当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

“哎呀，我的脚腕，好疼！”一声娇弱的呼唤，紧接着一个身影跌跌撞撞地冲进男主角的怀抱，毫无预兆。这就是唏唏哩哩漫画里常常出现的经典桥段——女主角的“不经意”摔倒，而男主角总是那个不经意间就接住她的人。你看，这哪里是意外，分明是精心策划的“爱的扑街”！

唏唏哩哩的漫畫，就像一本爱情的百科全书，里面记载着无数男女之间那些说不清道不明的小心思，以及那些让人忍俊不禁的尴尬与甜蜜。它没有轰轰烈烈的爱情宣言，没有荡气回肠的生死离别，只有柴米油盐的日常，只有鸡毛蒜皮的打闹，却把爱情最本真的模样，描绘得淋漓尽致。

还记得那个为了追一个笑话，女主角在男主角耳邊不断“扰乱军心”的画面吗？男主角憋着笑，肩膀一抽一抽的，脸上写满了“我快要忍不住了，但又不能笑出来，不然就输了”的纠结。这种细微的表情变化，在唏唏哩哩的笔下，被刻畫得活灵活现，让人隔着屏幕都能感受到那股浓浓的、带着点小坏的愛意。

有時候，愛情的甜蜜，就藏在那些不经意的“损”里。男主角明明喜欢得不得了，嘴上却偏偏要说些“嫌弃”的话，比如“你怎么这么笨”、“这点小事都做不好”。而女主角呢，也丝毫不示弱，回以一个“哼”，或者直接上手拧他的胳膊，然后两人就这么嬉笑打闹着，旁观者看了，只觉得這哪里是吵架，这分明是他们独有的撒娇方式。

唏唏哩哩漫画里的搞笑，并非刻意为之的滑稽动作，而是源于生活，高于生活。它捕捉的是人性的弱点，是情感的真实流露。比如，当女主角精心打扮，准备给男主角一个惊喜时，结果却因为一个没站稳，把精心准备的蛋糕糊了男主角一身。那一刻的空气仿佛凝固了，女主角的表情从得意瞬间变成惊恐，而男主角呢，看着自己一身狼狈，却又无可奈何地看着她，最后只能无奈地笑出聲来。

这种“猪队友”式的搞笑，让观众在捧腹大笑的也感受到了这份爱情的纯粹和接地氣。

还有那些因为一点小事，就开启“幼稚鬼”模式的二人。比如，男主角不小心把女主角最爱的抱枕弄脏了，女主角就开启“冷战”模式，不搭理他。男主角想尽办法哄，又是道歉，又是送礼物，结果女主角就是不为所动。男主角被逼无奈，只好使出“杀手锏”——模仿女主角平时的口头禅，学她撒娇。

那一刻，女主角终于忍不住笑出了声，之前的“冷戰”瞬间瓦解。这种从“冷战”到“破冰”的过程，充满了情侣之间特有的博弈和情趣，让人看得津津有味。

唏唏哩哩漫画的魅力，就在于它能把這些琐碎的、平凡的瞬间，变成一个个充满爱意的小故事。它让我们相信，爱情并不只存在于偶像剧里，它就藏在我们身边，藏在那些不经意的对视里，藏在那些无伤大雅的争吵里，藏在那些笨拙却真诚的关心里。它用最简单、最直白的画風，描绘出最动人的情感，让我们在欢笑中，回味属于自己的那份爱情。

不仅仅是搞笑，唏唏哩哩漫畫在描绘男女之间的甜蜜瞬间时，也毫不含糊。那份甜，不是齁人的腻，而是恰到好处的温暖，如同冬日里的一缕阳光，又或者夏日里的一杯冰镇饮品，总能恰好触动心底最柔软的地方。

想象一下，女主角因为工作不顺心，整日愁眉不展。男主角看到了，并没有多说什么，只是默默地为她准备了她最爱吃的夜宵，然后在一旁安静地陪伴，偶尔递上一张纸巾，或者轻輕地拍拍她的肩膀。那份沉默的陪伴，比任何甜言蜜語都更能抚慰人心。唏唏哩哩的漫画，就善于捕捉這种“润物细无声”的关怀，它不张扬，却足够打动人。

还有那些因为一点小事，就爆發出的“占有欲”式的甜蜜。比如，当女主角和别的男生多说了几句话，男主角就会在一旁“吃醋”地嘟起嘴，或者故意上前，将女主角揽入怀中，宣示主权。虽然看起来有点幼稚，但这种“小气”背后，是对女主角深深的在乎和爱。唏唏哩哩用幽默的笔触，将這种占有欲描绘得可爱又令人心动，让人觉得，被这样“霸道”地爱着，也是一种幸福。

有時候，最甜蜜的瞬间，就藏在那些“不经意”的细节里。比如，男主角会在女主角睡着后，小心翼翼地为她盖好被子；会在她感冒时，笨拙地给她煮粥，虽然味道可能不怎么样，但那份心意，却足以让她感到温暖。这些看似微不足道的举动，却像一颗颗闪亮的星星，点缀着爱情的天空，讓這份感情更加璀璨夺目。

唏唏哩哩漫画中的情侣，不像漫画里其他角色那样，总是追求华丽的告白或者戏剧性的情节。他们的爱情，更像是温火慢炖的汤，越熬越有味道。男主角会在女主角生日时，偷偷准备一场惊喜派对，虽然一开始女主角可能会因为他的迟钝而“抱怨”，但当她看到那些用心布置的细节，看到那些精心准备的礼物时，眼眶都会湿润。

这种“直男式”的浪漫，虽然不那么花哨，却充满了真诚和爱意，讓人动容。

而女主角呢，也并非总是柔弱可人。她也会有自己的小脾气，也会有自己的坚持。但是，每当她和男主角意见不合时，她总能找到一种奇特的方式来“化解”矛盾，比如，用撒娇的方式，或者用一个温柔的眼神，让男主角瞬间“缴械投降”。这种“刚柔并济”的处理方式，让他们的关系更加有张力，也更加有趣。

唏唏哩哩漫畫之所以能引起如此大的共鸣，是因为它真实地反映了现代情侣的相处模式。它让我们看到了，爱情并非只有激情和浪漫，更多的是日常的陪伴、默默的付出、以及那些小小的打闹和甜蜜。这些瞬间，或许平凡，却构成了爱情最坚实的基础，也成为了最值得珍藏的回忆。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 陈嘉映 摄

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