)爱下，内心(xin)的孤(gu)独、敏(min)感与早熟(shu)。孩子们纯真的眼(yan)神(shen)中，常常(chang)带(dai)着与(yu)年龄(ling)不符(fu)的沧(cang)桑，他们的(de)游戏(xi)，也常常带着(zhe)对(dui)父母的模(mo)仿(fang)和(he)期盼(pan)。

这种“真实(shi)”，是如(ru)此(ci)触(chu)动人(ren)心，以(yi)至于许多(duo)观众(zhong)在(zai)观(guan)影后，都陷入了沉(chen)思，开始重(zhong)新(xin)审视(shi)家庭(ting)的意义和(he)亲情(qing)的价(jia)值。这不是一部简(jian)单(dan)的儿童题材电影，它是一份关于时(shi)代变(bian)迁下，家(jia)庭(ting)结构重塑(su)的社会(hui)观察报告。

再比(bi)如(ru)，另(ling)一(yi)部作(zuo)品(pin)，则(ze)将(jiang)目光投(tou)向(xiang)了城市(shi)底(di)层(ceng)劳动(dong)者的(de)生(sheng)存状态(tai)。影片(pian)中的主人公，可(ke)能(neng)是一(yi)名在烈(lie)日下辛勤工作(zuo)的建(jian)筑(zhu)工(gong)人，可(ke)能是一(yi)名(ming)在深(shen)夜里(li)穿(chuan)梭(suo)于城市街道(dao)的外卖(mai)骑(qi)????，也(ye)可(ke)能是(shi)那(na)些在出(chu)租(zu)屋里默(mo)默奋斗的年(nian)轻创(chuang)业者(zhe)。导演并没有刻意去(qu)丑化或美化他们，而(er)是(shi)用一种(zhong)尊重的(de)姿(zi)态(tai)，去(qu)呈现他们(men)平凡(fan)而又不平凡的(de)生活(huo)。

他(ta)们有欢(huan)笑(xiao)，有泪(lei)水(shui)，有梦(meng)想，也有(you)失(shi)落。影(ying)片通过他们的(de)视(shi)角(jiao)，让(rang)我们看(kan)到了一个(ge)不那么(me)光鲜亮(liang)丽的(de)中国，一个充满(man)汗水(shui)与(yu)希望(wang)的中国(guo)。这(zhe)种“敢拍”，体现(xian)在导演对(dui)那些被(bei)忽视群(qun)体的关注，以及(ji)对(dui)他(ta)们生(sheng)存状态的(de)真实呈现(xian)。

更令人称(cheng)道的(de)是，这位导演从(cong)不满足于仅仅呈现问题(ti)，他(ta)更(geng)善(shan)于在故事中注入(ru)思(si)考。他的(de)电(dian)影，很(hen)少有简(jian)单(dan)的(de)“好人”与“坏(huai)人”的(de)二(er)元对立，更多(duo)的是展现(xian)人物(wu)在特定(ding)环(huan)境下(xia)的无奈选(xuan)择，以(yi)及人(ren)性中(zhong)存在(zai)的(de)普遍弱(ruo)点。他用多(duo)层次(ci)的叙(xu)事，模(mo)糊了(le)道德的界限，让(rang)观(guan)众在观看过(guo)程中，不断(duan)地进(jin)行自(zi)我反(fan)思。

比(bi)如，某(mou)部影片中，一(yi)个(ge)看(kan)似“反派(pai)”的(de)角色，其行为(wei)背后却(que)有着令(ling)人同情的动机；一个看似“正面(mian)”的(de)人(ren)物，也可能(neng)因为一念之差，走向了歧(qi)途。这(zhe)种对(dui)人性的复(fu)杂性刻画，使得他(ta)的(de)电影不仅(jin)仅(jin)停留在社(she)会(hui)现实(shi)层(ceng)面(mian)，更深(shen)入到了(le)哲(zhe)学和伦理的探讨。

“敢(gan)拍”的另(ling)一(yi)层含(han)义，便是对(dui)电影(ying)语(yu)言(yan)的探(tan)索与(yu)创新。这位导演(yan)并非(fei)是那种循规蹈(dao)矩的创作(zuo)者(zhe)，他乐于尝试新的叙事(shi)方式(shi)和(he)视听语言。他(ta)可能会打(da)破传(chuan)统(tong)的(de)线性叙事(shi)，采用(yong)非(fei)线(xian)性剪(jian)辑，营(ying)造出一种(zhong)碎片(pian)化(hua)、疏离感(gan)的效果(guo)，从而更好地契合影片(pian)所(suo)表达的主题(ti)；他可(ke)能会大胆(dan)运(yun)用象(xiang)征主义(yi)的镜(jing)头语言，用(yong)具象的(de)画面去(qu)隐喻抽(chou)象的(de)社会现象；他甚至(zhi)可能(neng)会在配乐(le)、色彩运用(yong)等方面(mian)，进行大胆的(de)创新，为观众带(dai)来独特的(de)审美(mei)体验。

这(zhe)些(xie)探索，或许(xu)让他的电(dian)影在(zai)一定(ding)程度(du)上牺牲了观影(ying)的“舒适度(du)”，但却(que)赋予(yu)了(le)作(zuo)品更(geng)强的(de)艺(yi)术个性和思想深度。

总(zong)而言之，这(zhe)位被(bei)低估的国(guo)产电影导演，他(ta)的“敢(gan)拍(pai)”，是(shi)对现实的(de)直面(mian)，是对人性(xing)的(de)洞察，更是对(dui)电影艺(yi)术边界(jie)的拓展。他(ta)的(de)作(zuo)品，就(jiu)像一(yi)盏盏(zhan)探(tan)照(zhao)灯(deng)，照亮了(le)我(wo)们(men)生(sheng)活(huo)中(zhong)那些容易(yi)被(bei)忽视(shi)的角(jiao)落，也引发(fa)了我(wo)们对自身(shen)、对社会(hui)、对(dui)时代(dai)的深(shen)刻(ke)反(fan)思。下(xia)文，我们(men)将继(ji)续深入(ru)探(tan)讨他作(zuo)品中更(geng)具话题性(xing)的表达方式(shi)，以(yi)及(ji)这(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)为(wei)何值(zhi)得我们(men)给予(yu)更多(duo)关注。

在我(wo)们继续深(shen)入探(tan)讨这(zhe)位“敢(gan)拍”导(dao)演的(de)独特(te)魅力之(zhi)前(qian)，我(wo)们(men)必须(xu)承(cheng)认，中(zhong)国(guo)电影(ying)市场虽然(ran)日(ri)益(yi)繁荣(rong)，但在(zai)艺术(shu)探(tan)索和话(hua)题深(shen)度上(shang)，仍有许多值(zhi)得(de)挖掘(jue)的(de)空间(jian)。而这位(wei)导演，恰(qia)恰就在(zai)这个充(chong)满(man)挑战(zhan)的领(ling)域(yu)里，走出了一条(tiao)属(shu)于(yu)自己的道路(lu)。他(ta)的(de)“敢拍(pai)”，不仅仅(jin)体(ti)现在(zai)对题(ti)材的(de)选择上(shang)，更(geng)体现(xian)在他对(dui)艺(yi)术表达的(de)坚守和对(dui)社(she)会(hui)议题的深(shen)刻反思(si)上(shang)。

我(wo)们(men)必须认识(shi)到，一(yi)部电影(ying)的(de)“敢拍(pai)”，往往(wang)伴随(sui)着(zhe)巨(ju)大(da)的(de)风(feng)险(xian)。它可(ke)能面临审(shen)查(cha)的(de)压(ya)力，可(ke)能(neng)招致(zhi)舆论(lun)的争议，也可能(neng)因为曲高(gao)和(he)寡而(er)难以获(huo)得商业上的(de)成(cheng)功。这位(wei)导演却似乎并未因此(ci)却步(bu)，反(fan)而以一种近乎(hu)偏执(zhi)的(de)热情，不(bu)断(duan)地挑(tiao)战着(zhe)这些障碍。他明白，电影不(bu)仅仅(jin)是(shi)娱乐，更(geng)是一种(zhong)沟(gou)通，一(yi)种观(guan)念的传(chuan)递(di)，甚(shen)至是一种社会变革(ge)的催化(hua)剂。

以其某(mou)部引起广(guang)泛(fan)讨论的(de)作品为例(li)，影片聚焦了(le)一个长(zhang)期(qi)以(yi)来被社会(hui)所回避的群体(ti)——那些因各种原(yuan)因而深陷困(kun)境(jing)的女(nv)性。她(ta)们可能遭受(shou)着家庭暴力，可能面临着职(zhi)场(chang)歧(qi)视，也(ye)可能(neng)在失去(qu)依(yi)靠(kao)后，艰(jian)难地寻(xun)求生存。导演没有(you)回(hui)避这些(xie)残(can)酷的(de)现实(shi)，而是(shi)以一(yi)种近乎(hu)冷(leng)酷(ku)的(de)写实(shi)主义(yi)笔触(chu)，将她(ta)们(men)的(de)痛苦(ku)、挣(zheng)扎以(yi)及(ji)微弱(ruo)的希望，毫(hao)无保(bao)留地(di)呈(cheng)现(xian)在银(yin)幕上。

影片中，没有廉(lian)价的(de)煽情，也没(mei)有简(jian)单的“大(da)团圆”结(jie)局(ju)，取而(er)论之的(de)是一种(zhong)真实而(er)沉重的(de)力(li)量，它直击人(ren)心，让观(guan)众(zhong)在(zai)心疼(teng)之余(yu)，也开始(shi)思(si)考(kao)这些问(wen)题的根源(yuan)。

这种(zhong)“敢拍”，还在于他(ta)对叙事结(jie)构的创新。他很(hen)少采(cai)用那种一开始(shi)就(jiu)设(she)定好(hao)“反派(pai)”，然后(hou)一路打怪升级(ji)的模(mo)式。相(xiang)反，他的故(gu)事往往(wang)充(chong)满了模糊地带(dai)和灰(hui)色空间。他善于通过(guo)多(duo)线(xian)叙(xu)事(shi)，展现不同人物在同一事(shi)件(jian)中(zhong)的不(bu)同视(shi)角，让观众(zhong)在(zai)理(li)解人(ren)物行(xing)为(wei)的也能够(gou)看(kan)到事件背(bei)后复杂的社会(hui)结构和(he)人(ren)性博(bo)弈。

比(bi)如，在(zai)一(yi)部(bu)探(tan)讨(tao)社会阶层(ceng)固(gu)化的影(ying)片中(zhong)，他(ta)并(bing)没有(you)简单(dan)地将富人(ren)描(miao)绘成剥(bo)削(xue)者(zhe)，将穷(qiong)人(ren)描(miao)绘成(cheng)受害(hai)者。他通(tong)过细腻(ni)的人物刻画(hua)，展现了不同阶层(ceng)人物(wu)的无(wu)奈与局(ju)限(xian)，以(yi)及他们(men)之间错综复杂(za)的关系(xi)。这种复(fu)杂的(de)呈(cheng)现(xian)，无疑增加(jia)了影片的(de)思考(kao)维度，也使(shi)得(de)观(guan)众更(geng)容易(yi)产生共(gong)鸣，或者(zhe)产生(sheng)更(geng)深刻(ke)的(de)批(pi)判。

而且，这位导(dao)演(yan)的作品，往(wang)往(wang)带有强烈的个人风格(ge)。他的(de)镜头语言(yan)，可能不那(na)么“讨喜”，但(dan)却极(ji)具(ju)辨(bian)识度(du)。他可(ke)能(neng)会选择(ze)一些非(fei)传(chuan)统(tong)的(de)构图(tu)方(fang)式(shi)，或者(zhe)运用一(yi)些具有(you)象征(zheng)意义(yi)的色(se)彩(cai)和光影，来营(ying)造出一种(zhong)独特(te)的氛围(wei)。例(li)如(ru)，在(zai)表现(xian)人物内心(xin)的孤独(du)和疏离(li)感时，他可能会(hui)采用长镜头，让(rang)观(guan)众跟随人物(wu)缓慢的步伐，感(gan)受那(na)种无声的(de)压抑；他(ta)可能会(hui)用(yong)大(da)面积的暗(an)色(se)调(diao)，来(lai)暗示人(ren)物(wu)内心的绝望(wang)和迷茫。

这(zhe)种对(dui)影像的(de)精雕(diao)细(xi)琢，使得(de)他的电(dian)影不(bu)仅(jin)仅(jin)是故(gu)事(shi)的载体，更(geng)是(shi)一件充满艺术(shu)价值的独立(li)作(zuo)品。

当(dang)然，我们(men)也(ye)不能忽视(shi)他作品中(zhong)蕴(yun)含的(de)批判精神。他(ta)从不惮于(yu)揭露社会(hui)中的不(bu)公(gong)和(he)黑暗。他的电(dian)影，往(wang)往是对现实问题的(de)一种“呐喊”，一种(zhong)对(dui)沉默的(de)挑战(zhan)。他通过对(dui)个体(ti)命(ming)运(yun)的细致(zhi)描(miao)摹，折(zhe)射出(chu)时代(dai)和社会(hui)存(cun)在(zai)的(de)弊病。这种(zhong)“敢拍”，是(shi)一种担(dan)当，是一种社会(hui)责任感(gan)。他(ta)用(yong)镜头发(fa)声(sheng)，呼吁我(wo)们去关(guan)注(zhu)那(na)些(xie)被遗(yi)忘(wang)的群体(ti)，去反(fan)思那些被忽视(shi)的社(she)会问(wen)题。

值(zhi)得(de)一(yi)提的是，这(zhe)位(wei)导演的(de)作品(pin)，虽然(ran)在(zai)商业上可能(neng)不如(ru)一些流(liu)量(liang)明星的(de)电影那样引(yin)人(ren)注目(mu)，但他在影迷群(qun)体中，却(que)拥有(you)着一(yi)批忠实的(de)拥趸。这些(xie)影迷，往往是那(na)些对(dui)电影艺术(shu)有着较高追求，并且(qie)乐于(yu)思考(kao)的观众。他们能(neng)够在(zai)这些“敢拍(pai)”的作品(pin)中(zhong)，找到(dao)共鸣，找到(dao)启发(fa)，找(zhao)到属(shu)于自己的精(jing)神慰藉。

这(zhe)些拥趸的存在(zai)，也(ye)正(zheng)是这位导(dao)演(yan)价(jia)值(zhi)的(de)体(ti)现(xian)。

总(zong)而言之(zhi)，这(zhe)位被低估(gu)的国产(chan)电影(ying)导演，他的(de)“敢拍”，是一(yi)种艺(yi)术的坚持，是一(yi)种对现实(shi)的(de)深刻洞(dong)察，更是一(yi)种(zhong)对(dui)社会(hui)议题(ti)的勇敢担(dan)当(dang)。他(ta)的作(zuo)品，或(huo)许不(bu)总(zong)是光(guang)鲜(xian)亮丽(li)，但它们真(zhen)实、深(shen)刻、有力量(liang)。它们(men)是(shi)中国电(dian)影不(bu)应被忽视的一(yi)股重(zhong)要力(li)量，它(ta)们值得我们给(gei)予(yu)更多的关注和赞(zan)赏。

希(xi)望他(ta)的(de)电影(ying)，能够激励更(geng)多有才华(hua)的导演(yan)，勇(yong)敢地(di)去(qu)探(tan)索电影艺(yi)术的无(wu)限可能(neng)，去(qu)讲述更多属(shu)于我们(men)这(zhe)个时代(dai)的(de)，真实而有价值的(de)故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陈冬明 摄

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