每经编辑｜陈思    

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一、探寻“亮度定调”的灵魂：一级调色，不仅仅是调亮而已

你是否曾(ceng)有过这样的体验：看着那些令(ling)人惊叹的电影画面，总感觉它们的“感觉”对味，但又说不清道不明(ming)？那种深邃的层次感，那种恰到好处的明暗对比，那种扑面而来的情绪张力，很多时候，正是由一级调色中的“亮度定调”所奠定的基石。许(xu)多刚接触达芬奇的朋友，在面对一级调色的亮度调(diao)节时，常常会陷入一个误区：以为“亮度”就是简单地把(ba)画面提亮或压暗。

殊不知，这背后隐藏着一套精妙的视觉语言，是赋予画面生命力的(de)第一道光(guang)。

什么是“亮度定调”？

简单来说，亮度定调，就是在视频的初始阶段，通过对画面整(zheng)体亮(liang)度、对比度、高光、阴影等基本参数的调整，为整个画面的视觉风格、情绪基调以及后续的二级(ji)调色(se)方向奠定(ding)一个基础框架。它就像一位画家在开始描绘壮丽的风景前，先用炭笔勾勒出整体的明暗关系和轮廓，决定了(le)这(zhe)幅画是阳光灿烂还是阴雨(yu)绵绵。

为什么说一(yi)级(ji)调色亮度定(ding)调如此重要？

奠定情绪基(ji)调：亮度的高低直接影响着观众的情绪感受。明亮的画面往往传递出积极、欢快、温暖的情绪；而偏暗的画面则可能暗示着神秘、压抑、忧伤或紧张。在游戏CG、宣传片、或者电影短片中，恰当的亮度定调，能够瞬间抓住观(guan)众的注意力，引导他们进入到你想要营造的氛围中。

塑造(zao)画面质感：足够的对比度和动态范围，是画面“高级感”的来源。通过一级调色对亮度、对(dui)比度、高光和阴影的精细调整，我们(men)可以挖掘出素材本身蕴含的细节，让画面不至于“死白”或“死黑(hei)”，而是呈现出丰富的层次和立体感。试想一下，一幅没有层次的漫画和一幅光影斑(ban)驳的油画，哪个更能触动你的心灵？

影响后续调色：一级调(diao)色可以说是“母体”，它设定了画面最基础的“健康状况”。如果一级调色就(jiu)存在(zai)问题，例如曝光过度或不足，那么在进行饱和度、色温、色彩平衡(heng)等(deng)二级调色(se)时，将会面临事倍功半的困境，甚至可(ke)能无法达到理想的效果。健康的“母体”能够为后续更精细的色彩创作提供更大(da)的空间和自由度。

一级调色亮度定调的“黄金法则”：看见、理解(jie)、调整

要在达芬奇中做好一级调色的亮度定调，我们需(xu)要具备三个关键能力：

“看见”：训练你的眼睛，学会辨别画面的曝光是(shi)否准确，对比度是(shi)否合理，高光和阴影是否有细节(jie)。这需(xu)要大量的观看和实践，以及对自身作品的客(ke)观审视。“理解”：理解不同亮度参数对画面带来的(de)具体影响。例如，Lift（阴影）、Gamma（中间调）和Gain（高光）各自控制的是画面(mian)的哪个区域，它们之间的联动关系是怎样的。

“调整”：掌握达芬奇一(yi)级调色工具的使用，并根据“看见”和“理解”的结果，进行精准的参数调整。

达芬(fen)奇一级调色亮度工具(ju)初探：你的“第一支画笔”

在达芬奇的调色页面（ColorPage），我们的一级(ji)调色工具通常集中在“PrimaryWheels”（一级色轮）和“PrimaryBars”（一(yi)级滑块）区(qu)域(yu)。

PrimaryWheels(一级色轮)：这是(shi)最直观的亮度调整工具。

Lift(阴影)：主要影响画面中最(zui)暗的部分。向上拉升Lift，会让阴影变亮，减少暗部细节的丢失；向下压低Lift，会让阴影更暗，增加画面的神秘感。Gamma(中间调)：主要(yao)影响画面的中间亮度区域，这是人眼最敏感的区域。调整Gamma，能够有效地控制画面的整体明(ming)暗过渡，是塑造画面层次感的关键。

Gain(高光)：主要影响(xiang)画面中最亮的部分。向上拉升Gain，会让高光更亮，增(zeng)加画面“炸”的感觉；向下压低Gain，可以控制高光的溢出，保留高光细节。Offset(偏移)：这是一个全局性的亮度调整，会(hui)同时影(ying)响画面的阴影、中(zhong)间调和高光，但其影(ying)响的侧重点会略有不同。

通常用在对画面整体亮度进行微调。

PrimaryBars(一级滑块)：提(ti)供了更细致的控制。

Shadows(阴影)：对应Lift，但通常提供一个相对更宽的调整范围。Midtones(中间调)：对应Gamma，是影响(xiang)画面立(li)体感的核心。Highlights(高光)：对应Gain，控制画面的亮(liang)度峰值。Contrast(对比度)：这是一个非常强大的工具，通过调整对比度，可以拉开画面明暗之间的距离(li)，让画面更具冲击力，或者使画面趋于柔和。

Pivot(透视点/枢轴点)：在调整对比度时，Pivot决定(ding)了(le)哪个亮度区域是相(xiang)对不变的。调整Pivot，可以改变对比度调整对画面不同区域的影响方式，从而达到更精细的效果。Saturation(饱和度(du))：虽然不是直接的亮度工具，但饱和度的变化会直接影响我(wo)们对画面亮(liang)度的感知，因此在一级调色中也常常被(bei)提及。

理解了这些工具，我们就如同拿到了一支支精密的画笔，但如何运用它们，才能画出心中所想？下一部分，我们将深入探讨实操(cao)中的具体技巧和进阶思路，让你的亮度定调之旅，从此“拨云见日”！

二、实操进阶：达芬奇一级亮度定调的“独门秘籍”与避(bi)坑指南

在上一part，我们已经建立了对达芬奇一级调色亮度(du)定调的基本(ben)认识，了解了其重要性以及主要的工具(ju)。但纸上谈兵终觉浅，实战才是检验真理(li)的唯一标准。本part，我们将聚焦于实操，为你揭示一些进阶的技巧，并分享在亮(liang)度定调过程中，你可能会遇到的“坑”，以及(ji)如何优雅地跨过去。

“看(kan)见”的(de)进阶：利用波形图与矢量示波器

肉眼(yan)观察固然重要(yao)，但当画面细节丰富、光影复杂时，我们就需要更科学、客观的工具来辅助判断。在(zai)达(da)芬奇调色页面，波形图（Waveform）和矢量示波器（Vectorscope）就是你的“透视镜”。

波形图(Waveform)：

LumaWaveform(亮度波形图)：这是我们进行亮度定调时最常用的工具。它以图形化的方式展示了画面从左到右、从下到上的亮度分布。底部（0）到顶部(bu)（1023）：代表了从纯(chun)黑(hei)到纯白(bai)的亮度(du)范围(wei)。曲线的高度：表示该亮度值在画面中所占的比例。

观察重点：画(hua)面是否过曝？如果大部分曲线都“撞”到了顶部（1023），说明高光区域细节丢失严重。画面是否欠曝？如果大部分曲(qu)线都“压”在底部（0），说明暗部细节不足，画(hua)面灰蒙蒙。中间调是否丰富？曲线在中间区域（约200-800）的分布是否均匀，决定了画面的层次感。

对比度是否(fou)足够？曲线的“张开”程度，即从低到高的范围，反映了画面的对比度。RGBParade(RGB分量波形图)：可以分别显示红、绿、蓝(lan)三个通道的亮度信息(xi)，对于色彩平衡有重要参考价值，但在一级亮度定调中，我们更侧重于(yu)LumaWaveform。

矢量示波器(Vectorscope)：

HuevsSaturation(色相饱和度)：主要用于观察和调整色彩的(de)饱和度和色相。YRGBColorWheel(YRGB色轮)：结(jie)合了色轮和波形图的特性，可以同时查看亮度信息和色彩信息。

实操技巧：让你的亮度定调“四两拨(bo)千斤”

设定(ding)画面“基准线(xian)”：

曝光校正(ExposureCorrection)：在调整其他参数之前(qian)，先尝试通过Lift、Gamma、Gain的联动，将画面的整体亮度调整到一个相对准确的水平。目标是让画面的(de)高光不溢出，暗部有细节，中间调丰富。利用“黄金区域”：观察波形图，确保主要的画面信息（人物脸部、主体物体）落在中间调区域（约200-800）。

“减法”比“加法”更重要：

控制(zhi)高光：很多时候，画面显(xian)得“炸”或者缺乏质感，是因为高光部分溢出了。适当地压低Gain或使用Highlight控制，可(ke)以找回高光细节，让画面看起来更“沉稳”。清理阴影：避免阴影区域完(wan)全“死黑”，但也要避免过度(du)提亮导致画面“发灰”。使(shi)用(yong)Lift或Shadows进行(xing)精(jing)细调整，让暗部保留(liu)一定的神秘感和层次(ci)。

对比度的“艺术”：

适度拉开对比：增加对比度（Contrast）可以增强画面的视觉冲击力(li)，让主体更(geng)突出。避免过度：过(guo)高的对比度(du)会让画面失去细节，显得生硬。如果画面对比度过高(gao)，可以考(kao)虑降低Pivot点，然后适当压低Gain和拉升Lift，或者直接降低Contrast的数值。

“S”型曲线的妙用：一级调色滑块虽然方便，但达(da)芬奇的RGB混合器（RGBMixer）或者曲线(xian)工具（Curves），可以模拟出“S”型曲线的效果，这对于精细控制画面的整(zheng)体对比度非常有帮助。当然，这已经(jing)接近二级调色的范(fan)畴，但理解其原理，能让你更深入地理(li)解对比度的概念。

Pivot点的重要性：

在调整对比度时，Pivot点决定了画面哪些(xie)区域受到的影响最小。低Pivot点：调整对比度时(shi)，主要影响高光区域，暗部变化不大。高Pivot点：调整对(dui)比度时，主要影响阴影区域，高光变化不大。中间Pivot点：影响中间调区域。灵活运用Pivot点(dian)，可以让我们在(zai)拉开对比度的更好地保护画面中的重要细节。

“不看(kan)不知道，一看吓(xia)一跳”的细节：

肤色区域的亮度：调整时，特别注意人物的肤色(se)区域，避免过曝或欠曝。通常，人物的肤色亮度应该落在波形图的中间偏上的区域。天空的亮度：如果是户外场(chang)景，注意天空的亮度，避免“死白”的天空。暗部细节的“呼吸感”：即使是暗部，也要有那么一点点的细节，让画面有“呼吸感”，而不是完全的黑暗(an)。

常见“坑”与规避策略：

坑一：只调亮不调暗，或只调暗不调亮。

原因：潜意识里觉得画面不够亮，所以只会上调亮度。规避：牢记“亮度定调”是建立在整体画面平衡的基础上的。学会用Gain和Lift“互相制衡”，而不是仅仅依赖Gamma。多看(kan)看波形图，让数据说话。

坑二：过度依赖“一键修复”或预设。

原因：追求效率，但忽视了素材本身的特性和艺术需求。规避：预(yu)设和自动修复(fu)可以作为参考，但绝不能作为最终方案。每一(yi)组镜头都有其独特的曝光和光影条件，需要针对性地进行调整。

坑三：只顾亮(liang)度和对比度，忽略了色彩的联(lian)动。

原因：认为亮度(du)调整与色彩(cai)无关。规避：亮度调整会影响色彩的感知。例如，过(guo)度提亮暗部，可能会让暗(an)部本(ben)来的颜色变得发灰、不饱和。在调整亮度的要留意色彩的变化，这为后(hou)续二级调色打下基础。

坑四：看到(dao)“红线”就害怕，不知道如何处理。

原因：对波形图的理解不够深入，误认为所有“撞线(xian)”都是坏事。规避(bi)：并非所有“撞线”都是不可接(jie)受(shou)的。例如，一些极(ji)亮的灯光、太阳的直接反射，在某些场景下“撞顶”是正常的。关键在于，你需要理解“为什么撞(zhuang)线”，以及“撞线”后是(shi)否丢失了(le)重要的细节。

学会通过压低Gain来(lai)找回高光细节。

总结：

达芬奇一级调色亮度定调，绝非简单的“拉滑块”游戏。它(ta)是一门关(guan)于光影(ying)、情绪和视觉叙事的艺(yi)术。通过深入理解工具，善用辅助工具，掌握实操技巧，并警惕常见误区，你就能为你的画面打下坚实的“亮度基础”。

从今(jin)天起，当你打(da)开达芬奇，面对一级调色的亮度设置时，请记住：你手中的不是(shi)简单的数值，而是赋予(yu)画面生命力的(de)第一束(shu)光。每一次精准的调整，都是在为你的故(gu)事增添一抹深邃的色彩，为你的观众带来一次难(nan)忘的视觉体验。去探索、去实(shi)践、去创造，让达芬奇一级调色的亮度，成为你作品中最动人的“定调之音”！

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图片来源：每经记者 钱澄静 摄

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