每经编辑｜陈晓和    

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在现代(dai)都市的(de)钢筋(jin)水泥(ni)丛林(lin)中，anonymity(匿(ni)名(ming)性(xing))既是(shi)保护(hu)伞，也(ye)可能(neng)成为滋生(sheng)阴暗(an)的温床。当公(gong)共(gong)交通工具，这个本应(ying)承载(zai)着日(ri)常(chang)通(tong)勤、连接着(zhe)陌(mo)生(sheng)人却又保(bao)持着安(an)全(quan)距离的空间，被赋予(yu)了(le)极其(qi)大(da)胆甚(shen)至令(ling)人(ren)不(bu)安的(de)影像符(fu)号时(shi)，观(guan)众的目光便不(bu)由自主地(di)被吸(xi)引。

影(ying)片《在公车上露(lu)着(zhe)奶被男(nan)人玩(wan)》正是这样(yang)一部(bu)以极具冲(chong)击力(li)的标(biao)题和(he)画面(mian)，撕(si)开(kai)了都市(shi)潜(qian)藏的某些(xie)角(jiao)落，引发(fa)观(guan)者(zhe)对人(ren)性(xing)、社(she)会以(yi)及道德(de)边界的深刻(ke)反(fan)思(si)。

影片(pian)的长达177分(fen)钟，并(bing)非简单的叙(xu)事(shi)堆砌(qi)，而是(shi)精心打磨的(de)影像史(shi)诗，旨在(zai)通过一次极(ji)致(zhi)的(de)、令人心(xin)悸的(de)遭遇，将(jiang)观众抛入到一(yi)个(ge)充满张(zhang)力与(yu)未知的(de)境地。影(ying)片(pian)的(de)开篇(pian)，并没(mei)有直(zhi)接抛出那(na)个极(ji)具争(zheng)议性的核心画(hua)面，而(er)是营造(zao)出(chu)一种(zhong)日常(chang)的、令人窒(zhi)息的(de)都(dou)市氛围(wei)。拥挤(ji)的(de)公车(che)，人(ren)潮涌动，每个人(ren)都像(xiang)一颗孤岛(dao)，被包裹在(zai)自(zi)己的(de)世(shi)界里(li)，眼神(shen)躲闪，肢体(ti)疏离(li)。

在(zai)这(zhe)种(zhong)表面的(de)平静之下，一股(gu)股暗流正在(zai)悄(qiao)然涌(yong)动。镜(jing)头语言的(de)运用(yong)在(zai)此(ci)刻显得尤(you)为(wei)重要，导演通过特(te)写、慢镜(jing)头(tou)、以及(ji)对(dui)环(huan)境(jing)音(yin)的精(jing)心捕捉，将这种都市的压抑感、疏离感以及潜(qian)在的(de)危险(xian)感层(ceng)层剥开。

女(nv)主角(jiao)的出现，仿佛(fu)是(shi)一(yi)道划(hua)破沉寂(ji)的闪(shan)电(dian)。她(ta)的身(shen)上，似(shi)乎承(cheng)载着(zhe)某(mou)种不(bu)为人知(zhi)的秘(mi)密，某种被(bei)压抑(yi)的欲(yu)望(wang)，抑(yi)或是(shi)某种(zhong)绝望(wang)的呐喊。影(ying)片并(bing)没有急于解释(shi)她为(wei)何(he)会出现(xian)在(zai)那样一个极(ji)端的境(jing)地，而是(shi)让观(guan)众(zhong)跟随她的视角(jiao)，去感受(shou)那一刻的(de)无助(zhu)、困惑，甚(shen)至是一(yi)种近乎(hu)麻(ma)木的(de)接受。

当那个极(ji)具挑(tiao)衅性(xing)的画(hua)面(mian)出现时，它并(bing)非孤立存(cun)在，而(er)是(shi)与(yu)车厢(xiang)内(nei)其他(ta)乘客的反应、与公(gong)车外(wai)流动(dong)的城市景观交(jiao)织在一起，形成一幅复杂(za)的社会群(qun)像。有人漠(mo)视，有人窃窃私(si)语，有(you)人露(lu)出好(hao)奇，有人则带着(zhe)审(shen)判的目光(guang)。这(zhe)些反应，比(bi)任何直(zhi)接的暴(bao)力语(yu)言(yan)都(dou)更能(neng)揭示出(chu)人性的复(fu)杂(za)与社(she)会的(de)病态。

《在公(gong)车(che)上(shang)露着(zhe)奶被(bei)男人(ren)玩(wan)》的(de)“传奇片(pian)”定位，绝(jue)非偶然。它(ta)所讲(jiang)述的(de)故事，挑战(zhan)了传统(tong)的(de)叙事模(mo)式，也挑战了(le)观众(zhong)的观(guan)影习(xi)惯。影(ying)片的177分钟，是一个(ge)漫长(zhang)而(er)又凝(ning)练的时间(jian)，足(zu)以(yi)让观众(zhong)沉(chen)浸(jin)其(qi)中(zhong)，去体会(hui)角色(se)的(de)内(nei)心(xin)世界，去揣(chuai)摩事件(jian)的动(dong)机(ji)与后果(guo)。这种长时段的(de)影(ying)像(xiang)呈现，使得影片(pian)的每一(yi)个细(xi)节都(dou)充满了(le)意味(wei)，每一次对(dui)视都暗藏玄机(ji)。

它迫(po)使观众去(qu)直面(mian)那些我们通(tong)常(chang)会(hui)选(xuan)择(ze)忽略的(de)社会现(xian)象(xiang)，那些(xie)隐藏在光(guang)鲜外表下的(de)阴(yin)暗(an)角落(luo)。

影(ying)片中(zhong)的“男(nan)人”并非一个单(dan)一的符(fu)号(hao)，而是代表着一(yi)种(zhong)潜在(zai)的(de)威胁(xie)，一(yi)种(zhong)可能存在(zai)的权力失衡。他(ta)们可能是(shi)公车上(shang)某(mou)个角(jiao)落的(de)沉默注视(shi)者，也(ye)可能是(shi)某(mou)个瞬(shun)间的(de)侵犯者，甚(shen)至可(ke)能(neng)是在场(chang)的(de)每一(yi)个旁观(guan)者，他们(men)无(wu)声的(de)沉默，也是一种(zhong)“玩弄(nong)”的(de)参与(yu)。影(ying)片并未(wei)将他们简单(dan)脸谱(pu)化，而(er)是试图(tu)展(zhan)现出(chu)在特(te)定情境下(xia)，人性的不(bu)同(tong)面向，包括欲(yu)望的(de)释(shi)放、道(dao)德的沦(lun)丧，甚(shen)至是隐(yin)藏(cang)在人群中的(de)暴(bao)力(li)倾(qing)向。

这种复(fu)杂的刻(ke)画(hua)，使得影(ying)片(pian)的(de)讨论空(kong)间更加广(guang)阔。

“手(shou)机在(zai)线播(bo)放”这(zhe)一形式(shi)，也(ye)为影(ying)片(pian)的(de)传播和解读增添了(le)新的(de)维度。在信息爆(bao)炸的(de)时代(dai)，一(yi)部如此具(ju)有话(hua)题(ti)性和(he)视觉(jue)冲击(ji)力的(de)影片(pian)，通过(guo)便捷的移(yi)动终(zhong)端传播(bo)，必然会引发(fa)更广(guang)泛(fan)的讨论(lun)和争议。观(guan)众可以(yi)随(sui)时随(sui)地进(jin)行观看，也意味着他们可以在(zai)不(bu)同(tong)的环境(jing)和心境(jing)下去解读这部作品(pin)。

这(zhe)种去中(zhong)心(xin)化(hua)、碎片化(hua)的(de)观看(kan)方式，与(yu)影片本(ben)身所(suo)探讨的都市(shi)疏(shu)离(li)感(gan)，以及(ji)个体在群体(ti)中(zhong)的脆弱性(xing)，形成(cheng)了(le)奇妙(miao)的呼应(ying)。

《在公车(che)上(shang)露着奶被(bei)男(nan)人(ren)玩》的(de)“177分钟完整(zheng)版(ban)”不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一个(ge)片(pian)长数字，它(ta)代表(biao)着一(yi)种(zhong)完(wan)整的(de)叙(xu)事(shi)弧光(guang)，一种(zhong)对主(zhu)题深(shen)入挖(wa)掘的决心(xin)。在这个充斥(chi)着(zhe)快餐(can)文化(hua)和(he)碎(sui)片(pian)化信息(xi)的(de)时(shi)代，一(yi)部影片(pian)愿意投(tou)入如(ru)此长的时间(jian)去构(gou)建(jian)一个(ge)场景，去刻(ke)画一(yi)个(ge)人物(wu)，去(qu)展现(xian)一(yi)次极其复(fu)杂(za)的遭遇(yu)，本(ben)身(shen)就(jiu)值(zhi)得深(shen)思。

它暗示(shi)着，影片(pian)所(suo)要(yao)探讨的(de)并非是(shi)转瞬即逝(shi)的(de)感(gan)官刺(ci)激，而是潜(qian)藏(cang)在(zai)事件(jian)表(biao)象(xiang)之下，更(geng)为(wei)深沉(chen)和持久的(de)人性(xing)议题(ti)。

影(ying)片之所(suo)以能够被(bei)称为“传奇(qi)片”，在(zai)于它(ta)敢于触碰那些(xie)被(bei)社(she)会约(yue)定俗(su)成的(de)禁(jin)忌(ji)。在(zai)公(gong)车这(zhe)样(yang)一个日(ri)常的、公(gong)共(gong)的空间(jian)里(li)发(fa)生如此(ci)极端(duan)的(de)事件，本身就具(ju)有强(qiang)烈(lie)的象(xiang)征意(yi)义(yi)。它打破了(le)我们对(dui)公共场合(he)的固有认(ren)知，将私密(mi)领(ling)域的暴露与(yu)公(gong)共空间(jian)的围(wei)观，毫不(bu)留情地(di)并置在一(yi)起。

这(zhe)种(zhong)视觉上(shang)的(de)冲突，带(dai)来了强烈(lie)的心理冲(chong)击(ji)，迫(po)使观(guan)众不(bu)得不(bu)面对那些我们(men)通(tong)常(chang)会选(xuan)择回(hui)避的社会(hui)现(xian)实(shi)：比如，在(zai)看(kan)似文(wen)明的都市外表下(xia)，可能存在的(de)性暴力、权(quan)力(li)滥(lan)用以及人性的(de)冷漠。

“露着(zhe)奶”这个极(ji)具(ju)视觉冲击(ji)力的意象，并非(fei)为了单纯(chun)的(de)猎奇(qi)或(huo)煽情，它(ta)更可(ke)能(neng)是一种(zhong)隐喻，一种对女(nv)性(xing)身体(ti)被物化(hua)、被窥(kui)视(shi)、被(bei)剥(bo)夺(duo)自主(zhu)权(quan)的控诉(su)。在影(ying)片中(zhong)，这个意(yi)象的(de)出(chu)现，是(shi)如(ru)何与(yu)女(nv)主角(jiao)的(de)个(ge)体遭(zao)遇、与(yu)周围环(huan)境的(de)互(hu)动、以(yi)及(ji)男(nan)性的(de)反应(ying)相(xiang)结(jie)合(he)，是(shi)影片(pian)叙事的核(he)心(xin)。

它(ta)引发(fa)的(de)不(bu)仅(jin)仅是(shi)观(guan)众的(de)震惊，更(geng)是(shi)对(dui)女(nv)性在(zai)公共空间中安(an)全感(gan)缺失(shi)的(de)深层担忧，以(yi)及社(she)会(hui)对女(nv)性(xing)身体的(de)审(shen)视与(yu)评判。

影(ying)片(pian)所描(miao)绘的“被男人玩”的过程，也(ye)并非(fei)简单的成人内(nei)容。它更倾(qing)向于(yu)揭示一(yi)种权力(li)不对(dui)等的(de)关系(xi)，一种(zhong)被动与主(zhu)动的拉(la)扯(che)，一(yi)种(zhong)尊严的践(jian)踏。这(zhe)里的(de)“玩弄(nong)”，可以(yi)是身(shen)体上(shang)的侵(qin)犯，也可以是心(xin)理上(shang)的操控，更(geng)可以是围(wei)观(guan)者(zhe)集体沉(chen)默(mo)所带(dai)来的无形(xing)压力。导演(yan)通过细腻(ni)的镜(jing)头(tou)语言和演员精(jing)湛的表(biao)演，将这(zhe)种复杂(za)的情感和心理状态展现(xian)在观(guan)众面(mian)前，让观众(zhong)不(bu)仅(jin)仅是旁观者，更是体(ti)验者，去感(gan)受那(na)种(zhong)无(wu)力感、屈(qu)辱感以(yi)及对社(she)会规则(ze)的质疑(yi)。

“手(shou)机在(zai)线(xian)播放”的便捷(jie)性(xing)，也使得这部(bu)影片能够以一(yi)种前所(suo)未(wei)有(you)的方式(shi)触及更(geng)广泛的受(shou)众(zhong)。它(ta)允(yun)许个(ge)体(ti)在私密的(de)空(kong)间(jian)里(li)，以一(yi)种更加自由(you)和(he)不受约束的方(fang)式(shi)去(qu)接触(chu)和解读这(zhe)部作品。这(zhe)种观看方(fang)式，恰(qia)恰呼应了(le)影(ying)片(pian)对个(ge)体(ti)在(zai)公共(gong)空间(jian)中隐(yin)匿性与暴露性之间(jian)复(fu)杂(za)关系(xi)的探(tan)讨(tao)。这(zhe)种便(bian)捷(jie)性(xing)也加速了影片(pian)话题的(de)发酵，使得观(guan)众(zhong)的讨论(lun)和(he)评(ping)价(jia)能(neng)够迅(xun)速传(chuan)播，进一步(bu)拓(tuo)宽了影片的解读(du)空(kong)间。

《在公(gong)车(che)上露(lu)着奶被(bei)男(nan)人玩》作(zuo)为一(yi)部“传奇片”，其价值可能在于(yu)它(ta)敢(gan)于挑战(zhan)传(chuan)统(tong)，敢于撕裂帷幕，将那(na)些隐(yin)藏在(zai)都(dou)市(shi)繁(fan)华(hua)之下(xia)，关(guan)于人(ren)性、关于(yu)社(she)会、关(guan)于伦理(li)的复(fu)杂议(yi)题，以一种(zhong)近(jin)乎(hu)极端(duan)的方(fang)式呈(cheng)现(xian)出(chu)来。它(ta)提供(gong)了一(yi)个(ge)独(du)特的(de)视角，让观众得(de)以审视自(zi)身，审(shen)视我(wo)们所处的社会(hui)，以(yi)及(ji)那些我们(men)不愿提(ti)及却又(you)真(zhen)实存(cun)在的(de)边(bian)界。

177分钟的沉浸(jin)式(shi)体验，将(jiang)是(shi)一(yi)次对(dui)视(shi)觉(jue)、情感(gan)乃至(zhi)思(si)维的(de)深度洗(xi)礼，一次对(dui)“传奇”定义(yi)的重(zhong)新(xin)思(si)考。

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图片来源：每经记者 阿玛尼 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄