每经编辑｜陈金台    

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宏大叙事下的(de)匠心(xin)独(du)运(yun)：场景设计(ji)的艺(yi)术之(zhi)美

《四(si)川BBBBBBBBBB肥胖(pang)NGA》之所以能在一(yi)众(zhong)影(ying)片中(zhong)脱颖而出，其精妙(miao)绝(jue)伦(lun)的场(chang)景设计功(gong)不可没。影(ying)片并(bing)非(fei)简(jian)单地堆(dui)砌(qi)华(hua)丽布景(jing)，而是将每一个画面都打磨(mo)成(cheng)了一(yi)件充(chong)满寓(yu)意的(de)艺术品。从波澜(lan)壮阔(kuo)的(de)自然(ran)风(feng)光到烟(yan)火缭(liao)绕(rao)的市(shi)井街巷，再(zai)到(dao)庄严(yan)肃(su)穆(mu)的(de)历史遗迹(ji)，导演(yan)与美术团(tuan)队共(gong)同构(gou)建(jian)了(le)一个(ge)既真(zhen)实可信又富有(you)想象(xiang)力的(de)视(shi)觉世界(jie)，让观(guan)众仿(fang)佛(fu)身临其(qi)境，沉浸其(qi)中。

影(ying)片(pian)对四(si)川地(di)理(li)风貌(mao)的展现，可以说(shuo)是将“巴(ba)山(shan)蜀水(shui)”的灵秀(xiu)之(zhi)气发挥(hui)到(dao)了(le)极(ji)致。那(na)些(xie)蜿蜒盘(pan)旋的山(shan)路(lu)，既是(shi)角色命(ming)运(yun)的(de)写(xie)照(zhao)，也是(shi)连接(jie)不(bu)同(tong)时空的(de)重要(yao)载体(ti)。每一次镜(jing)头切(qie)换到(dao)云雾(wu)缭绕的山峦，都(dou)仿佛在诉说(shuo)着(zhe)古老的故(gu)事，传(chuan)递着(zhe)一(yi)种不可言说(shuo)的神秘感(gan)。无论(lun)是(shi)翠绿欲(yu)滴的竹(zhu)林，还(hai)是(shi)气势(shi)磅(bang)礴的峡(xia)谷，都(dou)不(bu)仅仅是(shi)背(bei)景板，而(er)是(shi)与(yu)剧情(qing)紧密(mi)结合(he)，烘托(tuo)人物情感(gan)，暗示(shi)故事(shi)走向(xiang)。

例如(ru)，在(zai)表(biao)现人(ren)物内心(xin)挣(zheng)扎时(shi)，常(chang)常(chang)会穿(chuan)插(cha)一(yi)些阴雨连(lian)绵的(de)山景，雨滴(di)打落，湿润(run)了地面，也仿佛浸润了(le)角(jiao)色(se)内(nei)心的忧愁(chou)与(yu)彷徨。这种将(jiang)自(zi)然(ran)景致(zhi)人格化的处(chu)理(li)手(shou)法(fa)，使得(de)场(chang)景本身(shen)也成为(wei)了(le)叙(xu)事的一部(bu)分(fen)，充满了诗(shi)意和哲思(si)。

影片对城市空间(jian)的(de)刻画也极(ji)具巧思。影片中(zhong)对(dui)于“肥(fei)胖(pang)NGA”这一(yi)地域的描绘，并(bing)非流于(yu)表(biao)面(mian)，而是深(shen)入到其独(du)特(te)的(de)城市肌理(li)和生(sheng)活气(qi)息(xi)之中。那(na)些(xie)充(chong)满生(sheng)活(huo)气(qi)息(xi)的(de)街头(tou)巷尾，晾晒的衣(yi)物，小贩(fan)的叫(jiao)卖(mai)声，乃(nai)至建筑上斑驳(bo)的痕(hen)迹，都共同(tong)营(ying)造(zao)出一(yi)种浓厚(hou)的(de)生活(huo)质感。

导演并没有回避城(cheng)市(shi)的(de)“粗糙(cao)”与“真(zhen)实”，反(fan)而将其作(zuo)为一种独(du)特(te)的魅力(li)展现出(chu)来(lai)。这些(xie)场景(jing)的设(she)计，往(wang)往承载着(zhe)重(zhong)要(yao)的情节转(zhuan)折和人物(wu)关系的发(fa)展。例如，某个昏(hun)暗的(de)街(jie)角，可能(neng)就(jiu)是人物(wu)秘密(mi)会面(mian)，策(ce)划重要(yao)行动(dong)的(de)场所；而(er)熙熙攘攘(rang)的(de)市(shi)集(ji)，则可(ke)能见证(zheng)了人物(wu)之(zhi)间的(de)情(qing)感碰(peng)撞(zhuang)，或是(shi)社会(hui)现实的缩(suo)影(ying)。

这种将场景(jing)与情(qing)节、人物(wu)深度融合(he)的(de)设计，使得(de)每一个地(di)点都(dou)具有了独(du)特的“性格”和“记(ji)忆点(dian)”，让观众在(zai)欣赏画(hua)面(mian)的也(ye)能体会(hui)到更深(shen)层次(ci)的故(gu)事(shi)内(nei)涵。

再(zai)者，影片对于(yu)历(li)史场(chang)景的(de)设计，更是(shi)体现(xian)了其(qi)严谨(jin)的态(tai)度和(he)非凡(fan)的创造力(li)。无论(lun)是古(gu)老的(de)庙宇、宫殿(dian)，还是(shi)战(zhan)乱后(hou)的(de)废墟，都(dou)经过了(le)精心(xin)的(de)考据(ju)和(he)艺术的再(zai)创作(zuo)。这些场(chang)景的设(she)计，不(bu)仅(jin)要(yao)符合(he)历史(shi)背(bei)景(jing)，更要(yao)服务(wu)于影(ying)片的(de)主题和人物(wu)的(de)塑造。例(li)如(ru)，在(zai)描绘古(gu)代战争场(chang)景时，废墟的堆积，残破的城墙(qiang)，都(dou)成(cheng)为了历史沧(cang)桑的见(jian)证，也(ye)暗示着和(he)平(ping)的(de)来之不易。

而对(dui)于一些象征性(xing)的(de)场景，如象(xiang)征(zheng)着(zhe)希望的(de)灯(deng)塔(ta)，或是(shi)象征(zheng)着绝望的黑(hei)暗(an)洞穴(xue)，则(ze)通过其独(du)特(te)的(de)造型(xing)和(he)光影效(xiao)果(guo)，赋予了强(qiang)烈(lie)的视觉(jue)冲击(ji)力和(he)象征意义(yi)，直接(jie)引发观(guan)众(zhong)的情感(gan)共鸣。

更(geng)值得(de)一(yi)提(ti)的(de)是，影片(pian)在色(se)彩运用和(he)光(guang)影(ying)处理(li)上(shang)的独(du)到(dao)之处(chu)。不同(tong)的(de)场景，会(hui)采用(yong)不(bu)同的色(se)调和光(guang)影效果，来营(ying)造不(bu)同的氛围。例(li)如(ru)，在表(biao)现温馨的家庭(ting)场景(jing)时，多采(cai)用暖(nuan)色(se)调，柔和(he)的(de)光线，营(ying)造(zao)出一(yi)种舒(shu)适、安定的(de)感觉；而在表现(xian)紧张(zhang)、危险的时(shi)刻(ke)，则(ze)会运(yun)用冷色调(diao)，强(qiang)烈的明(ming)暗对(dui)比，增加画(hua)面的(de)张力和压(ya)迫感。

这种对(dui)色(se)彩和光影(ying)的精(jing)妙运用(yong)，不仅(jin)增(zeng)强了(le)画面的艺(yi)术感染力，也有(you)效(xiao)地引(yin)导了观众的情绪(xu)，使得观(guan)影体验更加沉浸和(he)深刻。

《四(si)川(chuan)BBBBBBBBBB肥(fei)胖NGA》的(de)场景(jing)设(she)计(ji)，不仅(jin)仅是(shi)对画(hua)面(mian)美(mei)学的追求，更是(shi)对叙(xu)事(shi)深(shen)度和(he)情(qing)感(gan)表(biao)达的(de)有(you)力支(zhi)撑。它通过对自然、城市(shi)、历(li)史等(deng)多元(yuan)空间的(de)精(jing)心(xin)构建，为(wei)观众(zhong)呈现(xian)了一(yi)个丰(feng)富、立(li)体、充满(man)想(xiang)象力(li)的世(shi)界。每(mei)一个(ge)场(chang)景(jing)都仿(fang)佛在(zai)低(di)语，诉说(shuo)着(zhe)属(shu)于这个时(shi)代、这片土地、这(zhe)些人物的(de)独特(te)故事(shi)，将(jiang)“肥胖NGA”这个概念，转化为(wei)一种具(ju)象的、可(ke)感的、极(ji)具(ju)艺术(shu)价值(zhi)的视觉体验。

毫厘(li)之(zhi)间(jian)见(jian)真章(zhang)：细节刻画(hua)的魔力所在

《四(si)川(chuan)BBBBBBBBBB肥胖NGA》之所(suo)以能够(gou)赢得如此广泛的赞誉，除(chu)了宏大的场(chang)景设计，更在(zai)于其(qi)对细节近(jin)乎(hu)偏(pian)执(zhi)的打(da)磨。正是(shi)这些细微之(zhi)处(chu)的精(jing)心雕琢，才(cai)使得(de)影片的真(zhen)实感(gan)、感(gan)染力(li)以(yi)及(ji)艺术价(jia)值得(de)以升(sheng)华，让(rang)观众(zhong)在观(guan)影过程中(zhong)，一次次(ci)地为之(zhi)惊叹。

影(ying)片在人物塑(su)造上(shang)的(de)细节(jie)刻画，堪称教科书(shu)级(ji)别(bie)。从角(jiao)色(se)的服饰(shi)、妆容(rong)，到他(ta)们不经(jing)意(yi)的表(biao)情、动作，再到他们所使用(yong)的(de)物品，都经过(guo)了(le)反(fan)复推(tui)敲。例(li)如，一个角(jiao)色(se)袖口磨损的痕迹(ji)，可能(neng)暗(an)示(shi)着他们经历(li)的艰(jian)辛(xin)；一个(ge)角(jiao)色紧握(wo)双拳(quan)的(de)姿态，可能传(chuan)递(di)着内心的愤怒与(yu)不甘(gan)；一(yi)个角(jiao)色(se)眼神中(zhong)一(yi)闪而过的(de)复杂情(qing)绪(xu)，可能就揭示了(le)其隐(yin)藏(cang)的(de)秘(mi)密(mi)。

这些(xie)细微(wei)之处(chu)，往往(wang)是推(tui)动(dong)情(qing)节(jie)发(fa)展(zhan)、揭示(shi)人(ren)物(wu)性(xing)格的关键(jian)。导(dao)演(yan)善于(yu)运(yun)用特写(xie)镜头(tou)，捕捉(zhuo)这些(xie)转瞬(shun)即逝(shi)的细(xi)节(jie)，让(rang)观众(zhong)能够(gou)深入(ru)到(dao)角(jiao)色的内心世界(jie)，与他(ta)们产(chan)生强烈的(de)情(qing)感共(gong)鸣(ming)。即使是群(qun)体场景，也(ye)能在人(ren)群(qun)的(de)攒(zan)动中(zhong)，捕(bu)捉到那些独(du)特的(de)、富有故(gu)事(shi)性(xing)的个体(ti)细节，让(rang)每(mei)一个角色都仿佛拥有自(zi)己(ji)的生命(ming)。

影(ying)片对(dui)于(yu)道具和(he)陈设的(de)考究(jiu)，也达(da)到了令人(ren)发指的地(di)步。每(mei)一个(ge)出(chu)现在镜(jing)头中(zhong)的(de)道具(ju)，无论(lun)大小，都(dou)仿佛(fu)被赋(fu)予了生命(ming)，承载(zai)着(zhe)特(te)定(ding)的(de)意义。例如，某个(ge)角(jiao)色手中把玩(wan)的老物件，可能暗含(han)着一段(duan)尘(chen)封的往事；某个(ge)房间(jian)里随(sui)意摆(bai)放的书(shu)籍，可能(neng)揭示了角(jiao)色的(de)学识与品味；甚(shen)至墙壁(bi)上的一(yi)幅海(hai)报，一扇窗户的(de)开启方式(shi)，都可(ke)能为(wei)影片(pian)增添(tian)一抹微(wei)妙(miao)的色(se)彩(cai)。

这些道(dao)具和陈(chen)设(she)，并非(fei)为了炫技(ji)而存(cun)在(zai)，而是(shi)与剧(ju)情(qing)、人物、时(shi)代(dai)背(bei)景相互(hu)呼(hu)应(ying)，共同(tong)构(gou)建出(chu)一(yi)个真实而(er)富(fu)有深度(du)的世(shi)界。它(ta)们是(shi)环境叙事(shi)的(de)重(zhong)要组成部分，通(tong)过细节的堆叠(die)，无声(sheng)地讲述(shu)着(zhe)故(gu)事(shi)，引领着(zhe)观(guan)众(zhong)的思考(kao)。

再者(zhe)，影片在音(yin)效和配乐上的(de)运用(yong)，也(ye)展(zhan)现(xian)了其(qi)对(dui)细节的(de)极(ji)致追(zhui)求。声(sheng)音，作为观(guan)影体验不可或(huo)缺的一部分，在(zai)《四川BBBBBBBBBB肥胖(pang)NGA》中被发挥(hui)到了(le)极致(zhi)。从角(jiao)色(se)呼吸(xi)的(de)轻重，到脚(jiao)步踩(cai)在不同地面上(shang)的声(sheng)音，再到环境(jing)中的风(feng)声、雨(yu)声(sheng)、虫(chong)鸣，都被精心设计，力求逼真。

更(geng)重(zhong)要的(de)是(shi)，影片(pian)的(de)配乐并非简(jian)单的背景(jing)音乐，而(er)是与(yu)画(hua)面、情(qing)节、情(qing)感高(gao)度契合，形成(cheng)一种(zhong)有机(ji)的整体(ti)。有时(shi)候(hou)，一(yi)段(duan)恰(qia)到好处的留白(bai)，一个(ge)突然(ran)响起的声音(yin)，都(dou)能有(you)效地(di)调(diao)动(dong)观众(zhong)的(de)情(qing)绪，营(ying)造(zao)出(chu)独特(te)的氛围(wei)。例如，在表(biao)现人物(wu)孤独感时，可能(neng)会运(yun)用(yong)极简的(de)旋(xuan)律(lv)，辅以(yi)空旷(kuang)的(de)环境音(yin)，让观众切身感(gan)受(shou)到那种寂(ji)寥；而(er)在(zai)表现(xian)人(ren)物(wu)爆发(fa)力时(shi)，则(ze)会采用(yong)激昂(ang)的鼓点(dian)和(he)强烈的节(jie)奏，将影片的情(qing)绪推向高(gao)潮。

影片对于一些(xie)非(fei)语(yu)言(yan)的(de)细节(jie)处理(li)，也(ye)令人(ren)称(cheng)道(dao)。比如(ru)，人物(wu)之间的眼(yan)神交流(liu)，肢(zhi)体(ti)语(yu)言的微妙变化(hua)，甚至(zhi)是(shi)沉(chen)默(mo)时(shi)的氛(fen)围，都被赋(fu)予(yu)了(le)重(zhong)要(yao)的意(yi)义。一(yi)个眼(yan)神的(de)对视，可能传递(di)着千言(yan)万语(yu)；一(yi)次不经意的触(chu)碰，可能暗示(shi)着情感的暗(an)流涌动。这(zhe)些(xie)非语言(yan)的细节(jie)，往往(wang)比(bi)直接的对话更(geng)能触(chu)动人(ren)心，更能(neng)展现角色的(de)内(nei)心世界。

导演(yan)巧妙地运用镜(jing)头语言，捕捉这些瞬间(jian)，让观(guan)众(zhong)通过(guo)“看见(jian)”和(he)“感受”，来(lai)理解(jie)人物(wu)的情感(gan)和故事(shi)的张(zhang)力。

它不仅仅是(shi)一(yi)部(bu)电影(ying)，更是(shi)一次(ci)关于(yu)“看见”与“感受”的(de)艺术(shu)探索(suo)，一次(ci)对“细节”魔(mo)力的极致展(zhan)现，让(rang)“四(si)川BBBBBBBBBB肥(fei)胖(pang)NGA”这个概念，在观众心中(zhong)，变得鲜活而(er)立体，充满(man)了(le)无限(xian)的解读(du)空(kong)间。

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图片来源：每经记者 陈万馨 摄

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