每经编辑｜陈晶晶    

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当78岁的(de)“浪人”在银幕(mu)上(shang)遇(yu)见年(nian)轻时(shi)的自(zi)己——北(bei)野武《w》的(de)“三生(sheng)”江(jiang)湖

78岁(sui)，对(dui)于(yu)大多数人而言(yan)，或许(xu)是退休(xiu)颐养(yang)天(tian)年，享(xiang)受天伦之(zhi)乐(le)的年(nian)纪(ji)。对于日本电影的传(chuan)奇人(ren)物北野武(wu)而言(yan)，这(zhe)却(que)是一(yi)个新的起点，一(yi)场关(guan)于“自我”的深刻对话。他携(xie)最新导(dao)演并主(zhu)演的电影(ying)《w》（《首》的另一种(zhong)说法，可(ke)能是指《首(shou)》在国(guo)际上的(de)英文译(yi)名(ming)，此(ci)处遵照用(yong)户提(ti)供的标题(ti)）登上(shang)了《w》杂志的封面，而(er)他在这(zhe)部电(dian)影(ying)中，则玩了一(yi)出(chu)“一人千面”的精彩(cai)戏码(ma)——分饰三角，分别(bie)扮(ban)演了(le)78岁的自(zi)己(ji)，以(yi)及两个(ge)截(jie)然不同时(shi)期的(de)“北野(ye)武”。

这不仅(jin)是(shi)一(yi)次(ci)演(yan)技(ji)的(de)极致(zhi)挑战，更是(shi)对(dui)人生、艺(yi)术乃(nai)至时间的一(yi)次(ci)哲学(xue)拷问(wen)。

想象一下，一(yi)个78岁的男人(ren)，站(zhan)在人生(sheng)的渡口，回(hui)首望(wang)去，身(shen)后是(shi)跌宕起(qi)伏的(de)过(guo)往，眼(yan)前是(shi)渐行(xing)渐远(yuan)的未(wei)来。他(ta)看到(dao)的，不仅仅是时(shi)间的流逝，更是(shi)那个曾经(jing)年轻(qing)气盛、意(yi)气风(feng)发(fa)的自己，那个或许青(qing)涩、或许鲁(lu)莽(mang)、但充满(man)无限可能(neng)的自己。在(zai)《w》中，北(bei)野(ye)武(wu)将这(zhe)种内心的(de)挣扎(zha)与回望，具(ju)象化(hua)为(wei)三个(ge)独立又(you)相互关(guan)联(lian)的角(jiao)色。

这三(san)个“北(bei)野(ye)武”，仿(fang)佛是(shi)同一(yi)条河流中不同(tong)时(shi)期(qi)的浪花，时(shi)而奔(ben)涌激(ji)荡(dang)，时而(er)平静(jing)蜿蜒，共(gong)同(tong)构成了(le)这(zhe)位(wei)电(dian)影大(da)师跌宕起伏(fu)的人生画(hua)卷。

我们看(kan)到的，是那个78岁的(de)北(bei)野武。这(zhe)个(ge)年纪(ji)的(de)他(ta)，身上(shang)自带(dai)一种历经(jing)沧(cang)桑的沉静与洞察(cha)。他不再是那(na)个(ge)在(zai)银幕上挥舞着武士(shi)刀(dao)、眼神(shen)凌厉的“浪(lang)人”，而(er)是一(yi)位在(zai)岁月中沉(chen)淀下来的(de)智者(zhe)，带着(zhe)一丝(si)不(bu)易(yi)察觉的忧(you)伤，又饱含着对(dui)世界(jie)深邃的理(li)解。他在电(dian)影中(zhong)，可能(neng)会以一种(zhong)更加内敛、更加(jia)细腻(ni)的方式(shi)来(lai)表达角色(se)的情(qing)感，每一个(ge)眼(yan)神(shen)、每(mei)一个微(wei)表情(qing)，都(dou)可(ke)能蕴含着(zhe)丰富的人(ren)生故(gu)事。

这(zhe)时的(de)北(bei)野(ye)武，更像(xiang)是(shi)在用(yong)一种“禅意”的方(fang)式(shi)解(jie)读角色，将(jiang)过往(wang)的(de)经验与(yu)当下的(de)感悟融(rong)为(wei)一体(ti)。

接着(zhe)，电(dian)影将(jiang)我(wo)们(men)拉回(hui)到北野武的某(mou)个特(te)定时(shi)期，去遇见那个(ge)“不同(tong)”的北(bei)野武。这里(li)“不(bu)同(tong)”，可能体现在年龄(ling)上，也可(ke)能(neng)体现在性格(ge)或人(ren)生选(xuan)择上。也许(xu)是(shi)他风华(hua)正茂、创(chuang)作力爆(bao)发的黄金时代(dai)，那个充(chong)满野(ye)心(xin)和(he)锐(rui)气的(de)他，在(zai)电影(ying)艺术的(de)道路上(shang)不(bu)断(duan)探索(suo)，用独特的(de)暴力(li)美(mei)学(xue)征(zheng)服了世(shi)界(jie)。

也许是他经历过低(di)谷(gu)，有过迷茫和挣扎(zha)，但(dan)依然坚持着自(zi)己艺术理(li)想(xiang)的他。扮演(yan)这样(yang)一(yi)个“年轻”的北野(ye)武(wu)，需(xu)要的(de)不仅(jin)是外(wai)在(zai)的(de)模仿(fang)，更是对那(na)个时(shi)期他内(nei)心(xin)状态(tai)的深(shen)刻把握。北野武(wu)如何(he)去“复(fu)刻”那(na)个曾(ceng)经(jing)的(de)自(zi)己？他会如何(he)看待(dai)那(na)个(ge)年轻(qing)时的(de)自(zi)己？是(shi)赞(zan)赏、是(shi)遗憾、还是(shi)带(dai)有几分(fen)戏谑？这其(qi)中的张力，无疑是电(dian)影(ying)最大的看(kan)点之一(yi)。

而当他(ta)分饰三(san)角(jiao)时，这三个“北(bei)野武”之间又(you)会(hui)产生(sheng)怎样的化(hua)学反(fan)应(ying)？他(ta)们之(zhi)间是(shi)对话(hua)、是冲(chong)突、还是某种程(cheng)度(du)的“和解”？这(zhe)三(san)个角色，是(shi)否代表着(zhe)北野武人(ren)生的不同(tong)侧面(mian)，或(huo)者是他内(nei)心(xin)深处不(bu)同(tong)声(sheng)音的投射(she)？或(huo)许，78岁(sui)的(de)北野武(wu)在凝视着(zhe)年轻(qing)的(de)自(zi)己，试(shi)图(tu)从中找(zhao)回失(shi)落的热情(qing)，或者(zhe)是在反思(si)曾经的错误；也许，年轻的北野武(wu)在(zai)审(shen)视(shi)年老(lao)的自己(ji)，对未来(lai)的不确(que)定(ding)感(gan)到(dao)迷茫，或(huo)是(shi)对岁(sui)月的(de)无(wu)情(qing)感到(dao)无奈。

这种(zhong)“自我(wo)对话”的叙事(shi)结构，本身就(jiu)充满了哲学(xue)意味。北野武通过这种(zhong)方(fang)式(shi)，将(jiang)自己的(de)人生(sheng)经历，升华(hua)为一种关(guan)于时(shi)间(jian)、记(ji)忆与(yu)身(shen)份(fen)认同(tong)的深(shen)刻探(tan)讨。

《w》杂志(zhi)封(feng)面上(shang)的北(bei)野武，眼神(shen)中(zhong)透露(lu)着(zhe)一种(zhong)深邃和(he)智(zhi)慧，仿(fang)佛在(zai)诉(su)说着一(yi)个(ge)不(bu)为人知的(de)故(gu)事。而(er)他选择(ze)在(zai)《w》中(zhong)一人(ren)分饰三角，更像是对(dui)“自我(wo)”这(zhe)个(ge)概念(nian)的(de)一次大胆(dan)解(jie)构与(yu)重塑。在(zai)人(ren)生的晚年(nian)，选择这样一种方式(shi)来审(shen)视(shi)过(guo)去，拥(yong)抱现(xian)在，预见未(wei)来，这本身就(jiu)是(shi)一种极具(ju)勇气的行(xing)为。

这不仅(jin)仅是(shi)电影情(qing)节(jie)的需要，更是北(bei)野武作为艺术(shu)家，对人(ren)生(sheng)进行的一次(ci)极致的(de)艺(yi)术表达。他用(yong)自(zi)己的身体(ti)、自(zi)己的面孔、自己(ji)的(de)声(sheng)音(yin)，去(qu)拆解(jie)、重(zhong)组、再定义“北(bei)野武”这(zhe)个符(fu)号，让(rang)观众(zhong)得以窥(kui)见他内心世界的丰富层次。

可(ke)以预见(jian)，《w》这部电(dian)影，将(jiang)不(bu)仅(jin)仅是一(yi)部(bu)简单的剧(ju)情片，更(geng)像(xiang)是一(yi)次精心编排的(de)“行为艺术”，一场关于“存在”的(de)戏剧。北野武用他(ta)独特的方(fang)式，让(rang)我们思考：我们(men)是谁？我(wo)们从哪里(li)来(lai)？我(wo)们(men)要到(dao)哪里(li)去(qu)？当一个(ge)人(ren)能(neng)够如(ru)此(ci)坦(tan)然地(di)面(mian)对(dui)自(zi)己(ji)过去的种种(zhong)，并(bing)且以(yi)一种艺术(shu)化的(de)方式(shi)将它们呈(cheng)现出(chu)来，这(zhe)本身就(jiu)是一(yi)种(zhong)力量。

78岁(sui)的(de)北(bei)野(ye)武(wu)，他(ta)不再仅仅(jin)是一(yi)个电影(ying)导(dao)演或(huo)演员，他更像是一(yi)位(wei)哲(zhe)人(ren)，一位勇(yong)于(yu)剖析自我(wo)的艺术家(jia)，用(yong)他(ta)的作品，为(wei)我们(men)上了一(yi)堂关于(yu)人生、关(guan)于(yu)时间的(de)深(shen)刻课(ke)程。

“浪人(ren)”的告白(bai)：北野武《w》中的人(ren)生(sheng)三(san)问与(yu)艺术(shu)回响(xiang)

北野(ye)武，这个名(ming)字本(ben)身就自带(dai)一种江湖气息，一个(ge)在电(dian)影世(shi)界(jie)里(li)行走多年的(de)“浪(lang)人”。他(ta)以其独特的(de)暴(bao)力美(mei)学、冷峻的(de)镜头(tou)语(yu)言和对(dui)人性深处的挖(wa)掘，在国际影坛留下了浓(nong)墨重(zhong)彩的一笔。如今(jin)，78岁的他，携《w》再次(ci)回(hui)到(dao)观(guan)众视野(ye)，更以(yi)一(yi)人(ren)分(fen)饰(shi)三角(jiao)的惊人之(zhi)举，为我(wo)们(men)献上了一场关于“自(zi)我(wo)”的盛宴。

这不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)部电(dian)影(ying)，更像(xiang)是(shi)一场(chang)北野(ye)武与自己(ji)的深(shen)度(du)对(dui)话，一(yi)次对(dui)人生(sheng)、艺术(shu)和时(shi)间的(de)回顾与反(fan)思(si)。

在(zai)这部(bu)《w》中，北(bei)野(ye)武精心构建(jian)了(le)三个(ge)不(bu)同身份的(de)“自己(ji)”。当然是(shi)当下78岁(sui)的北野武(wu)。这(zhe)个(ge)版(ban)本(ben)的(de)他，身上(shang)肩负着岁(sui)月的痕迹，眼神(shen)中(zhong)流淌着看透世事(shi)的淡(dan)然(ran)，却又可(ke)能隐藏着(zhe)对过往(wang)的(de)复(fu)杂(za)情感(gan)。他的表演(yan)，或许会(hui)更(geng)加内敛(lian)，每(mei)一个细(xi)微的表(biao)情，都(dou)可能(neng)是一段故事的(de)开端(duan)。

他不再是(shi)那个(ge)冲动(dong)、直接(jie)的“杀(sha)手”，而是(shi)一位在(zai)平静(jing)中(zhong)观(guan)察世(shi)界(jie)、审视(shi)内心的(de)人物(wu)。这种“晚年(nian)”的视角，为电影(ying)增添了(le)一(yi)层深(shen)刻的(de)哲思，如同(tong)品一杯陈(chen)年的(de)老酒，回(hui)味悠长(zhang)。

北野武(wu)还(hai)塑(su)造了一(yi)个“不同(tong)时(shi)期(qi)”的(de)自己(ji)。这可(ke)能是(shi)他意气风(feng)发的青年(nian)时代，那个在电(dian)影界(jie)崭露头(tou)角，充满无(wu)限(xian)可能的他(ta)。也可能(neng)是他经(jing)历过创(chuang)作(zuo)瓶颈(jing)，在迷茫中(zhong)寻找(zhao)方向(xiang)的(de)他。无论(lun)哪个时(shi)期(qi)，这个(ge)“年(nian)轻”的北野武(wu)，都代(dai)表着一(yi)种(zhong)独特的生(sheng)命(ming)能(neng)量和人(ren)生(sheng)态度(du)。北野(ye)武如何去“扮演”那个(ge)曾经(jing)的自(zi)己？他会(hui)如(ru)何看待那个时期的自(zi)己？是(shi)带有怀旧的温(wen)情(qing)，还是(shi)带着一丝(si)自嘲(chao)的戏(xi)谑？这种“重返”过去，本(ben)身就是(shi)一(yi)种极(ji)具挑(tiao)战的(de)表演(yan)，需要(yao)演(yan)员(yuan)不仅(jin)在(zai)外(wai)形(xing)上有所(suo)调整，更要在精(jing)神层(ceng)面，与那(na)个(ge)时(shi)期(qi)的自己产(chan)生共鸣。

而(er)当这(zhe)三个(ge)“北(bei)野(ye)武(wu)”在(zai)银幕(mu)上(shang)相遇，又(you)会激(ji)荡出(chu)怎样(yang)的火(huo)花(hua)？他(ta)们之(zhi)间是并(bing)行(xing)的(de)轨(gui)迹，还是交织的(de)命(ming)运？或许，78岁(sui)的(de)北野武在向年(nian)轻(qing)的自(zi)己(ji)提问(wen)，关(guan)于梦想，关于(yu)爱情，关于(yu)那些(xie)曾经的选择；也(ye)许，年轻的北野武在(zai)审视年(nian)老的自己，对岁月(yue)的无(wu)情感(gan)到失落，或是对(dui)未来的(de)不确(que)定感(gan)到(dao)不安。

这种(zhong)“自我(wo)对(dui)话”的模式(shi)，将(jiang)电影的叙(xu)事推(tui)向(xiang)了一(yi)个新的(de)高度(du)。它(ta)不再(zai)是(shi)简单的故事讲述(shu)，而(er)是通(tong)过角(jiao)色之(zhi)间的互动(dong)，探讨(tao)了(le)时(shi)间、记(ji)忆、身(shen)份(fen)认同等(deng)一系列深刻的哲(zhe)学(xue)命题。

北野(ye)武选(xuan)择(ze)在(zai)《w》中“一人分饰三角(jiao)”，这(zhe)本(ben)身就是(shi)一次(ci)大胆(dan)的(de)艺术实(shi)验(yan)。他没有选择(ze)回避岁(sui)月(yue)的痕(hen)迹，反而拥(yong)抱它，并将(jiang)其化为创作的养分(fen)。78岁，他(ta)依然保持着旺(wang)盛的(de)创(chuang)作力，并(bing)且敢于(yu)在(zai)镜头前，以(yi)一(yi)种(zhong)近乎(hu)赤裸(luo)的方(fang)式，解(jie)剖自己的内心世界。这种(zhong)勇气(qi)，本身就令人动(dong)容。

他不再仅仅(jin)是(shi)那(na)个(ge)银幕上的“孤狼(lang)”，而是一(yi)位勇(yong)于面(mian)对自己，并与(yu)自己和(he)解的(de)智者。

《w》杂(za)志(zhi)的封(feng)面，捕捉到(dao)的正(zheng)是北(bei)野武(wu)身(shen)上(shang)那种历经(jing)沧桑后(hou)的(de)沉静(jing)与力(li)量。他(ta)那(na)深(shen)邃的(de)眼神，仿佛(fu)蕴(yun)藏着无尽的(de)故事，诉说着他(ta)对(dui)生(sheng)命、对(dui)艺术(shu)的理(li)解。而他在(zai)这部(bu)电影中的(de)表演，无(wu)疑将是他艺(yi)术生涯中(zhong)的(de)一次重(zhong)要(yao)里(li)程碑。他不仅是(shi)在演绎角(jiao)色，更(geng)是在用自(zi)己的(de)生(sheng)命，书(shu)写对(dui)“成(cheng)为北野武”这(zhe)一(yi)过程(cheng)的(de)深刻体(ti)悟。

这部电(dian)影，对(dui)于观(guan)众而言，也(ye)是一(yi)次难得的(de)观看体(ti)验(yan)。我们(men)得以跟(gen)随北野(ye)武的脚步，一起(qi)穿(chuan)越(yue)时空的维(wei)度(du)，去体验(yan)人(ren)生的不(bu)同(tong)阶(jie)段(duan)，去(qu)理解(jie)一个(ge)艺术家如(ru)何不断地(di)探索自我，超越自(zi)我。它(ta)让(rang)我们思考，在(zai)我(wo)们(men)各自的(de)人(ren)生旅途中，是(shi)否(fou)也(ye)曾与过去(qu)的自己有(you)过对话？是否也(ye)曾对(dui)未来(lai)的自(zi)己感(gan)到(dao)好奇？《w》提(ti)供了一(yi)个绝佳(jia)的(de)契机，让我们借由(you)北(bei)野(ye)武(wu)的视角(jiao)，去审视自(zi)己的(de)生(sheng)命，去寻(xun)找属(shu)于自(zi)己(ji)的(de)答案(an)。

总而言之(zhi)，78岁的北野武，用(yong)《w》这部(bu)电(dian)影(ying)，为我(wo)们(men)展(zhan)现(xian)了(le)一(yi)场(chang)关(guan)于(yu)“自我”的史(shi)诗。他以精湛的演技(ji)，驾(jia)驭了三(san)个截然(ran)不(bu)同的(de)“自己”，将人生的(de)悲欢离合、艺术(shu)的探索与坚持(chi)，以及对(dui)时间流(liu)逝的深刻感悟(wu)，凝聚(ju)于(yu)一帧帧画面之中。这不(bu)仅仅(jin)是(shi)北野(ye)武(wu)的一(yi)次导(dao)演作(zuo)品，更(geng)像是(shi)一次(ci)他献(xian)给自己的(de)、也献(xian)给(gei)观(guan)众的，关于生(sheng)命与艺(yi)术的(de)深情(qing)告白(bai)。

他(ta)用(yong)自(zi)己的方式，证明了(le)年龄(ling)从来(lai)不是限制(zhi)，真正的艺(yi)术家(jia)，永远在(zai)路上，永(yong)远在探索，永远在用(yong)自己的方(fang)式，与世(shi)界对话，与(yu)自己对话。

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图片来源：每经记者 陈熹 摄

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