每经编辑｜陈晓秋    

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光(guang)影魔术(shu)的基(ji)因：延边影(ying)像中(zhong)的一级二(er)级调(diao)色叙事(shi)

在视觉(jue)艺术的(de)广(guang)袤宇(yu)宙(zhou)中，色(se)彩从来(lai)不(bu)只是简(jian)单的(de)明暗对(dui)比，它是(shi)一种(zhong)语言(yan)，一(yi)种情(qing)感(gan)的(de)载体，一(yi)种叙事的(de)强(qiang)有(you)力工(gong)具。尤其是(shi)在电(dian)影(ying)和摄影这两(liang)个被誉(yu)为(wei)“光(guang)影(ying)魔(mo)术(shu)”的艺(yi)术形(xing)式(shi)中，调色(se)技法更是(shi)直(zhi)接(jie)决定了一(yi)部作品的灵魂深度(du)与观(guan)众的(de)情感(gan)共(gong)鸣(ming)。而当(dang)我们(men)聚焦(jiao)于延(yan)边这(zhe)片(pian)充满独特文(wen)化底蕴的(de)土地(di)时，会(hui)发现(xian)在这(zhe)片(pian)神(shen)奇的土地(di)上，涌现出了(le)许(xu)多堪称(cheng)“一(yi)级二(er)级调(diao)色大(da)片”的经典(dian)实例(li)，它们(men)以(yi)精湛的(de)色彩(cai)运用，书写(xie)着属(shu)于(yu)延边(bian)的(de)视(shi)觉(jue)史诗。

“一级二级(ji)调色”，这个(ge)概念(nian)或许对于普(pu)通(tong)观众来说(shuo)有些专业，但(dan)它本质(zhi)上指的(de)是一种(zhong)对色(se)彩进行精(jing)细化、系统(tong)化处(chu)理的创作(zuo)思路(lu)。一级(ji)调(diao)色，更侧重(zhong)于(yu)画(hua)面(mian)整(zheng)体(ti)色调的宏观把(ba)握，例(li)如(ru)冷暖(nuan)对(dui)比(bi)、饱和度(du)高低、明暗(an)层次等，它(ta)奠定(ding)了(le)影片(pian)或照片的情感基(ji)调。二(er)级调色，则(ze)是在(zai)一级(ji)调色(se)的(de)基础(chu)上(shang)，对画(hua)面中特(te)定(ding)元(yuan)素(su)、色(se)彩进(jin)行微调(diao)和强(qiang)化(hua)，以突出(chu)细(xi)节、引导(dao)视线(xian)，甚至(zhi)暗示人物(wu)内心的细微变(bian)化。

延(yan)边(bian)地(di)区的(de)影(ying)像创作者，正(zheng)是巧(qiao)妙地将这(zhe)两种调(diao)色理念(nian)融会(hui)贯(guan)通，赋(fu)予了其作(zuo)品(pin)独特(te)的视(shi)觉魅力。

我(wo)们不妨回(hui)溯一(yi)些延(yan)边(bian)地(di)区(qu)的(de)经典(dian)影(ying)像(xiang)作品。在那(na)些描绘边(bian)境风(feng)情、民(min)族文化或(huo)时代(dai)变(bian)迁(qian)的电影(ying)和(he)纪录(lu)片中(zhong)，一(yi)级(ji)调色的运(yun)用往(wang)往是(shi)直观(guan)而震撼的(de)。例如，在表现朝鲜(xian)族(zu)传统节日(ri)庆典的场(chang)景中(zhong)，创作者可(ke)能会(hui)大胆采用高(gao)饱(bao)和度的(de)红(hong)、黄、绿(lv)等(deng)暖色(se)调(diao)，通过(guo)一(yi)级调(diao)色的(de)处(chu)理，营造(zao)出(chu)浓烈、喜庆、充满活力(li)的(de)节日氛(fen)围。

这(zhe)些色彩的叠加(jia)与碰撞，不(bu)仅仅是(shi)视(shi)觉上的冲(chong)击，更(geng)是对(dui)当地(di)人民热情(qing)好客、积极(ji)乐观(guan)生活(huo)态度的生(sheng)动写(xie)照。而当(dang)镜(jing)头转(zhuan)向表现历(li)史沧(cang)桑(sang)或人生沉浮(fu)的片(pian)段时(shi)，一级(ji)调色则会(hui)转向(xiang)低饱(bao)和度、偏冷(leng)的(de)色(se)调(diao)，例如灰(hui)蓝、灰(hui)绿，甚(shen)至运(yun)用(yong)大量的(de)黑(hei)白灰，来(lai)烘托(tuo)出一种沉(chen)郁、怀(huai)旧、略(lve)带伤感的(de)情(qing)绪。

这种“高(gao)冷”的一级调(diao)色，如同为(wei)画面(mian)披(pi)上(shang)了一层时间的滤(lv)镜(jing)，让观众在(zai)静默(mo)中感(gan)受岁(sui)月的(de)痕迹。

真(zhen)正让延(yan)边地(di)区(qu)的(de)调色(se)大片脱颖而出(chu)的，还(hai)在于其(qi)精妙的二(er)级(ji)调色(se)运用(yong)。一(yi)级调色(se)奠定(ding)了基础，而(er)二级调(diao)色则是(shi)在这(zhe)片(pian)画布上挥洒(sa)更为(wei)细(xi)腻(ni)的(de)笔触。想象(xiang)一下，在(zai)一幅以秋(qiu)日(ri)延边为(wei)背景(jing)的电影画(hua)面中(zhong)，一级(ji)调色(se)已(yi)经(jing)将整个画面笼(long)罩在金(jin)黄与橙红(hong)的暖色调之(zhi)下(xia)，营造出秋(qiu)收(shou)的喜悦和(he)丰饶(rao)。

此时，二级(ji)调色便开始发力：在(zai)人(ren)物的脸庞上(shang)，可(ke)能(neng)通过微弱(ruo)的提亮(liang)和(he)暖黄的侧光，使(shi)其肤(fu)色更(geng)加(jia)红润，展现出劳动人民(min)健康的光泽(ze)；在(zai)远处的(de)地(di)平线(xian)上，也许会对(dui)天空的(de)蓝色(se)进行一(yi)丝提(ti)纯(chun)，使其(qi)呈现出(chu)更为清(qing)澈、深邃的(de)宝(bao)石蓝(lan)，与近(jin)处的金(jin)黄形成鲜明对比(bi)，增(zeng)强(qiang)画面的(de)纵深感；甚(shen)至，在(zai)某个关键剧情(qing)节点，导演(yan)可能(neng)会悄悄地(di)在画(hua)面的一(yi)角(jiao)，为一(yi)株(zhu)红叶进行二(er)次(ci)饱(bao)和度(du)的提(ti)升，使其(qi)在众多(duo)金黄(huang)的(de)叶片中(zhong)脱(tuo)颖(ying)而(er)出(chu)，成(cheng)为(wei)焦(jiao)点，暗喻(yu)着某种(zhong)即(ji)将发(fa)生的(de)转折或重(zhong)要的(de)情感(gan)线索。

这种(zhong)二级(ji)调色(se)的精(jing)妙之处在于(yu)其“润物(wu)细(xi)无(wu)声”的(de)特点(dian)。它不(bu)是突(tu)兀的(de)色彩(cai)叠加(jia)，而是一种潜移(yi)默化(hua)的引导，一种视觉上的“点(dian)睛之笔”。在(zai)延边地区(qu)的许(xu)多民(min)族(zu)风(feng)情纪录片(pian)中，你会看到这(zhe)样(yang)的例子(zi)：人(ren)物(wu)的服饰(shi)，如(ru)朝鲜(xian)族(zu)的长裙(qun)，其细节的色(se)彩(cai)可能(neng)会被二(er)级(ji)调色进行微妙的强(qiang)化(hua)，让观众在欣(xin)赏精美刺(ci)绣的(de)也能感受(shou)到(dao)色(se)彩背后所蕴含(han)的民族(zu)传统和文化(hua)内(nei)涵。

在表(biao)现自(zi)然风光时(shi)，对(dui)溪流的(de)蓝色(se)、山(shan)峦(luan)的(de)墨绿、野花的(de)点点(dian)嫣红(hong)，都可能通(tong)过二级(ji)调(diao)色的微调(diao)，使其在(zai)整(zheng)体色(se)调中更加鲜活(huo)、生(sheng)动(dong)，如(ru)同(tong)画家(jia)在画布上(shang)精心(xin)点染(ran)的笔(bi)触，让(rang)画面(mian)充满了生(sheng)命力。

延(yan)边地区(qu)在调(diao)色大(da)片上(shang)的成就(jiu)，并非(fei)偶(ou)然。它(ta)根植于这片(pian)土地上深(shen)厚(hou)的文化积(ji)淀(dian)，以(yi)及创作者(zhe)们对(dui)视觉语(yu)言的(de)敏(min)锐(rui)洞察(cha)。朝(chao)鲜族人民对于色彩(cai)的运用(yong)，自古以(yi)来就有(you)着(zhe)独到(dao)的理(li)解，这种文(wen)化(hua)基(ji)因自(zi)然而然(ran)地(di)渗(shen)透到了(le)现(xian)代(dai)影(ying)像创作(zuo)中。延(yan)边独(du)特的地理(li)环境，如四(si)季(ji)分(fen)明(ming)的(de)气候(hou)、丰富的植被，以(yi)及地(di)处边境的特殊(shu)地缘，都为(wei)影像(xiang)创作提(ti)供(gong)了得天(tian)独厚的(de)色(se)彩灵感。

创作(zuo)者们(men)借(jie)由(you)一级(ji)二级(ji)调色(se)的专(zhuan)业技(ji)法，将延(yan)边(bian)独(du)特的风光、人文、情感(gan)，以一种(zhong)更为艺术化(hua)、更(geng)具感(gan)染力(li)的方(fang)式呈现在观众面前(qian)，使得这些(xie)调(diao)色(se)大片，成(cheng)为(wei)了连接观众心(xin)灵与延边文化最直(zhi)接(jie)的桥梁(liang)。

色彩(cai)的(de)叙事力(li)量：延(yan)边调色大(da)片在视觉艺术(shu)中(zhong)的拓展(zhan)与创(chuang)新(xin)

延(yan)边(bian)地区一级二(er)级调(diao)色大(da)片的(de)经(jing)典案例(li)，不仅为我们提供了赏(shang)心(xin)悦(yue)目的视(shi)觉享受，更(geng)重要(yao)的是，它们(men)深刻(ke)地(di)揭示了(le)色彩(cai)作(zuo)为(wei)一(yi)种核心(xin)视(shi)觉(jue)语言(yan)，在叙事(shi)、情感表(biao)达(da)和意境营造上的强(qiang)大(da)力量(liang)。这种力量，随着技术的发(fa)展和艺术观(guan)念的演(yan)进，正在不(bu)断地被拓展和(he)创新(xin)，在更广泛的(de)视觉艺术领(ling)域中(zhong)焕发出新(xin)的生(sheng)机。

在电影领域，调色早(zao)已(yi)不(bu)是(shi)简单的(de)后期(qi)润(run)色，而是(shi)与(yu)前期拍(pai)摄、灯(deng)光(guang)、美术(shu)设计同(tong)等重要(yao)的创(chuang)作环节。延(yan)边地区(qu)在电影(ying)中的(de)调(diao)色(se)实践，为我(wo)们(men)展示(shi)了(le)如何(he)运用一级(ji)二级(ji)调色(se)来构(gou)建一(yi)个完(wan)整且(qie)富有深度(du)的叙(xu)事空(kong)间(jian)。例如，在(zai)一部以(yi)朝(chao)鲜(xian)族(zu)家(jia)庭(ting)为背景(jing)的(de)年代剧(ju)里，一(yi)级(ji)调色(se)或许(xu)会用(yong)怀旧的黄褐(he)色(se)调(diao)来(lai)铺垫整(zheng)个(ge)故事的(de)时代感(gan)，烘托(tuo)出那(na)个年(nian)代特有的质朴(pu)与艰辛(xin)。

但二级(ji)调色(se)则会(hui)在关(guan)键(jian)时刻(ke)，对(dui)某个(ge)家庭成员(yuan)的衣物(wu)色(se)彩(cai)进(jin)行微(wei)妙的(de)调整(zheng)，让一(yi)件普(pu)通的蓝色(se)衬衫在整(zheng)体的黄褐(he)色中显得(de)尤为醒目(mu)，暗示(shi)着(zhe)人(ren)物(wu)内心(xin)的(de)希望(wang)或反叛；又或是(shi)对某(mou)个象(xiang)征(zheng)家庭温暖的红(hong)色灯笼(long)，进行(xing)色彩饱(bao)和度(du)的(de)提升(sheng)，使其在暗(an)淡(dan)的(de)背景(jing)中成为视(shi)觉焦点(dian)，强(qiang)化了家的温馨和亲情(qing)的(de)羁绊(ban)。

这(zhe)种(zhong)精(jing)细的(de)调(diao)色，能够让观(guan)众(zhong)在不经意间接(jie)收到(dao)更(geng)多(duo)信息，加深(shen)对人物情(qing)感和剧情(qing)发展(zhan)的理(li)解(jie)，使得影像的(de)叙事更(geng)加(jia)立体、丰富。

摄(she)影艺术，尤(you)其(qi)是商(shang)业(ye)摄影和纪实(shi)摄影(ying)，也从(cong)延边(bian)地区调色大(da)片(pian)的创(chuang)作中汲取(qu)了丰富(fu)的养分(fen)。摄影师(shi)们不再(zai)满足于“所(suo)见即(ji)所得”，而是更加(jia)主动地运用(yong)一(yi)级(ji)二级调色来(lai)塑(su)造(zao)画(hua)面的主题和情感。在延(yan)边(bian)拍摄的风(feng)景(jing)摄影(ying)中，摄(she)影师(shi)可能会(hui)用一(yi)级(ji)调色(se)来确(que)立整(zheng)体(ti)的(de)季(ji)节感和(he)地域(yu)特色，比如用冷色(se)调(diao)来(lai)表(biao)现冬(dong)季的凛(lin)冽，或用暖(nuan)色(se)调(diao)来(lai)渲染(ran)秋(qiu)季(ji)的丰(feng)饶。

而二级调(diao)色则(ze)可(ke)能(neng)被用来(lai)突出画面的(de)主体，比(bi)如(ru)在延(yan)绵(mian)的(de)山峦中(zhong)，将一(yi)株盛开(kai)的野花(hua)进(jin)行色彩饱和(he)度的强化，使其(qi)在画(hua)面中如同(tong)宝石般闪(shan)耀，吸(xi)引观者的目(mu)光(guang)，并赋予画(hua)面生(sheng)命力。在人(ren)物肖(xiao)像摄影中(zhong)，更是(shi)如此(ci)，二级调色(se)可以用来强调(diao)人物的眼(yan)神、肤(fu)色，或者服装的(de)质(zhi)感，通(tong)过色彩的细(xi)微调(diao)整，来(lai)传递人物(wu)的性格、情绪，甚至隐(yin)藏的(de)心(xin)理(li)活(huo)动。

将(jiang)视(shi)野进一(yi)步(bu)拓宽，延边(bian)地区(qu)在(zai)调(diao)色(se)大片上(shang)的经验(yan)，对于当(dang)代视觉(jue)艺术的设计与(yu)创作，也具有重(zhong)要的启(qi)发意(yi)义(yi)。无论(lun)是(shi)平面(mian)设(she)计、插画(hua)，还是新(xin)媒(mei)体艺术，色(se)彩(cai)的(de)运用(yong)都(dou)是其不可(ke)或(huo)缺的(de)构成要素(su)。延(yan)边调色(se)大片所展现(xian)的(de)，是一(yi)种“有(you)温(wen)度”的色(se)彩(cai)运用——色(se)彩不(bu)再是冰冷的视觉元素(su)，而(er)是承(cheng)载着(zhe)情感(gan)、故事(shi)和文(wen)化的载体(ti)。

例如，在为(wei)延边(bian)特色旅(lv)游(you)制(zhi)作(zuo)宣传(chuan)海报(bao)时，设(she)计师可以借鉴(jian)一级(ji)二(er)级调色(se)的理念。一级(ji)调(diao)色(se)可(ke)能选(xuan)用代(dai)表朝(chao)鲜族文化和当(dang)地自(zi)然风光的主色调，例(li)如融(rong)合青(qing)山绿(lv)水(shui)与民(min)族(zu)服饰(shi)的色彩。而(er)二级(ji)调色(se)则(ze)可以巧(qiao)妙地(di)运用(yong)在某个旅(lv)游(you)景点的(de)标志(zhi)性元(yuan)素(su)上(shang)，或是当地(di)特色(se)美(mei)食(shi)的细(xi)节(jie)上，通过(guo)色(se)彩的突(tu)出和强化(hua)，来激(ji)发观(guan)者(zhe)的好奇(qi)心和食欲(yu)，让海(hai)报在(zai)众多信息(xi)中脱(tuo)颖(ying)而(er)出。

在(zai)数(shu)字艺术和交(jiao)互媒体领(ling)域(yu)，调(diao)色更(geng)是扮演(yan)着至关重(zhong)要的(de)角(jiao)色。虚(xu)拟(ni)现(xian)实(shi)（VR）和增强现(xian)实(shi)（AR）的体(ti)验(yan)，很(hen)大程度上(shang)依赖于色彩来(lai)构建(jian)沉浸(jin)感和(he)真实感(gan)。延(yan)边地(di)区(qu)电(dian)影(ying)中的精(jing)湛调色技(ji)巧，为(wei)这些新(xin)兴艺术(shu)形(xing)式提(ti)供了宝贵的(de)参考。通(tong)过(guo)对虚(xu)拟场(chang)景(jing)的(de)一级二级调(diao)色处理，可以模拟出真实(shi)世界的(de)光影变化，营造出逼真(zhen)而富有(you)情(qing)感的观赏(shang)体验。

例(li)如，在构建(jian)一个虚拟的延(yan)边朝(chao)鲜族民俗(su)村时，一级(ji)调(diao)色(se)可以(yi)设定整体(ti)的自(zi)然光(guang)照和季节(jie)氛围，而二(er)级调色则(ze)可以用来强化传统(tong)建筑的木(mu)纹色(se)彩(cai)，突(tu)出节(jie)日装(zhuang)饰的(de)鲜(xian)艳(yan)度，甚(shen)至模拟出(chu)不同(tong)时(shi)间段(duan)光(guang)线(xian)在(zai)地(di)面投(tou)下(xia)的斑(ban)驳光影(ying)，极(ji)大(da)地提升(sheng)了用(yong)户(hu)的沉浸(jin)感和艺术(shu)感(gan)受(shou)。

延(yan)边地区(qu)调色大片的(de)成(cheng)功，也推动(dong)了色(se)彩心理(li)学在视觉(jue)艺术(shu)中(zhong)的(de)应(ying)用(yong)。创作者(zhe)们通(tong)过对(dui)色彩(cai)的科(ke)学搭配和(he)巧妙(miao)运用，能够更精(jing)准地(di)触及观(guan)众的心(xin)理(li)。例(li)如，蓝(lan)色(se)和绿色通常(chang)能带(dai)来宁(ning)静、平(ping)和的感觉，常用(yong)于表(biao)现自(zi)然风(feng)光或治愈(yu)系主(zhu)题；红色(se)和(he)橙(cheng)色(se)则能激发(fa)热情(qing)、活力和食欲，适(shi)合用(yong)于节(jie)日庆典或美(mei)食主题(ti)。

延边地(di)区的(de)影(ying)像创(chuang)作者(zhe)，正是将这些(xie)色彩(cai)心理学的(de)原理，与自身独(du)特的文(wen)化(hua)背(bei)景相结(jie)合，创造出既(ji)有地(di)方特(te)色又具普(pu)适性(xing)情感(gan)表达(da)的调色作品。

总(zong)而言之，延边地区一(yi)级二(er)级调(diao)色大片所(suo)展现的，不仅(jin)仅是高(gao)超的(de)技术(shu)，更是(shi)一种(zhong)深厚(hou)的艺(yi)术理(li)解和(he)文(wen)化(hua)自信。从(cong)电影到(dao)摄(she)影，从平(ping)面设(she)计到(dao)数字(zi)艺(yi)术(shu)，这种对(dui)色彩的精妙(miao)把握(wo)，正在(zai)不断地拓(tuo)展着(zhe)视觉(jue)艺术(shu)的边(bian)界(jie)。它们证明了(le)，色彩不仅是画(hua)面的(de)点缀(zhui)，更是(shi)叙事(shi)的灵魂(hun)，是(shi)情感(gan)的语言，是(shi)连接(jie)艺术与观(guan)众心灵的桥梁(liang)。

延边(bian)这片(pian)土地(di)，正以其(qi)独特(te)的色彩(cai)魅力，继续(xu)在视觉(jue)艺术的(de)星空中闪耀(yao)，并启发(fa)着更多创(chuang)作者(zhe)，去(qu)探(tan)索色(se)彩(cai)的无限可能(neng)。

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图片来源：每经记者 陈宪 摄

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