每经编辑｜陈婉珍    

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一、视觉(jue)的诗意：构建(jian)“水(shui)上(shang)阁楼(lou)”的梦幻图(tu)景(jing)

张筷雨(yu)的(de)《水(shui)上阁(ge)楼》MV，首先以(yi)其令人(ren)惊艳(yan)的(de)视觉(jue)呈现，成功构建(jian)了一个充满(man)诗(shi)意与梦幻(huan)的“水(shui)上阁(ge)楼”意象(xiang)。这(zhe)不仅仅是一个(ge)简单的场景设(she)置，更是音乐情感(gan)的外化，是艺(yi)术家(jia)对(dui)内心世界的具(ju)象化表(biao)达。从一开始，MV的镜头语(yu)言(yan)就充(chong)满了(le)艺(yi)术(shu)感，仿佛一帧帧精心(xin)雕(diao)琢的(de)画作，将(jiang)观众迅(xun)速带(dai)入(ru)一个远(yuan)离尘嚣(xiao)的(de)宁(ning)静之(zhi)地(di)。

画(hua)面(mian)的色(se)彩运用是MV的(de)一大(da)亮点(dian)。导演(yan)巧妙地(di)选(xuan)择(ze)了(le)饱和度适中、偏(pian)向柔(rou)和(he)的(de)色(se)调，例如水面(mian)波光(guang)粼粼的淡(dan)蓝色(se)，阁(ge)楼木质(zhi)结(jie)构(gou)的(de)温(wen)暖棕(zong)色，以(yi)及偶尔穿(chuan)插的、象征(zheng)着(zhe)情(qing)感起伏的暖黄(huang)色或深邃的(de)紫色。这些色(se)彩并(bing)非随(sui)意组合，而(er)是(shi)根(gen)据音乐的(de)情绪(xu)变(bian)化(hua)而调(diao)整，时而宁(ning)静淡(dan)雅，如(ru)同一幅(fu)中国水墨(mo)画(hua)，勾勒(lei)出朦胧的山水(shui)意境(jing)；时而(er)又(you)饱(bao)满浓郁(yu)，如同(tong)油(you)画般(ban)，渲染出内(nei)心的(de)澎湃(pai)与挣扎(zha)。

这(zhe)种(zhong)色彩(cai)的(de)流动性，使得(de)整个MV充满了生命力(li)，让观众在视(shi)觉上(shang)就(jiu)能感受(shou)到音乐(le)的(de)情感(gan)律动(dong)。

“水上阁楼(lou)”这(zhe)一(yi)核心意象(xiang)的选(xuan)择，本身就(jiu)充满(man)了象(xiang)征意义。阁(ge)楼，往往代(dai)表(biao)着(zhe)一种私(si)密、独立(li)的(de)内(nei)心(xin)空间，是承(cheng)载(zai)记忆(yi)、思绪(xu)与(yu)情感的(de)场(chang)所(suo)。而(er)“水上”，则(ze)赋予(yu)了这一(yi)空(kong)间一种流动性(xing)、不(bu)确定性，甚至(zhi)是脆弱(ruo)感(gan)。它可(ke)能(neng)象(xiang)征着(zhe)爱情(qing)的(de)如梦(meng)似幻，亦(yi)或(huo)是(shi)人生(sheng)的漂(piao)泊不定。MV中(zhong)的“水(shui)上(shang)阁(ge)楼(lou)”并非(fei)实(shi)体(ti)建筑(zhu)，而是通(tong)过巧妙的构(gou)图(tu)和光(guang)影效(xiao)果，呈(cheng)现出(chu)一种半透(tou)明、虚(xu)实相间的视觉感(gan)受(shou)。

有时(shi)候，它(ta)如同海(hai)市(shi)蜃楼般，在(zai)水面(mian)上若(ruo)隐(yin)若现，暗示着某种难(nan)以(yi)捉(zhuo)摸的美(mei)好；有(you)时候，它又(you)显得(de)格外(wai)真实(shi)，仿(fang)佛触手(shou)可(ke)及(ji)，邀请(qing)观(guan)众一同走进那份静谧。

构图(tu)方面(mian)，MV充分运用了留(liu)白和(he)对称(cheng)的(de)美学(xue)原则。大(da)面积的水面，平(ping)静或微(wei)澜(lan)，为画(hua)面提供了充足(zu)的(de)呼吸空(kong)间，也(ye)暗示了内(nei)心(xin)的(de)广阔(kuo)与深邃。阁(ge)楼(lou)的线条(tiao)简洁(jie)而优雅，与周(zhou)围(wei)的(de)自然景致（如(ru)远山(shan)的剪影、垂柳的(de)摇曳）相(xiang)得益彰(zhang)，构成(cheng)了一(yi)幅幅富有禅意(yi)的画面。人(ren)物的(de)出现(xian)，无论是张(zhang)筷雨本人，还是(shi)MV中可能(neng)出(chu)现的(de)其他(ta)角(jiao)色，都被(bei)置于(yu)画面(mian)中恰(qia)到好(hao)处(chu)的(de)位(wei)置，与环境融为一(yi)体(ti)，而非突兀的(de)闯入(ru)。

例如，镜(jing)头可能(neng)捕捉(zhuo)到张(zhang)筷雨(yu)独(du)自(zi)一人(ren)坐在(zai)阁楼(lou)窗边(bian)，望着(zhe)远方，他的(de)身影被(bei)柔(rou)和的(de)光线勾勒(lei)，与其(qi)身(shen)后的(de)水(shui)面形(xing)成一(yi)种宁静的(de)对话。这(zhe)种构(gou)图(tu)方(fang)式(shi)，不仅(jin)强(qiang)调了“水上阁(ge)楼(lou)”的孤独与(yu)宁静(jing)，也(ye)为观(guan)众留下了广阔(kuo)的(de)想(xiang)象空(kong)间，去揣(chuai)摩人物(wu)内心(xin)的世界。

光影的运用(yong)更是(shi)为(wei)MV增添了(le)几分(fen)神秘与迷(mi)离。日(ri)出时分的金色(se)余晖，洒(sa)在(zai)水面(mian)上，为(wei)阁楼(lou)披(pi)上(shang)了一层温暖的外(wai)衣(yi)；黄(huang)昏时的(de)落日(ri)余晖，将天(tian)空染(ran)成一(yi)片绚烂的橙红，投射在阁楼的剪影(ying)上，显(xian)得格(ge)外静(jing)谧而(er)深(shen)沉；夜(ye)幕降临(lin)时，月(yue)光如(ru)水般(ban)倾(qing)泻(xie)而下(xia)，水面泛(fan)起粼粼波光，与(yu)阁(ge)楼内(nei)的点点灯火(huo)交相辉映(ying)，营(ying)造出(chu)一种低语(yu)般的(de)浪漫(man)。

这些光影(ying)的变化，不仅丰(feng)富了画面的层(ceng)次(ci)感，更成(cheng)为了(le)情绪的(de)载体，随(sui)着音乐的(de)起(qi)伏(fu)，时而明亮耀(yao)眼(yan)，时而(er)幽(you)暗深(shen)邃，带领观(guan)众的情(qing)绪一同经(jing)历(li)潮(chao)起潮(chao)落。

可以(yi)说(shuo)，《水上阁楼》MV的视(shi)觉语(yu)言，是建(jian)立(li)在对中国(guo)传统(tong)美(mei)学和现(xian)代艺术理(li)念的深(shen)刻(ke)理解之上(shang)的。它(ta)没(mei)有(you)选(xuan)择(ze)过于(yu)具象化和(he)写(xie)实(shi)化(hua)的表达，而是(shi)运用了(le)一(yi)种更(geng)为含(han)蓄(xu)、意象(xiang)化(hua)的手法，将(jiang)抽(chou)象(xiang)的情感转(zhuan)化为(wei)可(ke)见(jian)的(de)画面。每一个镜头，每一个(ge)构(gou)图，每一个(ge)色彩的选(xuan)择(ze)，都(dou)仿佛(fu)经(jing)过(guo)了精(jing)心的打磨，共同(tong)构建(jian)了一个令(ling)人心(xin)醉神迷的(de)“水上(shang)阁楼”世(shi)界(jie)。

观众(zhong)在欣(xin)赏这(zhe)支MV的过(guo)程(cheng)中，不(bu)仅(jin)仅是(shi)在(zai)听一首(shou)歌，更是在(zai)经(jing)历一场视(shi)觉的(de)洗礼(li)，仿(fang)佛漫步(bu)于(yu)一个由(you)音乐(le)和画(hua)面共同编(bian)织而(er)成的(de)，现实(shi)与虚(xu)幻交(jiao)织的(de)唯(wei)美梦境(jing)之中。这种(zhong)对视觉美(mei)学(xue)的极致追求，为(wei)歌(ge)曲(qu)的(de)情感(gan)表达奠(dian)定了坚实的(de)基础(chu)，也让(rang)《水上阁(ge)楼(lou)》成(cheng)为了一支(zhi)真正(zheng)意(yi)义(yi)上的视听艺(yi)术品(pin)。

二、情感的(de)共(gong)鸣：在旋(xuan)律与(yu)影像(xiang)中感受“水(shui)上(shang)阁楼”的(de)涟漪

如果说《水上阁(ge)楼(lou)》MV的视(shi)觉呈(cheng)现是(shi)一(yi)场华(hua)丽的(de)序曲，那(na)么(me)情感(gan)的深度挖(wa)掘(jue)与细(xi)腻(ni)呈现，则(ze)是(shi)它真正触动人(ren)心(xin)的灵(ling)魂(hun)所在(zai)。张筷(kuai)雨(yu)用他独(du)特的音乐语言(yan)，配合(he)MV中精妙的(de)画面叙(xu)事(shi)，共(gong)同(tong)编织(zhi)了(le)一张情感的(de)网(wang)，将观众牢牢吸(xi)引其中(zhong)，引(yin)发深(shen)刻的共(gong)鸣。

歌曲《水(shui)上阁(ge)楼》本身(shen)就蕴含(han)着复杂而细腻(ni)的情感，它(ta)可能是在描(miao)绘一(yi)段(duan)逝去的(de)爱(ai)情，一段难以忘(wang)怀(huai)的(de)回(hui)忆，或是对于某种(zhong)理想(xiang)状态(tai)的向(xiang)往与失落(luo)。MV的创作(zuo)者并非(fei)简单(dan)地将(jiang)歌词(ci)进行画(hua)面化，而(er)是(shi)深入理(li)解了歌(ge)曲(qu)的情绪内(nei)核，并将(jiang)其(qi)巧妙(miao)地(di)融入(ru)到每一个镜头(tou)、每(mei)一个细节之中(zhong)。

MV中(zhong)的(de)人物（主(zhu)要是张(zhang)筷雨(yu)本人）并(bing)非(fei)进行(xing)夸张(zhang)或戏(xi)剧化的(de)表演(yan)，而(er)是通过(guo)更(geng)为内(nei)敛、写意的方式(shi)来传达情感(gan)。他(ta)的眼神，他(ta)的(de)肢(zhi)体语言(yan)，他的独处姿(zi)态(tai)，都成为(wei)了情感流(liu)动的(de)载体。

当(dang)张(zhang)筷雨(yu)独自一(yi)人(ren)坐在(zai)“水(shui)上阁楼”中，眺望远(yuan)方时(shi)，那份(fen)宁静(jing)中(zhong)夹(jia)杂的(de)落(luo)寞(mo)，或(huo)是(shi)对过(guo)往(wang)的追思(si)，通过(guo)他凝视的眼神(shen)和微微的(de)侧(ce)影(ying)，被(bei)渲染得淋漓(li)尽致(zhi)。镜头偶尔(er)捕捉(zhuo)到(dao)他(ta)轻(qing)声哼唱，或是弹(dan)奏(zou)乐器(qi)的(de)画面(mian)，此时的音乐与他(ta)的(de)动作融为一(yi)体，仿(fang)佛他(ta)正在(zai)用(yong)音乐诉(su)说着(zhe)内心(xin)深处的(de)故(gu)事(shi)。

这种(zhong)“一(yi)人一(yi)景”的构(gou)图(tu)，极大地突(tu)出了歌曲(qu)中那种(zhong)孤独、内(nei)省的(de)情感(gan)基调。

MV的剪辑节(jie)奏(zou)与(yu)歌曲的(de)旋律和歌(ge)词紧密贴合(he)。舒缓的旋律出现时(shi)，镜头(tou)往(wang)往(wang)会(hui)放慢(man)，给予观众足够的(de)时间(jian)去品味画(hua)面中(zhong)的细(xi)节(jie)和情感(gan)；而当歌曲的情(qing)绪有(you)所起伏时(shi)，剪辑也会(hui)随(sui)之(zhi)加快(kuai)，或(huo)者通过(guo)特(te)写镜(jing)头来放大人(ren)物的情绪(xu)反应(ying)。这种“声画(hua)同(tong)步”的默契(qi)，让(rang)观众在欣(xin)赏(shang)过程中，几(ji)乎(hu)感受(shou)不到画面(mian)的切(qie)换(huan)，而(er)是如同置(zhi)身于一条情感的(de)河(he)流(liu)之中，随(sui)着音乐的(de)涌动(dong)而起伏。

MV中的一(yi)些象(xiang)征性画面(mian)，更是极大地(di)丰富了情感的层(ceng)次(ci)。例(li)如(ru)，水面的涟漪，可(ke)能象征(zheng)着内心泛起的(de)波澜，亦或(huo)是曾(ceng)经的(de)爱(ai)恋留(liu)下(xia)的痕迹(ji)；飘(piao)落的(de)树叶(ye)，暗(an)示着时(shi)光(guang)的流逝和生命(ming)的(de)无(wu)常；阁(ge)楼(lou)中(zhong)偶(ou)然出现的一些物(wu)件(jian)，如一(yi)本书、一封(feng)信，或(huo)者(zhe)一(yi)个旧的相(xiang)框，都可能(neng)成(cheng)为(wei)引发(fa)回(hui)忆的线(xian)索，让观众(zhong)跟随(sui)主角(jiao)一同走(zou)进(jin)过去。

这些(xie)意象(xiang)的运(yun)用，让歌曲(qu)的情感表(biao)达不(bu)再是(shi)单薄(bao)的(de)叙(xu)述，而是充(chong)满了丰富(fu)的联(lian)想和(he)解读空(kong)间。

“水(shui)上(shang)阁楼”这(zhe)一(yi)意象(xiang)本(ben)身，也(ye)承担了(le)重(zhong)要的(de)情(qing)感传(chuan)递功(gong)能(neng)。它(ta)所(suo)处(chu)的“水上(shang)”环境(jing)，使(shi)得(de)一(yi)切都显(xian)得不那么(me)牢固(gu)，充(chong)满了不确定性(xing)。这也(ye)许(xu)是(shi)在暗(an)示某(mou)种爱情(qing)的(de)脆弱(ruo)，容易因为(wei)外界的风浪而破碎(sui)；又或许是(shi)对人生(sheng)漂泊不定(ding)、难以找到真(zhen)正归属(shu)感(gan)的写(xie)照(zhao)。当(dang)镜头展现(xian)阁楼(lou)在(zai)风浪中(zhong)摇晃(huang)，或者在平(ping)静(jing)的水面(mian)上投(tou)下孤(gu)寂的倒影时，观众自(zi)然能(neng)够感受(shou)到其中(zhong)蕴(yun)含的忧(you)伤、无(wu)助(zhu)，甚至(zhi)是某种(zhong)隐忍的(de)坚(jian)强。

MV并(bing)没(mei)有刻意(yi)去设(she)置一(yi)个(ge)明确的(de)叙事(shi)线，而(er)是更(geng)多地采用(yong)了情绪化(hua)的(de)表(biao)达(da)。它(ta)不追(zhui)求故事的(de)完整(zheng)性，而(er)是(shi)追(zhui)求情感的完整(zheng)性。观众不需要(yao)去(qu)理(li)解每(mei)一个(ge)画面(mian)的具(ju)体(ti)含(han)义，而(er)是(shi)可(ke)以通(tong)过MV所(suo)营(ying)造的(de)整(zheng)体氛(fen)围，以及(ji)人(ren)物所(suo)展现(xian)的(de)情(qing)绪，来找(zhao)到与(yu)自(zi)己内心世(shi)界的连接点。或许你(ni)曾(ceng)经有过类(lei)似(shi)的经历，有(you)过类(lei)似的(de)失(shi)落，有过(guo)类似(shi)的怀(huai)念，MV中(zhong)的画(hua)面和情感(gan)，就像(xiang)一(yi)面(mian)镜子，映(ying)照(zhao)出你内(nei)心(xin)深处(chu)的影子。

正是这(zhe)种对情感的精准捕(bu)捉和细腻表达，使(shi)得(de)《水上阁(ge)楼(lou)》MV具有了(le)强大的感染(ran)力(li)。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是一(yi)支(zhi)音乐(le)录影(ying)带，更是一(yi)次心灵的(de)对话(hua)，一场情感的(de)共振。张筷雨(yu)用(yong)他(ta)的音(yin)乐和MV创(chuang)作者(zhe)用(yong)他们的影像语(yu)言(yan)，共(gong)同完成了一次(ci)对(dui)“水上阁(ge)楼”情(qing)感世(shi)界的(de)深度(du)探(tan)索。观众(zhong)在(zai)其中，既能(neng)欣赏到极致(zhi)的画(hua)面(mian)美学，更(geng)能感(gan)受到那种(zhong)跨(kua)越(yue)时空(kong)、直抵(di)人心(xin)的情(qing)感力量。

这(zhe)种情(qing)感的(de)共鸣(ming)，是《水(shui)上(shang)阁(ge)楼》MV能(neng)够长久地留在人们(men)心(xin)中的关(guan)键所在，它让(rang)这支MVtranscend了简单(dan)的音(yin)乐欣赏，而(er)成为(wei)了一(yi)件(jian)值得反(fan)复(fu)品味和回味(wei)的艺(yi)术品。

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图片来源：每经记者 陈惟金 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄